课程教学单反摄影教程9色温色彩白平衡

KickAss 几何，也希望大家为我错误，我好改正。一初识色温二色温与色彩四前期实战这么简单的理解并没有什么问题，可如果把色温和色彩的认识停留在这个层面，就很难在拍摄及后期处理时有一个很好的理念，也就无法得到很好的。为什么我的颜色偏黄？为什么我的颜色偏蓝？为什么我总也无法得到拍照时眼睛看到的现场色彩？为什么我总也无法得到非常准确的颜色？也许您像我一样，曾经对相机的拍照得到的颜色有着各种疑问，您也一定像我一样想要拍到的19世纪末的英国物理学家·开尔文认为：一个理想的纯黑色物体，如果接收到热量，且将热能没有任何损失全部转换为光能的时候，那么黑色物体产生辐射波长随接受到热量变化而变化。这么解释可能还是会比较难以理解，我们一个简单的实着加热温度的提升而发生变化，加热温度较低时，木炭发光的颜色偏红黄，加热温度慢慢提升时，木炭发光的颜色慢慢由上图中数字后的K单位即为Kelvins-开尔文，初中物理中大家都学习过，它是国际热力学的基本温度单位。图中的3200K、5600K等数字+单位，就是我们常说的色温值。有了这样的图表，我们就可以很直观的将色温理解成“纯黑色物体受热在后文中，您会发现更加别扭、需要反向理解和的东西。白、浅灰和深灰，背景和球体都不具有色相属性，且背景、球体本身表面无反射。接下来，在场景中打一盏聚光灯，按线就是常说的漫射光的一种，在3D软件中有专门的“天光”制作工具和方法，天光用于产生柔和的漫射阴影。一张冲洗出来的有色温吗？一张在电脑显示器上看到的有色温吗？都没有色温，冲洗出来的不发光，无色温属性，电脑显示器无论什么内容，色温属于显示器的属性，而不是显示器正在呈现的画面的属性。但是需要注意的是，无论是冲洗的还是电脑显示器上的，我们都可以通过当前所呈现的内容，推算出拍摄时现场照明发光体的色温，这个色温是推算或计算出来的，而不是直接呈现出来的。例如下面这：您不能说这的色温是20000K，您只能说“通过中场景的颜色，大概可以推算出场景中的光源色温在20000K左右”，或者简要的说成：“场景光源色温大概在20000K”单，您会发现有若干白平衡的选项，以佳能的5DMarkII数码单反相机为例，在白平衡选项中，您可以看到如下的选单：0K，颜色稍稍偏蓝。钨丝灯，也就是常见的白炽灯类，色温约为3200K，颜色。白色荧光灯，也就是室内常用的暖白色2500K的很黄的颜色，一直到25000K的极蓝的颜色（关于红绿蓝三原色以及三原色与色温色彩的关系，会在后面详细讲解）。第二张，场景中用于照明的灯光是一个白炽灯，色温在3000K左右，3000K色温的发光体应该发出偏颜色的光线，该可以从一张中反向推断出拍照时场景内照明光线的大致色温。要想知道色温的标准值，我们就要先来认识“光”的标准值。在绝大多数的领域中，我们都会把“白光”作为一种标准光。公元前382-322年的人类最伟大的哲学家、科学家、教育家之一的、中国南宋时期的程大昌、十七世纪法国著名科学家等古今学者都认为：白光是纯洁的、均匀的，是光的本质，而色光只是白光的变种。会被光线染色，这个在上一节中已经有了类似的实例展示。5500K左右。发出白光胶卷色温为固定5500K，这个在下节中会有详尽的讲解。 体。我现在要问题是：为什么红色的球看起来是红色的，绿色的球看起来是绿色的，蓝色球看起来是蓝色的？有的朋友才最终看到了这个红球，这是色温和色彩中的第二个与不符的地方，虽然比较别扭，但一定要强化。纯净的玻璃等等，也就是我们以前在脑中定义为“透明”的物体，这些物体是的存在是，只是由于它们不反射光线，所以此时的红球红色和绿球绿色与在5500K白光照射下会有所不同：我们回到本节的开始，讨论白色标准光部分问题：一张白纸在什么颜色光的照射下才能体现白色？当时根据，大家温来控制最终得到的整体色彩。是我们常说的偏色。我们可以再回顾一下当时举例的：呢？很显然，上例中的偏色是因为场景中的光线造成的，因为前后两的场景中，只有灯光的色温发生了变化，其他的所有 里把“光源偏色”独立出来，是因为接下来我们要了解在摄影中的另一个很常见的偏色-“偏色”。什么叫做偏色呢？在本节中，我们把偏色定义为：由于底片或感光的色温设置而导致的最终的颜色偏差。单2800K、4000K、5500K、7000K、10000K（CanonEOS5DmarkII2800K~10000K，机身不同，可设置的色温范围不同），最终我们得到以下的五张：以，这种由于底片和感光的色温设置而导致的偏色，就是上面提到的“偏色”。色温相同时，无偏色。这个结论很重要，请大家反复理解并牢记。接下来我们来看一下真实的样例：上面这连续的五张真实，机身色温也是在2800K、4000K、5500K、7000K和10000K五个档位，在第一节中展示这个镜头的时，我们已经知道现场的照明光线色温恰好在5500K左右，所以当机身色温设置为与场景照明色温相同的5500K时，得到的基本上没有偏色，而机身色温低于和高于5500K的，都发生了程度不同的偏色。真实的结果与三接下来，我们继续用实例论证“当机身色温与场景色温相同时，无偏色”这一结论。在上一组的理想环境三色球模拟拍照和得到不偏色的呢？我们来看下面的例子：恰好反映了与我们肉眼看到的比较接近的暖黄色，而使用与场景色温相同的3000K机身色温拍照时，得到的恰好可以使原本为灰色的物体呈现为灰色，彩色物体不偏色。为什么使用5500K的机身色温拍照，得到的就和我们肉眼看到的现场最终得到的是和肉眼看到的现场光线色彩比较接近的暖黄色。的表现拍照现场真实的光线颜色。这也是为什么传统的日光型胶卷色温为固定的5500K的原因所在。 通过上面所有的实例和真实展示，我们已经成功的论证了：“当机身色温与场景色温相同时，无偏色”这个结论的正确码相机相对于传统的胶片相机，最大的进化之一就是使用感光来替代胶片，感光的色温是可以在一定范围内自由设置致色温，同时将感光的色温设置为与分析得到的场景照明色温大致相同，这样拍到的就不会有太严重的偏色。简单的 台灯灯光暖黄色的色彩感觉；而右侧的，机身使用自动白平衡模式，机身经过检测后，将感光的接收色温设置在3100K，与灯光本身的2800K比较接近，所以最终看起来白色的墙壁比较偏向白色，而不像左侧的那样被灯光染色那么是目前的科技产品可以比拟的，在人的视觉系统中，有一个隐藏的“白平衡”系统，这种隐藏的白平衡系统，会在光线很暖中的黄色和您看到的黄色有区别，我们本着的原则，尊重我们现场肉眼看到的黄色，但同时也应该本着科学客观的态度认可中呈现的黄色。照明光源色温为5500K-标准白光5500K颜色冷蓝机身色温高于场景照明色温-颜色偏黄机身色温低于场景照明色温-颜色偏蓝机身色温等于场景照明色温-颜色准确机身色温值越高，越黄；机身色温值越低，越蓝较黄，为了拍到不偏色的，机身就要把色温调高，让本来是发黄的蓝一些，这样一平衡，最后得到的就不怎么偏色了；反过来也是成立的，光源色温较高，场景光线较蓝，为了拍到不偏色的，机身就要把色温调低，让本来发蓝的黄一些，平衡得到不大偏色的最终。看过上一节课后，很多朋友虽然搞清楚了灯光色温和机身色温的意义，理解了光源偏色、偏色的由来以及如何避免偏色的持这的人数量都很多，经常可以在摄影、摄影Q群中看到这的碰撞。而就这本身而言，都是正确的，由于拍照的目的不同、对最终色彩的需求不同，导致了对“真实色彩”理解的不同。本文中，我们把这个已经被了的“真实色彩”分为两类：第一类，“再现拍摄现场的光线色彩”的真实色彩，我们把它叫做LiveColor，现场色彩；第二类“呈现物体的原始颜色”AbsoluteColor，绝对色彩。现场色彩和绝LiveColorAbsoluteColor上面的中，场景照明为暖黄色节能灯，左侧LiveColor现场色彩的表现为与现场基本一直的暖黄色；右侧AbsoluteColor绝对色彩的表现为物体的原始颜色。色温要设置得与现场光源色温一致，如果您不知道现场灯光的准确色温，自己又拿捏，那么就可以把测算现场光源色温的任务交给相机的自动白平衡功能来完成。那么，上面这张左右部分拍照的实际参数就应该如下图所示：ActiveTemperature，主动色温，指的就是场景内的光源色温值。PassivTemperature，色温，指的就是在拍照时机身所设置的色温值，或胶片的固有色温值。主动色温和色温也是为了讲解和理解方便而创造的词，并非已有专业术语。上面的左右两张，场景主动色温均为3000K，左侧使用固定5500K色温拍照，所以得到了LiveColor现场色彩，而右边的使用自动白平衡模式拍照，所以得到了AbsoluteColor绝对色彩。感觉的色彩，如果您想要在中表现温暖的光线色彩，那么左边的LiveColor就是您应该选择的，如果您想要排除现场光线的偏色，追求物体的原始本色，那么右边的AbsoluteColor就是您应该选择的。那么，LiveColor和AbsoluteColor各自适合什么类型、什么的呢？我个人认为：只有对物体原始本色要求非常严格的，才需要按照AbsoluteColoe的色彩去表现，其余的场合和题材，都应该按照LiveColor的色彩去表现，例如：我现在有下面两个玩意儿要在网上卖出去，为了表现它们的原始本色，为了最后的买家不会因为颜色和实物颜色不符而退货，我会这样拍摄这两张： 自己的实际需要和喜好来拍摄才是真正正确的选择。学习到这里，您应该从此以后不再指责他人的色温或色彩错误，您应LiveColor现场色彩，表现的一定是与我们当时在现场肉眼看见的完全相同的颜色吗？答案是否定的，只能做到大致相同，或无限接近于完全相同；AbsoluteColor绝对色彩，表现的一定是与纯白光照射时完全一 og模拟光信号被感光采样并最终转换为离散的Digital数字信号，这个过程叫数“绝对”“毫无误差”的程度。摄影、拍本身就是一种带有艺术感觉的行为，这种与艺术沾边的行业，没有大是大非，所式，那么，固定色温的胶片相机和自动白平衡的数字相机在最终的色彩感觉的角度来看，孰优孰劣呢？ AE1PFD50mmf1.4AGFA200度日光彩色负片，最终的色温为4100K。两张的取景范围、拍摄角度与内容、相机参数大致相同，但得到的结果却相差很大。非常常见的，您要是只是这样拾人牙慧的得到结论，那么这四节课的内容算是白学了。接近其原始的紫色，孩子的衣服也更接近其原始的浅蓝色，孩子的肤色也更接近原始的白皙而不像左侧胶片中的泛黄的肤色。那么，如果在这个场景下，我们把数码相机的机身色温设置为与胶片相同的5500K进行拍照，会得到怎样的结在数码机身色温设置为与胶片相同的5500K之后，左右两张的色彩感觉基本相同了，不仔细看的话，很难看出明显的差别。至于左侧胶片暗部的微偏蓝，以及与右侧数码相片微微不同的色彩及色彩过渡感觉，以及放大之后才可以看见的这一组的，第一张还是由佳能的AE1P+FD50mmf1.4拍照的，但胶卷更换为FerraniaSolaris200度日光型彩色负片，后两张的数码相机及镜头也更换为佳能的5DmarkII+EF50f1.4，但实际对比结果与第一组几乎完全相同。所以，在网上动不动就感叹数码机身出片色彩暗淡的朋友们，不妨先停止使用机身默认的自动白平衡，改用固定色温5500K 色温而已，它也经常不灵光，例如下面这一组：常黄，如果这时候还使用5500K的机身色温去拍照，得到的是就如同第一张那样一片惨黄的悲剧。这是，我们现场的灯光色彩。3000K的色温值，也正是灯光型胶卷的固定色温值，专门用于在室内色温偏低的灯光照明下拍照使用的。例如上面的两张耳机和相机的，降低机身色温，得到时尚的冷蓝色： 面这组：再按照左上角的灯光色温，选用3000K的机身色温拍照，得到第二张，相机左侧色彩较为正常，但右侧太蓝。用这种白平衡模式可能会拍到色彩比较黄的。灯白平衡：色温约3200K，适合在暖黄色的光源下进行拍照，例如白炽灯、暖黄色节能灯等。白平衡进行拍照，得到的就会明显的偏蓝。EOS20D。拍照前期时的色温如果设置错误了，究竟对拍照的过程和最终的会有什么影响呢？通过上面的几个例子，我们已经看到了：错误的手动设置并使用固定色温，得到的偏色会很厉害，这样的话，本来一张很好的，就这样因为偏色而报废了。而如果过分的依赖自动白平衡，拍出的可能都是暗淡的色彩，让人无法满意。无论是色温错误的偏色还是自动白平衡的暗淡，都可能导致您把一张本来应该挺好的直接删除掉了，这是很可惜的而且无法挽回的。所以，在拍照前期根据实际需要和现场与愿违的是，无论是画面的明暗还是色彩，对于非专业的业余者来说，都很难在拍摄前期做到完美无瑕。我们都希望拍照片的过程就仅仅凝结在按下快门的一瞬间，快门闪过，最终的作品呈现在眼前，但无论我们多么努力，都很难的得到完美的作品，有时是因为拍摄前期的设置或操作，有时是因为原始的还不够完美、还有更大的创作空间，总之，我们经常需要在拍摄结束后对进行后续的调整或再加工创造，在数码年代尤为如此。而色温在后期调整过程当中，是相当重要的，甚至是高于其他一切的重要，因为色温调整是在为整张“定调子”，您想要得因如此，众多的图形图像处理软件和系统，都会把色温调整放在OverAll的第一位。显示设备校准是相当专业且复杂的工作（很多朋友都知道“Spider”系统，不了解的朋友可以一下），作为我们这样的业余者，无论是在投资上还是在精力上都不允许动用繁杂昂贵的设备，我们只需要进行最基础简单的调整，避免出现原则性的、低级的错误即可，所以在这里我也仅介绍适合我们业余者的显示器校准方法。前大多数图形图像软件的版本，在Window7操作系统下运行起来会更加稳定。Windows7的校准颜色功能在：“--校准颜色”ows7的颜色校准分为几个步骤，分别是：伽马值（灰度系数）、亮度、对比度、色彩平衡，其中前三步都是在矫正显示器的明暗和反差，校准说明以及非常简单易懂，在这里就不详细展开讲解了，我们重点来看一下最后一步的色彩平衡矫正，因MacOS的用户，在色彩校准上会更有优势，MacOSPC来得更加详细而专业。MacOS的色彩矫正功能在：“---颜色”PC系统下的较色方法大致相同，只要按照提接下来，使用显示器上的按钮开能菜单，在菜单中找到有关于色彩的选项。眼睛看着校色卡，然后分别调整亮度、对比度根据经验，绝大多数的朋友在进行显示器校准之后都会觉得非常不适应，例的朋友觉得显示器变暗了或变灰了，没关系，调节出来的，在其他的校准较好的显示器上看起来，会偏灰偏暗，这就是为什么很多朋友的偏灰偏暗的原因之一，因也是这些朋友看别人的总觉得过曝或黑死的原因之一。另外，很多的笔记本用户在色彩校准后会觉得，显示器看起来没有西在别人的显示器里看来，不会太。RAW进行色温调整，就等同于拍摄前期调整机身的色温。RAW做与本文相关的介绍，的关于RAW的知识，我会在即将要制作的CameraRaw中详细为大家解释说明。那么，RAW是什么呢？RAW是刚刚完成模数转换（ogtoDigitalConvertion）的数字信息，它并不是可的。无论用什么方法在任何设备的显示器上看到RAW的图像，其实看到的都是对RAW先再编译为可的格式（也有RAW近产生并停留在光信号转换得到的电信号程度上，只是电信号，但我个人认为，电信号是没办法被电脑磁盘的，仅从这一点上，我们就应该可以判断RAW还应该是一个数字信息，产生于“光-电-数字信号”的过程）Original原生！可以最大程度的保留原始光影，保证不经过机身内部的程序及电路过滤、处理、转码与压缩，给用户一RAW的只有光圈、快门、焦距、感光度以及色温，其他的所有机身设置都无法影响RAW。如上面提到的：在后期过程中对RAW进行色温调整，就如同拍照前对相机机身进行色温调整。-《图形图像的非破坏性处理》）数码单反的最强大点之一，就是可以拍以选择设置使用RAW拍照，方法很简单，如果实在不知道怎么设置，请查阅相机的说明书，我在这里就不详细说明了。上图左一，AdobePhotoshopCameraRAW，CameraRAWAdobeRAW的工具，无通用的一款RAW处理工具，也是下文中重点讲解的内容。上图左二，AdobeLightroom，是一个集合管理和处理功能于一体的软件，适合摄影师或以摄影为主的管理需求者使大同小异。上图左三，NikonCaptureNX，是尼康公司的一款专门用于处理的软件，只能尼康品牌相机拍摄的后缀名一般为.nef的RAW。上图左四，CanonDigitalPhotoProfessional，简称CanonDPP，是佳能公司的一款专门用于处理的软件，只能-Picasa、Silkypix、光影魔术手等等，这些都不是我个人的推荐，理由就不一一解释了，特别是光影魔术手，千万不要使用它来开启和编辑RAW。CameraRAWRAW处理软件要更步的调色、局部处理、文字编排、配图等等，那么还是最好选择Photoshop+CameraRAW组合。 各个厂商对于色温的重视程度说明：色温调整的确是后期处理过程中非常重要的第一步。下面的讲解将会以Photoshop+CameraRAWPhotoshopCS6CameraRAW7.0，您使用的版本也许与我的不同，没有关系，其实大体是相同的，特别是色温调节部分，连续几代的CameraRAW在色温调节位置都没有任何的修改和变动。接下来，我们以几张的操作演练为例来学CameraRAW中调节色温和色彩的步骤及方法：首先，我们拖拽一张RAWPhotoshop视窗，CameraRAW就会自动弹出并开启RAW：照时的机身色温设置为4700K，结果得到了这样一张颜色过黄的。您可以看见，在CameraRAW的WhiteBanlace选单中，可以选择一些衡模式，而这些衡模式与相机内部的AsShot：使用拍照时机身设置的色温Auto：使用自动衡 Shade：阴影衡Tungsten：钨丝灯衡Flash：闪光灯衡AbsoluteColor绝对色彩的，我们就需要在CameraRAW中降低色温值，首先我们可以把色温降低到2350K看一下Tint推杆则是在绿色和洋红之间进行调节，这种黄&+绿&洋红的色彩调整，基本上可以调节出任何一种人眼可红的方向偏移，最终就会得到较为接近AbsoluteColor的色彩：除了调节色温和色调推杆的方法之外，CameraRAWAbsoluteColor绝对色彩的工具，那就是WhiteBalanceTool-衡吸管工具，它就是CameraRAW视窗的左上角第三个工具，快捷键是I。以以点击点为中性灰色同步调整全片的整体色彩，例如这张中，相机的机顶部分应该是纯灰色，所以我在机顶Canon商标附近的位置点击鼠标左键使用衡吸管工具得到下面的结果：衡吸管工具虽然方便快捷，但又相当大的局限性，首先，要想使用衡吸管工具得到AbsoluteColor，画面中至的现场色彩效果呢？我们打开第二片：还带些蓝色，而本来是在秋季下午四点左右拍摄的，却丝毫看不出季节和时间感觉。 除了色温和色调推杆以及上面说到的衡吸管工具，还有什么其他的色温调整方法和工具吗？在CameraRAW7.0中，GraduatedFilterAdjustmentBrushCameraRAW7.0版本以前的渐olorCameraRAW7.0中，渐变滤镜和调整笔刷的可控制参数扩展到了如下图所示： 这是一张使用D300+17-55镜头长时间的片子，原片看起来没有什么特色，我们现在要实现这样的效果：位于中的上半部分顶棚上的照射灯、放映室发出的灯光，我们想办法把它们变成偏蓝的颜色，从而体现时尚感，而画面下半部分座椅要保持红色且需要更加艳丽，那么首先我要适当的降低整体色温值并进行基本的明暗调整：接下来，使用CameraRAW视窗上方的中右数第四个工具，也就是GraduatedFilter，渐变滤镜工具，先从画面的偏蓝，同时适当提升和对比度： 羽化圆的形式变化，我们来看下面这张：一张快要落山时的逆光，同样毫无特色可言，我们现在要这样调整：夕阳位置的色温要提升，体现夕阳的红黄色彩， TempratureTint色调，这样才可以准人像”、“尼康偏黄、佳能偏粉”等等话题，都是和色温以及色调有关的。在一台尼康相机以及一台佳能相机，使用性能与属性基本一直的镜头，采用相同的参数以，手动设置固定的色温和色调拍么为什么大多数人都得到了“尼康浓郁偏黄，佳能清淡偏粉”的结论和实际？这是因为，这些朋友都还在使用相机的自动衡进行拍照，尼康和佳能的自动衡结果的确有各自的特点，在同样的场景和取景范围下，尼康和佳能机身都使用自动衡，尼康机身的确会设置稍高的色温，而佳能的机身的确会在Tint色调位置偏洋红一些。是光信息的数字化结果，并不是被编码的，其他的常见格式例如jpeg、tiff等不具有调整色温的能力，不过，可见光见光的颜色，正因如此，在RGB色彩模式下，我们可以通过红绿蓝三色的细致配比调整从而实现一张的颜色校准工作，这也是很多Photoshop基础的重点内容之一。和曲线工具界面中都有一个灰色吸管，我在上面的图中已经用黄圈标出位置了，这个灰色吸管的作用是：为定灰场，其使色物体，就会立刻将画面的整体色彩校准到非常接近AbsoluteColor的程度。的校准色温和色彩的方法，那就是接下来要引出的Lab色彩模式。很多人复杂，但使用起来，比很多人想象得简单，而且，当您正在操作