浅析科幻小说在中国的发展与现状(800字)

浅析科幻小说在中国的发展与现状喜爱科幻小说的读者不难看出，在西方通俗文学的舞台上，此类小说一直经久不衰，饱受大众喜爱，并涌现出了一大批诸如阿瑟克拉克等优秀的科幻小说家，且越来越多的科幻小说被改编成电影被更多的观众所熟知，在中国，科幻小说自新时期以来的蓬勃发展,既有老作家的努力,也有新作家的接力,也涌现出许多优秀的作品，但与西方科幻小说对比，我国的科幻小说创作一直没有受到应有的重视，也不具备一个科幻小说成长的良好温床，为了探索其中之原因，以为中国科幻小说谋求更好的未来为宗旨，本论文试图在阐述世界科幻小说的发展经过，分析科幻小说在中国的创作现状的基础上，进一步分析中国科幻小说的前景与趋势。关键字：科幻小说通俗文学科普化大众文学引言自小喜爱郑渊洁老师的皮皮鲁和鲁西西系列丛书，其中各种天马行空的想象与各式各样的新奇事物让人流连忘返，加上初识儒勒·凡尔纳大师的科幻作品，让科幻小说在我心中萌发种子，时至今日，对科幻小说的兴趣不减反增，自认为阅读了不少科幻文学作品，也不难发现，近些年来，像皮皮鲁和鲁西西那样耳熟能详的科幻小说已寥寥无几，在感叹外国科幻小说作家惊人的想象力与科学思想的同时，对现在中国科幻小说的惨淡现状，甚是惋惜。但作为科幻小说的一个门类的奇幻小说（如"我吃西红柿"的《星辰变》，出版发行成书且改编成网游）却借助网络发家，聚拢了相当高的人气，传统科学小说前景令人堪忧，于是想借此机会，研究一下中国科幻小说的发展。"科学技术是第一生产力"是邓小平同志在1988年9月根据当代科学技术发展的趋势和现状提出的，我们在呼吁这一理论的同时，不能忘记科幻文学作品对社会风气与发展所带来的影响，科幻小说也是科学发展的一种良好体现，科幻小说理所当然有它的科学预见性，就像儒勒·凡尔纳的作品中所描绘的潜艇、电视、飞机都给后世的科学家很多的启发，这也一定程度上促进了当时科学的发展。它对社会的科学启蒙以及文明传播方面的贡献是巨大的，理应成为通俗文学中的一枚旗帜被发扬光大，但是在中国，科幻小说界即便涌现出了如刘慈欣这种大红大紫的科幻小说家并成为网络热议的焦点，却没有像在西方文学界的地位，其发展程度甚至不及其他几个亚洲国家。在科技飞速发展的中国，作为科学发展的"翅膀"，科幻小说在中国的黯淡地位让科幻小说爱好者百思不得其解，是这种文学本身就存在着什么奇异的特性？抑或是我们的文化无法接受这种舶来品？面对目前中国科幻小说发展过程中的种种诸如出版阵地减少，作家队伍断层、作品良莠不齐，评论和理论研究没有及时跟进等等的问题，如何唤起全民族对中国科幻小说的热情，使我国的科幻小说创作健康发展，是个值得深入的问题。一、科幻小说的定义与产生。科幻小说全称为科学幻想小说，是一翻译过来的名词，原意是科学小说，是一种带有科学虚构性的文学作品。科幻小说是西方近代文学的一种新体裁。它的故事情节不可能发生在现有的世界上，但它是基于人类的社会或宇宙的一种设想，在现以现有科技为基础的创造。它与西方的幻想小说和恐怖小说是类别不同的小说，跟剑与巫术小说（例如《魔戒》）和英雄幻想小说更是区别甚大。其实，我们可以从三个层次来理解科幻小说，其一，科幻小说，它叫科幻，但还是姓小说，小说是其首要要素，这一要素决定了科幻小说的创造要符合文学发展的规律而不是科学，其二，科幻小说里面必须包含科幻要素，简单来说，就是以科学的某一个知识层面和内容构成故事且带有科幻情节的小说，所以，科幻小说亦可以同时具备其他性质，比如郑渊洁先生的《皮皮鲁和鲁西西》，即是科幻小说，又是儿童童话。但科幻小说真正吸引人且区别于其他小说的重要因素即为想象，想象与创造性就是科幻小说成为建立于科学基础上的通俗文学的最主要条件。(一）科幻小说的诞生西方的传统文学中自古就不乏幻想的成分。古希腊时期，柏拉图创作了《理想国》是典型的幻想小说，以后，还有托马斯?莫尔的《乌托邦》、为人们所熟知的乔纳森?斯威夫特的《格列佛游记》等等。这些作品中作者以丰富的创造和想象力描绘了一些超越现实的世界与物体，在那样的世界里，人们看到了自己的未来，颠覆了自己的世界观。正原因很简单，鲁迅的文言译文既诘屈聱牙又错误迭出，不说其他，就是作者人名尚且没写对，何况其他？《地底旅行》当时写的作者是"英国威男"，两篇凡尔纳的小说，居然都张冠李戴，这"国际玩笑"开的是不是有点大？事实上，译者井上勤只翻了《月界旅行》的前半部分，鲁迅也是因错就错。这样一本硬译的书，得不到当时读者的喜爱也是很正常的事，但是它终究为中国的新小说打开了一扇世界的窗口，其文献和历史意义，要远远大于它的文学价值。1949年前，虽然著名作家老舍也写过《猫城记》这样的科幻小说，但是战乱之际，科幻小说难敌各种政治小说、乡土文学、都市新潮传奇的夹击已成定局，1949年后，中国科幻小说曾经迎来过自己发展的春天，其中，最重要的作家是从越南回到祖国、被誉为"中国科幻之父"的郑文光。1954年，郑文光在《中国少年报》上发表了新中国第一篇科幻小说《从地球到火星》，一时间洛阳纸贵，竟引起北京地区火星观测热潮，人们排着队去建国门的古观象台观看星象的情景完全出乎郑文光的预料，也坚定了他继续写作科幻小说的人生选择--尽管当时写作科幻小说被认为是唯心主义思想而受到批判。郑文光的小说幻想性和文学性并举，确实开一代小说风气之先。他的作品是自然美丽的散文，而就奇思妙想而言，他的作品中也从不缺乏天马行空的故事。他居然早在1980年就写过描写古生物复活的小说《史前世界》，在《海豚之神》中，主人公探访过海底世界，而在中国第一部科幻长篇小说《飞向人马座》中，3个少年，被一种速度抛出了太阳系。在1998年，郑文光获得中国科幻终身成就奖。但是中国最畅销的科幻小说家不是郑文光，而是叶永烈。他那本著名的《小灵通漫游未来》自1978年由少年儿童出版社出版以来发行量总计逾300万册，至今仍雄踞中国科幻小说销量第一名。这部科幻畅销书基本上是儿童文学的变体，郑文光的小说有对人类和未来深入的思考，叶永烈的"小灵通"则以细致全面的幻想未来见长，小说中的"飘行车"、人造器官、家用机器人、环幕立体电影、生产蔬果的"农场"??很多在现在已成为现实，也证明了科幻小说绝非痴人说梦。但是科幻热很快退潮，叶永烈后来的文学转向也从一个侧面反映了中国科幻小说发展的困境。现代科幻小说在中国一直处于边缘状态，谈及这一点，《三体》的作者刘慈欣也颇感无奈，他觉得其中历史上的多次断裂是很重要的一个因素，他对记者说："中国科幻小说发展不连续，它从清末民初就开始出现，但是中间中断过好几次。清末民初科幻的热潮被抗日战争打断，建国之后，有一个比较稳定的发展环境，又出现了一个科幻热潮，但被'文革'打断。80年代之后的科幻热潮则因为行政方面的原因也中断了，直到90年代才逐渐恢复起来。每次都从零开始，有时候前辈和后生作者之间还有个继承，你比如80年代和50年代的作者还有个继承，90年代科幻的重新复苏和80年代则一点关系都没有，从作者到创作理念都是全新的。如果每次都从头开始，市场当然不会很成熟。其实你看80年代的科幻热潮，曾经有的书卖出三四万册，我想如果这样的情形一直延续下来，无论是市场上还是作品的质量上，还有读者的成熟度上，它都会高得多。但是它中断了，一中断就将近十年，必然会影响到它的市场和影响力。"尽管如此，新时期的稳定环境还是给更年轻的一辈作家提供了展示自己的舞台。刘慈欣、韩松、王晋康、唐风、姚海军等一大批科幻小说作家逐渐崭露头角，尽管大多数作家都没有大红大紫，但是他们从未放弃过自己的理想。三科幻小说在中国的现状这几年，网络玄幻小说大行其道，对科幻小说原本便陌生的读者一下混淆了两者的概念，让科幻小说再度陷入尴尬境地。有甚者认为看玄幻就等于看科幻，但从文本写作方面来看，科幻小说对作者的知识架构要求很高，但玄幻小说不需要，低门槛让玄幻小说得以批量化生产。此外，玄幻小说的传播还与网络阅读结合在一起，符合年轻人的阅读习惯，为其传播带来极大的便利。目前科幻小说的传播主要还是停留在传统的出版业。科幻小说是否可以借鉴玄幻小说的包装模式？如果科幻小说能像玄幻小说那样创造市场奇迹，反而不现实。好的科幻小说是有依据有思想的，这注定了他的读者应该是具有科学探索欲的人，而不仅仅是为了追求阅读快感。而从目前的国民阅读习惯来看，科幻小说要畅销，还有待时日。（一）读者对科幻小说缺乏理解有很多科幻小说迷都有一个想法，就是希望我国的科幻小说能够发扬光大，但现在看来，实在是遥不可及，甚至大多数读者还是搞不清什么是科幻。科幻小说在国内没有兴盛起来，还有一个原因，便是中国人对科幻小说的理解存在偏颇。许多人对科幻小说的理解还停留在初级阶段，认为科幻小说只是科普读物的一部分，是针对青少年的。这种观念跟西方比已经落后一个世纪了。国人对科幻小说认识的扭曲不仅仅停留在读者年龄层上，还停留在立意主题上。国内的大部分中老年人，对科幻小说的概念还停留在凡尔纳阶段。"凡尔纳代表着19世纪的科幻传统，即在科学主义纲领下的写作。实际上凡尔纳在他的晚年也开始改变自己的观点。而从20世纪初开始，西方的作家们已经开始改变思想，作品主题也变成了反科学主义，他们更多地反思牺牲自然、滥用科技的后果。中国早期的科幻小说也以歌颂科学为主，如叶永烈的《小灵通漫游未来》。而目前活跃在科幻小说一线的中国作家，其主题也早已告别了凡尔纳阶段，但人们却视若无睹。（二）中国科幻小说界的泰斗--刘慈欣刘慈欣，大陆新生代科幻的主要代表作家，中国科普作协会员，自上世纪九十年代开始发表科幻作品，曾于1999年至2003年连续五年获得科幻小说银河奖。作品因宏伟大气、想像绚丽而获得广泛赞誉。他的科幻小说成功地将极端的空灵和厚重的现实结合起来，同时注重表现科学的内涵和美感，努力创造出一种具有中国特色的科幻文学样式。过去几个月里，《三体：死神永生》在中国科幻界被奉为神作，它是《三体》系列中的一部，作品以传统科幻构筑。其作者刘慈欣是近十年来一直被科幻迷追捧的科幻作家，他的世界观用一个字概括就是"冷"。他写小说时，先提出一个世界设定，然后按照这个设定去推导，得到某种结论。一些读者认为故事太过绝望和黑暗，但刘慈欣说，推导出的就是那么一个结论，所以写出来就是那个样子。这也是许多读者喜欢他的原因。1990年代初，刘慈欣编写过一个软件，在这个软件里，宇宙中的每一个智慧文明都被简化为一个点。最多的时候，他在十万光年的半径里设定了三十万个文明，然后让那台286计算机花了几个小时来计算这些文明的演化图景。最后他得出的结论是：其诡异程度是很难凭空想出来的。十几年后，刘慈欣在长篇小说《三体》中设定了一个与地球非常接近的外星文明，然后推导地球文明、这个外星文明以及其他更多看不见的外星文明之间诡异的生存博弈。他一连写了三部，故事的开端是我们已知的历史，结局却在百亿年之后。阅读这样的作品会让人对现在这个浮华的世界产生一些疏离感，甚至有可能让一个浑浑噩噩度过几十年的人平生第一次开始思考一些古老的问题：我是谁？我为什么会存在？，这便是《三体》的魅力所在。在刘慈欣的语汇里，道德只是一个"玩意儿"，而且是宇宙中最"没用"的玩意儿。刘慈欣生于1963年，他的世界观不同于1970年代以后出生的科幻作家，这与他的现实经历有很大的关系。他们大多都没有生活在城市。科幻作家都是这样，要建立一种非常完美的自由发展的社会。刚好降临在某个人的头上，刚好这个人又是在某一种环境下。但是在大城市里面这种寄托可能就会被稀释掉。尽管许多读者是被《三体》中对人性的思考所打动，但在一篇鲜为人知的文章中，刘慈欣如此描述自己的文学观："在主流文学中，由于人性超越一切的吸引力，太阳和其它星辰都是围绕地球转的。如果宇宙是撒哈拉沙漠，只有地球这一粒沙因其上附着的叫人的细菌而成一粒金沙，其余的整个沙漠都可以忽略其存在。"他把这称为主流文学的"超级自恋"，而科幻文学就是文学"再一次睁开眼睛的努力"，它让文学与宇宙重新联接起来，从而"超越自恋"。许多人把中国科幻小说的希望寄托在刘慈欣身上，但放眼望去，中国科幻界还处于发展阶段，作为旗手的刘慈欣，任务艰巨。（三）中国科幻小说的危机四伏逛逛书店，有没有畅销的科幻小说呢？有，但大部分还都是外国作品，刘慈欣的《三体》也只是在网络大热，在书店鲜有人问津，中国科幻小说发展的难点是，还未得到发展，便遭遇到重重困难。而在西方，科幻小说也到了一种瓶颈时期，因为有着良好的视觉与听觉效果的科幻电影取而代之成为大家的首选，但明智的小说家会积极开拓更广阔的市场，比如科幻小说家迈克尔·克莱顿便自组电影公司，享誉全球的影片《侏罗纪公园》便是出自他的小说。好的科幻电影同样具备观赏性和思想性，《黑客帝国》和《阿凡达》便是科幻电影的标杆。还有一些科幻小说作家，尚未具备一定的科学素养便着手科幻小说创作，其结果是一出生便漏洞百出，逻辑思维缺乏严谨，科学依据单薄，虽在思想上能造成冲击，但在科学理论上很难站得住脚，这就脱离了科幻小说的初衷。二、中国科幻小说的未来与发展前景中国科幻并非没有恢弘大气的想象，并非没有像西方科幻小说一样对人类整体命运的深切关注与思考，并非没有灵动幻化的意象。但像刘慈欣与其代表作《三体》一样，中国科幻作家群中的一些个体是非常优秀的，并不比国外作家差。但是，我们比美国科幻差的是这个作家群落还不够庞大，优秀个体的数量实在是太少了。更何况，我们对科幻的重视根本就不够。适合青少年阅读的科幻小说少之又少，当代科幻小说家质量层次不齐，难以与其他类目的小说相抗衡。科幻小说的根本是想象，是小说，任何对想象的束缚都会阻碍它的正常发展。上世纪80年代中期，科幻小说甚至一度被科学界指责为"对科学的污染"，于是正在蓬勃发展的科幻小说一下子跌入低谷，而今，这种不宽容虽然不会再主导一个文学品种的悲剧，但却依然存在。长期以来人们已经习惯于将科幻小说圈定在一个相对狭窄的科普范围内，因此，即使是现在仍有相当一部分读者还是期望从科幻