全手工紫砂壶 吴永明紫砂壶全手工

全手工紫砂壶吴永明紫砂壶全手工

全手工紫砂壶篇(一):如何鉴别紫砂壶的全手工与半手工（模具壶）（29张照片具体说明）

什么是全手工壶？什么又是半手工壶？新手又怎样加以辨别？下面先讲两种紫砂壶成型方式的工艺流程。

模型成型的半手工工艺程序：先由制模开头的，把石膏浇成圆柱状，在专用的车台上用专用的车刀，把圆柱形石膏成所需要的母模，配上壶嘴、壶把、壶钮，待石膏干后打好泥片后用泥先围成圆筒状，稍加拍成鼓形，分开石膏外模型，把鼓形泥筒放进石膏外模内使左右外模对榫夹紧然后用铁丝固定外模，用工具或手放进外模内挡坯，使鼓形泥筒完全紧贴在外模内壁上，然后放在一边，待收干，然后泥坯会自行和外模脱离，再用盖的外模挡壶盖，用壶嘴、壶把、壶钮的外模印出它们来，然后待稍干，把壶身、嘴、把、钮、盖的坯体从外模中取出整理后按上壶嘴、壶把、壶钮，再把壶嘴、壶把、壶钮的接缝修正用明针（也就是牛角片）整平、打光。

全手工抟坯成型的工艺流程：把泥绽开成长条泥片，用泥片车画出所需要的泥片高（宽度）、长度和弧度，再把泥条围成筒状，用木制的拍子打拍成所需要的外形加底口的封片，待干后进一步用带弧行的竹范整型（为用手拍不行能达到同心圆程度所以要用竹范重新整理，使其达到相对圆整）再加塑上口片和底足片待干后用矩车开出足圈和口来，整理足圈和口片跟壶身筒的接面，再做壶盖（弓形壶盖分成弓弧形泥片，平面泥片和撮口三部分组成把这三部分加塑完成后开掉撮口内的平泥片整理完成后按上壶钮后再根据壶身的比例塑壶嘴、壶把。根据“把随壶身走，嘴随把尾出”的理念按上壶嘴、壶把，尽量的使其在壶身的半经线上处理壶身和壶嘴跟壶身的接触面使其顺畅后再用明针“了”光，打上印底印，待干后进窑烧成。

以上两种不同的成型工艺可以看出，半手工壶工艺流程做成来的壶任何一个造型绝不会仅仅只是一个，而全手工壶却有着不行复制性。抛开这点不谈，半手工壶在挡坯的过程中因用力挤压，使泥料的被压紧，跟全手工壶相比透气性要差了些。

那么如何识别呢，下面用图片加以说明：

发表于:2024-06-2317:05

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全手工紫砂壶篇(二):全手工紫砂壶制作

毛大步全手工紫砂壶制作

：毛大步新浪微博(毛大步卧游)

千百年来，经过紫砂艺人匠心独运的制造，创作出了千变万化的各种各样的壶型，并被总结归纳为光货、花货和筋纹货三个大类。

紫砂的成型方法，有手工成型、模具成型、注浆成型等，其中手工成型是最传统的制作方法。凡是工艺产品的成型，全系手工搓制而成，只有精致的手法，超群的技艺，才能把紫砂泥纯朴、古雅、美丽的质感表现出来。

手工成型法基本上可以分为“打身筒”和“镶身筒”两大类。

“打身筒”法适用于圆形类产品，先将练好的熟泥开成肯定宽度、厚度、长度的泥片(泥路丝)，在把这些泥路丝打成符合所制器皿要求的泥条和泥片，用归车等工具划出泥条的宽度，旋出口、底、以及围片，然后把围片粘贴在转盘的正中，把泥条沿着围片围好，圈接成一个泥筒，再以左手衬托在圆筒内，以右手用薄木拍子，拍打成型。再粘接上用手工搓制成的壶嘴、把、颈、脚、并加制壶盖，以至作品坯体完整。

“镶身筒”适用于方器皿制品，方法是将泥料打成泥片，切成方形泥块，按设计意图，配成样板，依样裁成泥片，按器皿型制规格要求用脂泥粘贴、镶接成型，镶合而成。

紫砂器成型的主要方法是手工捏作。手工成型的关键在于泥坯成型技巧的规范恰到好处及表面的精细加工。精细的刮平修正，可以使器形结构更加严谨，轮廓线条分明得体，筋囊文理清楚，达到珠圆玉润、浑然一体的制作要求。

一件紫砂工艺品的胜利，要经过十到几十道简单的成型工序。要完成这些工序，一是要靠艺人们的制作技艺；二是要靠繁多的制作工具，两者缺一不行。古人说得好："工欲善其事，必先利其器"。这里的"器"，就又指制作工具。紫砂成型工具，经过历代艺人的不断探究，政革，创新，现已形成了一整套独特的，经济的，自成体系的工具，数量大约有几百种，质地有铜，铁，木，竹，牛角，皮，革，塑料等各种材料。

要想娴熟驾驶传统紫砂成型技艺，一般都需要三、五年的时间学习。但这也仅只能是完成一般紫砂的制作技巧，可以实现复制紫砂的作品，要达到精湛的技艺则需要更长时间的学习实践积累，才可能合理运用和把握成型技艺核心。

一位艺人一般都是从仿照历史名作，从而继承传统的基础上再进行创新设计，这更需要艰辛的历程。这并不是个个做壶人都能达到的，只有几许几个有心人，经过实践总结阅历，坚持探究方式方法。通过临慕分析学习和熟悉紫砂造型的规律，把握各种处理手法。把复制历史名作作为提高熟悉，把握规律，开拓思路，磨炼技艺的重要课程，仔细总结前人的阅历，把握紫砂造型的规律和设计方法，通过不断的设计制作，才能走出自我。

全手工紫砂壶制作工艺也许过程是：

1、打泥片：做壶时，有项基本功叫“打泥片”，要求每片泥打13下左右，而且厚度都在2.5毫米，打多了泥的分子结构排列就被破坏，影响之后的各道工序，最终影响壶的整体质量。将木尺放在泥片上，右手把规车沿木尺由左向右划，划成长、宽适合制作壶的长方形泥条，做好成型的一切预备工作。

2、围身筒：当泥片条打好后，将围片翻身放在辘轳车上，两手拿着泥条沿围片边缘，由内向外围成圆筒，将泥片两头重叠一起，再用旁皮刀斜切下多余泥条，使断面成为相连接的斜面，在两头断面处用毛笔掭上水，使泥条断面处粘接起来，用旁皮刀压紧(留意接头，不要太紧。)，并用木拍子抵抗住接头处内口，右手拿着旁皮刀刮光和压牢合缝处，在接头处的外部，用刀柄印上记号，以便识别好装壶嘴。

3、打身筒：打身筒前，要绘制壶的草图，能配出基本尺寸，要做到有意向，手娴熟，想要什么样的壶形，就能打出什么样的身筒，这是要点所在，但必需勤学苦练，打出的身筒要求上下平整，左右均匀，线条通顺流畅，这样才能渐渐进入整把壶的制作。

左手插进围好的身筒，用手掌拦住身筒的半部，右手用拍子拍身筒，一边拍，一边带动辘轳自右而左的渐渐转动，拍子也由上而下轻轻地拍，渐渐将底部的缘口缩小打圆，使圆口大小与底片相同时止。然后在底圆上敷上胶泥，贴上底片，用拍子拍圆拍牢，再用旁皮刀刮光刮平，使底部圆稳平正。

然后把身筒翻过来，把底部放在弧度与底部相称的座子里，再以同样的方法，把身筒打圆缩小，使圆口与满片相同时，再敷上胶泥贴满片，并把满片拍牢拍圆，刮光合缝处的胶泥，这样就成为一个圆正的球形身筒。

4、搓壶嘴、钮、把：壶体讲究气度，讲究合理的壶嘴、壶把、壶钮的功能搭配协调；壶嘴、壶把、壶盖、壶钮几个构件的比例和谐。嘴把过渡要自然、洁净、利落。有了这些概念我们就可以开头制作了。

当身筒打好后，即搓嘴、把、先把坯泥搓成椭圆形泥条，大约长5cm，粗1·5cm，将尖刀插进较粗的一头，用手放在工作台上轻轻地搓，形成中空圆堆体。嘴根圆孔大，嘴尖圆孔小，再用双手把该泥条弯成所需要的弧形，成为嘴的雏形。

另用坯泥搓成细而长的壶把泥条(切成大约长14cm，粗1cm)一头粗一略细，将把根和把稍都切成平弧形，再弯成半环形，待稍干燥后，再进行整理刮光。做壶盖先以规车裁出圆盖片，在该片半圆形的边缘上敷上脂泥和盖板片相合拢拍牢，再打好口沿泥条，(根部厚0.3cm，口部厚0.15cm)，再把口沿泥围在围片上，切断泥头，粘接起来。

再在口沿根部敷上脂泥，粘贴在盖板片的中心，不行偏歪，稍干，接着搓一泥条，直径约1cm，将之弯曲成半环形，然后用脂泥将的子粘贴在盖片的居中脊顶上，不能偏歪。

再修整壶盖，盖虚片要整理光滑平正图，口沿要勒直刮光，并把口沿里的盖板片用规车划圆挖掉，敷上胶泥，待干后加工成使沿口内成为空的半球外形，再用铜管穿通虚与的子的小孔，再用独个整圆，使壶内透气，以便倒茶流畅。

5、装壶嘴、钮、把：安装时得讲究一体成型感，壶嘴与壶身、壶把与壶身的连接部位，要处理得很自然，没有任何马脚，犹如一体成型般。“点、线、面”三方面均须和谐全都，除了具艺术的造型表现形态美之外，还应有创意，自成风格，也就是说，造型美中必需流露制壶师的共性，亦即必有其与别人不同的风格及技巧，那是内在的韵致难以仿学，有了这样的理念方可制作出一件好作品的前提。

先在身筒接头处，挖嘴孔(独孔或七孔或更多，看壶大小而定)，在嘴根上敷上胶泥，把壶嘴装在开嘴眼孔的壶身上。再在与嘴相对的另一面，装上壶把。嘴、把和壶中心点三点应成始终线，嘴把和壶口应一样平。

把根和把稍应垂直，不行偏斜弯曲，嘴眼细孔，应符合嘴根的大小，勿偏歪，否则会堵塞眼孔。再用明针整修和刮光茶壶表平，使茶壶光滑圆稳平正。最终用规车在壶上划在圆圈，并挑出壶口的泥片，修平刮光颈箍的内圆，使壶盖敏捷旋转。尤其在壶身内腔要用拍子刮光刮平。

待稍干后再用纯棉软布轻擦壶体表面及各部位，俗称洗脸，这样可以把明针收光时的印子及手印全部擦掉，并钤上印款，到此，一把圆型的紫砂壶制作就大体上完成了。

由于全手工制壶要求制不仅要把握泥坯成型技巧，还必需利用紫砂材质特性，充分在作品中营造出艺术氛围。所以全手工壶不仅可作为茶具使用及工艺品观赏，还具有艺术保藏价值。

继承和创新都不是轻而易举的事，还是要下一番苦功夫学习传统，不然创新的作品就会“变味”。要讨论紫砂造型的特别规律，创新不能丢掉紫砂的风格，不然把紫砂弄成现代的瓷器或铁炻器那样，就失掉了紫砂的风格特点，丢失了紫砂应有的艺