2023学年完整公开课版书法艺术

●简洁质朴、圆融含蓄的篆书线条●飞动伸展、波挑起伏的隶书点画●精严整饬、仪态万方的楷书点画●连绵盘曲、纵意奔放的草书点画汉字独特的表意性象形指事会意形声例如“山、田、井、火、羊”等，字的形体与字所指事物的形象相像甘、本、刃”等，字义也与字形密切相关如“休、歪、炎、森”等，字义和字的各个部分组成有关如“洞、桐、铜、筒”等，字表示语音的声旁相同或相近，字义与形旁相关卫夫人笔阵图横点撇折∣

㇏勹如千里阵云如高峰落石如陆断犀象如百钧弩发如万岁枯藤如崩浪雷奔如劲弩筋节

横画，如同千里阵云，隐隐于天空，看似无形，实则有形。点画，像高山坠石，磕然有声，如山裂石崩之响。撇画：如利剑斩断犀牛角与象牙一样有力。戈画，如百钧之力发弩，强劲有力。竖画，像万年枯藤一样苍劲雄强。背抛钩，如崩浪奔雷，气势非凡。

横折钩，像强劲的弩，坚挺的竹

彩陶纹样

古老优美的汉字，一字一图画，一字一故事。甲骨文金文小篆楷书草书行书隶书

汉字是形、音、义的结合体。彩陶纹样甲骨文渔：会意。从水,从鱼。本义：捕鱼。小篆甲骨文涉：会意。从水步。甲骨文字形。中间是水,两边两只脚,象涉水之形。本义:趟水过河。甲骨文步：甲骨文字形,由两只脚的象形符号重叠而成,表示两脚一前一后走路。本义:行走。小篆金文止：“趾”的本字。象形。甲骨文字形。上象脚指头，下象脚面和脚掌。本义:脚。小篆小篆甲骨文

以汉字为载体的书法艺术从日常书写衍生而来。使用特定的工具材料，按照一定的艺术手法来表现点画，塑造字形，安排行间字距，组织篇章布局。甲骨文商祭祀狩猎涂朱牛骨刻辞甲骨文主要指殷商时代刻在龟甲兽骨上的文字。是商代后期（前14～前11世纪）王室用于占卜记事而刻（或写）在龟甲和兽骨上的文字。甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。春秋栾书缶及铭文

金文是指铸刻在殷周青铜器上的铭文，也叫钟鼎文。因为周以前把铜也叫金，所以铜器上的铭文就叫作“金文”；青铜器的礼器以鼎为代表，乐器以钟为代表，“钟鼎”是青铜器的代名词。又因为这类铜器以钟鼎上的字数最多，所以又叫作“钟鼎文”。金文应用的年代，上自商代的早期，下至秦灭六国，约1200年。战国中晚期杜虎符隶书草书楷书行书金文甲骨文小篆

书法中的点画，泛指书法作品中的笔画线条。汉字数千年来经历了不同的历史阶段，点画的形态与字形结构发生了多次美妙的嬗变。●简洁质朴、圆融含蓄的篆书线条

不做任何装饰，均细而劲挺，婉转而流畅，回环盘曲，藏头护尾，笔势多下垂。不同弧度，不同长短的曲线与直线巧妙组合，使它更具美感。粗细均匀禁及弧度变化，长短不一的曲线对比护尾藏头

向下垂引●飞动伸展、波挑起伏的隶书点画

隶书以波势著称。在隶书中毛笔的功能已得到了较为充分的发挥线条在小篆的基础上变连为断，画弧为直，改转为折，产生了点、横、竖、撇、捺、钩、折等基本笔画。点画有肥瘦变化，用笔有轻重提按的不同，起止有藏锋露锋的区别，更具变化。

隶书的纵向笔画一般较短，横向笔画多朝左右伸展，有翩翩飞扬之势。各征孝提按用笔产生粗细变化笔画粗细均匀变连为断、改转为折●精严整饬、仪态万方的楷书点画

楷书点画法度森严，一笔不苟，精致多变，形态更具完备。横平竖直、方整妍美。直线居多却直中见曲致，藏露结合以藏锋为主。提按变化，对比强烈，横轻竖重，撇轻捺重等节奏规律。方藏锋悬针露锋垂露圆

斜点如鸟之翻然侧下，取其斜势。横如千里云阵，笔势舒展开阔。撇如象牙，坚挺锋利。

竖弯钩如浮鹅戏水，昂头翘尾，生机盎然。平捺如生蛇渡水，抬头平尾，生动自然。●连绵盘曲、纵意奔放的草书点画

草书的点画以曲线为主，多呈不规则状。圆转多于方折，意趣多于法度。线条的走势随字形盘曲勾连，不断改变运行方向，忽引忽驻，或藏或露，乍徐乍疾，时连时断，意态纵横，变幻莫测。《自叙帖》局部怀素唐代浓枯转折断连藏锋露锋如流泉飞瀑，纵意奔放。怀素《自叙帖》如枯藤缠绕，笔走龙蛇。王铎《草书赠郑公度草书诗卷》如流星电闪，不可端倪。张瑞图《自书诗册》王羲之《上虞帖》如烟云缭绕，若断还连。《廉颇蔺相如列传》局部草书黄庭坚北宋

廉颇者，赵之良将也。赵惠文王十六年，廉颇为赵将，伐齐，大破之，取阳晋，拜为上卿，以勇兰亭集序王羲之

《兰亭序》帖，全文324字，28行，在字形上随字的势和字本身灵活处理。把字形的大小、宽窄、开合、长短等不同形状表现的淋漓尽致，字势飞动，大小错综，变化迷离，生动自然。重字多变美，或方圆，或伸缩，或相背，或粗细，或疾涩，都寓其中；偏旁变化美。对相同的偏旁部首分别安排，巧妙处之。或露锋，或藏锋，或映带，或分笔，各具形态。体现了王羲之在《书论》中所说：“若作一纸之书，须字字意别，勿使相同”。祭侄文稿观《祭侄稿》，满纸云烟，笔触厚实，凝重，顿挫郁勃，断然没有《兰亭序》的洒脱飘逸的用笔、妍美流水的结体。可见当时真卿愤笔疾书，血泪交迸，情感不能自禁的神情，满腔的悲愤化作笔下或粗或细或浓或淡的缕缕线条，这线条犹如一个个摄人心魂的音符，汇合成章，犹如一曲洪亮高亢的悲怆乐趣。文中多处涂改增删，但没有削弱作品的整体气息，相反地这些黑团墨与字里行间的一些空白形成了鲜明的黑白对比，具有强烈的视觉冲击力，加之书写速度急缓变化，有时因不及蘸墨而仍挥写不止，形成了墨色由浓湿到枯淡的变化，枯润交错，更增强了作品的感染力。而这些全出乎天然。料想鲁公当时作书，断然不会以之为艺术佳构而作。然颜真卿深厚的书法功力，在这看似粗头乱服，不衫不履，涂改增删中表现出深厚的笔力。

运笔的轻重、疾涩，虚实、强弱、转折倾挫、节奏韵律。净化了的线条如同音乐旋律一般，它们竟成了中国各类造型艺术和表现艺术的魂灵。

——李泽厚《美的历程》《墨竹》郑板桥（清代）“书画同源”中国画与书法使用同样的工具材料，同样以线条为造型手段。

“文人画”主张“以书入画”，强调画家的书法功底。《葫芦》吴昌硕（清代）奇景帝肖道生修安陵麒麟

用体积造型的雕塑，也刻意展现灵动而富