秋思教学反思集锦15篇

秋思教学反思集锦15篇秋思教学反思1

古代诗歌的教学任务，在七至九年级阶段，不能停留在以诵读为主要手段来使学生感知诗的韵律美上，而要循此继进，采纳多种方式来使学生产生朦胧的美的意识，培育学生再造意像的本领和联想的本领，我采纳“学生自我用话描绘诗歌〞的方式既加深学生对诗的资料的理解，又稳固学生对诗句的记忆，还让学生的思维动起来，大脑活跃起来，充分发挥自我的想像力、语言组织本领，真正主动地参加到教学之中了。

伟大的科学家爱因斯坦说：“兴趣是最好的教师〞，当学生自主学习的成果得到教师和同学的认可时，心中自然升腾起无限的'自豪感，学生的求知欲和学习热情被调动起来了，不仅仅学问本领得到有效地提高，同时进一步激发了对诗歌的喜爱的感情。在感受语言的基础上创造语言。古人朱熹说：“教书不见意趣，必不乐学。〞

秋思教学反思2

本节课在谈话导入时，结合上节课的内容，及以前学过的古诗，大胆的说出古诗《秋思》的大意，通过回忆对比，激发学习兴趣。接着进行了简介，为什么要做这一环节呢？可以让学生先了解的祖籍在江苏，如今客居洛阳。洛阳在河南西部，黄河南岸，可凸显家乡遥远，归途渺渺，有家难返的境况。对学生理解思乡之情大有帮助。为了完成教学目标一，进行了字音、字形的识记。

会读古诗，是小学生必需把握的基本功，所以我将稍作停顿以及需要重读的地方告知给学生，防止文意割裂。这对后面进行的诗意理解，也是大有裨益的。在理解诗的大意时，我大胆的'让学生自学，自己给予适当的提示与引导。由于前面朗读时做足了功课，所以理解诗句意思时显得并不困难。课堂总结时，教师讲解并描述结合舒缓音乐，让学生想象诗中画面，为完成能力拓展〔依据诗意，写一则小故事〕夯实了基础。提升了学生课外探究的能力，从学生反馈的作业信息上看，效果不错。所以，语文课别小看新授之前的一个细小的环节，〔简介等等〕，只要有助于对课文的理解，不妨多下些功夫，并不肯定要把重点放在大量的文章分析上。

秋思教学反思3

张籍这首《秋思》寓情于事，借助日常生活中一个小小的片断—寄家书时的思想活动和动作，十分真实细腻地表达了作客他乡的诗人，对家乡亲人的深切怀念。

课后练习中有一题要把这首诗改成一个小故事。因此，上课学这首诗时，我就特意引导学生观看课文中的插图；沟通“诗人在写家书时，他会想些什么？以及如何拆开家书，再看一遍自己写的'诗？〞就这样，在教完诗后，我认为学生就应能写出自己的想法了。但是，学生写完后，一看基本就是把课文翻译一遍，没有自己的资料，上课说的，的心理活动，拆开信时的动作，这写方面能够说是等于在课堂上，白白地走过场呀！

反思之后觉得，让学生面面俱到是不行能，就应允许他们在诗意的基础上去扩充，或是让一些困难学生抄抄诗意也行。能够鼓舞部分同学进行改写。作业中的“练笔〞，在教学时，就应因材而写。结合学生实际，让学生进行写作练习。同时，也要留意因人而异。

秋思教学反思4

《秋思》是五年级上册第5课《古诗词三首》的第二首。这三首诗都是抒发思乡之情的诗歌。通过前一首诗《泊船瓜洲》的学习，学生基本上已经把握了理解诗句意思，体味诗中感情的方法，因此在进行这首诗的学习时，我放手让学生通过自读自悟的形式，依靠自己的阅读理解诗句的意思，而把重点放在引导学生想象诗境，体味诗情之上。

一、品读

开始整首诗的自由读，个别读，小组读，要求读准字音，读出节奏，理解诗的.意思。接着课中导读，在理解了诗意的基础上，在体会了诗人的思想感情，在有了自己的个人独特的见解后，再让学生有感情地诵读。最终熟读成背。这样一层一层地深入读，让学生在读中读出自己的理解，读出诗人的思想感情，读出自己的体会。读出诗的味道。

二、想象

学生自读，解疑后，我引导学生发挥想像：客居洛阳城，见到了秋风，就是见到了什么？学生由一"秋"字，联想到萧瑟的秋天来了。我进一步启发学生"秋天来了，见到了秋风，还见到了什么"？学生脑海中储存的关于秋天的意象纷纷涌现出来。有的说诗人在洛阳城里见到树上的叶子有的变黄了，有的变红了。秋风一吹，树叶一片一片的落下来。有的说诗人在洛阳城里见到白花谢了。还有的说诗人在洛阳城里见到燕子飞到南方去了，大雁也排着整齐的队伍往南南方去。这时，我进行小结：是啊，秋风使秋叶纷飞，落红满地；秋风带来了凄凉和孤独，客居他乡的游子，见到这一切，怎能不勾起对家乡、亲人的悠长思念呢？这时，他想写一封家书给家乡的亲人。他会给哪些人写信，写些什么呢？如今，你就是诗人，你就把你写给亲人的信，给大家念一念吧！当学生的心情被完全调动起来的时候，此时我说：诗人饱蘸深情写好家书，封好后又做了件什么事？诗人为什么又拆开信封？拆开信封后他会做些什么？想象一下，把这首诗改编成一个故事。

课后孩子们改写的《秋思》都比较胜利。

秋思教学反思5

正思：

1、课前注重到学生中去了解学情。每一堂课在要求学生提前预习的同时，我都要提前、深入“基层〞去了解学情。问问他们明白了些什么，有什么不明白的。这堂课也是一样。这样做的最大好处就在于可以准时再次修整自己的教学设计，已经弄懂了的就不说，节省教学时间；需要说的重点讲，集中教学目标与重难点。学生的学情是我教学生长的土壤。

2、课中遵循学生的需求，因材施教，因势利导。依据学情来定教，准时调整教学设计。在整体感知时，我先问孩子“你们读懂了些什么？〞，在他们的发言中许多问题就已经自行解决了。然后我又问“那你们还有没有什么不懂的呢？〞，继而通过梳理小结学生提出的问题来开始我接下来的教学思路与方向。

3、从整体入手，围绕诗题解读文本。在学生解释诗题后，我在“思〞字下做一标记，问：“围绕这个字你有什么想问的？〞，通过学生的一一回答，我们梳理出三大问题贯穿整个课堂教学：思什么？为何思？如何思？这既是问题也是古诗的脉络，捋清了“教与学〞的思路。

4、表达高年段古诗教学特点，注重对学生自主、合作、探究能力的'培育。围绕“思什么？〞这个问题让学生去默读古诗再次思索“意万重〞的丰富内涵。并在小组沟通商量。通过反馈学生说出了许多动人的场景和内容。有对年迈母亲的担忧与思念，有对弟妹的询问，有对家乡一草一木询问，有对亲人的节日问候，还有对家人说的宽慰的话语……

5、注重“走个来回〞，从语言文字中来再到语言文字中去。不仅学习、积累、感悟诗句，更积累学习诗人的写作及表达方法。本诗曾被王安石评价为：“看似寻常最奇崛，成如简单却艰辛。〞与岑参的《逢入京使》有着异曲同工之妙。在不断品读感悟的过程中学生已经逐步感受到诗的动人之处就在于抓住一个看似平常的动作“又开封〞，将自己那“意万重〞，“说不尽〞的心理烘托表现得淋漓尽致。此时我通过一个简洁的对比读之后，进行小结带着学生体会那种“人人意中常有之事，却非人人所能道出。〞神来之笔，是对其独到写作方法的一种体会与学习。

反思：

1、读中指导欠缺，诗句诵读在感悟这一层面没有到位。诵读的韵味没能淋漓尽致表达出来。

2、对学生的生成没有准时利用，趁热打铁，引导感悟中读，读中再感悟。在学生一个个起来反馈自己所感受，想象“意万重〞的内容时，我没有准时让他们一一读出在每一次思念，每一份思绪时的心情。试想当孩子站起来说出自己独特感受后，相机马上让他们读出感受那不就是不断与的内心对话吗，不就是一次次让我们倾听张籍的万重思绪吗？这样独特化的想与独特化的读就结合起来了，起到了一个深刻理解与升华的作用。

3、学生的情感体会仍旧不够深，从读中可以感觉得到。这也说明与文本的对话还有点“浮〞，或许还只是在与文字对话，还没有真正做到与的内心去对话。进入到他的精神世界里。老师的引导与示范作用不明显。

4、板书设计及演示存在问题。一个是书写功底还不够，没能把文字本身的美感表现出来。另外一个就是板书支配有些凌乱和随便。这也是一个老师教学思路是否清楚，沉着的反映。

5、在面对“启而不发〞的局面时，仍旧不够娴熟、老练。语言过快，过碎。需要沉积下去继续打磨。

在进行本次古诗教学的整个过程中。我受到了许多同事、领导的帮助与指导。你们的展示，你们的建议，你们语重心长又一语中的的评价都让我受益匪浅。在这里请允许我感谢在我前面执教的五位优秀老师的启迪。我们虽然上的课型不一样，但是却都有值得我学习的借鉴的地方。还要感谢我们五年级语文组的同伴们，在你我那一次次，一句句随便但真诚的沟通中，给了我不少的灵感。更要感谢万校长、宗主任、钱主任、朱校长您们对我的帮助、指导。您的不吝赐教让我能够站得更高，无论是看文本，还是看自己都能够有更新更深入的理解与反思，感谢！

秋思教学反思6

一、反思教案设计

我感到语文课堂肯定要紧紧抓住教学重点，能在有限的四十分钟内最大容量地去训练学生的语文素养。我始终还是坚信这样的一句话，“文以情而发，〞因此在教案设计中我仅仅抓住“秋思〞的主题，让学生围绕词语、句子进行品读和赏析，品读了一幅“深秋晚景图〞〔枯藤、老树、昏鸦；小桥、流水、人家、古道、西风、瘦马、夕阳〕。

马致远的小令名作《天净沙·秋思》被誉为“秋思祖〞。教这首小令，我本着“短文长教〞的原则，与选取的秋景中感受令中天涯羁旅漂泊人的孤寂与无奈，，重点训练学生“融情于景〞的写作方法。

为了到达这节课的训练目的，我先吃透教材本身。作品内容本身，简简洁单，普一般通，却为世人所知晓，不失为千古绝唱。本小令于短短二十八字中，刻画出一幅特别真实生动的秋郊夕照图。在萧瑟苍凉的秋景中，表达出天涯羁旅漂泊人的孤寂身影，读来，不禁令人悲情亦痛，潸然泪下……

古代诗歌的教学任务，不能停留在以诵读为主要手段来使学生感知诗的韵律美上，而要循此继进，采纳多种方式来使学生产生朦胧的美的意识，培育学生再造意象的能力和联想的能力，我采纳“情景再现〞的方式既加深学生对诗的内容的理解，又稳固学生对诗句的记忆，还让学生的思维动起来，大脑活跃起来，充分发挥自己的想象力、语言组织能力，真正主动地参加到教学之中了。

二、反思文本

认真分析全文，可以把它分为两幅：

第一幅画是由细心选取的九个名词、几组能代表萧秋的景物组成的一幅暮色苍茫的秋野图景：几根枯藤缠绕着几颗凋零了黄叶的.秃树，在秋风萧萧中瑟瑟地颤抖，天空中点点寒鸦，声声哀鸣……写出了一片萧飒悲凉的秋景，造成一种凄清衰颓的气氛，烘托出内心的悲戚。我们可以想象，昏鸦尚能有老树可归，而游子却漂泊无着，有家难归，其间该是何等的悲苦与无奈啊！再读下去，眼前呈现一座小桥，潺潺的流水，依稀袅起的炊烟的农家小院。这一切，怎能不令浪迹天涯的游子想起自己家乡的小桥、流水和亲人呢。在这里，以乐景写哀情，烘托出沦落他乡的游子内心那彷徨无助的客子之悲。

第二幅画抒写了内心深处无尽伤痛而独行寒秋的天涯游子的情感：在萧瑟的秋风中，在孤独的古道上，饱尝乡愁的游子却骑着一匹延滞归期的瘦马，在沉沉的暮色中向着远方踽踽而行。此时，夕阳正西沉，撒下凄冷的斜晖，本是鸟禽回巢、羊牛回圈、人儿归家的团聚时刻，而游子却仍是“断肠人在天涯〞。此时此刻、此情此景，漂泊他乡的游子面对如此萧瑟凄凉的景象，怎能不悲从中来，怎能不撕心裂肺，怎能不柔肠寸断！

古人说“悲落叶于劲秋〞，在深秋的风中，马致远将各种景物有机地联系在一起，寓情于景，情景交融，以景达情，构成了一幅和谐的秋郊日暮羁旅图，让今日的我们读来依旧唏嘘不已。

三、反思课堂教学

《天净沙·秋思》是马致远的小令名作，被称为“秋思之祖〞。作品内容本身，简简洁单，普一般通，表达羁旅漂泊人，时逢黄昏，感而发，发而思，思而悲，悲而泣，泣而痛。我将课堂处理为七个环节：。一、导入新课，二、自主学习，三、互动沟通，四、拓展训练，五、当堂训练，六、归纳总结，七、作业。

尽管诸如课堂主线、“瘦〞“夕阳〞的点化等多处得到认可，但仍有不少地方需改良，尤其是以下四点：1、要避开学生思维重复，腾出有更多时间给学生思索。2、“老〞、“昏〞、“古〞等字仅停留在外表字义理解上，仍需引导学生更加深入品赏，感受其荒凉的气氛。3、“断肠人〞的情感体验仍不够深入。当学生首次提出“断肠人〞让其感受到哀痛时，可顺势追寻，让学生思索“断肠人〞在哀痛什么？尝试换位思索，假如你远在异地他乡，会有何感受？从而深化主旨，提示主题。4、可在教学中纳入比较手法，如：白朴的《天净沙秋》，从而彰显出本文“秋思之祖〞的文学地位。

或许是初二的孩子涉世未深，学生不能很好地表达令中那种天涯羁旅漂泊人的孤寂与无奈，但在今后指导学生在习作的路上，我会继续引导他们体会这种写作方法。

在这节课上，我讲的语言还是太多，不能够做到简练，在教学有序的连接时，不能够做到很好地过渡，过于强势，课堂设计的教学问题还不能够具有开放性，在讲这首小令的情语时“断肠人在天涯〞这一句时，没有做到深入下去，给人一种没有沉下来的感觉，有的只是泛泛地讲，没有点到重要内容上。

秋思教学反思7

本节课在谈话导入时，结合上节课的资料，及以前学过的古诗，大胆的说出古诗《秋思》的大意，透过回忆比较，激发学习兴趣。之后进行了简介，为什么要做这一环节呢？能够让学生先了解的祖籍在江苏，此刻客居洛阳。洛阳在河南西部，黄河南岸，可凸显家乡遥远，归途渺渺，有家难返的境况。对学生理解思乡之情大有帮忙。为了完成教学目标一，进行了字音、字形的识记。

会读古诗，是小学生务必把握的基本功，所以我将稍作停顿以及需要重读的地方告知给学生，防止文意割裂。这对后面进行的.诗意理解，也是大有裨益的。在理解诗的大意时，我大胆的让学生自学，自己给予适当的提示与引导。由于前面朗读时做足了功课，所以理解诗句意思时显得并不困难。课堂总结时，教师讲解并描述结合舒缓音乐，让学生想象诗中画面，为完成潜力拓展〔依据诗意，写一则小故事〕夯实了基础。提升了学生课外探究的潜力，从学生反馈的作业信息上看，效果不错。所以，语文课别小看新授之前的一个细小的环节，〔简介等等〕，只要有助于对课文的理解，不妨多下些功夫，并不必需要把重点放在超多的文章分析上。

秋思教学反思8

讲完这节课，我感到语文课堂肯定要紧紧抓住教学重点，能在有限的四十分钟内最大容量地去训练学生的语文素养。“文以情而发，〞我始终还是坚信这样的一句话，因此在课堂上我仅仅抓住“秋思〞的主题，让学生围绕词语、句子进行品读和赏析，品读了一幅“深秋晚景图〞〔枯藤、老树、昏鸦；小桥、流水、人家古道、西风、瘦马、夕阳〕，同时对一些重点的词句进行拓展延长，像讲到“昏鸦〞时，我让学生读相关诗句“饥啅空篱雀，寒栖满树鸦。荒凉池馆内，不似有人家。——元稹。昏鸦何处落，野渡少人行。黄叶声在地，青山影入城。——文天祥〞这样更能加深学生对“昏鸦〞意象的理解。

古代诗歌的教学任务，不能停留在以诵读为主要手段来使学生感知诗的韵律美上，而要循此继进，采纳多种方式来使学生产生朦胧的'美的意识，培育学生再造意像的能力和联想的能力，我采纳“学生自己用话描绘诗歌〞的方式既加深学生对诗的内容的理解，又稳固学生对诗句的记忆，还让学生的思维动起来，大脑活跃起来，充分发挥自己的想像力、语言组织能力，真正主动地参加到教学之中了。

在这节课上，我讲的语言还是太多，不能够做到简炼，在教学有序的连接时，不能够做到很好地过渡，过于太强势，课堂设计的教学问题还不能够具有开放性，在讲这首小令的情语时“断肠人在天涯〞这一句时，没有做到深入下去，给人一种没有沉下来的感觉，有的只是泛泛地讲，没有点到重要内容上。

秋思教学反思9

本人自认为较好的地方有这几个方面：

一、上课的热情较高。

音乐是情感的艺术，音乐的美育是潜移默化的。是润物死无声的。教师的对音乐的情感首先上课应当要有热情，这种热情表如今表情、语音语调、范唱、演奏、对音乐的理解、对音乐的情感。只有教师先感动了，才能很好调动课堂气氛，学生学习的主动性。

二、注重乐理学问的教学，注重引导学生对音乐要素的感受体验。

音乐教育以审美教育为核心，在整个音乐教学过程中要以音乐的美感来感染学生，要以音乐中丰富的情感来陶冶学生，进而使学生逐步形成健康的音乐审美能力。为了实现这一目标，在教学中，我设计了问题，通过倾听、分析、对比。引导学生对音乐的各种要素、各种手段作出整体性的反应，主动引导学生感受、体验、表现音乐中丰富的情感内涵，引导学生感受、体验、鉴赏音乐的美。对乐理学问的教学，我从爱我中华的旋律中选几节作为乐谱视唱。让学生学会划拍、打节奏、哼曲调，逐步提高学生的识谱能力。让学生分析乐谱，知道这首曲子的旋律是由它们重复改变进展而来的。这是音乐创作中的`一个重要表现手法。

三、真诚的赞扬随时稳固学生的自信念

虽然是没有学生的课堂但是我也把平常对学生的鼓舞赞扬贯穿于课堂。真诚的赞扬他们取得的每一点成果最能激起他们的学习热情，认真查找发觉他们的闪光点，并且准时，适当地给予赞扬。真诚的赞扬会让他们充分发挥内在的潜力。随时不断地支持，鼓舞，以稳固学生的自信念。在音乐课上，以自然，亲切地微笑面对学生，常常用“你真棒，你能行"等鼓舞性的语言，创设出一个温馨，和谐，开心地音乐课气氛。学生在这样的环境中，都会不断地努力，音乐课的效果也就越来越好。

四、将思想教育不露痕迹的溶于整堂课的教学。

本课的课题是爱我中《爱我中华》教学反思华，通过歌词体会五十六个民族五十六枝花，只有民族团结了国家才会兴盛。设计一个环节让学生谈谈祖国让你引以自豪的地方，增添他们的民族自豪感。在音乐中享受快乐，拓宽民族文化视野，增添继承优秀文化传统的意识和喜爱我国民族音乐文化的情感。

教学缺乏之处：

一、课堂语言不够精炼。

二、课堂应更为开放，形式应更为多样。

在以后的音乐教学中，主动探究如何调动每一个学生的学习主动性?课的各个环节如何连接更为自然?音乐课如何上得更加生动活跃?

秋思教学反思10

很久没有这样兴师动众的做课了，真的，我毫不否认公开课多多少少是要有表演的成分的，可是，我还是很庆幸，也很珍惜这次讲课的机会，因为，我已经久违了这种感觉，久违了夸张一点讲的“人为刀俎，我为鱼肉〞的味道，此时，我特想尝试一下新课型的讲法，所以，我预备尝试我没有讲过的公开课的课型——诗歌，于是，征得了备课组全体成员的同意，《古代诗歌四首》被初步确定。

可是，四首诗一节课下来，必定是平分秋色，不分伯仲，再说刚刚开始上初一的小孩子，自然不会读诗的方法，无法融会贯通。于是，我们又商定，压缩资料，择其要来讲，于是乎大致确定为《次北固山下》和《天净沙秋思》。当然，几经斟酌，我们又决定只讲一首曲《天净沙秋思》，力求让刚刚进入初一的学生能够在此课上感受到学习古诗的乐趣、方法技巧，更主要的是能够融会贯通，感受到朗读和体会是读诗的要着。

于是我们开始讨论《天净沙秋思》其文：马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，结构精致，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。曲中意味，既“深得唐人绝句妙景〞〔《人间词话》〕，又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描述自然的佳作，堪称"秋思之祖"〔《中原音韵》〕。它勾画了一幅浪迹天涯的游子在深秋黄昏时刻孤寂无依的悲凉境况和思念家乡的愁苦心境。你看：夕阳下，乌鸦归巢，小桥边，农人回家；而荒凉古道上，瑟瑟秋风中，我们的主人公却是疲人瘦马，踽踽独行，夜宿何处，明日何往？都还不得而知。这又怎不叫他愁肠寸断、倍思家乡！全曲不着一"秋"，却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象；不用一"思"，却将游子浓重的乡愁与忧思写得淋漓尽致。正所谓：“不着一字，尽得风流。〞可是要能为学生传达出这种“风流〞谈何简单？

于是我们又开始着眼于马致远其人。马致远〔约1251~1321至1324〕，字千里，号东篱，元代戏曲作家，元大都〔今北京〕人，因《天净沙·秋思》而被称为“秋思之祖〞。但他是年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手〞的政治理想，但一向没能实现，在经过了“二十年漂泊生涯〞之后，他看透了人生的耻辱，遂有退隐林泉的念头，晚年过着“林间友〞、“世外客〞的闲适生活。马致远早年即参与了杂剧创作，是“贞元书会〞的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，也是当时最有名的“四大家〞之一。马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元〞之誉。而小令《天净沙·秋思》脍炙人口，匠心独运，自然天成，丝毫不见雕琢痕迹，很明显是他晚年之作，因此“断肠〞之痛能够随处看到。

基于这种讨论，我们决定无论是出示课题解题、还是回顾归类思乡诗；无论是吟读诗歌，感知情境的初步感知，还是解读诗歌，进入情境的.深入赏析；无论是评读诗歌，深化情境，还是最终走出诗境，回来本人的文人情怀，我们都能够看到学生的进取的、踊跃的、全面的、深入的参加，在这节课上，我能够感受到学生入情入境的朗读，能够感受到学生声情并茂的表达，能够感受到学生抑或浓郁抑或恬淡的哀愁，能够感受到他们对马致远其人抑或深刻抑或肤浅的理解，这些都是我所期望的，或许，读诗、词、曲，也就大抵如此了……

经过此课，我感受颇多，反思也许多：

1、团结出战动力，团结出凝聚力：

这节课虽然只是四十五分钟，看上去是我一个人和36名学生的展演，但，在我的背后有完全的教研组，有宋昀教师的悉心指导，有李英军教师的耐烦指教，有崔玉萍教师的鼎力相助，有王峰军教师的中肯提议……所以尽管还没有到达学校领导，异样是董校长这样的语文专家的充分确定，可是，我们也在讲课的过程中，感受到了团体智慧的力量，团体力量的伟大！

2、充分理解了“课文无非是例子〞的含义

讲授诗歌要紧紧抓住朗读这把金钥匙，这节课上，我们就充分运用了这一点，于是，学生反复读，而每一遍读的要求又在循序渐进的提

高，做到了读中学、读中赏、读中悟、读中背，读中拓，于是，各类诗歌体裁的学习方法，学生都会了。那么，这个例子的作用也就充分显现出来了。

3、诵读教学是我自身教学的薄弱环节。

“人不行有傲气，但不行无傲骨〞，一向自信的我在讲此课之前也有过许多迟疑，在同志们的鼓舞下，我坚持下来了，可是，不行否认由于自身驾驭本领有限，所以，本课虽有拓展，可是明显感到容量较小、密度不大，相对于学问爆炸、信息爆炸、智慧爆炸的今日这个时代来讲，我还显得过分保守，也明显暴露出我自身功底不够深厚，学习不够深入，学问不够扎实等诸多缺点，于是，我在头脑中有设计出一系列的读书方案，当然包括读屏，争取能在短时间内有所提高，尽量对各类课型有深入的把握和理解，不负众望。

秋思教学反思11

教学反思:中国自古就有“春女怨,秋士悲〞之说,这也许是因为女人如花，而春天是百花盛开的季节，但惋惜的是春光短暂，很快地百花就会凋零，而女人也是如此，她们的秀丽容颜也会随岁月的'消逝而一去不复返因此睹物伤怀，女人就难免伤春怨春而秋士悲说的是在西风渐紧秋天里，万物开始凋零，随之严冬就会来临有远大理想的男人年近半百却一事无成，而在世的日子却所剩无几了，就犹如草木逢霜一样感时伤身，难免不临秋而叹因此，自古以来，那些抑郁不得志的文人们陆续写出了一些悲秋的千古名篇而这篇《天净沙.秋思》就是这些名篇中的名篇一切景语皆情语，这种以景衬情的写作手法很值得我们借鉴因此，可就这篇小令来引导学生体会和仿照这种以景衬情的写作手法

秋思教学反思12

《天净沙秋思》是多么的精练，古人宋玉曾说“增之一分则太长，减之一分则太短〞全篇仅五句，二十八个字，既无夸张，也不用典，纯用白描勾画出这样一幅生动的图景，前四句没提到过一句的思想感情，却没有一个字不在抒发着的思想感情，这首小令寄情于物，把凄苦愁楚之情，通过众多自然景物的排列，就把浓重的深秋色彩，刻画得淋漓尽致。今日我与学生一起学习了《天净沙秋思》，课后我经过反思，有以下几点：

第一，在这节课上，我充分利用各种教学手段来渲染这种浓烈的悲苦之情。我采纳图文结合的讲解方法来让学生从中感受到诗人流浪他乡，心中孤寂哀痛的思乡之情。诗中“小桥流水人家〞穿插在这种悲凉的曲调当中，将乐景与哀景融为一体，更反衬出他的思乡愁绪。但是，我想这曲小令除了让学生理解诗句，感受诗人的思想感情，更应当让学生学会这首小令的写作手法：借景抒情，情景交融。

第二，讲完这节课，我感到语文课堂肯定要紧紧抓住教学重点，能在有限的四十五分钟内最大容量地去训练学生的语文素养。语文课应力求到达学问与情感的有机结合。在此同时，听过好几节语文课，有些教师只在于过多进行内容分析，而忽视了的情感抒发，“文以情而发，〞我始终还是坚信这样的一句话，因此在课堂上我仅仅抓住“秋思〞的主题，让学生围绕词语、句子进行品读和赏析，品读了一幅“深秋晚景图〞〔枯藤、老树、昏鸦；小桥、流水、人家；古道、西风、瘦马、夕阳〕，同时对一些重点的词句进行拓展延长，像讲到“昏鸦〞时，我让学生读相关诗句“饥啅空篱雀，寒栖满树鸦。荒凉池馆内，不似有人家。元稹。昏鸦何处落，野渡少人行。黄叶声在地，青山影入城。文天祥〞这样更能加深学生对“昏鸦〞意象的理解。

第三，我感到一堂课除了夯实教学重点，紧紧抓住教学情感外，更为重要的是精妙的教学设计。这是个渐渐成熟的教学功夫，教师肯定要有教学敏感性，当看到课本的每一篇文章时，要很快地找到切入点。这节课我就以“秋思〞为切入点。另外，在听课时，我还发觉了九年级的一位老师在讲文言文时，从文题的重要的字去找切入点，而由文题的两个字来统领全文，使整个教学设计紧凑而有序。

第四，古代诗歌的教学任务，不能停留在以诵读为主要手段来使学生感知诗的韵律美上，而要循此继进，采纳多种方式来使学生产生朦胧的美的意识，培育学生再造意像的能力和联想的能力，我采纳“学生自己用话描绘诗歌〞的方式既加深学生对诗的内容的理解，又稳固学生对诗句的记忆，还让学生的思维动起来，大脑活跃起来，充分发挥自己的想像力、语言组织能力，真正主动地参加到教学之中了。

第五，意象是中国古代文论中的一个重要概念。古人以为意是内在的抽象的心意，象是外在的具体的物象；意源于内心并借助于象来表达，象其实是意的寄予物。

我认为要让在积累、感悟和运用中，通过感知和想象的心理层面引导学生感悟诗歌意境的美，要充分敬重审美心理的形成规律，要留意意象的特点品质和诗人情感之间的微妙关系。

在分析意象组合的过程中，学生通过想象和联想进行再创造，意象之间似离实合，似断实续的状态被学生还原了。如在分析马致远《天净沙秋思》“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯〞一幅苍凉悲壮的秋行图。原来景是人眼中的景，而人是天涯断肠人，所以第一层形成的动静相迭的事态描绘的其实是天涯沦落人那种颠波流离、潦倒无依的曲折境遇和哀惋凄苦的多重心态下的情感轨迹。学生亦能从这样画面的还原和情感的体验，将诗歌意象通过鉴赏升华为一个境界，也就自然得到了意境的`审美升华。

诗歌鉴赏的教学，应当要充分敬重学生的感知体验，从今来培育文化的感悟能力，形成素养。在过去的诗歌教学中，由于应试专家和老师们细心炮制诗歌鉴赏的解题技巧，学生并没有进行真正的鉴赏活动，而是追求技巧的运用和答案的要点的完好性，跳过了感知和想象的心理层面。我认为诗歌鉴赏的教学要充分敬重审美心理的形成规律，从术语、文化学问的抽象的植入转变到文化感悟的培育，展开合理想象用生动形象的语言描述有关诗句的意象、意境，这就是一个很好的起点。

最终，在这节课上，我在今后教学更需要留意的是，我讲的语言还是太多，不能够做到简炼，在教学有序的连接时，不能够做到很好地过渡，过于太强势，课堂设计的教学问题还不能够具有开放性，学生不敢举手大胆发表言论，还需要在以后的课堂上多引导学生大胆主动主动发表自己的见解。在讲这首小令的情语时“断肠人在天涯〞这一句时，没有做到深入下去，给人一种没有沉下来的感觉，有的只是泛泛地讲，没有点到重要内容上。还有没有课外拓展学问，还需多拓展课外学问，加强师生互动，让学生回来现实生活，专心感悟课文学问。

秋思教学反思13

古代诗歌的教学任务，在七至九年级阶段，不能停留在以诵读为主要手段来使学生感知诗的韵律美上，而要循此继进，采纳多种方式来使学生产生朦胧的美的意识，培育学生再造意像的能力和联想的能力，我采纳“学生自己用话描绘诗歌〞的方式既加深学生对诗的内容的理解，又稳固学生对诗句的记忆，还让学生的思维动起来，大脑活跃起来，充分发挥自己的想像力、语言组织能力，真正主动地参加到教学之中了。

伟大的科学家爱因斯坦说：“兴趣是最好的老师〞，当学生自主学习的`成果得到老师和同学的认可时，心中自然升腾起无限的自豪感，学生的求知欲和学习热情被调动起来了，不仅学问能力得到有效地提高，同时进一步激发了对诗歌的喜爱的感情。在感受语言的基础上创造语言。古人朱熹说：“教书不见意趣，必不乐学。〞

秋思教学反思14

《天净沙秋思》教学反思石琳每周的星期三是我们语文组集体教研活动时间，本周我特别荣幸地接到了讲一节公开课的通知。我预备尝试我没有讲过的公开课的课型——诗歌，于是，征得了备课组全体成员的同意，《古代诗歌四首》被初步确定。

但是，四首诗一节课下来，必定是平分秋色，不分伯仲，再说刚刚开始上七年级的学生，自然不会读诗的方法，无法融会贯通。于是，我们又商定，压缩内容，择其要来讲，于是乎大致确定为《天净沙秋思》。力求让学生能够在此课上感受到学习古诗的乐趣、方法技巧，更主要的是可以融会贯通，感受到朗读和体会是读诗的要着。

一、课前研读

于是我开始讨论《天净沙秋思》其文：马致远一曲小令，短短28字，意蕴深远，结构精致，平仄起伏，顿挫有致，音韵铿锵，直贯灵心。其四射的艺术魅力，倾倒古今多少文士雅客，骚人才子。曲中意味，既“深得唐人绝句妙景〞〔王国维的《人间词话》〕，又兼具宋词清隽疏朗之自然，历来被推崇为描写自然的佳作，堪称“秋思之祖〞〔《中原音韵》〕。它勾画了一幅浪迹天涯的游子在深秋黄昏时刻孤寂无依的悲凉境况和思念家乡的愁苦心情。你看：夕阳下,乌鸦归巢,小桥边，农人回家；而荒凉古道上，瑟瑟秋风中,我们的主人公却是疲人瘦马，踽踽独行，夜宿何处,明日何往？都还不得而知。这又怎不叫他愁肠寸断、倍思家乡!全曲不着一“秋〞,却写尽深秋荒凉萧瑟的肃杀景象;不用一“思〞,却将游子浓重的乡愁与忧思写得淋漓尽致。正所谓：“不著一字,尽得风流。〞可是要能为学生传达出这种“风流〞谈何简单？

于是我们又开始着眼于马致远其人。马致远〔约1251-1324〕，字千里，号东篱，元代戏曲作家，元大都〔今北京〕人，因《天净沙·秋思》而被称为“秋思之祖〞。但他是年轻时热衷功名，有“佐国心，拿云手〞的政治理想，但始终没能实现，在经过了“二十年漂泊生涯〞之后，他看透了人生的耻辱，遂有退隐林泉的念头，晚年过着“林间友〞、“世外客〞的闲适生活。马致远早年即参与了杂剧创作，是“贞元书会〞的主要成员，与文士王伯成、李时中，艺人花李郎、红字李二都有交往，也是当时最有名的

“四大家〞之一。马致远从事杂剧创作的时间很长，名气也很大，有“曲状元〞之誉。而小令《天净沙·秋思》脍炙人口，匠心独运,自然天成,丝毫不见雕琢痕迹，很明显是他晚年之作，因此“断肠〞之痛可以随处看到。

二、初定学案

基于这种考虑，我决定无论是出示课题解题、还是回顾归类思乡诗；无论是吟读诗歌，感知情境的初步感知，还是解读诗歌，进入情境的深入赏析；无论是评读诗歌，深化情境，还是最终走出诗境，回来本人的文人情怀，我们都可以看到学生的主动的、踊跃的、全面的、深入的参加，在这节课上，我能够感受到学生入情入境的朗读，能够感受到学生声情并茂的表达，能够感受到学生抑或浓郁抑或恬淡的哀愁，能够感受到他们对马致远其人抑或深刻抑或肤浅的理解，这些都是我所期望的，或许，读诗、词、曲，也就大抵如此了??

三、教后反思

讲完这节课，我感到语文课堂肯定要紧紧抓住教学重点，能在有限的四十五分钟内最大容量地去训练学生的语文素养。语文课应力求到达学问与情感的有机结合。在此同时，听过好几节语文课，有些教师只在于过多进行内容分析，而忽视了的情感抒发，“文以情而发，〞我始终还是坚信这样的一句话，因此在课堂上我仅仅抓住“秋思〞的主题，让学生围绕词语、句子进行品读和赏析，品读了一幅“深秋晚景图〞〔枯藤、老树、昏鸦；小桥、流水、人家；古道、西风、瘦马、夕阳〕，同时对一些重点的`词句进行拓展延长，像讲到“昏鸦〞时，我让学生读相关诗句“饥啅空篱雀,寒栖满树鸦。荒凉池馆内,不似有人家。——元稹。昏鸦何处落，野渡少人行。黄叶声在地，青山影入城。——文天祥〞这样更能加深学生对“昏鸦〞意象的理解。

古代诗歌的教学任务，不能停留在以诵读为主要手段来使学生感知诗的韵律美上，而要循此继进，采纳多种方式来使学生产生朦胧的美的意识，培育学生再造意像的能力和联想的能力，我采纳“学生自己用话描绘诗歌〞的方式既加深学生对诗的内容的理解，又稳固学生对诗句的记忆，还让学生的思维动起来，大脑活跃起来，充分发挥自己的想像力、语言组织能力，真正主动地参加到教学之中了。

在这节课上，我在今后教学更需要留意的是，我讲的语言还是太多，不能够做到简炼，在教学有序的连接时，不能够做到很好地过渡，过于太强势，课堂设计的教学问题还不能够具有开放性，在讲这首小令的情语时“断肠人在天涯〞这一句时，没有做到深入下去，给人一种没有沉下来的感觉，有的只是泛泛地讲，没有点到重要内容上。

秋思教学反思15

当我拿起《秋思》这篇课文，心如千斤重。虽然文本只有四行，二十八个字，但诗人那份浓浓的思乡之情如何传递给没有雷同生活经受的学生，让学生感受着诗人的感受，想着诗人的所想？除了诗的内容外，我到底要通过《秋思》这个载体教给学生什么？诗的课堂到底应当是个怎样的课堂？……这一系列的问题不断呈如今我的脑海中。我不禁自问：古诗教学为何物？直教人寝食难安！

我个人认为古诗教学的课堂应当是一个充满诗意的课堂。这才无愧于古人创造诗词，无愧于诗词有别于其它文体，无愧于编书者纳入古诗词教学的用意。怎样才能创造出一个诗意的课堂？我想方设法让《秋思》的情意在诗意的