我国电视体育解说风格研究

我国电视体育解说风格研究河南大学硕士学位论文我国电视体育解说风格研究姓名：武龙飞申请学位级别：硕士专业：艺术学指导教师：段汴霞2011-05摘要随着经济的发展和社会的进步，人们对体育的热情越来越高。电视作为重要的大众传媒，对体育节目的报道力度也在不断加强。目前，电视对体育比赛的转播已经非常多。由于体育比赛的竞技性和观赏性，受众对赛事转播的兴趣越来越浓，由此对我国的电视体育解说和解说风格有了更多的关注。1958年，我国第一个电视台―北京电视台成立。同年6月19日，北京电视台直播了八一男女篮球队与北京男女篮球队的比赛，这是我国第一次利用电视媒体直播体育比赛。相对于电视，广播出现的更早，广播体育解说的发展，为电视体育解说的出现奠定了基础，初期的电视体育解说员几乎都来自于广播电台。风格原来主要指文学作品，后来扩展到艺术的各个领域。风格属于美的范畴，具有审美意义。从上个世纪六十年代开始，风格一词开始在我国播音界广泛使用。电视体育解说风格具有播音风格的一些共性，也有自己独特的特征和表现。创作主体用属于他自己的独特手段，去揭示某种艺术美的本质和规律。由于理解的不同，加之解说的音声性特点，都会导致解说风格的差别。电视体育解说风格的实质是解说形态多样性的表现。不同时期我国电视体育解说风格一直在变化，走过了几十年的发展历程。这种变化的脉络，我们需要进行回顾和梳理。电视体育解说从初创时期到稳步发展，又到后来的多样化发展时期，期间涌现了大量风格鲜明的优秀解说员，他们中有我国电视体育解说的开创者―张之。也有我国电视体育解说里程碑似的人物―宋世雄。进入上世纪九十年代，由于体育事业的快速发展和其它方面的原因，我国的电视体育解说进入新的时代，大量新的解说员进入解说队伍，解说风格也日益多元化。通过分析不同时期的特点和各个时期代表人物的解说风格，可以让我们看清电视体育解说风格的变迁轨迹。电视体育解说的风格在不断变迁，这种变迁有多方面的原因，有政治氛围的原因，经济的原因，也有技术的原因。通过分析这些原因，有助于我们透过想象看到本质，做出科学的判断。我国电视体育解说走过了50多年的历程，回首过往，我们感慨和激动于曾经的成就，展望未来，面对日益激烈的国际传媒竞争和观众欣赏水平的水涨船高，I我们还有很多不足需要克服，如何进一步拓展和优化现在的电视体育解说风格，是我们需要去思索的问题。本文尝试对这些方面进行分析和探讨。本文共分四个部分。第一部分是电视体育解说风格概述，主要包括电视体育解说的界定，电视体育解说风格的含义和特征。为下面的研究进行铺垫。第二部分梳理了不同时期我国电视体育解说风格变迁。其中包括我国电视体育解说的创立和稳步发展，我国电视体育解说的多样化发展时期。并对每个时期电视体育解说风格的特点进行了分析，对代表人物的风格进行了归纳总结。第三部分是我国电视体育解说风格演变的原因分析。具体分析了我国电视体育解说在几十年来不断变化的各种原因。第四部分是我国电视体育解说风格优化策略。本部分主要提出了风格优化的基础和风格拓展的一些策略。关键词：电视体育，解说风格，变迁，拓展IIABSTRACTAlongwiththeeconomicdevelopmentandsocialprogressandpeopleofsportsenthusiasmisgettinghigherandhigher.Televisionastheimportantofmassmedia,audienceobjectivetoreportalsocontinuestostrengthenefforts.Atpresent,thetelevisiononsportsgamelivehavebeenverymuch.Duetotheathleticssportsandview,audienceofeventbroadcast,thusincreasinginterestinChina'sTVsportscommentatorandinterpretingthestylehadmuchmoreattention.In1958,China'sfirsttelevision-Beijingtelevisionstationwasestablished.InJune19,BeijingTVbroadcastthe8.1basketballandBeijingbasketballgames,thisisthefirsttimethatChinahasthemediumoftelevisionbroadcastsports.Relativetothetelevision,radioappearedearlier,broadcastingsportscommentatorofdevelopment,fortheemergenceofTVsportscommentatorlaidafoundation,initialTVsportscommentatoralmostallcomefromtheradio.Styleoriginallyrefersmainlytotheliteraryworks,thenexpandedtoartinvariousfields.Stylebelongstobeauty,withaestheticsignificance.Fromthe1960sbegan,thestyleisawordsbeganbroadcastingworldwidelyusedinourcountry.TVsportscommentatorstylehasbroadcastingstyleofsomecommon,alsohavetheirownuniquecharacteristicsandperformance.Thecreationsubjectwithhisownuniquemeans,revealssomeartbeautyessenceandlaw.Duetounderstandthedifferentvoices,plusexplainnature,willcausethedifferenceofinterpretationstyle.TVsportscommentatorstyleistheactualinterpretationmorphologicaldiversityperformance.DifferentperiodinChinaTVsportscommentatorstylehasbeenchanged,throughthedecadesofthedevelopmentprocess.Thischangeofcontext,weneedtoreviewandcomb.TVsportscommentatorfromIIIstartupperiodtodevelopsteadily,andtothesubsequentdiversificationdevelopmentperiod,duringwhichthesurgeofbrightcolorofoutstandinglecturers,amongthemthereareourTVsportscommentatorstartup-before.AlsohaveourTVsportscommentatormilestonesimilarcharacters-SongShiXiong.Intothe1990s,duetotherapiddevelopmentofsportsandotherreasons,China'sTVsportscommentatorintoanewera,alargenumberofnewcommentatorintoguideteams,explanationstylealsoincreasinglydiversified.Throughanalyzingthecharacteristicsofdifferentperiodsandallperiodsrepresentsthecharacter'scommentarystyle,canletusseeTVsportscommentatorstylechangetrack.TVsportscommentatorstyleinconstantchange,thiskindofchangeformanyreasons,havepoliticalatmosphere,thereasonoftheeconomiccauses,alsohastechnicalreasons.Throughtheanalysisofthesereasons,helpsustoseethroughimagination,makescientificjudgmentessence.OurTVsportscommentatorwalkedthrough50yearsofhistory,lookingback,ourcountrywithemotionandexcitedaboutonceachievement,lookingtothefuture,inthefaceofthefiercecompetitionandinternationalmediaaudienceenjoyedlevelrising,westillhavemanydeficienciesintheneedtoovercome,howtofurtheroptimizenowTVsportscommentatorstyle,isthatweneedtoconsidertheproblem.Thispaperattemptstotheseaspectsisanalyzedanddiscussed.Thispaperisdividedintofourparts.ThefirstpartisTVsportscommentatorstyleoverview,mainlyincludingTVsportscommentator,thedefinitionTVsportscommentatorstyleofthemeaningsandcharacteristics.Forthefollowingresearchobjects.ThesecondpartcombedthedifferentperiodinChinaTVsportscommentatorstylechanges.IncludingChinaTVsportscommentatortheestablishmentandsteadydevelopment,China'sTVsportscommentatorofdiversificationdevelopmentperiod.AndtoeveryperiodTVsportscommentatorstyleareanalyzed,representsthecharacter'sstylehassummarized.ThethirdpartisChina'sTVsportscommentatorstyleevolutionofthecauseanalysis.ConcretelyanalyzedIVChinaTVsportscommentatorindecadeschangingvariousreasons.ThefourthpartisChina'sTVsportscommentatorstyleoptimizationstrategy.ThissectionmainlyputsforwardstylethebasisandstyleexpansionoptimizationsomestrategiesKeywords:TVsports,commentatorstyle,featureschange,expandV关于学位论文独创声明和学术诚信承诺本人向河南大学提出硕士学位申请。本人郑重声明：所呈交的学位论文是本人在导师的指导下独立完成的，对所研究的课题有新的见解。据我所知，除文中特别加以说明、标注和致谢的地方外，论文中不包括其他人已经发表或撰写过的研究成果，也不包括其他人为获得任何教育、科研机构的学位或证书而使用过的材料。与我一同工作的同事对本研究所做的任何贡献均已在论文中作了明确的说明并表示了谢意。在此本人郑重承诺：所呈交的学位论文不存在舞弊作伪行为，文责自负。学位申请人（学位论文作者）签名：201年月日关于学位论文著作权使用授权书本人经河南大学审核批准授予硕士学位。作为学位论文的作者，本人完全了解并同意河南大学有关保留、使用学位论文的要求，即河南大学有权向国家图书馆、科研信息机构、数据收集机构和本校图书馆等提供学位论文（纸质文本和电子文本）以供公众检索、查阅。本人授权河南大学出于宣扬、展览学校学术发展和进行学术交流等目的，可以采取影印、缩印、扫描和拷贝等复制手段保存、汇编学位论文（纸质文本和电子文本）。（涉及保密内容的学位论文在解密后适用本授权书）学位获得者（学位论文作者）签名：201年月日学位论文指导教师签名：201年月日III绪论绪论（一）选题价值1.研究背景和意义随着经济的发展和社会的进步，人们对体育的关注空前高涨，大众传播媒介中体育的分量日益加重，以新闻领域为例，体育新闻的比重已经占到了所有新闻总量的三成左右。每当有重大的体育赛事举行，如夏季奥运会，足球世界杯等，媒介的新闻大战更是硝烟弥漫。在2008年北京奥运会期间，从8月8日奥运会开幕到24日闭幕，收看央视奥运转播及相关报道的观众人数累计达11.2亿。收视率最高的奥运会开幕式有8亿多观众，打破了此前春晚保持的3亿人的收视纪录。同时，央视奥运期间的广告收入也高达20亿元[1]。不仅是北京奥运会，近几届奥运会的观众人数，都屡创新高。显示了体育转播影响力正在日益扩大。（1996年―2008年奥运会电视转播观众人数变化见图一）1996―2008年奥运会电视转播观众人数47503940333430观众人数（亿）201001996200020042008图一：1996―2008奥运会电视观众随着人们对体育的了解不断深入，对体育解说员这个群体的关注度也在增强。观众期望看到更高水平的电视体育解说。在刚刚过去的2010年南非世界杯上，通过体育解说员的工作，我们更好的理解了比赛内容。同时也有一些解说员的工作引起了一些争议，有值得商榷之处。当前，我国的体育解说风格还存在一些问题，人民群众对电视体育解说现状还不太满意。本研究将有助于充分认识电视体育解说风格在体育传播中的重要作用，明确电视体育解说的传播属性，理清我国电视体育解说风格变迁脉络，也希望能进一步优化和拓展我国的电视体育解说风格。1我国电视体育解说风格研究目前，相关的研究对于电视体育解说未来的发展，对于电视体育解说风格的定位，还存在较大争议，对于电视体育解说风格作专门研究的著作和文章也较少，对体育解说员的发展研究也处在初始阶段，还没有形成较完整的科学体系。对我国电视体育解说风格的梳理和变迁的分析，还涉及不多。因此对电视体育解说风格的诸多方面还需要进一步的研究。笔者希望通过结合我国电视体育解说风格的发展和演变，探讨变化的原因和方向，为今后电视体育解说风格的优化和拓展，提出一些新的、也更加可行的建议。以期推动我国电视体育解说风格的多样化发展，更好的满足受众的需要。2.创新之处通过分析相关文献和资料，梳理我国电视体育解说风格变迁脉络，归纳我国电视体育解说风格在不同时期的继承与创新之处，分析各个发展阶段电视体育解说代表人物的解说风格。运用新闻学、传播学、体育学和语言学的知识，探究电视体育解说风格的变迁脉络，剖析我国电视体育解说风格发展变迁的深层次原因，总结其中的规律，探究电视体育解说风格未来的发展，为现时期电视体育解说风格的优化提供借鉴。（二）文献综述目前国内对电视体育解说的研究，已经开展了一段时间，在许多领域都进行了一些探索，这些研究大体可以分为四个方面，具体如下：第一方面，对中国电视体育解说的历史进行回顾，对发展历程进行梳理。比如鲁威人《我国体育解说历史回顾》（《现代传播》2003年第4期）就回顾了我国体育解说的发展过程，介绍了我国的体育解说从广播体育解说为主到电视体育解说为主的的演变过程。唐艺珊等《我国电视体育解说发展研究》（《体育科学研究》2006年第10卷）通过文献资料法、调查访问法等研究方法，对国内外电视体育解说的发展现状进行了比较研究。结果发现，目前我国电视体育解说员的专业素质与迅速发展着的体育赛事以及广大观众的欣赏需求还存在较大差距。第二方面，对于电视体育解说特点的分析，有的从心理学角度，有的从艺术学角度，有的从传播学角度，对体育解说的独特之处进行分析。比如：林琳《关于体育比赛转播中体育解说若干问题的研究》（《聊城大学学报》自然科学版2008年第4期）就分析了2绪论广播和电视体育解说的特点，阐述了体育解说的原则，归纳了体育解说的音质特点。蒋颖的《中国体育解说应具有的美学品格》（《南昌职业技术学院学报》2000年第2期）就从美学的角度，来分析体育解说的性质和功用,认为体育解说的性质是体育比赛与观众之间最重要的中介,它的美学意义在于它是使观众感受体育魅力的中介和催化剂,加强了观众对某项运动的理解,提升了大众的审美感受力。并把它的功能归纳为穷形、协情和生境等几个方面。并提出了中国体育解说应具有的美学品格是:激情性、娱乐性、创造性和生命感。还有袁满《电视体育解说的艺术》（《新闻前哨》2009年第9期）阐释了电视体育解说的内涵，分析了电视体育解说的艺术属性。秦欢华和蒋平的《体育解说的心理空间解析》（《高等教育与技术研究》2009年第7期）从心理空间的视角来解读体育解说，阐述了体育解说的成功，往往在于富于想象力和创造性的语言，这些方式，有助于受众产生心理愉悦并享受比赛。彭博的《体育解说的传播属性辨析》（《东南传播》2009年第10期）分析了广播和电视体育解说在不同时代的文化传播性状，阐述了体育解说员的语言立场、评说角度以及对解说对象的感情态度。第三方面，论述了体育解说中需要处理好的一些关系。比如刘卫新《正确把握体育解说中叙述与评论的关系》（《东南传播》2007年第8期）分析了体育解说的独特之处，重点阐释了如何处理好体育解说中叙述与评论的关系。魏伟《电视体育解说中的性别视角》（《西南民族大学学报》人文社科版2009年第5期）根据国内外电视体育解说行业中普遍存在的性别偏见,通过女性电视体育解说员在群体中所占的比例、所处的地位和男性电视体育解说员解说话语中的性别偏见两个维度的研究,利用文献资料法、受众调查法和定量分析法,对电视体育解说中存在的性别偏见进行论证。程雪峰《现代体育解说员的专业诉求和风格拓展》（《新闻界》2007年第四期）从专业领域、专业思维等几个方面论述了现代体育解说员应具备的基本素质,分析了体育解说员风格的拓展,并针对中央电视台对2008年北京奥运会报道计划,对体育解说员的解说和评论工作提出应着重处理好客观与激情、专业与通俗等几个关系。第四方面，一些综合性的研究，对以上几个方面都有所涉及。比如美国著名体育解说员汤姆??海德里克所著的《体育播音艺术》（中国广播电视出版社2008年版）就以生动的事例论述了体育解说，特别是电视体育解说中涉及的许多问题。主要内容包括：广播和电视的体育解说；冰球、棒球和网球等项目的解说；运动员进行解说的优势；性别对解说工作的影响等等。其中穿插了大量的事例，对解说工作中需要注意的许多细节进3我国电视体育解说风格研究行了论述。还有王群和徐力所著的《电视体育解说》（中国传媒大学出版社2005年版）论述了电视解说的功能、原则和方法，并对电视解说理论体系的建设进行了梳理。第一章介绍了电视体育解说的定义。第二章介绍了电视体育解说的功能。第三章说明了电视体育解说的原则和方法。第四章说明了电视体育解说员的业务素质。通过以上的分析可以看出，目前国内的研究，对电视体育解说历史的梳理较多，对于特点分析的较多，但是有些分类已经有些陈旧，没有体现新时期电视体育解说风格的特点，对于当前电视体育解说存在的问题，已经尽行了一些研究，但研究的不是很深入，对于我国电视体育解说风格的变化脉络以及变化原因，分析的还不多。对今后电视体育解说风格的的优化和拓展，探讨的也很少，这些都需要我们进一步研究。（三）研究方法1.对文献的收集和应用收集整理近年来国内外学者关于电视体育的解说、策划以及传播学、新闻学、体育学、广告学、电视学、中国电视史等方面的学术文章和著作，收集国内外新闻传播、广播电视、体育传播和体育文化等方面的期刊，进行文献的综合整理，同时运用网络进行资料的收集和整理，使用中国知网等相关学术网站查询资料和文献。2.理论和实际相联系的研究方法本文将根据新闻学、传播学、体育学和语言学的一些理论，并结合国内一些电视体育节目，主要是中央电视台的一些体育比赛转播案例，特别是近年来的大型体育赛事的转播，如北京奥运会、南非世界杯的体育解说情况，并选取部分有代表性的地方电视台体育解说员进行分析，找出其内在的一些规律，推出结论。4一、电视体育解说风格概述一、电视体育解说风格概述（一）电视体育解说的定义和特点1.电视体育解说的定义我们叙述和介绍一个事物，是需要一定工具的，也就是需要一定的符号作为载体。广播媒体的播音员会用有声语言对体育比赛进行解说，而平面媒体和网络媒体更多的采用文字报道体育比赛。电视体育解说员除了使用有声语言对体育活动进行解说之外，还有电视屏幕中的画面与其相辅相成，是声画相结合的。如果我们以体育解说所运用的符号形式为标准，可以将其分为三类，即以有声语言为主的体育解说、书面语言为主的体育解说和声画相结合的体育解说。电视体育解说就属于最后一类。可以看出，这三类都属于应用语言的范畴，电视体育解说也是一种应用语言工种。然而，对正在进行的体育比赛进行实时解说，是一项包含创造和审美的活动，所以并不容易。电视体育解说不仅是一个工种，也成为一门艺术。随着网络的快速发展，现在不少网络媒体也在通过视频转播的方式，进行实时的电视体育解说。电视媒体和网络媒体对体育活动的转播，正在逐步借鉴和融合。但电视和网络媒体转播比赛，还是有一些区别。电视媒体的体育转播，更加倾向于单向的交流。网络媒体的体育转播的互动性更强。通过以上的分析，我们可以这样认识电视体育解说，即电视体育解说是以电视为媒介，依靠画面语言和有声语言对体育活动进行叙述、介绍、讲解、评论和烘托的应用语[2]言艺术。2.电视体育解说的特点电视这种大众传播媒介的出现，使得体育解说有了新的平台。电视和体育的结合，使得体育解说出现了一个新的类型，这就是电视体育解说。相对于广播的体育解说，电视体育解说具有一些新的特点。（1）电视的出现为解说工作提供了更大的发挥空间5我国电视体育解说风格研究①有了电视画面，解说员可以从对画面的叙述当中解放出来。画面形象直观，可以表达有声语言不好表达的一些场面和情感。相对于书面语言和口头语言，电视媒体主要通过声画语言进行传播。有了画面的参与，解说员可以把更多的精力放在对比赛的评述，比赛背景的介绍以和情感的交流。②摄像师通过镜头的不断变化，包括推拉摇移，带领观众去感受比赛，也就不需要解说员再告诉观众该看那些。解说员可以结合画面，对比赛进行更深入的解释和介绍，这就增加了解说的深度和层次。③当前顶级的体育赛事，大多在高速的节奏中进行，很多场景转瞬即逝，让人目不暇接。电视的优势在于它可以将比赛画面复原，那些观众没有来得及看清的细微动作就可以通过画面的重放变得异常清晰。这也给了电视体育解说员以足够的时间对刚发生的重要场景进行细致的评述。这使观众可以更全面的欣赏比赛，这种观赛效果甚至比在现场观看更加真切。（2）电视体育解说也存在一些自身的限制电视的导向性，导致解说员会有所顾忌。电视作为一种大众媒体，其导向功能是很明显的。解说员通过媒体进行的传播活动，属于大众传播的范畴。它有别于我们私下的人际传播和人内传播。在大众传媒当中，人的发言会被放大，会被广泛传播，作为主流的大众媒体，电视对受众的影响力是很大的，“它指导着受众看待和了解事物的方式”。[3]体育解说员通过对体育活动进行讲解和评述，必然受到电视这种巨大的导向功能的限制。在解说过程中，解说员会认真思考其所说的每一句话。这样的考虑会同时影响到解说员的思维和语言。在对赛事的现场直播中，为了保证考虑传播效果，解说员有时会对解说有所保留。电视节目的制作流程是很复杂的，需要很多人共同配合，对体育赛事的转播也是如此，任何工作人员都是这个转播团队的一员，体育解说员也不例外。电视体育解说员只是其中的一份子，只有和其他工作人员共同努力，才能完成比赛的转播。宋世雄曾说，“和大家见面的只是几个播音员，但是身旁有许多导演、编辑和技术员，他们兢兢业业[4]的工作发挥了自己的作用。”由于比赛中的转播画面主要由导播和摄像来操作，导致解说员很多时候要跟着画面走，这在一定程度上影响了解说员的思考。体育解说的产生是基于观众的需要，这种需要是在一种互动的情况下被满足的。观6一、电视体育解说风格概述众想看什么，想了解什么，他们的困惑和感触，会影响解说员的解说。但是电视媒介的互动性并不理想。观众很难控制解说员说话的内容。解说员也无法得到观众的及时反馈。很多观众认为一些解说员说的不好，一定程度上就是他们的需要的信息没有得到满足。（二）电视体育解说风格的含义和特征1.电视体育解说风格的含义对于“风格”一词，《现代汉语词典》有以下几个方面的解释：指风度品格；风韵；指作家、艺术家在自己的创作实践中所表现出来的艺术特色。可以看出，风格需要有自己的特点，有自己独特的一些感受与表达方式。在不同的时代，不同的领域，对于风格有着不同的认知和理解。“风格”这个词源于希腊文，原来的含义较窄，后来这个词的范围逐步扩大。近代瑞士的著名语言学家索绪尔认为“风格是个人语言的特点”。后来瑞士语言学家巴里在其语言学的著作《风格学概论》中指出“风格是说话者个人语言感情的表达特点”，他把风格和语言表达联系在了一起。“风格”这个词在我国的晋朝就开始出现了。南北朝时期的刘勰第一个将风格拓展到文学批评，他在其著作《文心雕龙》中用这个词来评价陆机的作品。唐代的文学异常繁荣，这时风格已经指作品的风度和气派，与现代所指风格的含义有些接近了。唐代以后，风格的使用范围开始扩大到文学艺术的各个领域。播音和主持艺术是随着电子技术的发展，广播电视的产生而产生的，其历史并不长，只是近几十年的事情。但在几十年的发展过程中，国内外涌现了很多风格鲜明的主持人。1961年，我国老一代新闻工作者梅益在同中央人民广播电台播音员座谈时指出：“人们不同的要求和爱好，也对播音员提出了不同的要求。????????????播音应该有更多的表现形式，[5]而且应该鼓励播音风格多样化。”从此以后，风格一词开始在播音界广泛的使用。风格属于美的范畴。播音中的语言风格是经过长期的磨练形成的，不是简单的和别人不一样，是另类。既要有自己的特点，又要符合美的规律。二者缺一不可。美学家王朝闻说：“在具有真正的风格的作品中，我们看到艺术家对现实的反映一方面具有不可重复的独创性，另一方面这种独创性又正是客观真实的深刻的揭示。”我国的体育解说是我国播音事业的一部分，它开始于上世纪五十年代，开始是通过7我国电视体育解说风格研究广播进行体育解说，在1958年电视开播后，又逐渐出现了电视体育解说。经过几代人的努力，众多体育解说员的耕耘，涌现了很多深受观众喜爱的解说员，他们的解说风格[6]很鲜明，各有特点。电视体育解说风格的实质是解说形态多样性的表现。因此，电视体育解说风格，就是指解说员以电视为媒介，在解说中体现出的创作个性和艺术特色。它以运动状态贯穿解说的全过程，是解说员在长期的实践中逐渐积累形成的。2.电视体育解说风格的特征电视体育解说风格的特征，体现在很多方面，既有播音风格的共性，也有其自身的特点。综合来看，电视体育解说风格主要具有以下一些特征。（1）独特性美的形态是丰富多彩的，表现的方法也是多种多样的。在电视体育解说实践中，由于解说主体不同的性格特征、生活经历、知识结构，决定了创作者不同的审美追求，这造成了创作者不同的体验和感受。比如宋世雄的解说，语速很快，情绪激昂、多为描述性的语言，这与他的生活经历和广播电台的工作经历都有关系。现在中央电视台体育频道的解说员中，做足球解说比较多的几个人，如刘建宏、段暄和贺炜等，他们的解说风格也各不相同。在解说习惯，语言节奏等方面都有很大差别。这与他们的生活阅历，知识构成都有密切关系。每个解说员的独特表达，是他们每个人的“专利”。可以说，独特性是风格的生命。（2）多样性和可变性任何艺术都具有多样性特征，这是艺术创作本身的特点决定的。因为艺术所反映的客观世界本身就是丰富多彩的。艺术家的审美追求都有差别，人民群众对艺术的审美需求也是多种多样的。艺术作品只有具有多样的风格，才能反映多样的世界，才能体现艺术家的创作个性，才能满足人民群众的多种需求。语言艺术也不例外，电视体育解说作为语言艺术，同样具有这样的特点，也遵循和体现着风格多样性的规律。由于时代原因及解说员生活经历、业务能力、思想休养等都不相同，使得解说风格便呈现出多样性的特点。其多样性，主要体现在两个方面，一是从解说员的群体来看，由于各个解说员之8一、电视体育解说风格概述间风格的差异，形成了风格的多样化。另一个是从解说员的个体来看，即一个解说员处在不同的创作时空和创作条件，其解说风格也会有所变化，表现为不同的特点。电视体育解说具有音声性，解说员个体的嗓音条件和发声方式差异很大，这也是解说风格多样性的一个原因。由于创作工具，也就是嗓音的特殊性，使得创作者之间的差异就更多，世上没有完全相同的树叶，也不存在完全一样的嗓子。如宋世雄的嗓音高而明亮，韩乔生的嗓音就低沉一些。有声语言的表达是丰富多彩的，每一副嗓子都构成一个独特的表达世界。即使理解相同，用声音表现出来后也会有不同的风格特点。电视体育解说的时空变化频率高，这是导致解说风格多样性的又一个原因。从时间的角度看，时代的变迁对解说风格会有影响。时代在不断发展，电视体育解说总会有时代的烙印。我们的国家日渐强大，社会生活的环境也更加宽松。相对于早期的解说风格，现在的电视体育解说更加亲和，也更加口语化。（3）电视体育解说风格的娱乐定位竞技体育本身起源于游戏运动，英语单词sport起源于拉丁文cisport，含义是离开工作而进行的娱乐和游戏。早期的人类在狩猎和劳作之余进行的游戏和嬉戏就是体育的雏形。[7]顾拜旦在其《体育颂》里专门谈到了体育的乐趣：“啊！体育，你就是乐趣！想起你，内心充满欢喜，血液循环加剧，思路更加开阔，条理更加清晰。你可以使忧伤的人散心解闷，你可以使快乐的人更加甜蜜。”娱乐是人们情绪的释放和宣泄，是非正规，非严肃的，其内涵是放松、自由和休闲。不管是参加体育运动，还是观看体育比赛（现场观看或者通过电视观看），都是参与体育的一种方式。体育的魅力就在于，它可以使参与的人得到乐趣，“竞技运动的特点之一就是人们通过参与竞赛来自娱以及观赏他人的竞赛获得快乐与愉悦”。[8]体育比赛当中体现出的不断进取和竞争，对机会的追逐，比赛结果的不可预知，都会给我们带来激动和快乐。因为时代的原因，以前我们的电视体育解说，承担了很多体育以外的东西，解说风格有些过于严肃了。今天，当我们的各项事业都取得了新的高度，实现跨越式的发展。我们的电视体育解说，也应该回归体育本身，不能排斥娱乐元素，让观众得到快乐，更好的去宣泄和释放。9我国电视体育解说风格研究二、不同时期我国电视体育解说风格的变迁从1958年我国的电视体育解说产生，一直到今天。我国的电视体育解说走过了五十多年的发展历程。在这个过程中，我国的电视体育解说风格一直在不断的演变。1994年前后，受多种因素影响，我国的电视体育解说队伍和解说风格都有了较为明显的变化。我们就以1994年为界，将我国电视体育解说风格的演变分为两个大的阶段。1994年之前，我国的电视体育解说经历了初创和稳步发展时期。1994年之后，大量新的解说员进入解说队伍，加之我国的社会经济发展，我国的电视体育解说风格进入多样化发展时期。（我国电视体育解说发展阶段的划分见表一）表一：我国电视体育解说发展阶段划分初创和稳步发展时期多样化发展时期（1978年-1994年）1994年至今分期初创时期稳步发展时期1958年-1978年1978年-1994年代表人物张之宋世雄黄健翔（一）我国电视体育解说的产生和稳步发展从1958年我国第一个电视台成立到1994年的这段时间，我国的电视体育解说处于初创和稳步发展时期。这个时期，我国电视体育解说的发展还可以再细分为两个阶段，以1978年为界，之前为电视体育解说的初创时期，之后为稳步发展时期。1.我国电视体育解说的初创时期从1958年到1978年，可以看作我国电视体育解说的起步和初创时期。我国的电视体育解说，是在广播体育解说的基础上逐步发展而来的。新中国的广播体育解说开始于1951年。这一年，前苏联男子篮球队到上海进行交流访问，这是新中国成立以后第一次有外国球队来访。[9]由于观众的热情很高，门票被一抢而空。为了满足群众的要求，上海人民广播电台由播音员张之担任解说，转播了这场比赛，这场比赛的解说成为我国体10二、不同时期我国电视体育解说风格的变迁育解说开先河之作。张之先生也因此毫无争议的成为我国体育解说事业的开山鼻祖。我国广播体育解说的发展，为电视体育解说的出现奠定了基础。初期的电视体育解说员几乎都来自于广播电台。1958年5月1日，北京电视台即今天中央电视台的前身开始播出。同年6月19日，北京电视台直播了八一男女篮球队与北京男女篮球队的表演赛，这是我国第一次利用电视媒体直播体育比赛。[10]从1958年至1966年，电视台直播了1959年的第一届全运会，1961年世界乒乓球锦标赛，还有其他一些体育邀请赛。当时进行体育比赛解说的主要是张之，他是我国最早的电视体育解说员。大家熟知的著名解说员宋世雄从1961年的世乒赛上开始体育解说工作，他的解说风格受张之的影响较大，曾被称为“小张之”。一直到70年代中前期，电视台参与直播的比赛还不是太多，这时电视还没有大量进入百姓家庭。到了70年代末，随着电视机的普及，人们通过电视观看体育比赛开始不断增多。1977年，北京举办了10国足球邀请赛，邓小平同志选择了这个场合重新站到了公众面前，这标志着一个新的时代重新开始，中央人民广播电台和中央电视台联合直播了这次比赛，在政治和体育方面都有很大反响。这次体育转播也标志着我国电视体育转播工作即将迈入一个新的历史阶段。1978年，从政治方面来说，党的第十一届三中全会召开，历时十多年的“文革”宣告结束。从体育转播工作方面来说，这一年中央电视台直播了世界杯足球赛和曼谷亚运会的比赛。随着对体育比赛的转播开始增多，不仅转播国内的比赛，还有很多国际大型比赛，我国的电视体育解说工作由此迈上了一个新的台阶。在体育解说发展的这一阶段，受到社会经济条件的限制，体育转播主要是通过电台广播完成的。电视体育解说还处于起步阶段，电视只对少数体育比赛进行了转播。但这个时期，却是一个重要的积累时期，广播体育解说的发展，为电视体育解说的发展准备了技术基础，也培养了解说员。为我国电视体育解说事业的进一步发展，积蓄了了能量。70年代以后，由于社会经济状况的改善，电视逐渐进入家庭，一个电视体育解说走向繁荣的时代即将来临。2.我国电视体育解说的稳步发展时期从1978年到1994年，是我国电视体育解说的稳步发展阶段。1978年，党的十一届三中全会召开，我国社会进入了一个新的历史时期，经济发展开始加速，人民的生活水11我国电视体育解说风格研究平不断提高，电视机开始大量进入老百姓的家里，这为电视直播体育比赛提供了广泛的基础。越来越多的的体育大赛又为体育解说提供了丰富的内容。我国电视体育解说工作开始进入稳步发展时期，逐渐替代广播，开始成为大型赛事的主要转播媒体。到了上个世纪80年代，我国对重大比赛的电视直播已经成为常态，比如当时女排参加的各种比赛，还有足球世界杯亚洲区的预选赛，观众的观看热情都非常高。每到比赛的时候，可以用万人空巷来形容。如果比赛取得胜利，大批群众都会走上街头进行庆祝。当时进行这些比赛解说的，几乎都是宋世雄，很多人热衷于模仿宋世雄的解说风格。在那时，宋世雄的解说深入人心，受到观众的广泛认可。孙正平、韩乔生等解说员从上世纪80年代中期开始进入中央电视台，进行体育解说，这进一步壮大了我国电视体育解说员的队伍，也丰富了体育解说风格。1985年元旦，中央电视台体育部成立，使中央电视台的体育转播质量有了较大提高。除了中央电视台，一些省级电视台，如广东电视台也相继开办了各类体育节目，开始参与体育比赛的现场直播。打破了中央电视台在国内一统天下的局面。3.那个时代的“主流声音”――宋世雄的解说风格在我国电视体育解说的初创和稳步发展时期，宋世雄是最有代表性的解说员。他高亢而有激情的解说风格，成为几代人的集体记忆。宋世雄从1960年起师承著名体育解说员张之,在中央人民广播电台从事了20年的体育播音工作。他从1984年起成为中央电视台的体育解说员，后来在一系列国内外重大体育赛事的转播中都承担了重要的解说和评论工作。特别是在中国女排勇夺五连冠的奋斗历程中,宋世雄的解说使全国电视观众看到了女排姑娘的拼搏与成功，使排球这一重要运动项目为无数中国人所熟悉。在洛杉矶、汉城、巴塞罗那3届奥运会和北京、广岛亚运会中，他都承担了主要的现场解说任务。他解说时思维敏捷、语言流畅，感情充沛，感染了无数观众。他在颇具难度的大型赛事直播中达到了得心应手的境界，为我国电视传播事业做出了很大的贡献，赢得了中国体育界和广大电视观众的高度评价。1978年，中国人第一次通过电视看到了世界杯足球赛，而当时的解说员就是宋世雄。由于是第一次转播世界杯赛，宋世雄对那些外国球员的面孔并不熟悉，他只得找来一些报纸，把球员的照片都剪下来，作为解说时的参考资料。那一年，中央电视台只转播了世界杯的决赛和三、四名比赛，但宋世雄的声音却成了中国球迷关于世界杯的最初记忆。12二、不同时期我国电视体育解说风格的变迁宋世雄的巅峰之作，被认为是1981年的世界杯女排赛，这是中国女排第一次获得世界杯赛冠军，也拉开了女排五连冠的序幕。同年，中国男排也大放异彩，他们在不利的情况下，大翻盘战胜韩国队，取得参加男排世界杯的资格，这些比赛的转播和解说，陪伴着亿万人民的还是宋世雄那高亢的声音：“亲爱的听众、亲爱的观众：当你看到中国女排运动员在场上的精彩表现，可曾想到，她们是付出了多少代价啊！年轻的小将郎平，为了提高身体机能，让医生踩她的双腿，疼得她流出了眼泪，咬破了嘴唇，也不哼一声。她曾经这样说：我是个新队员，要接受严格的考验，接受最艰苦的训练，绝不被困难吓倒……”[11]这是他在1981年的世界杯女排赛的解说。他后来回忆说，当时解说时声音在颤抖，是一个字一个字地从嘴里蹦出来的。曾任《中国足球报》主编的杨迎明这样分析宋世雄的解说当时受欢迎的原因，“经过了文革时期漫长的压抑，人们观看体育比赛带着特别强烈的民族情感，而宋世雄的解说也相当契合这种氛围。”。当时在看完宋世雄解说的那场中国男排战胜韩国的比赛之后，北京大学的学生在未名湖畔喊出了“团结起来、振兴中华”的口号，并走上街头。杨迎明说:“宋世雄的声音非常励志，可以说对那一代人有教化功能。在七十年代末、八十年代初的那段时间里，整个国家和民族特别需要这样的一种情绪，压抑太长时间[12]了。”每一个时代都有一个主流的声音，而宋世雄在很长时间内都是中国体育的“主流声音”。这个“主流声音”高亢并富有激情。听宋世雄的解说，我们可以感觉到，他的声音表达的是中央台的立场，个人的立场和感情是很少的。在很长的时间里，我们所看到的各种体育比赛都深深烙上这个声音的痕迹。直到上世纪九十年代中期，宋世雄才逐渐淡出人们的视野。1995年宋世雄获得美国颁发的最佳国际广播电视体育主持人奖，这充分肯定了宋世雄在中国电视体育解说历史中的崇高地位。以宋世雄为代表的这一代解说员，其解说风格可以归纳为以下几点：（1）深受广播体育解说的影响我国初期的电视体育解说员大都有过广播体育转播的经历，这使得他们的解说，多少都有一些广播解说的痕迹。由于在广播解说中，声音是唯一的传播手段，就要求广播体育解说语速要快，这样才能把比赛现场的情况尽可能的描述清楚，因为观众无法看到画面，所以广播体育解说注重对比赛细节的描绘。语调一般较高，语势的起伏也比较大，13我国电视体育解说风格研究这样可以使解说更加生动，抓住观众的注意力。这一时期的电视体育解说员，如张之、宋世雄等，都具有长期的广播解说经历。进入到电视体育解说行列后，他们或多或少的都将广播解说的特点，带到了电视体育解说当中。因此他们在解说中，对比赛细节和对现场的情况介绍是非常细致的。如果你没有看画面，只听声音，也可以去欣赏比赛的转播。在电视体育解说的初期，解说员的广播化倾向持续了很长时间，对我国当时及后来的电视体育解说风格，产生了长期的影响。（2）语言清晰，穿透力强包括宋世雄在内，这个时期的许多解说员，在语言基本功上，是非常扎实的。宋世[13]雄曾说过，“要提高水平，需要在语言上下功夫”。他们练功也很刻苦，对自己的要求很高，这种敬业精神值得我们学习。这种坚实的语言功力，使得他们在对声音状态的调控上，更加的游刃有余。语言很清晰，颗粒饱满，有种大珠小珠落玉盘的感觉，给观众一种美的享受。从播音学理论看，宋世雄在吐字归音，气息控制、口腔控制和声音弹性等很多方面，做的都很出色。有了这样的基础，才使得宋世雄的声音那么清晰和悦耳，富有穿透力。在当时的技术条件下，如果没有良好的声音条件和刻苦的发声训练，是很难胜任电视体育解说工作的，当时的现场直播，特别是在国外的比赛，由于距离远，声音在传输中损失很大。如果没有好的发声基础，是不能完成好解说的。宋世雄的解说，还有丰富的感染力和鼓动性，感情色彩很浓厚，使观众在观看比赛时，与运动员一起激动，一起体会。中国传媒大学鲁威人教授评价宋世雄的解说风格特点为:口齿伶俐、吐字清楚、反应机敏、富有激情、出口成章、言简意赅。相对来说，1994年后新一代体育解说员的语势较平,节奏感已经没有那么强。（3）解说时定位为“导游者”宋世雄曾说，解说员应该是一位出色的向导，把成千上万的“旅游者”带到欢乐的“足球世界”。他曾以解说足球为例，分析了这个导游该如何当。解说员要具备丰富的体育知识，不能做门外汉，要懂得足球场上的语言，不能只讲射门和精彩的扑救，足球比赛中的传接球也大有学问，是场上球员的一种交流。解说员要带着观众学会看门道。他还强调，要做好解说的案头工作，观众看比赛，像一个旅游者，观众想了解什么，比如球员的资料，比赛的背景材料，球队以往交锋成绩，谁最有希望夺冠等等。解说员还14二、不同时期我国电视体育解说风格的变迁要懂得观众的所思所想，与他们进行情感上的沟通。只有把这些工作做好，作为“导游”的解说员，才能带领这些“旅游者”进行一次愉快的旅行。（4）鲜明的时代色彩这一时期，我们国家的经济实力虽然大幅度提高，但是还没有达到目前的发展程度。各项体育事业还处于上升期，我们国家的优势项目还没有这么多，整体体育实力还没有达到今天的高度。当时的体育解说还承担着许多体育以外的东西，那就是振奋民族精神，鼓舞士气，提升民族自豪感，这是那个时代的需求。在这样的时代背景下，这一时期的电视体育解说风格就与那个时代息息相关。他们的解说风格高亢明亮，富有鼓动性，激发了许多人对体育的热爱与关注，也激发了观众的爱国热情。观众会把这种热情转化为工作动力，这成为那个激情年代的一部分。（二）我国电视体育解说风格的多样化发展时期从1994年开始，我国的电视体育解说进入到一个多样化的发展时期，观众的审美需求也开始趋于多元化。对中国体育来说，1994年是一个不平凡的年份。这一年，我国酝酿了许久的足球职业化改革开始实际操作。我国的足球联赛正式成为职业联赛，全国足球甲A联赛和全国足球甲B联赛在这一年推出，受到球迷的热情关注。仅在职业联赛开始的第一年，也就[14]这标是1994年，全国足球甲A联赛的观众就达到217万，平均每场上座率2万人。志着我国的职业联赛体系开始建立。随后的几年，全国篮球联赛、全国排球联赛和乒乓球擂台赛相继启动。我国的职业联赛市场初步形成。职业联赛的比赛场次更多，竞争更激烈，市场价值更大，关注度更高。在全国足球甲A联赛的赛场，观众人数屡创新高。职业联赛的商业价值是巨大的，众多商家开始借助职业的平台进行宣传和推广。体育事业的变革，必然影响到比赛的电视转播。首先，比赛大量增加，关注度又如此高，肯定要加大对比赛的转播场次。同时，职业体育要求有更高的电视转播水平，电视转播成为职业联赛推广的重要一部分，这对体育转播的解说水平也提出了更高的要求。要求解说员的解说更加到位，解说风格更加贴近时代特点，以满足受众的需要。由于对解说员的需求加大，解说员的队伍在这一时期开始“扩军”，一些原来体育节目的编辑、记者加入到体育解说员的行列。体育解说也在进行细分，不是以前一个人大包大揽，要求解说15我国电视体育解说风格研究员有自己擅长的领域，对比赛的阅读能力要更高。1994年后，黄健翔、刘建宏、段暄、蔡猛等一大批体育解说员开始涌现，并得到观众的认可和喜爱。由于这批体育解说员大多不是科班出身，因此他们的解说带有强烈的个性色彩，解说风格清新自然，同时他们中许多人本身就是体育迷。兴趣是最好的老师，这种热爱，使他们在长期的积累中，有了非常丰富的体育知识。他们对体育比赛的热爱使他们在解说时可以体会到观众的所思所想，从多个角度解读比赛，从而引起电视观众的共鸣。1.新时期电视体育解说的代表人物――黄健翔的解说风格1996年4月，中央电视台体育直播节目《足球之夜》开播，这个节目有许多新的探索，不仅报道国内外足球赛场风云,还分析足球的战术、技术要求;介绍足球领域的趣闻轶事。报道比赛背后的故事，这和以前的体育节目有所不同。这个节目长达三个多小时，对比赛的报道和挖掘很深入，它的口号是：“球迷每周的节日”。在这个节目里，我们开始认识黄健翔，他是这个节目的主持人。但黄健翔真正让人熟知，并被球迷牢记，还是1996年欧洲杯的那声呐喊，1996年在英格兰举行的欧洲杯上，德国与捷克队进入决赛，比埃尔霍夫在加时赛打入一粒决定胜负的进球，帮助德国赢得冠军。当比埃尔霍夫进球时，身在比赛现场的解说员黄健翔激动的大喊“球进了！比埃尔霍夫！”这声呐喊感染了众多看球的观众。这届欧洲杯足球赛，黄健翔的解说风格不同于以往解说员的四平八稳，充满了真情的流露和释放，现场感很强，让人耳目一新。黄健翔大学学的是外语专业，本来和足球并无关系。他能成为解说员，也和当时的大环境有关。到了1994年，我们国家的职业联赛开始大规模展开，体育转播的场次增加较多。同时，对欧洲高水平足球联赛，如德甲联赛和意甲联赛的转播也开始进行。这些情况使得当时对解说员的需求很大，但当时中央电视台体育部的解说员，还只有宋世雄、韩乔生和孙正平等，已经越来越不适应工作的需要，所以当时需要招聘新的解说员充实到解说队伍当中。从当时对解说员的要求看，那时选拔解说员，对声音的要求已经没有那么严格，观众需要更加专业，也更加亲和的解说员。这种大的背景，使得黄健翔有了成为一个解说员的可能。从黄健翔本身来说，他虽然学的外语专业，但他是一个体育迷，中学就很爱踢球。平时看报纸，只看体育报纸，其他的报纸从来不看。后来通过一系列的招聘考试，黄健翔凭借扎实的足球知识功底和对欧洲足球的了解，进入了中央16二、不同时期我国电视体育解说风格的变迁电视台体育部，正式成为一个体育解说员和主持人。经过一段时间的解说，逐渐被观众认可和喜爱。以黄健翔为代表的当时新一代解说员，身上大都有着明显的平民色彩，解说风格平易温和，与观众更像是朋友的交谈。由于有多年足球知识的储备，特别是对欧洲足球异常了解，使得黄健翔的德国足球甲级联赛的转播逐步取得了较高的收视。在解说中，黄健翔的解说信息量大，评议得当，点评恰到好处。由于外语基础好，他在解说中，还可以捕捉到更大的信息量，比如赛后的新闻发布会，不用借助翻译，他可以清楚的介绍双方的教练都说了些什么，这大大缩短了信息传递的时间，拓宽了解说的范围，[15]增加了时效性。有人评价黄健翔的解说风格是“追求理性中的激情、激情中的理性。”在1999年初《足球俱乐部》杂志,1999年11月《南方周末》与新浪网联合举行的关于体育节目主持人的民意调查中,黄健翔都被评为最佳体育节目主持人,被认为是新时代电视体育解说风格的代表人物。2006年是黄健翔解说事业的一个分水岭。因为这一年的德国世界杯上，发生了黄健翔的激情解说事件。2006年6月26日，在第18届世界杯足球赛八分之一决赛意大利对澳大利亚的比赛中，当比赛进入伤停补时阶段，裁判判给意大利队一个点球。这时黄健翔的情绪开始变得异常激动，他声嘶力竭地大喊：“点球！点球！格罗索立功了，格罗索立功了！不要给澳大利亚人任何的机会。伟大的意大利的左后卫！他继承了意大利的光荣的传统。法切蒂、卡布里尼、马尔蒂尼在这一刻灵魂附体！格罗索一个人他代表了意大利足球悠久的历史和传统，在这一刻他不是一个人在战斗，他不是一个人！”[16]比赛结束后，该段“激情”解说迅速在网络上传播，还被一些人做成了手机彩铃。这段解说也引起巨大的争议，他的同行张斌批评他的这段解说“失声、失态、失礼、失常”。网上的讨论也是异常激烈。支持者认为黄健翔解说有激情，有个性，该段解说堪称经典。批评者认为这样解说虽有激情，但违背中立立场，不该对输掉比赛的澳大利亚队冷嘲热讽，显得缺乏起码的尊重和职业道德。这次的激情解说事件后，黄健翔承受了较大压力，不久之后，他就离开了央视。现在我们还可以在一些地方台和网络媒体的转播中，看到黄健翔的身影，听到他的解说。应该说，他在足球解说领域的影响在下降，如今的黄健翔，好像离娱乐圈更接近一些。但他独具个性的解说风格和他留下的那些经典解说，却让很多球迷久久回味。17我国电视体育解说风格研究2.韩乔生解说风格的娱乐化转型韩乔生开始从事解说工作很早，他在1978年就开始在北京人民广播电台从事体育解说。在1984年，他又进入中央电视台成为电视体育解说员。韩乔生本来是中央电视台一个中规中矩的解说员，属于那种很传统的解说风格。他有广播体育解说的经历，所以他的电视体育解说风格借鉴了广播解说一些特点。进入中央电视台后，韩乔生作为当时主要的解说员，解说过很多大型赛事，比如1986年之后的多届奥运会、亚运会和足球世界杯等，解说比赛的场次达到了2000场。在2000年之后，韩乔生解说的比赛有所减少，但他却以另外一种方式“走红”，很多人都熟悉网上那些真假难辨的“韩乔生语录”，也听说过他“大嘴”的外号。他在近年来解说风格的变化颇为有趣。在不知不觉中，他开始了自己解说的娱乐化转型。在中央电视台这个体制内，他这种解说风格的巨大变化并不多见。近几年，人们从对他的批评、质疑逐渐转变成宽容和喜欢，他成了不少综艺节目的嘉宾，进而成了比娱乐主持人还能给人带来娱乐的人。在一次接受采访时，韩乔生谈到了他的风格变化，他认为体育娱乐是体育文化的重要组成部分，从现在全民各方面来讲，观众实际上需要这种越来越多的体育娱乐元素。在解说中，韩乔生试着加入娱乐元素和一些调侃，取得了不错的效果。2006年，中央电视台本来要派韩乔生到前方解说德国世界杯的比赛，但韩乔生认为台里的年轻解说员已经可以担负解说任务。他就在后方的演播室，策划了一档“欢乐世界杯”的节目。邀请一些球迷和嘉宾，在演播室进行互动和游戏，共同体验世界杯带来的欢乐，整个节目，突出“欢乐”二字。[17]在刚刚过去的2010年南非世界杯期间，韩乔生又在后方演播室的评论中，扮演了调侃的角色，受到很多观众的欢迎。现在韩乔生主要解说中央电视台转播的拳击比赛，在解说中，他会适时加入一些娱乐元素，一些调侃和比喻也让人忍俊不禁，比如一个运动员出场了，他说这个拳击手长的像个厨师。韩乔生作为电视体育解说员，亲身经历了这20多年我国电视体育解说风格的发展和演变过程。他在进入21世纪之后解说风格的不断变化，也和我们国家整个电视体育解说风格的调整有关。在这个过程中，我国的电视体育解说逐渐开始同世界接轨，这种变化也是一种必然的潮流。18二、不同时期我国电视体育解说风格的变迁3.央视