高中美术-中国山水画与西方风景画教学课件设计

风景欣赏中西绘画对比以自然风光为描绘对象的绘画题材在中国称之为山水画，在西方称风景画。中国山水画与西方风景画观察与表现方法审美理念绘画工具材料中西绘画对比一、中国山水画与西方风景画工具材料的比较

文房四宝笔、墨、纸、砚西画多用平头笔，如油画笔、刮刀等，调和油、油画颜料等中国十大传世名画之一

北宋，王希孟作，绢本，色，纵51.5cm，横1191.5cm。《千里江山图》二、山水画家与风景画家空间观察与表现方法的比较外师造化，中得心源。“搜尽奇峰打草稿”，画家将游历自然山水观察得来的形象融记在心，而后以画家本人的审美情趣和创作灵感进行整理和升华，进而使自己的审美心境通过画面中的山水形象得到抒发表现。中国山水画的观察方法

-------1、散点透视

散点透视也叫“移动视点”。散点透视的视点是移动的，可以是多个。画家观察点不是固定在一个地方，也不受视域的限制，而是根据需要，移动着立足点进行观察，凡各个不同立足点上所看到的东西,都可组织进自己的画面上来。

2、“以大观小、小中见大”的手法。独特的空间表现方法-----“三远法”

北宋郭熙的《林泉高致》：山有三远。自山下而仰山巅，谓之高远。自山前而窥山后，谓之深远。自近山而望远山，谓之平远。高远

这件作品给人的第一感觉就是气势雄强，巨峰壁立，几乎占满了画面，山头杂树茂密，飞瀑从山腰间直流而下，山脚下巨石纵横，使全幅作品体势错综，在山路上出现一支商旅队伍，路边一湾溪水流淌，也点出了溪山行旅的主题。

溪山行旅图

宋范宽

中国山水画

画中谷壑重叠，溪涧曲折、路桥蜿蜒，尽显山叠水重之妙境。《早春图》宋代郭熙深远中国山水画《渔庄秋霁图》倪瓒近景用笔简练，但变化丰富；中景湖水一笔未画；远景将对面湖岸在画面上提高。平远平远中国山水画山水画中的“留白”中国山水画

1、“三远法”

2、“留白”的空间处理方式斧劈皴米点皴牛毛皴中国古代山水画在表现山石的质感上创造了许多行之有效的表现程式。解索皴披麻皴荷叶皴乱柴皴雨淋皴云头皴（一）、西方风景画的空间观察方法

-------焦点透视（视点是固定的，）

（二）、西方风景画的空间表现方法西方风景画表现焦点透视光、色三、中国山水画与西方画在审美理念的比较《干草车》是一幅英国农村风景画。画面的前景是一条小溪，一辆拉着干草的大车正涉水行进。大车的前方是为阳光所照射着的树丛和茅屋，它们构成了这幅画的中景；远景则是笼罩在阳光下的一条茂密的林带和广阔的田野。明亮的蓝天飘着银白色的云朵。一切显得是那么真实、宁静、和谐、优美而又充满生气。英国康斯太勃尔西方风景画家的审美理念是

西方画家将自然景物作为研究分析的客观对象，追求一种严谨的写实的空间效果。中国山水画家的审美理念：《六君子图》元代倪瓒《六君子图》写江南秋色,坡陀上有松、柏、樟、楠、槐、榆六种树木。全图气象近乎荒凉,用笔简洁疏放。此画以简练的笔墨，营造了荒寒空寂的意境，借用简洁而清淡的画面，既反映了文人失意落寞的心态，又体现了画家崇尚平淡天真的审美理想。创造情景交融的意境之美，充满诗情画意，体现借景抒情。请根据这幅画的内容题一首你学过的古诗，来准确表达它的意境。其它方面的不同文化背景不同

中国画是受到中国传统儒、释、道文化影响很大的产物，表现的是一种中国哲学思维里“天人合一”、“物我两忘”和谐自然的价值追求。

西方经过中古时代到文艺复兴，讲究艺术与科学一致，透露出理性求实的精神。造型手段不同欣赏形式的不同中国山水画西方风景画一、工具材料二、观察与空间表现三、创作理念文房四宝笔、墨、纸、砚等常用油画笔、水粉笔等平头笔，以及多种性能颜料等散点透视三远法留白焦点透视光、色创造意境之美，抒发自己的情感。追求一种严谨、写实的空间效果，表现大自然的美好。请根据学习内容完成表格初试牛角：一、右图是宋代画家范宽的一幅中国山水作品《溪山行旅图》，以下对这幅作品描述正确的是﹝﹞A.既有水远山长，又有高远、深远之境的长卷作品

B.真实地刻画出我国北方山川的壮美

C.与展子虔的《游春图》是同一时代的作品

D.是一幅表现江南民情风俗的山水画B二、比较以下两幅作品，下列选项中说法正确的是（）A．两幅作品原作都