东师《中国现代文学作品选》练习题二

《中国现代文学作品选》练习题二一、填空1、《凤凰涅槃》是郭沫若诗集（《女神》）中的代表作，集中地的表现了作者在“五四”时期热情奔放的火山爆发般的爱国激情和狂飙突进的时代精神。2、《乌篷船》是散文家（周作人）的代表作，体现出了超然世外的悠闲情趣，是平和冲淡的小品文3、1918年，鲁迅发表了中国第一篇现代白话小说（《狂人日记》），深刻暴露了封建礼教"吃人"本质和各种"吃人"悲剧。4、（冯至）被鲁迅赞为"中国最为杰出的抒情诗人"。5、《雷雨》中，交织着”最残酷的爱和最不忍的恨”，具有最"雷雨"式性格的人物是（蘩漪）。6、冰心早期创作的（诗、散文、小说）的三个主题是（自然）、（母爱）、（童心）。7、郭沫若《屈原》是对皖南事变后国民党反动派加紧反共、制造分裂的丑恶本质的揭露和讽刺。8、《南行记 》是艾芜创作的小说集。9、冰心散文的主要内容是体现了对（ 爱的哲学 ）的哲学的讴歌。10、《在其香居茶馆里》反映的是围绕（ 国民党的兵役 ）问题而引起的一场闹剧。11、被誉为"农民诗人"、"泥土诗人”的是（臧克家 ）。12、《白毛女》中老一辈受剥削受压迫的农民形象是（ 杨白劳）。13、三姑娘是废名小说（ 《竹林的故事》）的主人公。14、郭沫若在话剧《屈原》中，虚构的一个为屈原而死的女性人物是（婵娟）。15、《祝福》中劝说祥林嫂去土地庙捐门槛的是（柳妈）。16、以“损不足以奉有余”为作品主题的曹禺戏剧是（《日出》）。17、被叶圣陶赞誉为“替新诗底音节开了一个新的纪元”的现代诗人是（戴望舒）。18、小说《伤逝》收入鲁迅的作品集（《彷徨》 ）中。19、《阿Q正传》中不许阿Q姓赵并打了他一耳光的是（赵太爷20、被称为“农民诗人”或“泥土诗人”的是（臧克家）。21、“我要向着新的生路跨进第一步去，我要将真实深深地藏在心的创伤中，默默地前行，用遗忘和说谎做我的前导……。”这段话出自鲁迅的小说（ 《伤逝》 ）。22、创作并正式出版了我国第一部十四行诗集的诗人是（冯至）。23、塑造曹七巧这个艺术形象的作家是（张爱玲）。二、单项选择1、早期象征诗派的最主要的代表人物是（A）A∙李金发 B.何其芳C徐志摩D.冯至2、穆旦是哪个诗派的成员（B）A.七月诗派B.九叶诗派C.现代诗派D.中国诗歌会.3、《白毛女》是延安文艺座谈会召开以后出现的（B）A.话剧 B.新歌剧C.秧歌 D.新秧歌剧4、在乡土小说作家群中，以抒情见长的田园小说支派的代表作家是（C）A.许杰B.台静农C.废名 D.蹇先艾5、中国现代首倡幽默，被称为幽默大师的是（D）A.鲁迅B.老舍 C.周作人D.林语堂6、丁西林《压迫》中没有出场的人物是（ C）A.巡警 B.老妈C.房东女儿 D.女客7、《升官图》是一部（B）。A.机智幽默喜剧 B.政治讽刺喜剧 C.风俗讽刺喜剧 D.滑稽闹剧8、巴金的小说《家》最初发表于（C）A.20世纪20年代初期B.20世纪20年代后期C.20世纪30年代初期D.20世纪30年代后期9、丽尼的散文《鹰之歌》的主题是（B）A.抒发了对美丽的南方黄昏的赞美和思乡之情B.抒发了对被残酷杀害的女友的怀念和崇敬之情C.抒发了对嘹唳而清脆的鹰歌的怀念和思念之情D.抒发了对幼年时代无忧生活的怀念和留恋之情10、朱自清曾对一位诗人的作品作出这样的评价：“这不是‘恶之花’的赞颂，而是索‘性让‘丑恶’早些恶贯满盈，‘绝望’里才有希望”。他所评价的这位诗人是（B）A.徐志摩 B.闻一多 C.臧克家 D.艾青11、20年代被称为"诗怪"的是早期象征派诗人（ A）。A.李金发 B.郭沫若 C.艾青 D闻一多12、30年代上海“新感觉派”作家中，以心理分析小说见长的是(B)。A.穆时英 B.施蛰存C.路翎 D.刘呐鸥13、《骆驼祥子》的结构主线是(D)。A.祥子买车四起四落 B.祥子与虎妞的婚姻纠葛C.祥子与车厂主刘四的矛盾 D.祥子买车三起三落14、利用上海弄堂房子的特殊结构，将五户人家用一个场景画面，在同一舞台空间穿插交替展开的剧本是(B)。A.于伶的《夜上海》B.夏衍的《上海屋檐下》C.钱钟书的《围城》D.张恨水的《五子登科》15、《藕与莼菜》是(A )的散文代表作，通过家乡与此地，往昔与今日的对比手法，表达出了浓烈的思乡之情，以及离乡背土之后的隐微的感叹。A.叶圣陶 B.张爱玲 C.陆蠡D.何其芳16、下列属于许地山的散文集是(B)。A.《缀网劳蛛》 B.《空山灵雨》 C.《囚绿记》 D.《地之子》17、《雅舍》中，“雅舍”是指作者梁实秋的(D)。A.乡间别墅 B.友人的乡间别墅 C.书房D.简陋宿舍18、下列属游记散文的是(B)。A.《荷塘月色》 B.《钓台的春昼》 C.《白马湖之冬》 D.《一九三六年春在太原》19、中国现代第一部新诗集《尝试集》出版于(C)。A.1915年B.1919年C.1920年D.1921年20、创作了长诗《毁灭》的现代诗人是(D)。A.闻一多 B.冯至C.艾青D.朱自清21、与应修人，潘漠华、汪静之三人共同创立湖畔诗社并合出诗集《湖畔》、《春的歌集》的诗人是(B)A、冯至 B、冯雪峰C、辛笛D、卞之琳22、下列属于赵树理创作的长篇小说是(C)A、《小二黑结婚》B、《李有才板话》C、《李家庄的变迁》D、《田寡妇瓜》23、在新文学的第一个十年中，以“冷静地谛视人生，客观地写实地描写着灰色的卑琐人生”为主要特色的作家是(A)A、叶圣陶8、冰心 C、许地山D、庐隐24、坚持认为“文学作品，都是作家的自叙传”的小说家是（B）A、巴金B、郁达夫 C、庐隐 D、王统照25、下列采用漫画式速写来刻划人物的作品是（A）A、《华威先生》 B、《围城》C、《山峡中》D、《桃园》三、简答1、分析《在其香居茶馆里》的艺术成就。《在其香居茶馆里》在艺术上的独到之处是适应内容的需要，成功地运用了讽刺喜剧的艺术。具体表现为以下几个方面：首先，以一个极富世俗画色彩的“吃讲茶”场面，容纳了一个牵涉到抗战时期政治的清浊和民族存亡的兵役问题，以小见大。其次，采取了明暗线交织的讽刺结构，具有独具匠心的结尾。第三，从场面上凸现人物性格，即从矛盾的最尖锐处入手，在激烈的交锋中，通过人物自己的言行将个人的性格凸现出来，从不做静态的描写。第四，人物语言个性化，叙述语言简洁、精炼而准确。第五，具有浓郁的四川地域特色。2、简析莎菲女士形象及其时代意义。《莎菲女士的日记》是作者的成名作。塑造了一个具有复杂性格的莎菲女士。形象：莎菲是一个乘着个性解放的风潮走出家门的、外冷内热的时代女性；五四退潮后，小资产阶级叛逆、苦闷的现代知识女性典型，性情孤傲、内心充满狂热幻想，蔑视封建礼教、追求“真的爱情”和个性解放。但是大革命失败后的特殊环境，小资产阶级在追求幻灭后的内心骚乱，都决定了她执拗地寻觅人生的意义而又没有出路，鄙视世俗又不时感到有沉入纵情声色中的危险，重感情，而更爱幻想、狂想。这就具体反映出历史投射在一部分知识青年身上的时代阴影一一使反抗带有病态但仍是反抗（病态的反抗），表现出莎菲形象的全部矛盾性，“莎菲女士是心灵负着时代苦闷的创伤的青年女性的叛逆的绝叫者”（茅盾），在中国现代文学史上具有独特的价值。意义：作品留下了“五四”后冲出旧家庭，大胆追求爱情的青年女性的辛酸而痛苦的足迹。它也告诉我们，以男女性爱的满足作为生活幸福的主要标志的人，她的内心是寂寞的、空虚的，而为要摆脱追求失败后的更深的寂寞和空虚，步履就显得更为沉重。3、简析穆旦诗歌《我》中的“自我”形象及对于中国知识分子生存困境的探索和发现。穆旦是20世纪40年代九叶诗派（中国新诗派）中风格最浓烈、最有成就的诗人，自觉的现代主义者，他的诗最醒目的特点就是“丰富的痛苦”。在他的笔下，出现了中国诗歌中从来也没有过的残缺的世界里的残缺的自我，拥有一种“自我虐待的抒情”，他的心灵“永远在自我和世界的平衡、寻求和破毁中熬煮”，其诗歌意象也充满了死亡和恐怖的气息。在这首诗中，出现了站在不稳定的点上、不断分裂、破碎的自我，存在于永远的矛盾张力上的自我，充满了现代人的生命困惑，如个体和群体、现实和理想、创造和毁灭、丰富和无有……等等，它们彼此相互对立并相互渗透，呈现出一种“思维的复杂化和情感的线团化”，这正是现代人的思维方式和情感方式。《我》这首诗塑造了永远“锁在荒野里”的自我意象，是那个令人绝望的现实造成的诗人不可避免的个人生存的困境的象征，也是处在特定历史时代、复杂社会现实下，一个正直而敏感的中国知识分子内心世界的独特感受和充满激烈矛盾的生命体验。诗中那个“残缺”的自我，并不是完全消极的，也是一种对现实的绝望的反抗。4、简析《鹰之歌》中鹰的形象及其象征意蕴。作者重点描写盘旋于南方高空的鹰形象，它是整个南方黄昏中最突出、也是最令作者震撼的一个意象，它象征着作者的为革命献身的女友，象征着一切敢于同旧世界顽强抗争的英勇战士。作者形象地概括了鹰的特征，突出了鹰的行为与精神，使这一形象与女友的性格相契合。由于作者洗练、生动地展现了鹰的形象，并融入自己对鹰的一腔深情，从而使得这一短文的主题形象获得了不朽。5、简析《上海屋檐下》的结构艺术。《上海屋檐下》的结构属于“横断面的描写”法，既西洋戏剧史上“人像展览式”，追求自然、朴实。剧本巧妙地截取上海弄堂房子的一个横断面，在一天的时间里，同时展现五户住家十四个人的生活。情节基本上以林志成一家为中心，以林、匡、杨三人之间的复杂经历以及感情纠葛贯穿始终；将黄家楣家庭悲剧、李陵碑和施小宝的苦难命运交织相间；以小学教师赵振宇夫妇为穿插交换的交叉点，使剧情在严密的布局中，井然有序，波澜起伏的发展。6、简析《竹林的故事》所取得的艺术成就。首先，用冲淡质朴的笔调表现尚没有被现代社会污染的宗法制农村世界，表现带有古民风采的人物的淳朴美德，具有一种田园诗般的宁静、和谐、幻美的韵味，是远离尘嚣的田园牧歌，超尘脱俗。在中国现代小说史上别具一格。其次，小说诗化、散文化，具有独特的文体价值。第三，重视意境的营造，充满了诗情画意。一个普通的生活场景，在废名的笔下就能够化为一个空灵的意境，充满了诗情画意，具有一定的消极避世倾向。第四，受佛教和禅宗的影响，追求禅趣和玄学意味。7、简析常春藤的特征和它所体现的象征意蕴。《囚绿记》写于抗战前期“祖国蒙受极大耻辱的时候”，作者陆蠡当时正在沦为孤岛的上海，他怀念一年前在北平时所住公寓窗外的一树常春藤。作者喜欢绿色，留恋绿色，便将常春藤从窗外牵进房间囚系住它，引为绿友，但它又发现常春藤有一种决不改变的品性，固执的朝着窗外的方向，“永远向着阳光生长”，“永远不屈服于黑暗”。这就进一步写出了他对绿色的爱之深和为什么爱。芦沟桥事变发生后，这就使读者联想到祖国山河的沦落，体味到被囚系的而枯萎，却固执的朝着窗外阳光的常春藤，便是我们坚忍不拔的民族象征，包含着作者对民族的光明前景的信仰，也体会到作者含而不露地抒发了对破坏和毁灭生命的侵略者的抑郁愤懑之情。同时，这常春藤也象征作者本人向往光明、不屈不挠的斗争精神和高尚品格。他在常春藤上寄寓了一个正直爱国者的情感和愿望。8、简析《北京人》所取得的艺术成就。在《北京人》中，曹禺自觉地师学俄国批判现实主义戏剧家契诃夫，将传统的自亚里士多德以来的“重外在戏剧性”的戏，变成重“内在戏剧性”的戏，将“戏剧的戏剧”变成了“心理的戏剧”、“抒情的戏剧”、“生活的戏剧”，实现了走向契诃夫的宿愿。具体表现在以下方面：首先，不追求重大题材，挖掘人的日常生活的内在神韵和诗意、以及普通人的精神世界的升华，寓深邃于平淡之中。其次，不追求强烈的外部动作，着意于人物内心世界的刻画，有意把戏剧冲突的重心，由外部移到人物的内心，揭示人物内心的复杂性。第三，具有散文式的结构和平淡、幽远、深沉、隽永的抒情格调。9、简析《伤逝》的抒情特色。首先，采用了涓生手记的形式和第一人称的叙述方式，直抒胸臆，开创了中国现代“抒情诗体小说”的先河，具有浓重的抒情色彩。作者运用了多种手法抒情：寓情于景，情景交融；反复咏叹，层层递进等。其次，注重对人物心理世界的揭示。小说并不重在事件过程的叙述，集中笔墨关照的是对悲剧主人公的内心世界的揭示，着力挖掘、展示男女主人公内心丰富、复杂而微妙的情感世界，汇成了一条情感的长流。对涓生，采取的是心灵自剖的方式细微地表现他的内心世界及其感情变化过程。对子君的心理描写，多通过神态、动作、细节描写，尤其是神态描写。第三，善于通过物象、细节的精心设计、安排来表现人物，深化题旨。第四，首尾呼应的结构方式。“会馆－吉兆胡同－会馆”这一生活环境的回复安排，暗示了涓生个人奋斗的归于失败，首尾呼应，回肠荡气，同时深化了题旨。10、简析《围城》的主题及“围城”的涵义。《围城》出版于1947年，是中国现代杰出的讽刺小说，以方鸿渐人生途中留学深造、谈情说爱、谋事求职和婚姻家庭几个方面为主线，在近代中西文化交汇和抗战时期国难家仇的时代潮流之中，反讽地描绘出现代儒林人物群像，被誉为“新《儒林外史》”。小说所揭示的并不是科举制度的宠儿或者弃儿的迂腐心酸的悲喜剧，而是洋学衔和旧学问相错综时期的新儒林的众生相，揭示了他们从国外回到国内，从家庭走向社会，又复归家庭的彷徨无主、无所归宿的灵魂。题“围城”对作品具有突出意义。表面看“围城”二字涵义是小说中一段对话描写，将婚姻比作“被困的城堡”，未婚想进，已婚想出，比喻揭示婚恋中人复杂心态，也是对人伦中夫妇关系的嘲讽。但整部小说反映远比上述含义更为深广，作者将这种心态倾向扩展到人生万物，包括职业、人生的愿望等方面。小说的中心就是主人公进出于事业、爱情、家庭几座围城，结果屡屡败北，象征当时人生有着“一无可进的进口，一无可去的去处”的困厄，反映了抗战时期上层知识分子的生活和心态，具有强烈的社会意义，也包含深刻的人生哲理。11、简析《我爱这土地》中的“土地”意象及其所体现的对祖国、对土地、对人民的独特的爱。土地的意象凝聚了艾青对祖国和人民的最深沉的爱，爱国主义是艾青作品中永远唱不尽的主题，这种感情在近代中国人民中具有普遍性和典型性。《我爱这土地》这首诗创作于1938年11月，表达了诗人对祖国危难的内心情感与态度。《我爱这土地》表现出艾青诗歌的一个重要特点：对祖国、对土地、对人民真挚深沉的爱。诗人表示要像鸟一样不倦地歌唱祖国大地；死了，也要使整个的自己融进祖国的土地中。诗篇表现出一种“忧郁”的感情特色，这种“忧郁”是对灾难深重的祖国爱得深沉的内在感情的自然流露，因而显得格外动人。但诗人对祖国的“黎明”也抱有乐观的观念。12、简析华威先生的形象及其时代意义。形象：华威先生是一个抗战期间只对限制和控制抗日工作的“领导”感兴趣，而对加强和促进抗日的实际工作不感兴趣的国民党政客。性格主要体现在以下几个方面：首先，具有“开会迷”、“会议阀”的外部特征。其次，具有强烈的权力欲和投机性，企图垄断和操纵一切群众性组织的活动。第三，具有虚伪而做作、色厉内荏的性格本质。在华威先生的身上，一个党派的狭隘利益和个人的私利被充分地混合起来。这一形象的出现，令读者清晰地感受到了那个特定时代的特殊历史氛围。 其形象的典型意义：就特定历史而言，是揭露讽刺了国民党的抗日政策及其官僚政客，抨击了国民党反动派破坏抗日统一战线，限制、防范、敌视人民群众抗日活动的罪行。就普遍意义而言，它讽刺了“领导迷”、“开会迷”和官僚，只要有这些现象存在，华威先生就有它现实的艺术生命。13、分析大堰河的形象及其象征意蕴。形象：大堰河是一个贫苦的农妇。诗人赞美了她勤劳善良的崇高品质和灵魂。映现出她坚毅顽强的生活意志和纯朴善良的个性特征。大堰河的形象是千千万万勤劳忠厚的中国劳动妇女的塑像，也是养育人类的母亲。艾青从她愚昧与善良、勤劳与卑微相交织的历史性格中，深刻洞见了中国农民的宿命，并由此激发出了对人类普遍生存境遇的巨大怜悯。象征意蕴：诗人通过大堰河和他一家的悲惨命运，深切感受到广大农民的痛苦和社会的不公。他赞美劳动人民的品质，愤怒的诅咒旧世界的同时，勇敢的宣告和自己的阶级决裂，唱出了一曲叛逆之歌，完成了诗人自我形象的塑造。14、简析穆旦的诗歌《我》在表现手法上的现代化特征及其对中国现代新诗的贡献。首先，诗的思维方式现代化，建立了以“残缺”为中心的现代哲学和诗学，排拒了中国传统的中和与平衡拥有一种“自我虐待的抒情”；其次，诗的形象“现代生活化”，出现了一些传统诗词中引为大忌的、能够引起人的生理和心理的不舒服感的意象，如子宫、荒野等，以此来表达诗人在现实生活中所感受到的荒诞和无奈的真实体验，具有一种奇峻、冷峭和惊异的美；第三，诗的语言的现代化，创造了一种介于口语和书面语之间的文体，文字扭曲、简约、隽永、奇峭，内涵丰富。早期白话诗人所提出的建立现代新诗的现代思维方式和情感方式的历史任务，在穆旦这里得到了初步的落实。他的诗通过对西方现代主义的融汇和创新，对中国诗歌传统的继承和发扬，对于推动中国新诗的现代化提供了宝贵的经验和教训。15、简析《雷雨》的艺术成就。《雷雨》虽然是曹禺的第一部剧作，但它已经初步形成了其剧作风格的基本特色，主要表现为以下方面：首先，戏剧矛盾高度集中，全剧交织着过去的戏剧和现在的戏剧，性爱、血缘和阶级关系错综复杂。其次，具有独具匠心的艺术结构，以周朴园为中心，在错综复杂的尖锐冲突中，通过三条矛盾线索展开戏剧情节，彼此交织，互相影响，使剧情环环相扣，高潮迭起，造成了惊心动魄、引人入胜的戏剧效果。第三，人物语言高度个性化。第四，戏剧语言精炼简洁、明白晓畅，具有丰富的潜台词。四、论述.结合作品分析《子夜》的思想艺术成就。思想成就：《子夜》是一部中国近代民族工业资本的社会命运的悲剧，以30年代初的上海为背景，以民族资产阶级和金融买办资产阶级的矛盾为主线，通过对吴荪甫悲剧命运的描绘，深刻地反映了在半殖民地半封建的中国社会里是不可能发展资本主义的，全景式地展现了当时中国社会的面貌，是“应用真正的社会科学，在文艺上表现中国的社会关系和阶级关系”的扛鼎之作。艺术成就：首先，全景观，多层次地反映出了30年代初中