正宗词别是一家

在读中体会如何运用意象表达情感—意象·表现手法·情感1、虞美人·春花秋月何时了2、蝶恋花·槛菊愁烟兰泣露3、雨霖铃·寒蝉凄切4、声声慢·寻寻觅觅词别是一家首先是词必须合于音律。其次要词应有自己的审美特点。再次，词和诗各自适宜表现的题材和要求。诗言志词缘情初读感知结合词句谈谈词人在词中所表达的情感

虞美人

李煜

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。愁故国之思亡国之愁

蝶恋花·晏殊槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。离别苦离别苦相思愁离别之愁声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔

悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！知人论世——一个人的性格经历和诗歌中的思想情感

李煜（９３７－９７８），字重光，号钟隐，南唐中主第六子。在位十五年，世称李后主。他嗣位的时候，南唐已奉宋正朔，苟安于江南一隅。宋兵南下攻金陵。明年十一月城破，后主肉袒出降，被俘到汴京，封违命侯。太宗即位，进封陇西郡公。太平兴国三年（９７８）七夕是他四十二岁生日，宋太宗恨他有“故国不堪回首月明中”之词，命人在宴会上下牵机药将他毒死。后主前期词作风格绮丽柔靡，还不脱“花间”习气。国亡后在“日夕只以眼泪洗面”的软禁生涯中，以一首首泣尽以血的绝唱，使亡国之君成为千古词坛的“南面王”，正是“国家不幸诗家幸，话到沧桑语始工”。这些后期词作，凄凉悲壮，意境深远，已为苏辛所谓的“豪放”派打下了伏笔，为词史上承前启后的大宗师，如王国维《人间词话》所言：“词至李后主而眼界始大，感慨遂深。”至于其语句的清丽，音韵的和谐，更是空前绝后的了。

一、晏殊的生平和《珠玉词》

晏殊(991－1055),字同叔，临川（今属江西）人。十四岁以“神童”应举，赐同进士出身。后累官至宰相。谥元献。他一生富贵优游，所作多吟成于舞榭歌台、花前月下，而笔调闲婉，理致深蕴，音律谐适，词语雅丽，被后人称为“北宋倚声家初祖”。著有《珠玉词》，今存140首。〔集评〕晏元献、欧阳文忠公风流蕴藉，一时莫及，而温润秀洁，亦无其比。（[宋]王灼《碧鸡漫志》）内容主要的是抒写男女之间的相思爱恋和离愁别恨。继承花间传统。风格纯净雅致、雍容和缓。语言清丽淡雅、温润秀洁。柳永（约987——约1053），北宋词人。原名三变，字耆卿，福建崇安人。官屯田员外郎，世称柳七、柳屯田。为人放荡不羁，终身潦倒。其词多描绘城市风光和歌伎生活，尤其长于抒写羁旅行役之情。创作慢词，铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传很广。有《乐章集》。凡有水井饮处，皆能歌柳词。

——南宋·叶梦得

“薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏後，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。”——《醉花阴》

这就是南渡前的李清照：衣食无忧，娇媚深情，文采飞扬，鲜活清新，韵味十足。■后期南渡事件磨难二：四处逃亡,

遭受身心颠沛流离之苦;磨难三：曲高和寡,

超越时空的千年孤独;磨难一：再婚离婚，遭遇感情生活的痛苦;靖康之耻建康之羞明诚病故李清照国破了！李清照家亡了！再读领会诗歌中运用了哪些富有表现力的意象来表达情感的？

虞美人

李煜

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

蝶恋花·晏殊槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔

悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！三读诗歌每首诗歌是如何运用意象来表达情感的？

虞美人

李煜

春花秋月何时了，往事知多少？小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。

思考：词作中哪些是眼前实景,哪些是忆中之事？抒发了作者什么样的思想感情？春花秋月往事知多少小楼又东风故国月明中雕栏玉砌朱颜改几多愁——春水向东流故国之思亡国之恨虚实相济时空对比愁实景虚写实景虚写虚写虚写结句“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”是流传千古的名句，请就这句话写一段诗歌欣赏。修辞：比喻、夸张、设问比喻：本体——愁喻体——一江春水相似点——汪洋恣肆、曲折回旋、一泻千里、长流不息化抽象为具体

蝶恋花·晏殊槛菊愁烟兰泣露。罗幕轻寒，燕子双飞去。明月不谙离别苦，斜光到晓穿朱户。昨夜西风凋碧树。独上高楼，望尽天涯路。欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处。“一切景语皆情语。”“景”有哀景和乐景之分，“情”亦有哀情和乐情之分，请谈谈这首词中的情景分别为何情何景？乐景：哀景：槛菊、兰、西风凋碧树、高楼、天涯路燕双飞、明月哀情：相思之苦情景交融“以乐景写哀，以哀景写乐，一倍增其哀乐。”以哀景写哀情以乐景写哀情1、清人刘熙载在《艺概》中说过：”词有点，有染。柳耆卿《雨霖铃》云：‘多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节。今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。’上二句点出离别冷落，‘今宵’二句乃就上二句意染之。点染之间，不得有其他语相隔，隔则警句亦成死灰矣。“”点染“本是绘画术语，运用在诗词创作中，是说在点明情感后，紧接着能够运用景物来渲染烘托所点明的情感，柳永擅长这种手法，除这一例句外，词中还有哪些地方也是适用了点染法？2、除点染法外，词中在运用意象表现情感的时候还运用了哪种表现手法？请找出景语和情语后分别分析。1．景语：寒蝉、长亭晚骤雨歇烟波暮霭晓风残月勾勒环境渲染气氛别后去向别后情景离别前别后2．情语：都门帐饮执手相看清秋伤别良辰好景情事情态点旨别后生活离别时别后渲染烘托赏析名句：“今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月”1．把杨柳、风、月这三件最能触动离愁的事物集中成为一幅鲜明的画面。

关于杨柳和月：“江上柳如烟，雁飞残月天”温庭筠关于风：“原为西南风，长逝人君怀”——曹植柳——留声声慢李清照寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积，憔

悴损，如今有谁堪摘？守着窗儿，独自怎生得黑！梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个愁字了得！词中所选择的意象和思想情感之间有什么关系？1、雁过2、黄花3、梧桐更兼细雨南来秋雁，正是往昔在北方所见，《唐宋词选诗》：”雁未必相识，却云‘旧时相识者，寄怀乡之意。’菊花盛开，自己无心赏花摘花，而无心源于堪与共摘之人不在，遂引发思人之愁。触动乡愁触动相思之愁温庭筠有词“梧桐树，三更雨，不道离情正苦；一叶叶，一声声，空阶滴到明。”触动离情触景生情，情景交融

南宋文学批评家张端义在《贵耳集》中评价李清照的《声声慢》时说:“易安秋词《声声慢》此乃公孙大娘舞剑手。本朝非无能词之士，未曾有一下十四叠字者。后叠又云‘梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴’，又使叠字，俱无斧凿痕。”

结合这段评价，讨论《声声慢》中叠字所包孕的情感内涵及递进层次。

开头三句十四个字的运用。第一句，“寻寻觅觅”，“寻”和“觅的叠用把词人反复耳仔细寻找的情态动作非常传神的刻画出来了，这种若有所失的寻找细节描述带出来的是遍寻不着后的冷清环境，这种环境的冷清寂寞程度是由接下来的”冷“与”清“的叠用表现的，”冷冷清清“给人感觉渐次浓重，”冷冷“写出了外部环境，”清清“写出了内心感受，这种渐次浓重的凄清环境环境更进一步，就最终生成了词人”凄凄惨惨戚戚“的心情。而”凄凄惨惨戚