德语文学选读-第十二讲-卡夫卡-里尔克

德语文学选读-第十二讲-卡夫卡-里尔克2第十二讲卡夫卡&里尔克3奥地利简史早期历史---公元初年前夕被罗马帝国征服，后来日耳曼人把它据为己有早期中世纪神圣罗马帝国巴本堡家族统治〔976-1246〕捷克统治〔1251-1278〕哈布斯堡家族统治〔1278-1806〕奥地利帝国奥匈帝国奥地利共和国

4历史……1648年后的欧洲56DasösterreichischeDeutsch

奥地利德语★奥地利的官方语言★德语在奥地利的一种方言所有德语字典收词平均数是22万字，而奥地利化德语词汇约4000个，只占整个德语词汇的1.8%。“多瑙河奥地利书面语言〞〔donauösterreichischeSchriftsprache)

7★巴燕语〔Bairisch〕--奥地利德语的根底在古巴伐利亚和奥地利有共同的方言根底→中世纪无数大大小小的地方方言→18世纪中期共同形成早期德语书面形式→从17/18世纪起，慕尼黑对巴伐利亚的影响以及维也纳对奥地利的影响使口头用语和标准语言这些较高层次的语言仍不断朝各自的方向开展→20世纪，巴伐利亚同奥地利之间的语言区别更加明显，形成了地区性语言整体。8RainerMariaRilke

莱纳·玛利亚·里尔克

9Rainer(René)MariaRilke1875年12月出生于布拉格(Prag)。这个波希米亚地区大都会，这里当时属于的奥地利，〔因为奥匈帝国于1918年解体，分为奥地利和匈牙利〕。里尔克的童年生活是缺少乐趣和欢笑的。诗人原名是充满法国气息的勒内·卡尔·威廉·约翰·约瑟夫·玛利亚·里尔克〔RenéKarlWilhelmJohannJosefMariaRilke〕。母亲给儿子起名René便有“天生〞(ReBorn)的意思，也是为了纪念早夭的女儿。一直到6岁菲娅都将里尔克当作女孩来教育，留长卷发、穿女式洋装以及提供布制玩偶作为玩具。这也成为了诗人日后创作中的一个重要主题。里尔克在1896年将自己的名字勒内(René)改为莱纳(Rainer)〔在一位女友的影响下〕。101882年里尔克在一所天主教修道院学校学习了四年，成绩一直很好。后来由于经济原因，1885年里尔克被父亲约瑟夫送往圣波尔藤，Oesterreich〕的一家军事学校，而一系列体力化的训练和与周围同学的不合令里尔克不堪重负。终于在1891年升入军事高中后因病中断了学业，后按照父母的意愿转向Linz的一家商校。这个时候诗人在报刊上发表了自己的第一首诗，并表现出对文学的极大兴趣。1895年在一位富有伯父的资助下就读于布拉格大学，次年转往慕尼黑大学。期间一直主修都是哲学，文学和艺术史。名义上继续求学，实际上正式致力于文学创作。111897年里尔克在慕尼黑遇到了那个聪明异常且对文学有着过人见解的露·安德烈斯·莎勒美后不久便深深的爱上了她，她也是里尔克一生中重要的朋友。莎勒美也被证明是里尔克最为重要的良师益友，在里尔克困惑的时候经常予以帮助和提点。他们这样的关系在1912年至1913年的一次心理学精神分析会上被标上俄狄浦斯情结(因为莎勒美比里尔克年龄大15岁)。“...在他〔指里尔克〕无助的时候，困惑的时候，她变成了他的体贴的知己，和蔼的母亲。〞(弗洛伊德悼念露·安德烈斯·莎勒美的文章,1937)12里尔克的早期创作很受诗歌体裁的控制，且并没有系统的创作。可自?梦想之冠?和?到来?以及随后的?祝福我?(1897/1889)发表后里尔克第一次真正受到世界的注视。而与?祝福我?几乎同时完成的作品?祝福你?那么因涉及较多与莎勒美的私隐而无法公诸于世。之后的?定时祈祷文?(3部，完成于1899-1903年)以及一些宗教题材的抒情诗，它们形成了里尔克生命中第一个创作高潮。而后里尔克逐渐形成了自己独特的创作风格，为了证明自己并不需要依靠教会的力量而放弃了宗教题材抒情诗的攥写。尼采的哲学理论也通过里尔克的亲密好友莎勒美，表达在诗人身上并对他形成了巨大的影响。现实的世界根本无法接受两人之间的感情关系，这些群众间严守的道德操守使得里尔克走向孤独，而形成了自己的“内部世界〞。13从此里尔克开始到处漫游，1902到巴黎，1903游历罗马，1904年访问瑞典。1914年世界大战爆发之前，巴黎一直是诗人的“根据地〞，不管是他在那里所体验的贫困、悲惨和冷漠，还是作为欧洲艺术中心来说，都对他的创作生涯打下不可磨灭的印记。在这段时间里里尔克在朋友的帮助下对于艺术有了新的见解，而结识文学家托尔斯泰、画家帕斯捷尔纳克(LeonidPasternak)即?日瓦格医生?作者之父、雕塑家罗丹、特鲁勃茨科依(PaulTrubezkoi)等都对其日后创作帮助良多。尤其以罗丹更为突出，罗丹不仅帮助开拓了他的创作境界，而且促使他解决了长久为之苦恼的艺术与生活的对立问题。里尔克时常在书信里向人提及罗丹的名言ilfauttourjourstravailler！〔必须不断干活！〕14在巴黎的这段时间里里尔克创作的作品有?新诗集?(NeueGedichte)〔1907年〕以及?续新诗?(DerneuenGedichteandererTeil?(1908年)、?安魂曲?(Requiem)(1909年)和在1904年开始创作的小说?布里格手记?(1910年)。

?新诗集?是诗人短诗创作的顶峰，分为两集，第一集就包括名篇?豹?以及?旋转木马??俄尔甫斯·欧律狄刻·赫尔墨斯?。从前里尔克认为，诗人只需等待诗情自发的漫溢，就可“诗意地〞描写“诗意的〞题材；但结识了罗丹，读到了波德莱尔的诗作，并鉴赏了塞尚的绘画，他彻底摆脱了从前沉溺其间的过度主观性之必要。他现在必须实践罗丹的教导：必须不断干活！必须像一个雕刻家或画家坐在模特儿面前，专心致志的工作下去，而不去捉摸什么灵感—据说名篇?豹?就是这样在巴黎植物园写成。15在一个长达十年的岁月里〔1912至1922年2月〕里尔克的生命就是?杜伊诺哀歌?(DuineserElegien)，这部作品的副标题是：为马利·封·屠恩与塔克西斯—霍恩洛厄伯爵夫人所有。原因是因为伯爵夫人玛利亚·冯·图勒恩和塔克西(MarievonThurnundTaxis)这位里尔克忠实的读者盛情邀请诗人前往杜伊诺城堡(SchlossDuineser〕作客。而杜伊诺哀歌正是玛利亚为了让里尔克专心写作而让他单独居住在杜伊诺城堡时，灵光闪现的产物。

16?杜伊诺哀歌?(DuineserElegien)这部作品由十首哀诗的组诗。所谓“哀歌〞并非单纯表现悲哀和伤感，而是一种古老的由六步句和五步句构成的联句诗体。这也是里尔克一生中构思时间最长，花费心血最多，完稿时流露的轻松感和快意最大的一部作品，他自认为是他的诗人本性的一次“风暴〞似的突破，公认为是他的天才的最高成就。17第一次世界大战爆发了，因为身在德国的诗人多年来唯一的固定居所在法国，交战关系令里尔克不能回到巴黎。所以在整个一战诗人流离于德国和奥地利。1919年6月11日里尔克从慕尼黑来到了瑞士苏黎世。想逃脱战后的混乱以及离弃这个耽误他多年写作工作的地方，重新开始?杜伊诺哀歌?的创作。1922年二月在短短的几个星期内里尔克灵感迸发，完成了长达十年的?杜伊诺哀歌?的创作，并且在这段时间里尔克还完成了另一部巨著?致俄耳甫斯十四行?〔SonetteanOrpheus)。这两部作品也是里尔克一生中最重要及富影响力的创作。因为创作消耗大量的精力、体力，1923年里尔克不得不在疗养院度日。随后的两年时间一直在法国和瑞士逗留，直到1925年8月。这时的里尔克已经虚弱不堪无法摆脱病魔的束缚。终于在1926年里尔克再次身体情况恶化，进入疗养院。18终于在1926年12月29日，里尔克与世长辞。医生诊断为肝脏功能衰竭及白血病。1927年1月里尔克被埋葬在瓦莱西边的小镇Visp,在平滑的墓碑上写着里尔克生前为自己所作的墓志铭〔因里尔克死于白血病，一说是由于玫瑰针刺感染。所以在墓志铭中提到了谋杀伟大诗人的凶手－玫瑰〕：

玫瑰，噢纯粹的矛盾，欲愿，

是这许多眼睑下无人有过的

睡眠。Rose,ohreinerWiderspruch, Lust,NiemandesSchlafzusein untersovielLidern.19?豹?本诗发表于1903年，后收入?新诗集?，为“咏物诗〞的代表作，堪称里尔克最负盛名的佳作。本诗描写囚禁在铁笼里的豹渴望摆脱命运束缚的深切感受。诗人借助豹这一具体的“物〞，传达他对“人〞的世界、“人〞的生存处境的思考以及他在探索人生意义时的迷茫和痛苦。“世界在他只一千根栅条一千根栅条后面便没有世界〞他的咏物短诗，开辟了象征主义(Symbolismus)诗歌的新天地，对现代诗歌影响深远。20DerPantner

ImJardindesPlantes,Paris

SeinBlickistvomVorübergehnderStäbe

somüdgeworden,dassernichtsmehrhält.

Ihmist,alsobestausendStäbegäbe

undhintertausendStäbenkeineWelt.

DerweicheGanggeschmeidigstarkerSchritte,

dersichimallerkleinstenKreisedreht,

istwieeinTanzvonKraftumeineMitte,

inderbetäubteingroßerWillesteht.

NurmanchmalschiebtderVorhangderPupille

sichlautlosauf-.DanngehteinBildhinein,

gehtdurchderGliederangespannteStille-

undhörtimHerzenaufzusein.

豹

在巴黎植物园它的目光被那走不完的铁栏

缠得这般疲倦，什么也不能收留。

它好似只有千条的铁栏杆，

千条的铁栏后便没有宇宙。强韧的脚步迈着柔软的步容，

步容在这极小的圈中旋转，

仿佛力之舞围绕着一个中心，

在中心一个伟大的意志昏眩。只有时眼帘无声地撩起。——

于是有一幅图像浸入，

通过四肢紧张的静寂——

在心中化为乌有。〔冯至译〕21DerPantner

ImJardindesPlantes,Paris

首先关注副标题：在巴黎植物园罗丹曾催促他“象一个画家或雕塑家那样在自然面前工作，顽强地领会和模仿。〞本诗的副标题“在巴黎植物园〞就含有写生画的意味。22Gernhardt2324jambischesGrundmaß:

SeinBlickistvomVorübergehnderStäbe

Somüdgeworden,dassernichtsmehrhält.

Ihmist,alsobestausendStäbegäbe

UndhintertausendStäbenkeineWelt

第一段：诗人在植物园见到一头关在铁笼子里的豹，豹敏捷而勇猛的身躯在那个狭小的空间里不停转悠。这种现实的物象迎合了诗人的内在思想，由此产生了共鸣并物化在这头豹子身上。“千条的铁栏杆〞将世界围困，将视野无情地分割—诗人充分的力量和潜能困于残酷的现实世界中。对于一头囚禁笼中的豹而言，铁栏框定了它的世界，也注定了它的悲剧。一根二根三根……日子走不完，铁栏也就走不尽。千条铁栏就是千条皮鞭，抽打豹的视线，也抽打豹儿那渴望自由的“野心〞。山林消失了，狂风消逝了，咆哮和厮杀消灭了……世界在这里静悄悄，甜膩温软得叫人打盹。失去了奔跑的自由，兽的宇宙也就不复存在！

25daktylischeGegenprobe:

SeinBlickistvomewigenWechselnderStäbe

Somüd,dassernichts,überhauptnichtsmehrhält.

Ihmist,alsob’stausend,jaTausendegäbe,

UndhinterdenTausendenkeinerleiWelt.

它倔强地寻找着，不屈地追求着，以脆弱的“兽性〞去抗衡强劲的“人性〞。一步一步，一圈一圈，直到昏眩，直至瞑目！“强韧的脚步迈着柔软的步容，/步容在这极小的圈中旋转，/仿佛力之舞围绕着一个中心，/在中心一个伟大的意志昏眩。〞

“归去，归去〞的天籁一直召唤着无拘无束的天性。什么叫渴望，什么叫信仰，什么叫意志，在“力之舞〞围绕的“中心〞，我们是否察悟到某种久违的品质？

26metrischeGegenprobezum‚unterfüllten‘Schlussvers:

NunmanchmalschiebtderVorhangderPupille

sichlautlosauf–danngehteinBildhinein,

gehtdurchderGliederangespannteStille–

undhörtimHerzenschließlichaufzusein.

“只有时眼帘无声地撩起。--/于是有一幅图像侵入，/通过四肢紧张的静寂--/在心中化为乌有。〞

不可能，又不死心；不死心，又不可能。于是，当外面那个自由世界的景象和图像再次浸入疲乏的眼帘，这“山中的猛兽、笼中的困兽〞就只能通过那神经质的痉挛来宣泄它此生的悲哀和无奈：“通过四肢紧张的静寂--在心中化为乌有。〞

27象征主义色彩

诗人描写的对象是客观的--受囚禁、被孤立的动物；而诗人指向的世界是主观的--受束缚、被压抑的人性。物我易位，以我观物，通过象征，主客观两个世界沟通起来，融为一体。豹的意象负载着的已不只是豹的感受，而是诗人内心独特的体验，也是两战时期人类普遍的抑郁情怀。

28音乐美和雕塑美诗的中间段--描绘豹之“眩舞〞。关押的豹是焦躁的、激愤的，它的步子是“强韧〞的，但它的步容却是“柔软〞的，这是怎样的韵律啊！反复的、无望的抗争，最后化作了令人昏眩的、近乎麻木的盘旋。轻柔、单纯的韵律。诗的最后段——定格豹之“静寂〞。外部世界的一草一木，对于失去山林的笼中之豹，不啻电刺火击，因而，一旦“不死的野心〞遭遇“盅惑的野景〞，豹的痛苦便分外强烈。两个世界剧烈的碰撞，通过那“四肢紧张的静寂〞，最后弥漫成一片茫然的眼神，凝固成一具“禁锢者〞的雕塑！

29FranzKafka卡夫卡30卡夫卡简介弗兰兹·卡夫卡〔FranzKafka，1883年7月3日—1924年6月3日〕，20世纪德语小说家。文笔明净而想像奇诡，常采用寓言体，背后的寓意人言人殊，暂无〔或永无〕定论。其作品很有深意地抒发了他愤世嫉俗的决心和勇气，别开生面的手法，令二十世纪各个写作流派纷纷追认其为先驱。

卡夫卡生于捷克〔当时属奥匈帝国〕首府布拉格一个犹太商人家庭，是家中长子，有三个妹妹〔另有两个早夭的弟弟〕。自幼爱好文学、戏剧，18岁进入布拉格大学，初习化学、文学，后习法律，获博士学位。毕业后，在保险公司任职。三次订婚，又三次退婚，因而终生未娶，41岁时死于肺痨。31卡夫卡他是一位用德语写作的业余作家，国籍属奥匈帝国。他与法国作家马赛尔·普鲁斯特，爱尔兰作家詹姆斯·乔伊斯并称为西方现代主义文学的先驱和大师。卡夫卡生前默默无闻，孤独地奋斗，随着时间的流逝，他的价值才逐渐为人们所认识，作品引起了世界的震动，并在世界范围内形成一股“卡夫卡〞热，经久不衰。32生平他生于布拉格，葬于布拉格，一生中绝大局部时间生活在布拉格，他的创作全部是在布拉格环境中完成的。但他却不属于布拉格，更不属于捷克。他曾经说过，他一生中所遭受的最深重的伤害都来自布拉格。他在作品中从不直接提到或描述布拉格，偶尔暗示或借用布拉格，语调也非常阴沉忧郁。１９２２年他以反讽口吻说：“布拉格啊，我的祖国！〞捷克评论家认为，“这句话一定使他本人像我们——他的许多后代一样，感到羞耻，但他的情绪无疑在很久以前，在１９１４年就产生了。〞1883年7月3日—1924年6月3日33五岁的卡夫卡34大学时期的卡夫卡3523岁获得博士学位36在保险公司任职37生命开始倒计时38卡夫卡画的漫画3940布拉格德语文化奥匈帝国统治下的布拉格聚集了多个民族：捷克的、德国的、犹太的、奥地利的……直到哈布斯堡王朝灭亡前，德意志少数民族的一局部不仅在经济和文化领域，甚至是在政治领域都起着决定性的作用。这个以官员、地主和商人为主的阶层形成一块独立的领地，有自己的大学、德语剧院、报纸和学校等，布拉格德语文化和捷克文化之间几乎没有共同点。大约从1880年以后，布拉格的德意志人拒绝学习捷克语，捷克人也对讲德语的人嗤之以鼻，两个民族，两种语言，同时存在，相互排斥直至敌视。41人们通常说，卡夫卡固守在“布拉格德语文化的孤岛〞上。与里尔克和弗兰茨·韦尔弗这些同样出生在布拉格的作家相比，卡夫卡与布拉格保持着更长时间和更密切的联系。他几乎是用一个精神病患者的眼睛在看世界，在观察自我，在疑心自身的价值，因此他的现实观显得更加复杂，更加深邃，甚至神秘莫测。42布拉格是卡夫卡的诞生地，短暂的41年人生，他在这里度过了39年。卡夫卡生活在一个历史开展的末期：随着哈布斯堡王朝日薄西山，布拉格的德语文化在20世纪的奥地利文学中走向衰败。43布拉格与卡夫卡2000年，布拉格市议会提议将卡夫卡出生地前面的小广场更名为“卡夫卡广场〞，但却遭到许多市民的反对，布拉格市市长也表示反对。“不能把他〔卡夫卡〕当做‘我们的’作家，因为他是犹太人，还因为他用德语写作。〞卡夫卡的全部作品直到近年才被翻译成捷克语。在捷克版的?历史名人录?中，没有卡夫卡的名字。卡夫卡在他的家乡从来就没有归属感。44Skizzen小小说VordemGesetz?在法的门前?KinderaufderLandstaße?公路上的孩子们?DasUnglückdesJunggesellen?单身汉的不幸?Gibsauf?算了吧?DieBaume?树?DieBrucke?桥?DerGeier?秃鹰?Nachts?夜晚?DasEhepaar?夫妇?DerNachbar?邻居?Romane:长篇小说Amerika?美国?DasSchloß?城堡?DerProzeß?诉讼?Erzahlungen:短篇小说DasUrteil?审判?DieVerwandlung?变形记?DerBau?地洞?BeimBauderchinesischenMauer?万里长城建造时?EinLandarzt?乡村医生?InderStrafkolonie?在流放地?EinBerichtfüreineAkademie?致某科学院的报告?ForschungeneinesHundes?一条狗的研究?Josefine,dieSangerinoderDasVolkderMause?女歌手约瑟芬或耗子名族?BriefeundTagebücher:书信传记Tagebücher?日记?BriefeanderVater?致父亲?BriefeanFilice?致菲莉斯?BriefeanMilena?密伦娜?BriefeanFreunde?致朋友?45卡夫卡的小说风格1904年，卡夫卡开始发表小说，早期的作品颇受表现主义的影响。1912年的一个晚上，通宵写出短篇?判决?，从此建立自己独特的风格。生前共出版七本小说的单行本和集子，死后好友布劳德〔MaxBrod〕违背他的遗言，替他整理遗稿，出版三部长篇小说〔均未定稿〕，以及书信、日记，并替他立传。

后世的批评家，往往过分强调卡夫卡作品阴暗的一面，无视其明朗、幽默的地方，米兰·昆德拉在?被背叛的遗嘱?〔Lestestamentstrahis〕中试图纠正这一点。其实据布劳德的回忆，卡夫卡喜欢在朋友面前朗读自己的作品，读到得意的段落时会忍俊不禁，自己大笑起来。

46表现主义它的特点是不重视细节的描写，只追求强有力地表现主观精神和内心激情。代表人物有奥地利的特拉克尔和德国的海姆、贝恩等。其小说的人物和故事都是现实生活的异乎寻常的变形或扭曲，用以揭示工业社会的异化现象和人失去自我的严重的精神危机。代表人物有奥地利的卡夫卡等。其戏剧内容荒唐离奇，结构散乱，场次之间缺少逻辑联系，情节变化突兀，生与死、梦幻与现实之间没有明确的界线。多用简短、快速、高声调、强节奏的冗长的内心独白来表现人物的思想感情。47卡夫卡生活和创作活动的主要时期是在第一次世界大战前后。家庭因素与社会环境，造成了他与社会与他人的多层隔绝，使得卡夫卡终生生活在痛苦与孤独之中。社会的腐败，奥匈帝国的强暴专制，政治矛盾与民族矛盾的双重困扰，人民生活的贫穷困苦，经济的衰败。对社会的陌生感，孤独感与恐惧感，成为卡夫卡创作的永恒主题。无论主人公如何抗争努力，强大无形的外来力量始终控制着一切，使你身不由已地伴随着恐惧与不安，最终归于灭亡。在渗透着叛逆思想、倔强地表现了不甘放弃希望的同时，又表现出对一切都无能为力、无可奈何的宿命论思想，形成了独特的卡夫卡式艺术内涵。因此卡夫卡将巴尔扎克手杖上的“我能摧毁一切障碍〞的格言改成了“一切障碍都能摧毁我〞。48卡夫卡的小说揭示了一种荒唐的充满非理性色彩的景象，个人式的、忧郁的、孤独的情绪，运用的是象征式的手法。后世的许多现代主义文学流派如“荒唐派戏剧〞、法国的“新小说〞等都把卡夫卡奉为自己的鼻祖。49代表作长篇小说：?审判??城堡?短篇小说：?判决?，?变形记?，?在流放地?，?乡村医生?，?绝食艺人?50变形记Verwandlung卡夫卡的?变形记?中，由于沉重的肉体和精神上的压迫，使人失去了自己的本质，异化为非人。它描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感，即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系恶化，也就是说这种关系既荒唐又难以沟通。推销员一觉醒来发现自己变成甲虫，尽管它还有人的情感与心理，但虫的外形是他逐渐化为异类，变形后被世界遗弃是他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以及外界交流失败后，等待他的只有死亡。卡夫卡通过小说并不只是单纯阐述事实，“变形〞折射出了西方人当时真实的生存状态。51主人公格里高尔是个小人物。父亲破产，母亲生病，妹妹上学。沉重的家庭负担和父亲的债务，压得格里高尔喘不过气来。他拼命干活，目的是还清父债，改善家庭生活。在公司，他受老板的气，指望还清父债后辞职。对父母他是个孝子，对妹妹他是个好哥哥，对公司他是个好职员。变成甲虫，身体越来越差，他还为还清父债担忧，还眷恋家人，甚至为讨父亲欢心，自己艰难地乖乖爬回卧室。这样善良、忠厚而又富有责任感的人，最终被亲人抛弃。格里高尔的悲剧令人心酸，具有丰富的社会内涵。

52背景

1914年至1918年的第一次世界大战，使许多资本主义国家经济萧条，社会动乱，人民生活在水深炽热之中。黑暗的现实，痛苦的生活，使得人们对资本主义社会失去信心，一方面寻求出路，锐意改革，一方面又陷于孤独、颓废、绝望之中。19世纪末至20世纪初，一些思想敏锐的艺术家认为世界是混乱的、荒唐的，他们著书立说，批判资本主义的人际关系，批判摧残人性的社会制度。第一次世界大战前后和第二次世界大战前后，现代主义文学应运而生。现代主义文学作品反映了资本主义社会的黑暗，人和人之间关系的冷酷，人对社会的绝望。艺术上强调使用极度夸张以至怪诞离奇的表现手法，描绘扭曲的人性，表现人的本能和无意识的主观感受，开掘个人的直觉、本能、无意识、梦幻、变态心理以至半疯狂、疯狂的言行、心理。现代主义的优秀文学作品探索人的心灵，为揭示人的内心世界提供了新的艺术手法。

53〔2〕情节和主题

?变形记?创作于1912年，发表于1915年。小说分成三局部，用一、二、三标明。课文节选了原小说的一半内容。

第一局部，写格里高尔发现自己变成“巨大的甲虫〞，惊慌而又忧郁。父亲发现后大怒，把他赶回自己的卧室。

第二局部，格里高尔变了，养成了甲虫的生活习性，却保存了人的意识。他失业了，仍旧关心怎样还清父亲欠的债务，送妹妹上音乐学院。可是，一个月后，他成了全家的累赘。父亲、母亲、妹妹对他改变了态度。

第三局部，为了生存，家人只得打工挣钱，忍受不了格里高尔这个负担。妹妹终于提出把哥哥弄走。格里高尔又饿又病，陷入绝望，“他怀着深情和爱意想他的一家人〞，“然后他的头就不由自主地垂倒在地板上，鼻孔呼出了最后一丝气息〞，死了。父亲、母亲和妹妹开始过着自己养活自己的新生活。

54情节的开展由两条线索交互展开：

格里高尔：变成甲虫——成为累赘——绝望而死

家里亲人：惊慌、同情——逐渐憎恨——“把他弄走〞

格里高尔自始至终关心家庭、怀恋亲人，可是亲人最终抛弃了他，对他的死无动于衷，而且决定去郊游。作者描写这种人情反差，揭示了当时社会生活对人的异化，致使亲情淡薄，人性扭曲。?变形记?的主题具有强烈的批判性。

卡夫卡创作的文学作品的主题，不同的读者从不同的角度，会有不同的体验和理解。有人认为?变形记?的主题是：表现人对自己命运的无能为力，人失去自我就处于绝境。也有人认为，格里高尔变成甲虫，无利于人，自行死亡；一家人重新工作，走向新生活；存在就是合理，生活规律是无情的55片段一一天早晨，格里高尔·萨姆沙从不安的睡梦中醒来，发现自己躺在床上变成了一只巨大的甲虫。他仰卧着，那坚硬得像铁甲一般的背贴着床，他稍稍一抬头，便看见自己那穹顶似的棕色肚子分成了好多块弧形的硬片，被子在肚子尖上几乎待不住了，眼看就要完全滑落下来。比起偌大的身躯来，他那许多只腿真是细得可怜，都在他眼前无可奈何地舞动着。

56虫身人性他又滑下来回复到原来的姿势。“这么早起床，〞他想，“简直把人弄得痴痴呆呆的了。人必须要有足够的睡眠。别的推销员生活得像后宫里的贵妇。譬如每逢我上午回旅店领取已到达的定货单时，这帮老爷们才在吃早饭。我假设是对老板来这一手，我立刻就会被解雇。不过话说回来，谁知道被解雇对我来说就不是一件很好的事呢?我假设不是为了我父母亲的缘故而克制自己的话，我早就辞职不干了。我就会走到老板面前，把我的意见一古脑儿全告诉他。他非从斜面桌上掉下来不可!坐到那张斜面桌上并居高临下同职员说话，而由于他重听，人家就不得不走到他跟前来，这也真可以说是一种奇特的工作方式了。嗯，希望还没有完全破灭，只要等我积攒好了钱，还清父母欠他的债——也许还要五六年吧，我就一定把这件事办了。那时候我就会时来运转。不过眼下我必须起床，因为火车五点钟开。〞57片段三“母亲，母亲!〞格里高尔轻声说并抬起头来看着她。一瞬间他把秘书主任完全忘却了；可是他的下巴却忍不住咂巴起来，因为他看到了淌出来的咖啡。母亲见状再次尖叫起来，逃离开桌子，扑进向她迎面奔来的父亲的怀里。可是格里高尔现在无暇顾及他的父母；秘书主任已经在楼梯上；下巴搁在栏杆上，他还最后一次回头看了看。格里高尔急走几步，想尽快追上他。秘书主任想必有所觉察，因为他一个大步跳过好几级，消失不见了。“嗬!〞可是他一边还叫喊，这叫声响彻整个楼梯间。遗憾的是，秘书主任这一逃跑似乎使迄今一直比较镇静的父亲也慌乱了起来，因为他非但自己不去追赶秘书主任，或者起码不阻碍格里高尔去追赶，他反倒用右手操起秘书主任的手杖，那根此人连同帽子和外套一起落在椅子上的手杖，用左手从桌子上抓起一大张报纸，一边跺着脚，一边挥动手杖和报纸，要把格里高尔赶回到他的房间里去。格里高尔百般请求也无济于事，58片段四他的请求也没有人懂得，不管他多么谦恭地转动脑袋，父亲只是一个劲儿拼命跺脚。那一边，母亲不顾天气凉爽翻开了一扇窗户，身子探在了窗外，她把手远伸到窗户外面捂住了自己的脸。胡同和楼梯间之间刮起一阵强劲的穿堂风，窗帘掀起来，桌子上的报纸沙沙响，有几张在地面上翻滚。父亲无情地驱赶并发出嘘嘘声，简直像个狂人。可是格里高尔还根本没练习过后退，所以确实退得很慢。假设格里高尔可以转身的话，他马上就回到他的房间里去了，但是他担忧这极费时间的转身会让父亲不耐烦，父亲手中的手杖随时会照准他的后背或头部给以致命的一击。59片段五：父亲狠下毒手那是一只苹果，立刻又有第二只向他飞来，格里高尔惊吓得站住了，继续奔波是没有用的，因为父亲已下定决心要轰炸他。他用餐具柜上水果盘子里的苹果装满了自己的衣袋，也不好好瞄准，便将苹果一只一只地扔将出来。这些小红苹果像带了电似的在地板上到处滚动，互相磕碰。一只扔得不太用力的苹果轻轻触着格里高尔的后背，但是没有伤着他便滑了下去。紧接着又飞来的一只简直陷进他的后背去了。格里高尔想挣扎着往前爬，仿佛一换地方这突如其来的，难以置信的疼痛便会消失似的。然而他却觉得自己好似被钉住在原地，便六神无主地瘫倒在地上。他只是在投出最后一瞥时尚还看到，他的房门被突然用力拍开，母亲抢在尖叫着的妹妹的前头跑了过来，身穿***，因为为了在她失去知觉时好让她呼吸舒畅些，妹妹已经把她的衣服解开了，他还看到，母亲随后便向父亲奔去，在奔跑的路上她那已解开的衣裙一件接着一件滑落到地上，绊着衣裙向父亲扑过去，抱住他，紧紧地搂住他——可是这时格里高尔的视力已经衰退——双手抱住父亲的后脑勺请求饶格里高尔一命。60片段六：妹妹他刚进入房间，房门就被急速关上，闩上门闩，锁了起来。听到身后这突如其来的嘈杂声，格里高尔大吃一惊，他的细腿顿时都发软了。是妹妹这么迅捷地采取了行动。她早已站直身子等着，然后她灵巧敏捷地向前跨出几步，格里高尔根本没有听见她的脚步声，她一边转动锁眼里的钥匙，一边朝父母喊了声“终于锁上了!〞61片段七：相煎何急“亲爱的父母，〞妹妹边说边用手拍了拍桌子算作引子，“这样下去是不行的。你们也许不明白这个道理，我明白。我不愿意当着这头怪物的面说出我哥哥的名字来，所以只是说，我们必须设法摆脱它。我们照料它、容忍它，我们仁至义尽了嘛，我认为，谁也不会对我们有丝毫的指责。〞

“我们必须设法摆脱它，〞妹妹如今是专对父亲说，因为母亲在咳嗽什么也听不见，“它还会要了你们俩的命的，我清楚看到了这个结局。如果人们已经不得不在干着这么繁重的工作，像我们大家这样，那么人们就不能还在家里忍受这没完没了的折磨。我也受不了了。〞说罢，她号啕大哭起来，她的眼泪掉在母亲的脸上，她用机械的手势动作擦拭母亲脸上的泪水。62片段八“现在怎么办?〞格里高尔自言自语，在黑暗中环顾了一下四周。不久他便发现，他现在几乎再也动弹不了了。他对此不感到惊异，他反倒觉得，他迄今居然一直能用这些细腿活动，这才是不自然的。此外他感到相当舒适。他虽然感到浑身疼痛，但是他觉得，疼痛仿佛正在渐渐减轻，最终似乎会完全消失。背上那只烂苹果以及四周蒙上了软乎乎的尘土的那个发炎的部位他几乎已经感觉不到。他怀着深情和爱意回忆他的一家人。他认为自己必须离开这里，他的这个意见也许比他妹妹的意见还坚决呢。在钟楼上的钟敲响凌晨3点之前，他便一直处于这种空洞与平和的沉思状态中。窗户外面的朦胧晨曦他还经历着了。然后他的脑袋便不由自主地完全垂下，他的鼻孔呼出了最后一丝微弱的气息。

63片段九尾声随后三个人便一起离开寓所，他们已有好几个月没这样做了，他们坐电车出城到郊外去。这辆电车里只有他们这几个乘客，温暖的阳光照进了车厢。他们舒舒服服靠在椅背上商谈着未来的前景，结果说明，仔细一考虑，他们的前景一点儿也不坏，因为他们彼此还从未询问过各自的工作，原来这三份差使全都满不错，而且特别有开展前途。目前最能改善他们状况的当然是搬一次家，他们想退掉现在这幢还是由格里高尔挑选来的寓所，另租一幢小一些，廉价一些，但是位置更有利尤其是更实用的寓所。就在他们这么闲谈着的当儿，萨姆沙夫妇一眼看到他们这位心情变得越来越轻松愉快的女儿时几乎同时发现，最近的种种忧患尽管使她的面颊变得苍白，但她还是长成一个美丽、有魅力的少女了。默不做声、几乎下意识地交换着会意的目光，他们想到，现在已经到了也为她找一个如意郎君的时候了。当到达目的地时，女儿第一个站起来并舒展她那富有青春魅力的身体时，他们觉得这犹如是对他们新的梦想和良好意愿的一种确认。64解读在?变形记?中，由于沉重的肉体和精神上的压迫，使人失去了自己的本质，异化为非人。它描述了人与人之间的这种孤独感与陌生感，即人与人之间，竞争激化、感情淡化、关系恶化，也就是说这种关系既荒唐又难以沟通。推销员一觉醒来发现自己变成甲虫，尽管它还有人的情感与心理，但虫的外形使他逐渐化为异类，变形后被世界遗弃是他的心境极度悲凉。三次努力试图与亲人以及外界交流失败后，等待他的只有死亡。诺奖得主马尔克斯在读完之后，称卡夫卡让他发现了“文学还存在着多种别的可能性〞。

65格里高尔的人格形象集中表现在两个方面，一是挣钱养家，显示他忠厚、善良而富有责任感的个性，一是争取自由，还清父债而追求时来运转，自由独立，最终在无奈与平和中追求另外一种超脱——死亡。亲人们认为格里高尔不能再养家，把他看做累赘，最终抛弃了他。格里高尔死去，亲人们也不悲哀，反而去郊游。在资本主义社会，在机器生产和生存竞争的高压下，人被异化为非人，人的本性失落，甚至走向反面。格里高尔变成甲虫，这也是一种象征，象征人的异化，人性异化，人际关系异化。在金钱和私利面前，小说表现了两种异化：格里高尔的异化，人变成甲虫，本性也变了，从挣钱还清父债、争取独立自由变为安于甲虫生活的自轻自贱；以妹妹为代表的亲人异化，亲情变成仇情，善良变成冷酷。小说正是通过表现人的异化来反映资本主义制度摧残人性的社会本质。

66小说创作背景1914年至1918年的第一次世界大战，使许多资本主义国家经济萧条，社会动乱，人民生活在水深炽热之中。黑暗的现实，痛苦的生活，使得人们对资本主义社会失去信心，一方面寻求出路，锐意改革，一方面又陷于孤独、颓废、绝望之中。19世纪末至20世纪初，一些思想敏锐的艺术家认为世界是混乱的、荒唐的，他们著书立说，批判资本主义的人际关系，批判摧残人性的社会制度。第一次世界大战前后和第二次世界大战前后，现代主义文学应运而生。现代主义文学作品反映了资本主义社会的黑暗，人和人之间关系的冷酷，人对社会的绝望。艺术上强调使用极度夸张以至怪诞离奇的表现手法，描绘扭曲的人性，表现人的本能和无意识的主观感受，开掘个人的直觉、本能、无意识、梦幻、变态心理以至半疯狂、疯狂的言行、心理。现代主义的优秀文学作品探索人的心灵，为揭示人的内心世界提供了新的艺术手法。

67写作特色

语言：无自己的评价，简洁；平淡；冷漠的语言风格；开头：客观冷静，荒唐〔超越时空的限制，对事件的交代极其模糊，不指明具体的时间、地点和背景〕用写实的手法描述违反客观规律的事件,荒唐的情节写出生活的真实.人变成甲虫,本身就是虚幻的,不可能的,更不可思议的是这个"非人"的东西(甲虫)还具有人类才有的思想感情运用怪诞和象征的表现手法〔变形后的遭遇---犹太人的命运〕描写非现实生活中的事件,让非现实的人物生活在现实生活的环境中浓厚的虚无主义和悲观主义情调，小说中的挖苦意味往往与苦涩的幽默结合在一起。通过不确定的时,空和人物来表现作品思想内容,将现实中的具体人物抽象化。突出人与人的关系，甚至泯灭了幻象和日常生活之间的界限，虚幻与现实难解难分地结合成一个整体了。把荒唐放在日常生活之中，放在最平庸的环境里，把它当作丝毫也没有什么可怪之处的东西加以表现。“在故作平淡无奇的日常形式中表达出反常的内容〞，结果，使不受制于现实的事件，显得“比真正的生活真实还要现实〞。68小说用心理描写的方法刻画格里高尔这个人物。格里高尔过去的生活、变甲虫后的思想感情和个性特点，都是通过心理描写表现出来的。小说用许多笔墨写了变形后格里高尔悲哀凄苦的内心世界，格里高尔虽然变成了甲虫，但他的心理始终保持着人的状态。〕〔通过物化的人的心理来写人的真实心理状态〕他突然发现自己变成大甲虫时的惊慌、忧郁。他考虑家庭经济状况时的焦虑、自责。他遭亲人厌弃后的绝望、痛苦。展示了一个善良、忠厚、富有责任感的小人物渴望人的理解和接受的心理。彻底的绝望所代替，弥漫在人物心头的是无边的孤独、冷漠与悲凉。小说用内心独白、回忆、联想、梦想等手法，去表现人物的心理活动。他不断地回忆、联想过去和今后的事情，不时由于恐惧焦虑、痛苦和绝望而产生梦想、幻觉，并且在自由联想中经常出现时空倒错、逻辑混乱、思维跳跃等，具有一定的意识流特征。

特色：心理描写69VordemGesetz

FranzKafka?法律门前?70VordemGesetzstehteinTürhüter.ZudiesemTürhüterkommteinMannvomLandeundbittetumEintrittindasGesetz.AberderTürhütersagt,dasserihmjetztdenEintrittnichtgewährenkönne.DerMannüberlegtundfragtdann,oberalsoetwasspäterwerdeeintretendürfen."Esistmöglich",sagtderTürhüter,"jetztabernicht."DadasTorzumGesetzoffenstehtwieimmerundderTürhüterbeiseitetritt,bücktsichderMann,umdurchdasTorindasInnerezusehen.AlsderTürhüterdasmerkt,lachterundsagt:"Wennesdichsolockt,versucheesdochtrotzmeinesVerboteshineinzugehn.Merkeaber:Ichbinmächtig.UndichbinnurderuntersteTürhüter.VonSaalzuSaalstehnaberTürhüter,einermächtigeralsderandere.SchondenAnblickdesdrittenkannnichteinmalichmehrertragen."71SolcheSchwierigkeitenhattederMannvomLandenichterwartet;dasGesetzsolldochjedemundimmerzugänglichsein,denkter,aberalserjetztdenTürhüterinseinemPelzmantelgenaueransieht,seinegroßeSpitznase,denlangen,dünnen,schwarzentatarischenBart,entschließtersich,dochlieberzuwarten,biserdieErlaubniszumEintrittbekommt.DerTürhütergibtihmeinenSchemelundlässtihnseitwärtsvonderTürsichniedersetzen.DortsitzterTageundJahre.ErmachtvieleVersuche,eingelassenzuwerden,undermüdetdenTürhüterdurchseineBitten.DerTürhüterstelltöfterskleineVerhöremitihman,fragtihnüberseineHeimatausundnachvielemandern,essindaberteilnahmsloseFragen,wiesiegroßeHerrenstellen,undzumSchlussesagterihmimmerwieder,dasserihnnochnichteinlassenkönne.

72DerMann,dersichfürseineReisemitvielemausgerüstethat,verwendetalles,undseiesnochsowertvoll,umdenTürhüterzubestechen.Diesernimmtzwarallesan,abersagtdabei:"Ichnehmeesnuran,damitdunichtglaubst,etwasversäumtzuhaben."WährenddervielenJahrebeobachtetderManndenTürhüterfastununterbrochen,ervergisstdieanderenTürhüterunddieserersteerscheintihmdaseinzigeHindernisfürdenEintrittindasGesetz.ErverfluchtdenunglücklichenZufall,indenerstenJahrenrücksichtslosundlaut,später,alseraltwird,brummternurnochvorsichhin.Erwirdkindisch,und,daerindemjahrelangenStudiumdesTürhütersauchdieFlöheinseinemPelzkragenerkannthat,bitteterauchdieFlöhe,ihmzuhelfenunddenTürhüterumzustimmen.

73SchließlichwirdseinAugenlichtschwachunderweißnicht,obesumihnwirklichdunklerwirdoderobihnnurseineAugentäuschen.WohlabererkennterjetztimDunkeleinenGlanz,derunverlöschlichausderTüredesGesetzesbricht.Nunlebternichtmehrlange.VorseinemTodesammelnsichinseinemKopfealleErfahrungenderganzenZeitzueinerFrage,dieerbisherandenTürhüternochnichtgestellthat.Erwinktihmzu,daerseinenerstarrendenKörpernichtmehraufrichtenkann.DerTürhütermusssichtiefz