(7.1.21)-混合式园林-以故宫御花园为例

混合式园林——以故宫御花园为例

混合式园林主要是规则式与自然式的结合，所以既包含规则式园林的特点也包括自然式园林的特点。当遇到全园没有或形不成控制全园的主轴线和副轴线，只有全部景区、建筑以中轴对称布局，或全园没有明显的自然山水骨架，形不成自然格局这两种情况的时候选择混合式园林设计。中国著名的故宫御花园是典型的混合式园林，本文从御花园的景观视角出发，分析了御花园中建筑的营建样式与景观的风格形式，通过御花园初步探讨了北方皇家园林蕴含的深刻的文化内涵与艺术魅力以及了解混合式园林的特点。关键词：御花园皇家园林轴线混合式摘要

综合自然式和规则式两种庭园的特点，并且两者风格所占比例差不多的园林。御花园的布局采用了纵横规整、左右对称的几何式格局，园内布局紧凑、因地制宜、廊院曲折，在庄严整齐中力求变化，在内部自然式布局设计风格也占很大的比例，其与一般园林随意自由的常见风格有很大的不同，凸显了设计师的独到匠心。引言目录1混合式园林分析 2项目概况3景观规划4结语 参考文献1混合式园林分析

在混合式园林中一般在主景处以轴线法处理，以突出主体，在辅景及其他区域则以自然山水为主，避免了大量轴线带来的刻板与程式化。中国古典园林中经常运用这中设计手法，中国园林建造历史悠久，其造园艺术源远流长。早在周武王时期就有建宫苑的活动，由于受统治阶级的思想及后来的绘画、诗词等艺术的影响，中国园林追求的是一种意境，甚至不少文人、画家都将绘画所描写的意境融贯于园林的布局与造景之中，通过山、水、建筑、花木的营造与配合，来达到“天人合一”的理想境界。在这种思想的支配下，中国的园林逐步形成了自己独特混合式园林的设计理念。以下通过对紫禁城御花园的混合式设计各个方面进行介绍。2项目概况

御花园位于北京故宫中轴线的最北端，在坤宁宫后方，明代称为“宫后苑”，是供皇帝与后宫嫔妃游览休憩的地方，清代称御花园。始建于明永乐十八年(公元1420年)，以后曾有增修，现仍保留初建时的基本格局。

御花园原为帝王后妃休息、游赏而建，但也有祭祀、颐养、藏书、读书等用途。御花园以重檐盝顶的钦安殿为中心主体建筑，呈中轴对称式布局，园内整体风格古典庄重、肃穆端庄、富丽堂皇，与紫禁城的整体风格实现了完美的融合，充分彰显了御花园作为皇家园林所应有的宫廷格调。2.1基地概况北京故宫是我国一座规模宏大的古宫殿群，是十四世纪初期建筑的。它的整体布局沿袭了古代封建“王城”的规制，主要宫殿都在宫城一紫禁城的南北轴线上，前面是“外朝"三大殿，后面是“内廷”后三宫和东西六宫，左右两旁还有很多宫殿和附属建筑。御花园就是后三宫范围内的一部分。2.2花园概况御花园平面图（精简版）御花园平面图3景观规划

假山的理法（1）相地布局：即选择和结合环境条件确定山水的间架和山水形势，混假于真。（2）宾主分明（3）兼顾三远：宋代画家郭熙说：“山有三远”。自山下而仰山巅谓之高远；自山前而窥山后谓之深远；自近山而望远山谓之平远。”（4）依皴合山：按照水脉和山石的自然皴纹，将零碎的山石材料堆砌成为有整体感和一定类型的假山，使之远观有“势”，近看有“质”和对比衬托，包括大小、曲直、收放、明晦、起伏、虚实、寂喧、幽旷、浓淡、向背、险夷等。3.1堆山叠石

御花园置石种类（1）南太湖石在琼苑西门入口处，养性斋对面有一南太湖石，石块孔洞勾连，变化丰富，整体造型昂然上拔座于雕花石座上。此处置石与养性斋前青龙白虎相呼应，符合优雅闲逸的御花园环境。太湖石特点为“皱、瘦、漏、透”，“皱”即纹理，“瘦”即石身修长，“透”和“漏”指石身上横向和纵向的洞窍。养性斋南太湖石南太湖石

（2）英石

漱芳斋前有两块对置英石，体形中等，庄重不失灵气，突出皇宫森严。英石质地坚硬而特别脆，用手指弹叩有较强的共鸣声；淡青灰色，有的间有白脉笼络，这种山石多为中小形体，千姿百态，意趣天然。英石（此石置放在御花园东南角，在一座太湖石盆景的东侧，灰色灰岩，习称：英石，又名：“龙腾”）（3）石华此石位于天一门处，为钟乳石采掉后留下的，其中有数个洞，面上沟壑累累，色青褐相间，常用来养鱼，显得高雅闲趣。石华（4）钟乳石笋

天一门西南处，有一块钟乳石笋，挺立于六角形雕龙汉白玉基座上。此石是将石灰岩经过熔融形成得钟乳石倒置，或用石笋正放用以点缀景色，外形修长如竹笋，多青灰色，有的因含铁较多，而呈黑色，在园林中常作独立小景布置。钟乳石笋（5）灵璧石故宫御花园也有若干灵璧石作为点缀。灰色的灵璧石甚为清润，质地比较脆，用手指弹叩也有一定的共鸣声；石面又有凹凸的变化，石形也有千变万化，但需要用人工的手段以全其美。这种山石可点缀山石小品，更多的应用是作为盆景石坛。灵璧石御花园假山的布置方式（1）特置故宫御花园中的假山以特置为主。特置山石大多由体量巨大、造型奇特、质地色彩特殊的山石成为独立的石景，再配上各式各样的基座。特置常用于入门处，作为障景或者对景，如在御花园入口特置的多处英石和门洞外的特置灵璧石；或置于视线集中的廊间，路口或者园路转折的地方；还可作为漏窗或地穴的对景；特置山石在故宫御花园出现时，常在其上篆刻题咏和命名，如木化石上刻有乾隆皇帝弘历的诗词。木化石（2）对置

对置的布置方式在御花园中也有应用，多在建筑的中轴线两侧做对称布置，以陪衬环境，丰富景色。（3）山石花台

山石花台是一种传统的布置手法，在御花园中使用也比较多。用石头或者其他建筑材料做成整形的台，内盛土壤，台下有一定的排水设施，然后在台上布置山石和花木，显出相得益彰的诗情画意，如在绛雪轩前有个用玻璃贴面为基座，以植物和山石组合而成的台景，具有一种组合的整体美。绛雪轩山石花台（4）置石与园林建筑结合在故宫御花园中还有多处与园林建筑结合的山石布置，用模拟自然裸露的山石在合理的部位装点建筑物，仿佛把建筑建在自然的山石上一样，建筑则依岩而建。这类布置最常见的方式就是抱脚和镶隅，可以减少墙角线条平板呆滞的感觉而增加自然生动的气氛。比如御花园中有一建筑物的内外墙角都用象皮石环抱，并且建筑入口的台阶常用自然山石做成“如意踏跺”，山石的体量与建筑的体量应协调，这样整体效果很好。抱脚如意踏跺

故宫御花园假山置石和花台结合的形式（1）北太湖石与琉璃花台此花台位于绛雪轩前，面积较大，基座以琉璃贴面，主景由一组北太湖石配上箬竹，太平花和一些藤本植物组成，整个花台从外观来看气势雄伟，富丽堂皇，这是故宫御花园假山山石花台的典范。绛雪轩山石花台

（2）白果笋与单面观花台此花台位于御花园建筑物的一侧，三面靠墙，只能观其中一面主要由白果笋（石笋），北太湖石结合竹子、牡丹等植物相组合。六座白果笋石头高低变化比较强烈，有明显的对比效果，在白果笋的基部点缀了一些北太湖石，使其具有更自然的变化，整个花台以红墙为背景，显得整个园林景观生动自然。白果笋与单面观花台

（3）较小置石与较大花台的不和谐结合

前面两个假山与花台结合的案例都是相对成功的，但是也发现了较为失败的例子。如基座面积较大的花台中，置石体量过小，花台里植物的数量也较少，特置的石头孤立地在花台正中，加上花台里稀稀疏疏的植物，使得整个花台毫无生气，显得有些荒凉，效果不佳。花台假山形成意境

（1）咫尺山林作假成真御花园内假山多用太湖石。此石有“性坚而润，有嵌空、穿眼、宛转、险怪势"的特点，为天下名石，是造园掇山的首选。养性斋前假山，以各种不同形态的太湖石堆叠，掇山构洞，凹凸、悬挑、聚散、参差变化，配植以凌霄、龙爪槐、牡丹、箬竹等花木，构成丰富的园林空间。养性斋前假山御花园的堆秀山规模、体量都较大，长约30米，宽约16米，高约10多米，较之御花园的宫墙还要高。山脚修筑汉白玉石栏水池，山脚正中有南石门，门额题满汉对照的“堆秀”二字，山脚一石刻有乾隆所书“云根”二字。堆秀山堆秀云根（2）补白拾遗以石为景

在御花园延晖阁和位育斋之间，面积约十几平方米的空间内，以竹为背景，添几根俏丽的石笋和三两块体量较小的太湖石，栽种株型较小的箬竹，间植三两株牡丹、萱草。利用山石花木补白，使原本呆板的空间呈现出了独特的趣味。体量较小的太湖石御花园内建筑的轩前、门前、空旷处安放的山石盆景亦形态奇异、材质罕见。例如，御花园东面的古树区置一块太湖石，高约2.5米。该石兼有“透、漏、瘦、皱”的特点，成为园中一景。古树区太湖石

天一门西三层石座捧起的那块大型卵，石上天然形成的清晰人形及星形图案，似《三国演义》里的“诸葛拜北斗”。门东有一块酷似“海参”的天然石英晶簇。绛雪轩前有一琉璃石座，内置有数块太湖石，是乾隆下江南后仿江苏狮子林而建，取名为“袖珍狮子林”。诸葛拜北斗袖珍狮子林“海参”御花园堆秀山前有一对石刻石狮驮石盆，石盆中有蟠龙喷水，形成水喷泉景象，石盆中水盛满后，沿石盆边水外溢形成水帘，水花四溅在中国的园林设计中讲究依山傍水，而且最好还是傍活水，但紫禁城内缺少这种自然的山水，巧妙的利用造瀑、造泉这种手法造水，来实现动中有静，静中又潜伏着动。3.2理水石狮驮石盆

御花园的浮碧亭与澄瑞亭就是这种连水的建筑，它们分别位于御花园的东北隅和西北隅，且左右对称，其下是单孔拱券石桥，桥身居水池当中，南北横跨水池之上，池内养鱼并栽种睡莲，人在亭中即可观景，又是景观。澄瑞亭浮碧亭井亭和井

故宫御花园内，在富丽堂皇的千秋亭、万春亭南，各有一座玲珑小巧的亭子。这一双亭子与其它亭子不同，顶上无尖，是平的。走近一看亭内各有一口井，亭子就是专为这井建的。西面的那一座，顶上还留有两根横木架着一个滑车，这是清宫留下的打水遗迹。井亭井亭顶部井亭的画样

植物配置讲究疏密相间，曲折有致，高低错落，色调相宜。琼苑东门龙爪槐、延晖阁前古柏、天一门前诸葛亮拜斗石等小品与红墙、黄瓦、白栏一起构成一个和谐的整体，达到步移景异、胜于天然的意境。3.3植物配置龙爪槐天一门前诸葛亮拜斗石延晖阁前古柏

御花园的建筑布局在轴线对称的原则下，虽左右对称而非完全均齐，在体量、色彩、装饰、装修上尽量予以变化，在这一方面也体现了混合式布局的特点。全园中央的主体建筑是钦安殿，园内除千秋亭与万春亭，澄瑞亭与浮碧亭之外，几乎没有雷同，3.4建筑构造钦安殿万春亭千秋亭如延晖阁与御景亭，虽左右对称，但在体量与色彩上略有不同；养性斋与绛雪轩，一凹一凸，左右遥相呼应。延晖阁绛雪轩御景亭养性斋3.5万春亭

万春亭的位置及概况

万春亭位于故宫御花园东路，在钦安殿东南侧，与西路的千秋亭遥相呼应。按五行学说东方属木，对应春季，故名万春亭。万春亭为有斗拱大式做法的重檐亭，四面对称。下层檐主体为正方形平面，每面三间四柱，明间向外凸出庑殿抱厦，构成较为复杂的平面组合关系。下层檐屋顶形式也颇为复杂，共有十二个翼角。上层檐为圆形平面，喻义“天圆地方”，整体造型十分豪华精美。万春亭位置平面图万春亭立面图万春亭实景万春亭大木结构特点万春亭下层檐平面为四面对称的“亞”字形轮廓，檐柱共计20根。明间面阔约3600mm，次间面阔和抱厦进深均约1450mm，柱高约3750mm，柱径约400mm。上层檐檐柱一圈共计12根，由趴梁和抹角梁承托，形成圆形平面，柱径约360mm。万春亭有着较为复杂的形态组合关系，其结构方式也有别于一般重檐亭，主要表现在以下两个方面：两层檐之间方圆平面的协调过渡问题；下层檐主体和抱厦的勾连搭的形式。万春亭台基平面图万春亭石作（1）台基台基属大式带勾栏须弥座类型，平面轮廓与木作部分相对应，呈“亞”字形。四面出陛。台基下出各个方向均相等，约为1300mm，台明高约950mm。须弥座材质为青白石，雕刻较为简单，束腰处刻金刚柱子和绾花结带，圭角部位雕刻如意云。（2）台阶台阶属垂带踏跺类型，垂带宽约340mm，与象眼由一块料石联办而成。踏步共5级，长约3400mm，宽约400mm，高160-250mm不等，最上一级明显加高。万春亭须弥座台基图万春亭台阶

（3）栏杆栏杆材质为汉白玉。地柎高约120mm，宽270mm，地柎底面凿眼留过水洞，台基金边宽约30mm。望柱高约1170mm，间距约为1400mm，柱身断面约为180mm见方，柱头为石榴头做法。栏板高约700mm，为常见的净瓶三幅云透瓶栏板，板面雕刻方胜纹转角花图案。万寿亭汉白玉栏杆

万春亭瓦作

万春亭和故宫其他建筑一样采用黄色琉璃瓦。下层檐施七样琉璃瓦。垂脊上有三个小兽外带一个仙人。下层檐方形围脊以内为四个三角形灰背平顶屋面。抱厦与主体部分连接处为排水天沟。黄色琉璃瓦万春亭瓦顶平面图

上层檐由于是“一把伞”圆形屋顶，施用黄琉璃竹节瓦，瓦样自檐口往宝顶越收越小。宝顶十分华丽，下部为满雕牡丹花卉及龙凤图案的黄绿两色琉璃宝瓶，外挂铜质鎏金飘带，其上覆以鎏金华盖、火焰、宝珠等饰物。由于宝顶体量较大且材质较重，雷公柱下应设有太平梁。万寿亭宝顶立面图及实景

万春亭装饰

（1）门窗、槛墙万春亭外檐装修考究。明间四片四抹隔扇，为三交六椀菱花格心，如意纹裙板。隔扇外装帘架，帘架边梃用铁卡子固定于上槛和下槛，帘架横披为十字棋盘格图案。槛窗用于次间及抱厦山面，双扇两抹，受开间尺寸限制十分狭窄。槛墙外侧镶贴黄绿两色龟背纹图案的琉璃砖。上层檐檐柱间设棋盘格图案的弧形亮窗12扇，简洁大方，是室内光线的主要来源。隔扇三交六椀菱花格心槛墙龟背纹图案（2）天花、藻井

下层檐抱厦内用长方形井口天花，方箍子沥粉贴金彩画，五彩云岔角，圆光内贴金双凤图案。主体部分趴梁外侧为一圈花卉图案井口天花。趴梁与抹角梁形成的四个三角形内采用藻井做法，外围一圈贴金装饰小斗栱，中间的三角形盖板上浮雕花卉图案，粉团锦簇，金枝碧叶。上层檐藻井外一圈扇形井口天花，共20个，图案与抱厦天花相同。圆形藻井内置贴金盘龙，龙首下探，口衔宝珠，金碧辉煌。万春亭藻井

造像概况故宫御花园内的天一门前，有一对铜质神兽造像，各长约1.30米，宽约0.35米，高约1.35米。该神兽名为獬豸，其头部的外形类似龙头，头顶前部的叉形独角分外鲜明，嘴角两侧各伸出一根长长的虬髯；其虎目圆睁，麋鹿形的身躯显得敏健利落，全身的鳞片线条分明，四肢处尤为明显，犹如盔甲一般；其利爪张开伏地，似警惕外来的入侵者；其头部和尾部的毛发均为直立，呈火焰状，展示出神兽的警惕、威严形象；其全身鎏金，蹲伏在须弥座上，如守护卫士神一般。3.6铜獬豸造像獬豸近照

文化内涵（1）帝王利益的代言不仅有龙的典型特征，獬豸头上的独角亦被赋予了一种超自然的神奇力量，成为帝王权力和威武的象征。其“公正”的执法形象，在明清时期紫禁城里则演变为帝王利益的代言。明清时期紫禁城是帝王执政和生活的场所，帝王为了维护其统治，用獬豸这个形象置于城内，以彰显其身份。遇到不利于帝王的人或物，獬豸会用独角攻击，表示对帝王的忠心。作为护卫皇帝的神兽，獬豸具有明辨“是