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“诗“究竟是什么?诗歌是中国文化的瑰宝,源远流长,承载着历史和情感。从古代的《击壤歌》、《弹歌》、《伊耆氏蜡辞》到现代的各种诗歌形式,诗歌一直是中国人的文化传承。它不是经过雕琢的艺术品,而是源自生活、自然而然流露出来的情感表达。就像电影《少林寺》中的插曲《牧羊曲》,朴实无华却充满感染力。诗歌的历史如一条长河,记录了中国历史的发展。从《诗经》的现实主义到《楚辞》的浪漫主义,再到汉乐府、唐诗、宋词、元曲等各个时期的作品,诗歌的形式和内容不断地变化和发展。清代的蘅塘居士所编的《唐诗三百首》是最为普及的古诗读物,国人都会吟诵几句。但是,诗歌的真正内涵是什么呢?《现代汉语词典》和《现代汉语规范字典》对诗歌的解释都过于笼统。诗歌不仅是文学体裁,更是一种有节奏、韵律的语言,通过抒发情感和反映生活来表达作者的内心世界。虽然诗歌的形式和内容都在不断变化,但是委婉含蓄才是诗歌的正统表达方式。诗歌的定义非常多,而文学不是数学,不能通过定量分析来圈定它。因此,让我们回到古老的汉字,通过它们来探寻诗歌的真正内涵。诗在《说文解字》中被解释为“志”,从“言寺声”组成。元代熊忠在《古今韵会举要》中引用了这个解释,并在“志”后补充了“志发于言”这四个字。这个解释虽然简洁,但对现代人来说却很模糊。实际上,许慎的话源自中国古代伟大的著作《尚书》。在《尚书•舜典》中,舜帝让乐官夔教贵族子弟创作诗歌的方法是:“诗言志,歌咏言,声依咏,律和声”。这个方法让贵族子弟用诗来表达内心的想法。《毛诗序》中也说:“诗者,志之所之也。在心为志,发言为诗。情动于中而形于言。”简言之,诗是用言语表达内心感情的艺术,但这并不意味着所有的言语都是诗。“志”的繁体字写作“誌”,在《说文解字》中本没有这个字,它是后来新增的。可以认为“诗”的本字就是“誌”,而“志”的解释是“意”。在《说文解字》中,“誌”的解释是“记誌也”,承担了记录的含义。因此,“志”的主要含义是记录,闻一多先生认为诗就是史实的记录。但我们认为,“志”的核心意义是表达自己的思想感情,记录成文就是“誌”。古人为什么将“誌”中的“志”换成“寺”而成为“诗”呢?这是因为语言表达需要精确准确。具体原因有以下几点:首先,在古人看来,“诗”和“志”是一样的概念,只是内外不同。古时“志”和“寺”的发音非常接近或相同,属于音近假借。其次,“寺”从“寸”而来,有“廷也,有法度者也”之意。寸本指手腕后一寸处,即寸口。由此引申出法度、规则之意。从寸字之字,一般都与法度有关,如“冠”、“守”、“尊”。综上所述,“诗”是用言语表达内心感情的艺术,而“寺”则与法度、规则有关。将“誌”中的“志”换成“寺”而成为“诗”,是为了更准确地表达语言的含义。据说,诗是“誌”的分化字。原本,诗和史是相互关联的,后来,“誌”开始承担记录历史的意义,而同音字“诗”则专门用来表示“诗歌”的含义。为了明确和“誌”之间的区别,特地用“寺”替换了“誌”中的“志”。借用“寺”这个声旁,还能表达诗并不是纯粹的言语记录,而是一种有规则、法度的表达内心思想感情的言语。正如姜夔在《白石道人诗说》中所说,守法度就是诗。这种法度或规则就是节奏、韵律等。可以认为诗是经过加工,节奏鲜明、韵律和谐的精美的文学样式。司马光在《赵朝议文稿序》中也说:“在心为志,发口为言,言之美者为文,文之美者为诗。”需要注意的是,古代的诗有时指的是《诗经》。在古代,贵族之间、国家外交活动中都流行诗教,常常吟诵《诗经》来表达情感。孔子在《论语•季氏》中曾对自己的儿子孔鲤说过“不学诗,无以言”。他还说过:讼诗三百,授之以政,不达;使于四方,不能专对,虽多,亦奚以为。(《论语•子路》)可见,在春秋时期,以《诗经》为内容的诗教非常盛行。同时,以《诗经》内容作为外交场合随机应变的辞令也很普遍。据《左传•襄公二十七年》记载,当时多个诸侯国在宋国举行弭兵大会,代表晋国出席的正卿赵武(赵盾之孙)。弭兵大会后,赵武路过郑国,因晋已被推为盟主,郑简公对赵武殷勤款待。还安排自己手下七名大夫作陪。赵武就依惯例分别让七人赋诗,考查他们的心意。其中大夫伯友赋诗名为《鹑之奔奔》,其中有两句诗为:人之无良,我以为君。宴飨结束后,赵武对自己的副手叔向说:伯友将要被杀了,诗是用来说明心意的(诗以言志)。他从诗中看出伯友蔑视国君,并公开表达自己的怨恨,注定不能长久。后伯友果被其他与其争权的大夫杀掉。这就是个生动的赋诗言志的例子。各国诸侯(大夫)乃至使者在朝聘外交、宴飨朝议时,常要赋诗言志,就是说通过引用《诗经》中的诗句委婉表达自己的真实意图,听者也据此判断说诗者的真实目的和内心想法,并推断出贤与不肖来。最后,我们再来说一下诗与歌之间的关系。诗是言其志,歌是咏其

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