地域视角审视室内设计

地域视角审视室内设计

一、地域性室内设计概述

在当今多元化的信息时代，如何继承与发展中国传统的文化艺术，创造出新时代的具有民族性和地域性的中国设计已经成为当代设计师高度关注并身体力行的课题。饶维纯在2008中国民族文化与现代室内设计高峰论坛上说：“文化是附着在建筑上的，建筑有它的实用功能，有形成建筑形态的客观因素，无论社会条件还是自然条件，这些是客观存在的，不要违反，在这个基础上创造，才有根基，不是凭空想象的。要在了解的基础上进行创作。”对于室内设计来说，我们创造的空间情境同样需要其所在的特定环境的自然、文化、社会等因素来支撑。在地域性室内设计发展的新阶段，创造理想的室内空间除了那些实体信息外，空间中的情节生成也可以为地域性室内设计的发展带来新的突破。在情节策略指导下的室内空间设计会给人以丰富的情感联想，在情感联想与由此形成的情感体验的基础上创造一种明晰的体验空间结构关系，可以唤起人们的情感共鸣，达到室内空间文化与人的审美体验的完美互动。

二、时空与情节

理论基础：相对时空论

空间情节的生成是基于一种相对的时空观。绝对时空观认为的“空间”是一种三维的、可度量的绝对存在，具有类几何的一些特性，例如容积。在这种时空观下，时间和空间与人的关系体现出一种外在性和独立性，人认识空间与时间是站在它们的对立面来观看的，人与空间是分离的。而爱因斯坦的相对论认为空间是物质和能量通过时空场形成的一种关系,是世界上客体的一种位置属性。由此可见，空间与时间是不可分离的。空间事实上是再现一种关系，一种空间与人、与事件的紧密联系，人与时间是内嵌于空间之中，而不是独立于空间之外。这种时空观下的空间不仅仅是人生存的载体，更是人生活的同构再现，是社会发展必不可少的一个维度。当我们谈论空间时，绝不能脱离它的时空背景。因此可以说，相对的时空观表达的是一种体验维度上的空间和一种人对于所处世界的感知。

空间维度上的空间情节是一种丰满的组合方式

基于这样一种时空观，我们应当认识到室内空间与我们生活的时空背景是密不可分的，它们之间呈现出一种紧密的联合状态。人们经历的生活、发生的事件都反映在原有的空间秩序中，阅读和理解它们，才能使设计创作有源有据。与此同时，设计师也可以将自己所理解的精神和凝练后的思绪注入到新的空间秩序中，能动地建构起主动的空间关系，通过影响人们的体验行为，将参与其中的人与场所空间联系在一起，最终达到感知特定空间秩序与情节的目的。

空间维度上的空间情节强调的是一种类物质的结构关系，指的是空间中具体使用的内容题材、主题道具等因素的相互交织和组合，以及呈现出的饱满的聚集状态。就像果实一样，果核是题材，外面包裹着各种表现主题的场景和道具以及特有的细部，而其中的肌理组织方式则意味着情节的编排方式，外部的环境给予它特殊的语境，由这些要素共同形成了一个独一无二的情节空间。它包括了以下三个主要要素：

1.题材

地域性室内设计的题材来源于所在的现实及历史的生活背景，例如一段当地特有的神话故事或一种民间风俗活动。题材可以更艺术、更多元化，也可以广泛地借鉴其它艺术门类中的情节。但是必须注意，题材不是设计师赋予的，而是空间所在的环境背景提供的。题材是空间情节的内核精神所在，没有了题材，情节也就失去了它本身包含的意义，我们选取的题材应当是有积极意义、有情感、因地制宜的题材。题材一旦确定下来，就会成为空间设计中最基本的元素来源。通过具体的空间创造手段，可以将题材所包含的信息传达给空间中的人们，使他们获得相应的空间体验。

2.场景及细节

场景是空间情节的节点空间，是构成空间情节的单元空间，应采用与题材精神主旨紧密相连的场景类型来表现。场景是人们在空间中的体验片段。它与存在于它之中的具体的细节一起带给人们可感知的信息。场景中的细节主要指那些可容纳事件发生的功能性空间，人们在这个空间中直接感知的不只是那些可看可触摸的界面、色彩、材质，更包括了设计师创造的抽象精神世界。室内空间中的场景需要在题材的主题指引下，将各个使用功能连成具有画面感的一幅幅空间场景，人们在这些不同的功能性空间和场景中生活着，体验着点滴的感受。

3.编排艺术

地域性室内设计中的空间情节强调的是一种关联的结构关系，也就是内在的逻辑系统。小说、电影中的情节如果只是情节的堆砌，就会缺乏一种制造曲折和波澜的艺术机制。空间中的情节也一样需要一种最佳的连结秩序。不管是情节与情节之间，还是从一个场景过渡到另一个场景，都需要艺术化的编排及演绎，既需要安排高潮起伏的场景，又需要创造意料之外、情理之中的情节。有时候情节的编排也完全可以基于对日常生活的思考与探索。伊东丰雄设计的仙台信息中心，就是在一种务实、理性的思考下完成的，由儿童趣味学习、视听活动、美术展览等一系列城市文化生活秩序相构成的每一层空间结构的秩序。室内设计中对于各种功能、高差、色彩等的秩序编排，是生成室内空间情节的思路所在，目标是以一种最适宜的频率和比例来切换异质的各个场景与情节，使它们达到一种最佳编排。

时间维度上的空间情节是一种运动的表述方式

在时间的维度上我们主要探讨的是由于主体性体验过程的介入，决定了设计过程中必须强调体验的连贯性，即将体验的片断一个个在时空上编排起来以强化视觉和感知的引力，带给观者动态的审美体验与情感。单个的场景之间如果没有关联性，就只能带给人们瞬间的情节体验，没有一种叙事的时间顺序就不能渐进地导向一个完整的空间情节。完整的情感体验源于对这些单个场景及体验的有机整合与编排，而这个整合的过程需要时间元素的导入，通过体验，使空间中的各个时空要素得以串联。蒙太奇的手法赋予观者一种从具象空间到情感空间的权利，使其获得瞬间遐想，使得体验的深度朝着超三维的方向拓展。由此，人们对空间的经验与记忆被设计师转换成了新的空间秩序，观者通过体验与自身经验的融合，重新建立起属于个体的独一无二的情节空间和对应的空间秩序，从而获得一种精神共鸣。

同时，经过人们内心整合的体验效果往往能超越现时的场景，而升华到一个更为广阔的时空当中。从这个意义上，时间成为了人们感受环境的途径之一，并使人深度地感悟室内品质成为了可能。可以说，体验是空间情节生成的来源，同时又是空间情节生成的意义所在。

三、地域性室内设计中情节策略的运用

那么，地域性的室内空间的目标到底怎样才能达到呢？下面结合实例，谈一谈如何具体运用情节策略帮助生成地域性的室内空间。2008年亚太室内设计大奖餐饮娱乐类的最高奖项由湖北大木后象设计顾问有限公司设计的“兰亭别院”获得。“兰亭别院”是一间供应中式餐饮和茶点的复式餐厅，位于武汉市汉口江滩。

明确的题材与主题概念

“兰亭别院”设计的经验告诉我们，设计师必须将创新思维与生活背景相结合，才能创造出可感知和可体验的情节性空间，明确的题材与主题概念是首要的设计内容，一旦确定想要表达的空间情节，所有的空间、场景、道具的组合都要奔向同一个目标——引导人们体验这个空间。设计师只有认识到这点，才能始终明确具体的创作手段，而对于身处其中的人们来说，也可以从与设计师的思绪互动中与空间秩序建立起更好的关联，以获得更深切的情感体验。“兰亭别院”的空间意象取王羲之《兰亭序》中的“曲水流觞，茂林修竹”，采用自然朴实的材料和空间手法，旨在创造一个追求高古情怀的写意空间，以明确的空间主题带给人们强烈的空间感受，让人们置身于游走竹林间的场景中。整个室内空间完整生动地将“曲水流觞，茂林修竹”的空间情节传达给身处其中的人们。

场景组织的集体演绎

第二个需要注意的问题是，在情节性空间的具体创作中对空间的处理要对所表现的题材和主题进行具体操作，或压低、或悬高、或挑出，以传达情节生成所需要的场景信息。同时还要注意对色彩、造型风格、器物等的处理。经过对所有方面进行总结与提炼，将提练出来的具有代表文化的符号元素应用于室内空间设计中，形成所需要的情节氛围与情节性。如“兰亭别院”即以墨竹丝印玻璃为整个餐厅的视觉主体，烘托出了“茂林修竹”的情境氛围。其他的场景布置也围绕这个主旨来进行演绎：中心餐厅中部区域抬升地坪，形成抬高区，上置高背沙发；四周以黑色云石为水面，以断面石料为山石；空间器物采用具有浓郁古朴情调的青瓷，对比麻布原木的质地。这样运用古朴质感的材料和现代构成手法，完整地演绎出了“曲水流觞”的高雅情趣。

主题道具的关联运用

“兰亭别院”的设计还特别强调上文提到的体验情节空间的连贯性。作为设计师应该始终致力于将空间与其所承载的生活事件相结合，以自己独有的剧作方式精心编排空间序列以及其中的情节点，创造出引起感动、引导事件发生的魅力空间。整个餐厅空间以温暖原木色系为主要调性，将不同纹理和深浅的木面运用于不同的装饰空间中，使人一进入空间便领略到自然古朴之意。亚麻布和石质的器物给了人们特别的视觉和触觉感受。在“竹林”、“水面”、“山石”中穿梭，可以慢慢体悟到空间的内在表情与流露的情感。石雕等的小配件在客人进餐的过程中不时地给予人们情节感的暗示。

四、结语

空间情节来源于生活和事件，它并不