《小偷家族》观后感9篇

《小偷家族》观后感9篇缓慢而安静，无声而直击心灵。全片没有爆发的心情场面，幸福和悲伤都是缓缓表达而来。狭窄的房子住着五口人，他们擅长偷窃，他们没有各自的房间，一家人挤在一起心也是那么严密。

奶奶初枝被前夫抛弃，无依无靠。在日本这种，女性婚后自动转变为家庭主妇的社会风俗里面，可以说是地位是极低，没有工作，自然也就没有收入。若被男人抛弃，面临着他们的，或许是跟欧巴桑一样的境况。但她依旧供奉着她的前夫，在这狭小的屋子里面，这个将她抛弃掉的男人，依旧占有一席之位。她依旧坚持每个月去一次前夫家里，挂名纪悼前夫。在我眼里，包含着各种冲突简单的目的。

大房子，富有平稳的生活，这些原本应当是属于她的，她前夫应当带给她的。欣喜的一点是，她并没有把怨恨带到下一代。但却依旧每个月领他们的钱，貌似是一种被抛弃后的报复性心理，特殊是在生存环境落差如此大，前夫的儿子和自己的女儿现状剧烈的比照之下。

她打听前夫孙女，离家出走与自己共住一起的亚纪的时候，也是特别耐人寻味的一幕。亚纪父母掩饰了她离家出走的事实。这与玲玲的家庭，在玲玲离家2个月都没有报丢失一拍而合。这一点引申出去要说的就变得许多了。

记得在看过一些外国人的评论，说日本人比拟“虚伪”。他们太注意礼仪礼节，外表功夫都做得特别足，而隐蔽了自己的真实感受，面具戴得很坚固。这两个家庭孩子丢失，都没有去报案。我觉得有一点共通点，就是碍于面子，不想让丑事外传的这种心态。而玲玲家更多了一点，就是他们并不想要这个孩子，这个导演始终始终潜在要告知我们的信息。

初枝离世之前说过一句，感谢你们啊。的确，这个各个被社会遗弃的人凑成的家庭，有着无比的暖和，屡次让我感动不已。这句感谢，应是为自己本应孤独无助地度过余生，但却还能感受到现在这个家庭带来的暖和而发出的吧。

信代，这是全片中塑造出来最胜利的角色让我哭得最多的一个角色。从她紧紧地抱着玲玲，种种细说什么才是喜爱一个人的时候，我的眼泪就忍不住。更精确来说，应当是从“他们打你，并不是由于你不好”这句开头我就开头掉泪了。从各种琐碎平凡的小细节上，满溢着母爱。她同样也是一个饱含着各种冲突的角色。“收养”两个孩子，动身点是基于和善。祥太是在作案中过程中发觉被父母遗漏在车内的孩子，而救出来的。玲玲是在她家门前听到里面的吵闹声，不忍将她重新带回到这个不停地损害着玲玲的家庭而收留下来的。但其中，还夹杂着后怕要负担“诱拐罪”的法律后果，和满意不孕的自己，母爱能得以伸展的一点点私欲吧。种种简单混合的情感而推动出来的种种看似平淡，正常的举动。她的爱是宏大，但依旧是带着一点私心。这也是人的共通点吧。

祥太从他的目光可以看出他艳羡同龄孩子，能结伴上学，他是一个特别聪慧的11岁孩子，他憧憬学问，憧憬学习。故事进展的导火线，是杂货店老伯伯的话，不要再让妹妹干这些事了。他开头对自己行为的对与错存疑，他试图要向“父亲”求助。但父亲对他说的话无动于衷，因此而导致出后面的举动。他意识到偷东西是不对的，他不想让妹妹再去偷东西，他不想让妹妹也沦落到这种错误的生活中去，他开头抵抗，对这种生活的抵抗。最终的这些看似失智的行为，是他内心对这种无奈生活发泄性的叫喊，是他的挣扎。他的冲突在于，即使意识到对与错，但他爱这个家，同时地挣扎想转变，想摆脱现在的生活。

由里，玲玲这个选角选得太好，这个小演员选得不能再好。光是看她的样子你就会自然产生一种怜爱的冲动。过分懂事的5岁女童，安分乖巧让人疑心是否是由于长期受暴力对待而变得到处慎重。受着家庭赐予各种不公对待却亦然会懂得怜爱他人。问题家庭下的儿童，这是个社会上普遍存在的悲角。犹如片尾一样，带来的只有无力感。警示着我们要做点什么。在生孩子之前，是否做好了，要付上一辈子责任担当的预备？还是只是一时的兴起，头脑发热，被欲望所支配。

治是临时工人，职业小偷。没有文化的社会底层人士，做着小偷小摸的行业却有着和善的心。为什么要教一个孩子去盗窃始终回响在我脑中。是啊，为什么要教一个孩子去盗窃。在最终面对警察，还是选择了放弃孩子，逃逸。爱与私心，总是冲突的存在。这个角色或许会在日后的日子带给我不一样的启发吧，现在还没有太多深入的思索。

到最终，亚纪一个富有家庭的女儿，离家出走，选择与爷爷的前妻共住，将她视作亲奶奶一般。这些举动的动机是什么。是由于觉得富有的生活都不是应得的吗？是为奶奶的被抛弃而作出的赔罪？或许是对亲生奶奶这个家庭破坏者的嫌弃，而更去亲近与自己没有血缘关系的。她给自己起的花名是妹妹的名字，胳膊上有和尤里一样的伤疤，或者从这点入手，可以解开她离家出走的种种行为的动机所在吧。不过我觉得无需去过分解读。这个角色的存在，更多的是为了反映当今日本社会，青年所存在的各种问题。

没有任何血缘关系，被家人遗弃、被社会抛弃的一群人，聚在一间小小的屋子里。他们生活在社会最底层，只有在黑夜中，才能看到真正的自己。他们的欢乐带着伤口，他们的”浪漫还结着痂。

整部电影看似平淡，却点点滴滴都充满着人性表达的作品。需要时间的沉淀才能有更深的体会。各种错综简单的背景，剧情，使我的感情变得相当简单，究竟我还是个血肉之躯，还是会受心情牵动，还是无法抛弃人性。

《小偷家族》观后感篇二

《小偷家族》这部影片的故事照旧着眼于是枝裕和一向关注的家庭，东京的一个平房里，住着年迈的老母亲、爸爸、妈妈、哥哥、姑姑还有个半路捡来的小女孩，六个人虽然没有血缘关系却组建了一个特别温馨的家庭……

好的艺术品如同一副眼镜，戴过它之后看这个世界更加鲜亮，像下过雨的白花与黑枝一样。是枝裕和一次次教我去理解“庶民”，这次是最深刻的一次，那些电影里的细节好比墨水渗进皮肤一样撩心撩肺。然后我观察庙街上的人们，像小偷一家努力活着，努力偷生，悬浮在最饱满的一刻，不问过去将来。

《小偷家族》这部电影始终是冷静的，他传达了每一个人的善与恶，并且用残忍但却最符合这个社会安排的方式为每个人安排了各自的结局与归宿；同时这部电影也是严厉的，他在描绘一个家族的生存，也在描绘日本社会的生存。老龄化严峻，贫富差距严峻，阴影中滋生太多污秽，人与人之间的关系越来越麻木，在东京生活的越久越感受到了这座城市中还有一个和他格格不入的社会，而在这个社会中苟且的人们，并没有时机钻出阴影在阳光下呼吸几口不浑浊的空气。或许应了那句老话，错的不是我，是世界。

东京这座城市，是光鲜夺目的，也是麻木不仁的，麻木的让人喘不过气，所以我无时无刻不想逃离这里。但是其他地方又何尝不是一样呢？假如想要观察最好的烟花，或许只有在这座水泥森林爬到最高的楼顶吧。

“梦里不知身是客，一晌贪欢”，其实谁不是在偷生呢？所谓的“小偷家族”尽管外表上看似以“犯罪”相连，但真正让他们联结在一起的纽带，是伤疤。只有那些伤疤的烙印，才是相互认出彼此的暗号，现实的人们又何尝不是这样呢？

电影《小偷家族》主要人物介绍

“奶奶”——号称用养老金养活全家。爱好是打弹珠并用行云流水的姿态顺走效劳员的弹珠。

“妈妈”——熨衣女工，曾是风俗业从业人员。收入微薄。

“爸爸”——工地工人，收入微博且不稳定。执着于有一天儿子能亲口称呼他一声爸爸。

“小姑”——相貌姣好，与奶奶极为亲近，风俗业从业人员，在情感上有剧烈的渴求欲。

“儿子”——很明显并不是“爸爸”所亲生，嘴上说只有没有自我学习力量的人才需要去学校。

“女儿”——被称作尤里，捡来/拐来/偷来/救来的小女孩，极其顺当地融入了小偷家族。由于被其亲生父母虐待而身上有伤。

《小偷家族》观后感篇三

《小偷家族》叙述的是六个毫无血缘关系的社会边缘人，临时组建了一个温馨的家庭，他们以偷窃的方式来维持生计，为了共同利益而聚在一起，最终又为了爱护自己的隐秘而疏离。这就是导演是枝裕和为我们叙述的一个感人而又发人深省的故事。

《小偷家族》看上去是一个具有特别性的故事，这样一个家庭的存在，包括家庭中每个个体的故事，都极具戏剧张力，强情节不断的碰撞，激发出更为真实的人性。观众通过假的故事，可以联想到真的生活，并从中得到感动和领悟。

《小偷家族》以一个特别的“家庭”，拍出了日本当下社会关系和家庭构造中普遍存在的一些问题，它就像是一面镜子，照见了如今的现实。恰巧这就是人类情感的某种本质，利己而又利他，我们在对他人付出情感的同时，其实是盼望以自身的付出，换取他人的回馈，并形成一个无限循环，从而支撑情感的连续。

由此我想到了前不久热播电影《我不是药神》，《小偷家族》和《我不是药神》既有一样点又有不同点，首先说不同点《小偷家族》是杜撰的故事，而《我不是药神》是依据事实改编的故事，两者又有一样点就是通过一个生活状态，通过一局部特定的人群来反响现实中的生活状态，所以两部电影都特别的打动人，固然，打动人并不是他们的最终目的，引起观众乃至社会的反思才是电影的内涵。

所谓小偷家族，其实不仅仅是偷的食物，更多的一种让灵魂产生幸福错觉的情感羁绊。也就是所谓的“偷生”，假如偷生也叫偷，那我们每个人，或许都是小偷家族的一员。

《小偷家族》观后感篇四

不知道自己是不是最近两年看的犯罪题材剧看多了，对这种标有犯罪性质的豆瓣高分剧完全没有有反抗力，而且还获得了今年奥斯卡提名奖。

最经典的犯罪题材剧应当是《肖申克的救赎》，其次我认为还有《完善世界》、《纸月亮》。国内其实我认为也有一部好看的犯罪剧——《白夜追凶》，每隔一段时间我都会上网搜一下，续集出来没有，所以还是先来说说昨天看的《小偷家族》吧。

这部剧其实在自己心底应当打不了8.7分，由于它把现实中底层人们的无奈表达得太清楚了，以致于让我不敢过多去品尝它。庆幸的是，全部的不那么好的事都有比拟好的一面。虽然导演把贫苦顶层人们的生活深刻的表现了出来，但也把“人之初，性本善”的本性表达了出来

即使在最底层的社会，他们依旧和善。

影片前半场友里由于“哥哥”生自己的气没回家，她一个人坐在门口忍受寒风的吹袭，担忧哥哥的去向。柴田信代“妈妈”和柴田治“爸爸”争论：友里（常常）受到了父母的虐待，还有心情担忧别人，按理说，不会像友里这样吧，怎么可能还对别人这么好呢？！

可是影片却呈现出：当爸爸在工地伤摔断腿，被工友威逼、出尔反尔时，仍旧对生活满怀盼望（傻傻地问太祥能不能叫自己爸爸）；电影后半场妈妈爆出自己从小没有被善待的经受，一遍又一遍的擦拭着眼泪，但她照旧努力想要给田树一个暖和的怀抱。

信代“妈妈”在流泪过程中，她反对司法部人员：“生下孩子就自然成为孩子的母亲了吗？说我诱拐亚纪？可能就是很憎恨自己的母亲吧！”。

之所以能在豆瓣能获得这么高的评分及奥斯卡提名奖，很大程度上是由于这段话吧！这映射太多的家庭，虽然在现在这个社会我们都提倡要培育亲子关系、注意优生优育、男女公平、思想开放。

但上一代的人对我们的影响是极其深远的、可能直到他们生命完毕或者我们生命完毕，一代人只要活着就几乎会对下一代的人产生影响吧，由于血缘关系、情感关系几乎就是我们的一切。只是影响不仅有大有小，还有好与坏。

去年回家过年，爷爷去世了，他的子子孙孙都聚到了一起。老爸和姑姑竭力主见要爷爷厚葬，葬礼大办三天三夜，继承了爷爷的死要面子，表哥（姑姑的儿子）像极了姑父的玩世不恭，出殡时及餐桌上大讲水话，年纪一大把还处处抖露风情；几个堂哥堂弟、我闷坐不语，处事当心翼翼，就像爷爷和我们爸爸。

我的另一个爷爷（我的爷爷的弟弟）进展起来的家族，在出殡及酒席上淋淋尽致的表现出各自对我爷爷的孝敬、对时事说得头头是道。他们也生意上做得风声水起，而他们爷爷、奶奶的性格也是精明非常、开朗豁达、四方走动。

但也有例外，我们爷爷这边的一个大堂哥虽然没有读太多书，但精明干练，结交了不少有力量的人，年纪轻轻就有自己的家和自己的事业。而我那个开朗豁达的爷爷的一个儿子，也由于招摇过渡，家庭裂开了两次，其儿子也缺少完整的家庭、学了老爸的缺德，因逼良为娼判出有期徒刑10年。

这个电影让我重新端详了“家庭”，其实还让我熟悉到这世界除了血亲以外确实实还存在别的光芒。友里并不是信代的亲身女儿（压根就只是相处了一段时间而已），却可以面对同事的威逼时，拼死抵抗，而友里（其实叫树田）也只是得到了一个可乐饼及一群生疏人的一些怜悯，可以积极回应出“哥哥”“妈妈”样的美妙赞美。

在电影更多的场景，还是刻画了一群没有任何血缘关系的人形成一个布满生气、相互支持的能量团。

虽然信代和柴田治可能并没有结婚，但在柴田治埋了初枝“奶奶”后，欣慰的对信代说：在我死后，你也把我埋在小院子的下面吧。尽管她曾经是一共性效劳者，而柴田治曾经是她的顾客。而后来她却担当了把信代“奶奶”遗弃及错手杀掉其丈夫等的一切罪名。

去年年底，我做了一个打算：要么一个人过，要么一家人过。中午，临时把最家里最终一个不赞同的人（我哥哥）说服了——一家人要在一起生活、工作。最终，也祝我新的一年幸运吧！

《小偷家族》观后感篇五

血缘和联姻组成了家庭，家是人的落脚点、栖息处，在常人的印象中家庭是暖和的。但是当“家”无法成为你的庇护之处的时候，你会怎么选择呢？如何能有新的开头呢？出逃吗？出逃到哪里去呢？要有一个新家！一个有存在感的，暖和的，有爱的家！

这个由6个“生疏人”组成的家族。有着犯罪前科的“妈妈”信代和“爸爸”阿治，从家里出逃的“妹妹”亚纪，用养老金养家的“奶奶”初枝，阿治从外面带回“家”的“儿子”祥太，“女儿”有里。他们除了正常生计外，为了钱和物质，信代会在洗衣店里小偷小摸，“奶奶”初枝去亚纪的父母那里讹诈，受家庭影响祥太学阿治教他的那样教5岁的“妹妹”有里偷窃，亚纪在风俗店工作。在这个颠倒黑白的世界里，每个人的世界是扭曲的，但这个世界里，虽说生活是那么的拮据，他们却感受到了情亲，感受到了爱，感受到了存在，感到了欢乐。是真实的生活又像是在梦中。梦境是被“哥哥”祥太为了怕“妹妹”有里偷东西被保安发觉，自己有意拿了店里的橙子夺门而逃，最终摔坏了腿被抓进局子而破灭的。随之信代、阿治、亚纪、有里都被带进警察局单独审讯，只有初枝没有，由于“奶奶”初枝死了，已经被信代埋在了院子里。失踪的有里回到了父母身边，虽说母亲照旧打她。祥太去了孤儿院，有了正规的教育。阿治则住在六人宿舍里。

信代把什么都扛下了，要在铁窗里度过5年，她最终明白自己是不行能再制造出一个现实的梦境了。她让阿治带祥太一起来探监，并告知了祥太“捡到你的地方，是在松户的柏青哥的停车场……红颜色的奔驰车。牌照是习志野。”那时祥太太小了，所以他什么都不记得。那时祥太被父母遗忘在车子里，假如不是阿治砸窗去偷东西，他或许早就在车子里窒息了。现在祥太可以回去找自己的父母了，信代不再做梦了：捡来的被父母遗弃的孩子，就算你把他们当作自己的儿女抚养，疼她爱她，但这个现实的世界也是不允许的·。

信代她太爱家里的每一个人了，最终选择的放手，看到这里，真的是止不住的泪下，被真情和大爱而感动。

这是一部描写细腻、耐人寻味、催人泪下、非常煽情的好作品。好多细节有值得回味和思索，值得推举。

《小偷家族》观后感篇六

善亦真善，恶亦真恶。

刚开头看到这本书的封面时，这“一家五口”在海边踏浪的场景令人倍感暖和和喜悦。再读文字，眼前不断出现出电影中的画面，熟识的、忘却的一齐涌来。

文字中，是枝裕和用他细腻又锋利的笔触从特殊又简单的家庭转向对人与社会关系的拷问。不禁让人思索：血缘关系是否肯定是亲情成立的必要条件？

这个“小偷家族”的组合可以说是各种偶然的交错，尽管充满着令人艳羡的美妙的小幸福，但背后却隐蔽着一触即破的种种危机。固然，这也是一个自始至终也不能被社会群众所接纳的家族。假扮夫妻的阿治和信代身上背负着过去的一桩命案，同时，阿治作为擅长小偷小摸的惯犯，也将这个本事传授给了偷东西时破窗救下的祥太，两人经常一起合作去超市偷取家庭日用品和食物。尚在青春期的亚纪出于叛逆逃出原生家庭，在风俗店里工作。有里被捡来时是饥肠辘辘、患病家暴的小女孩……这原本没有任何亲缘关系的六个人选择或被选择靠在一起取暖。

不过，他们最初的选择也并非纯粹为了亲情与爱，甚至带着报复与仇恨——初枝奶奶收留亚纪是为了报复出轨的前夫所在的家庭，亚纪在店里打工用妹妹的名字来报复父母的偏爱。但即便这样，当他们六个人在拥挤的平房里围坐在一起吃饭谈天时，你就是会信任他们是用亲情的丝线来维系原本生疏又疏离的冷暖人情。然而，当这一家人的隐秘再也掩藏不住时，这段关系犹如他们居住的房子没能转变被拆倒被离散的命运。

亚纪回去那个已然残缺空无一人的小房子崩溃不已，信代揽下了一切罪责选择只身困在监狱，阿治与祥太这对名不正言不顺的父子最终不得不告辞与分开，有里又回到了那个布满家庭暴力的家庭里，一个人孤独地玩着弹珠……这好像是最合理的结局，可这也是把美妙撕得粉碎的结局。

正义有时候不像我们想象中的那样非黑即白，坏人的和善，好人的丑陋，哪里辨别得清。但悲凉冷漠里仍透露着无尽的盼望，亦真亦幻真真假假的家，足以暖和余生。

《小偷家族》观后感篇七

好久没看电影今日看了《小偷家族》哭的稀里哗啦感受最深的还是杂货店的爷爷对小男孩说的那句话“以后别让你妹妹做这个了”小男孩听进去了并且也想方法做到了付出的代价是这个“家”散了但是就像“妈妈”最终把救小男孩的细节对“爸爸”和小男孩说了“妈妈”已经熟悉到他们已经不能够了小男孩和妹妹还是要去找他们自己的父母的

是奶奶把这个家聚在了一起奶奶用她的才智和包涵让大家聚在了一起生活在同一个屋檐下所以当奶奶离开时这个家也就散了不过原来这个家的这种赚钱的方式也不是长期之计最终的结局或许对大家都好。还有一个印象比拟深刻的镜头是“妈妈”和小女孩在跟过去告辞时说的话“喜爱你怎么会损害你呢”“喜爱你会像她那样抱着你的”

《小偷家族》观后感篇八

《小偷家族》这部电影由是枝裕和执导，中川雅也、安藤樱、松冈茉优等主演，叙述了一家以偷东西来维持生活的家庭，迎来一个小女孩，生活发生了巨大的转变，不知道大家有没有看过这部电影？下面给大家带来的是小偷家族观后感1700字观赏。

凯恩斯的雨季迟迟不愿走，都快3月底了倾盆大雨还是能一下就下一成天。无事可做的自己和文卿依据评分凹凸任凭选了部电影来打发下午时间，没想到这部《小偷家族》能带给自己那么大的感受，在这里小记一下。

故事线其实挺简洁，被前夫抛弃的奶奶初枝，正值防卫却也是杀害了前夫并埋尸的信代，除了偷窃什么也不会的志，与家庭关系决裂的亚纪，被信代捡回家的祥太和玲，完全生疏的六个人组成新的家庭，靠偷窃超市物品和奶奶的养老金为生。而在奶奶去世后，经济支撑断缺的家庭渐渐在现实中崩离的故事。

究竟有没有烟花呢，有的吧，都听到了震耳欲聋的声响啦

如文卿所说，这部电影看完真的会让人有点压抑，由于直到影片完毕一开头的问题也全都没有得到解决。被父母欺侮的玲最终由于小偷家族的分别还是回到了生母身边而将来生活如何并不得知；入狱的信代在五年后要何去何从也不得知；坐上公交离开的裕太是打算回福利院还是依据信代的信息去查找亲生父母也不得知；而志和亚纪将来的生活又如何也不得知。这也许就是是枝裕和的魅力吧，他只展现他看到的世界，而将来如何，我们都不知道。

但其实这又是一部温情的电影，在利益组合下的家庭，也会围在屋外一起看烟花，虽然其实在低矮破旧的屋檐下他们是看不到的，只有远处的声音，但他们也会兴高采烈的争论个不停；裕太带上玲一起在街头晃悠，从小被欺侮的玲却在看到蝉蜕壳的那瞬兴高采烈大声呼叫的那声“哥哥”；面临着生活窘迫的信代会在同事拿玲威逼她的时候自动放弃工作；亚纪和奶奶年龄差距甚大却也能像好姐妹一样低语说心事；由于玲喜爱吃面筋，裕太去偷东西的时候会特意为她偷面筋……真正爱你的人，不会说着爱你而打你的

整部影片，第一次眼酸是由于信代和玲。刚开头志把玲带回家时信代是不情愿留下玲的，但后来发觉玲的原生家庭始终欺侮她就偷偷把玲藏起来养着了。信代带玲去买衣服（其实是偷），很好看的小黄花裙，玲却摇头，然后问：然后你会打我吗？可怜的玲，以往生母每次给她买新衣服其实意味着一顿欺侮的打。商场回来后信代把玲的旧衣服烧掉，紧紧的抱着玲说：“那些说爱你还打你的人，都是骗人的，真正爱你的人，应当像我这样紧紧抱着你”，那一刻，很心酸。

玲在某种程度上还是幸运的吧，至少她遇到了信代，那个和她手上一样有烫伤被家庭欺侮的女孩如今却给了她妈妈般的爱；而信代在抱着玲的那刻也是幸福的吧，她曾经残缺的童年，如今她可以走出那段阴影把自己的爱给另一个小女孩。在被抓走后，警察问信代说盼望玲叫她什么？信代很迷茫的一遍遍重复自问，该叫什么呢？我想信代是很想可以做玲的母亲的吧，如她所说，不是把孩子生出来就可以成为母亲的，而她对玲的全部呵护与暖和，是玲始终缺失的母爱吧。

公交车上那句无声的爸爸，是爱吧。

志始终以裕太的爸爸自称，也想要让裕太叫他爸爸，但裕太从来都叫不出口。在裕太在超市偷东西有意被抓后，警察审问志：你教这样一个孩子偷窃，你不会内疚吗？志用不确定的口气答复说：也许是我什么都不会，只会偷窃，所以只会教这个了。其实不是这样的，志会细腻的观看裕太的心情，在发觉裕太由于青春期变化而苦恼时在海边嬉笑开导；会在哪怕腿摔伤后也在下雪天后在街头陪裕太打闹奔驰；会在裕太闹心情时去车上温声劝慰开导，说车里太冷了快进屋吧。志可能不是道德意义上的好父亲，但他真的最大努力给了裕太父亲般的暖和。

分别的那天早晨，在公交站台时志开头改口自称叔叔，而且说了两次，在公交车开