《减字木兰花》苏轼词翻译赏析

《减字木兰花》苏轼词翻译赏析《减字木兰花》苏轼词翻译赏析篇1

减字木兰花苏轼

钱塘西湖有诗僧清顺，所居藏春坞，门前有二古松，各有凌霄花络其上，顺常昼卧其下。余为郡，一日屏骑从过之，松风骚然，顺指落花求韵，余为赋此。

双龙对起，白甲苍髯烟雨里。

疏影微香，下有幽人昼梦长。

湖风清软，双鹊飞来争噪晚。

翠颭红轻，时下凌霄百尺英。

赏析：

东坡爱和僧人交往，喜爱谈禅说法，这首词既是应和尚的请求而作，其中透露出禅机。词前有小序，来介绍这种创作背景。

“双龙对起〞,起笔峭拔。两株古松冲天而起，铜枝铁干，屈伸偃仰，如白甲苍髯的两条巨龙，张牙舞爪，烟雨中飞腾。词前两句写古松，写的是想象中的幻景。词人乍一见古松，即产生龙的联想，而龙是兴风作雨的神物，恍惚中似见双龙风雨中翻腾。当时已是黄昏，浓荫遮掩的枝干，若隐若现，极易使人产生烟雨的错觉，故此语似奇幻实真实。

“疏影〞句写词人从幻景中清醒过来。眼见凌霄花的金红色花朵，掩映一片墨绿苍翠之间，他仿佛闻到了一股淡淡的清香。一个和尚，躺浓荫下的竹床上，正沉睡。意境悠闲，引人神往。如此幽静的环境中，一点声响都会特殊明显。

接下来写：从湖上吹来的风，又清又软；一对喜鹊，飞来树上，叽叽喳喳。此处实乃以动衬静，喜鹊争噪并没有破坏清幽之境，因为人世的纷争更能显出佛门的超脱，鸟儿的鸣叫更能显示境界的幽静。

最终一句写景细致入微，静妙传神。只见微风的摩挲之下，青翠的松枝伸展摇动，金红色的凌霄花儿微微抖动。浓绿的枝叶之中，突然一点金红，轻飘飘、慢悠悠地离开枝蔓，缓缓而下，渐落渐近，安然无声。过了好一会儿，又是一点金红，缓缓而下。好一个物我两忘的恬淡世界！读来只觉禅意涤胸。

这首词的突出特点是对立意象的互生共振。首先是古松和凌霄花。前者是阳刚之美，后者是阴柔之美。而凌霄花是描写的重点，“双龙对起〞的劲健气概被“疏影微香〞、“湖风清软〞所软化，作为一种陪衬，统一阴柔之美中。其次是动与静的对立，“对起〞的飞腾激烈的动势和“疏影微香〞、“幽人昼梦〞静态成对比。鹊的`“噪〞和凌霄花无言的“下〞形成对比。就是这种对立的和谐之中，词人创造出了一种超然物外，虚静清空的艺术境界。

《减字木兰花》苏轼词翻译赏析篇2

减字木兰花·立春原文：

春牛春杖，无限春风来海上。便与春工，染得桃红似肉红。

春幡春胜，一阵春风吹酒醒。不似天涯，卷起杨花似雪花。

减字木兰花·立春译文及解释

译文

牵着春天的泥塑耕牛，拉起春天的泥塑犁杖，泥塑的耕夫站在二者的近旁。春风无限，来自海上。于是请来春神的神功，把桃花红染得像肉色红。

竖立春天的绿幡，剪成春天的彩胜。一阵春风，吹我酒醒。此地不像海角天涯，卷起的杨花，颇似雪花。

解释

⑴减字木兰花：原唐教坊曲，双调四十四字，与“木兰花〞相比，前后片第一、三句各减三字，改为平仄韵互换格，每片两仄韵，两平韵。

⑵己卯：宋哲宗元符二年〔1099〕。儋耳：古代地名，在今海南境内。治所在今海南省儋州市西北。

⑶春牛：即土牛，古时农历十二月出土牛以送寒气，第二年立春再造土牛，以劝农耕，并象征春耕开始。春杖：耕夫持犁杖而立，杖即执，鞭打土牛。也有打春一称。

⑷丐：恳求。春工：春风吹暖大地，使生物复苏，是人们将春天比方为农作物催生助长的农工。

⑸肉红：状写桃花鲜红如血肉。

⑹春幡〔fān〕：春旗。立春日农家户户挂春旗，标示春的到来。也有剪成小彩旗插在头上，或树枝上。春胜：一种剪成图案或文字的剪纸，也称剪胜，以示迎春。

⑺天涯：多指天边。此处指被贬谪的海南岛。

⑻杨花：即柳絮。

减字木兰花·立春赏析

这首词是被贬海南时所作，是一首咏春词。以欢快的笔触描写海南绚丽的春光，寄予了他随遇而安的达观思想。

此词上、下片句式全同，而且每一片首句，都从立春的风俗发端。古时立春日，“立青幡，施土牛耕人于门外，以示兆民〔兆民，即百姓〕〞〔《后汉书·礼仪志上》〕。春牛即泥牛。春杖指耕夫持犁仗侍立；后亦有“打春〞之俗，由人扮“勾芒神〞，鞭打土牛。春幡，即“青幡〞，指旗帜。春胜，一种剪纸，剪成图案或文字，又称剪胜、彩胜，也是表示迎春之意。而两片的第二句都是写“春风〞。上片曰：“无限春风来海上〞。《儋耳》诗也说：“垂天雌霓云端下，快意雄风海上来〞。风从海上来，不仅写出地处海岛的特点，而且境界壮阔，令人胸襟为之一舒。下片曰：“一阵春风吹酒醒〞，点明迎春仪式的宴席上春酒醉人，兴致勃发，情趣浓郁。两处写“春风〞都有力地强化全词欢快的基调。接着上、下片对应着力写景。上片写桃花，下片写杨花，红白相衬，分外妩媚。写桃花句，大意是乞得春神之力，把桃花染得犹如血肉之色一般。丐，恳求。这里把春神人格化，见出造物主孳乳人间万物的亲切之情。“不似天涯，卷起杨花似雪花〞句，是全词点睛之笔。海南地暖，其时已见杨花；而中原，燕到春分前后始至，与杨柳飞花约略同时。用海南所无的雪花来比拟海南早见的杨花，谓海南跟中原景色略同，于是发出“不似天涯〞的感叹。

此词礼赞海南之春，古代诗词题材中有开拓意义。同时词又表达旷达之怀，对我国旧时代学问分子影响深远。这是苏轼此词高出常人的地方。这首词大量使用同字。把同一个字重复地间隔使用，有的修辞学书上称为“类字〞。原来，遣词造句一般要避开重复。《文心雕龙·练字第三十九》提出的四项练字要求，其中之一就是“权重出〞，以“同字相犯〞为戒。但是，偏偏利用“同字〞，结果反取得异样的艺术效果，不但音调增加美听，而且主旨得到强调和渲染。这又是苏词高出他人之处。全词八句，共用七个“春〞字〔其中两个是“春风〞〕，但不平均配置，有的一句两个，有的一句一个，有三句不用，显得错落有致；而不用“春〞字之句，如“染得桃红似肉红〞，“卷起杨花似雪花〞，却分别用了两个“红〞字，两个“花〞字。事实上，或许并非有意要作如此冗杂的改变，他只是为海南春色所感发，一气贯注地写下这首词，因此自然真实，朴实感人，而无丝毫玩弄技巧之弊。这也是苏词不同流俗的地方。

《减字木兰花》苏轼词翻译赏析篇3

减字木兰花·春月

宋代：苏轼

二月十五夜，与赵德麟小酌聚星堂

春庭月午，摇荡香醪光欲舞。步转回廊，半落梅花婉娩香。

轻云薄雾，总是少年行乐处。不似秋光，只与离人照断肠。

译文

春日庭院，皓月当空，堂前小酌，飘然欲醉，起舞弄影。九曲回廊，舞步旋转，树上梅花，一半凋零，酒香梅香，和美醇清。

淡淡的云，薄薄的雾，如此春宵月色，是年轻人准时行乐的佳境。不像秋天的月，执着地照着离别之人，引两地伤情。

解释

香醪：美酒佳酿

婉娩：形容香味醇清和美。

简析

上片写景。月下赏花，饮酒赋诗，是古诗词中常见的题材，读者关怀的是诗人举杯时所产生的感受和联想。苏轼此首写他把月光斟进自己的酒杯里，让读者与他一起共享美酒的芳香和清光。这种感受是新颖的，大胆的，但又是合理的，自然的。开篇的“月午〞，不是早已指明中天明月光正泻向杯中。而“摇荡〞一词，正透露出诗人举杯相属的豪兴而使月光翩然起舞。诗人从寻常的生活中，捕捉到不寻常的诗意，于平易中见工夫，逸趣中显天才。月色是这样的皎洁明净，所照之处冷浸一片银色。聚星堂前的梅花也更显得璀灿晶莹，洗尽铅华见雪肌。诗人不禁离席，漫步于积水空明的回廊上。此时他始觉幽香袭来，柔顺清润，以至于物我两忘，陶醉在这优美静谧的境界之中。

下片发议论。过片由“半落梅花〞而来，“欲落梅花更多情〞，何况这梅花烟雾轻笼，有一种朦胧含浑之美。花前月下，自古以来“总是少年行乐处〞，这少年是泛指，也是指赵德麟。诗人很赏识这位年轻的签判，赞扬他“吏事通敏，文采俊丽，志节端亮，议论英发。〞他们平常诗唱歌和，此时又同饮花下，“齿发日向疏〞的太守，也有与少年同游乐之意。最终以其夫人关于月色的议论作结，他认为这议论富有诗意。

在这首词中，他选取了月色、梅花，冷香，回廊，烟雾等，构成清幽恬静的艺术境界，表现了他对美妙事物的追求，对良辰美景的珍惜，使他的精神从政治得失中解脱出来，一念清净，旷达闲适，这表现了他精神生活的一个方面。

创作背景

此词作于元祐七年(1092)，苏轼知守颍州时。一年春夜，堂前梅花大开，月色鲜霁。王夫人对苏轼说：“春月色胜于秋月色;秋月令人惨凄，春月令人和悦。何不邀几个朋友来，饮此花下。〞听了夫人的话，苏轼十分高兴。于是，便邀来几位朋友，在梅花树下饮酒赏月，并取王夫人的语意，填写了这首《减字木兰花》。

简介

苏轼(1037-1101)，北宋文学家、书画家、美食家。字子瞻，号东坡居士。汉族，四川人，葬于颍昌(今河南省平顶山市郏县)。一