建筑案列住宅分析

史密斯住宅--理查德迈耶作者简介地理位置设计理念环境立面材料剖面平面功能流线空间结构开洞与采光作者简介

理查德·迈耶，美国建筑师，现代建筑中白色派的重要代表。迈耶注重立体主义构图和光影的变化，强调面的穿插，讲究纯净的建筑空间和体量。以“顺应自然”的理论为基础，表面材料常用白色，以绿色的自然景物衬托，使人觉得清新脱俗，他还善于利用白色表达建筑本身与周围环境的和谐关系。理查德对于“白”的见解应该超出单纯的建构技术，“白”对他而言代表着超越及完整，代表对于光线的期待。……白色是对所有随时间转换光线的感动，它的机会是给予空间无尽的延伸及想象；理查德说这种空间绝对不抽象，也绝对不会丧失尺度，反而在人类逐渐丧失对于直觉敏锐度的时代变得更加重要。——褚瑞基《理查德·迈耶》洁白便是一切的记忆，以及对于其他颜色的期待。白色对我而言，完全相反于字面上的意义，它代表着是不同时间的自然、有机、改变。

——理查德·迈耶

《普利兹克受奖演说辞》

地理位置史密斯住宅位于美国康涅狄格州达瑞安海滨，这里是康涅狄格州的边陲地带，位置远离市中心，是一块没有都市尘嚣的世外桃源。这个别墅最初建造是为了一位十分注重生活品质的富人。这座住宅地处偏僻的郊区，没有城市的喧嚣。基地的周围坏境也提供了极为良好的自然景观，尤其它面临着长岛湾（LongIslandSound），更为基地提供了那一望无际的蔚蓝海景。而整个基地的走势，是陆地向海湾逐渐降低，而在地势的顶端，则是通往基地的唯一道路（美国州际公路）。设计理念理查德迈耶基于业主的需求和对于自然环境的尊重，首先将建筑物设置在基地面海的一侧，而这里正好是地形升起之后的缓降坡，而不是一般人常见的设置在地势的顶端。如此一来，使得史密斯住宅更能十分成功的融入自然环境之中。再加上几棵基地中原有大树的遮蔽，使得单纯而简单的建筑量体处在那样充满原始风味的基地之中，却一点也不显得突兀。房子却将自然景观里最为精彩的海景，完全的阻碍了，令人只想赶快进入屋內，才能欣赏美景。才刚进入到房的內部，便能透过客厅的大片玻璃，而将建筑师所精心安排的美景尽收眼底。环境位于北回归线至北极圈之间，属于亚热带季风气候，年均降水量1092毫米，冬季均温稍低于0℃，夏季平均气温约为21-24℃，是气候宜人的夏季休养地。地处美国康涅狄格州边陲地带达瑞安，远离市区，坐落在北高南低的沿岸缓坡上，南临长岛海湾，视野开阔，西面北面绿树掩映，东南方向海景一望无际。从车库到建筑主体，地形先缓缓升起，接着平稳下降，形成缓坡，建筑主体即坐落于缓坡后的平地上，合理利用了地形地势，同时引道借缓坡飞架成桥，顺势接入住宅第二层，形成灵活丰富的空间关系缓坡平地海岸礁石进入四段式景观层次：密：车道、车库与浓密植被疏：缓坡上的庭院密：建筑与植被疏：海景

两侧各以大树掩映，中央以建筑遮挡，同时缓坡中间高前后低，使得引道上的人无法将海景一览无余，从而将一望无际的海景的“观赏权”收归建筑所有，诱发来人进入室内的欲望，增添了建筑的隐含魅力，大大丰富了“柳暗花明又一村”的景观层次感，使得建筑成为整个景观序列的高潮，产生令人满意的美学快感。车库——视线受控引道——海景隐现室内——豁然开朗，景观序列之高潮立面史密斯住宅建造在海滨的较为平缓的坡地上，周围是相对比较开阔的风景，因此，它的立面处理是相对比较简单的，构成的元素中以面居多，除了正立面运用了少数的线形元素，就没有其他更多的线了，并且史密斯住宅整体来说，组合的体块也是很简单的立方体，无论室内还是室外都找不到不规则的形体和形状。史密斯住宅朝南的立面运用了大面积的玻璃窗，使住户能得到很好的采光效果，并且能欣赏到窗外美丽的海景；但是其他的三个立面都是带开窗的实墙。在室内的部分，迈耶设置了一道墙，将客厅与卧室、厕所、厨房等房间分隔开来，这样既保证了室内客厅与外界环境有很好的交流沟通，又充分的保护到了住户其他生活和活动的隐私，两者兼顾。西北立面（面向入口）：实，开窗面积小，点状分布东南立面（面向海景）：虚，开窗面积大，片状分布烟囱：几乎所有的建筑的烟囱都不会设置在正立面，而史密斯住宅却不一样，烟囱直立在建筑的正前方，成为建筑立面的一部分了。为什么要这样做呢？这应该和建筑的空间和功能有关。第一，在空间里，住宅内部已经有完整的水平空间构成，并且客厅公共空间与私密空间之间已有水平的线形空间穿插，若再将烟囱插入，则势必破坏空间的完整与和谐，而且还会在室内造成空间的流通不畅。另外，在正面设立一个垂直的体量，可以与背面的坡道形成呼应。第二，在功能上，烟囱是为壁炉的烟尘的输出服务的，而壁炉设不宜在室内的中间的墙体部分，因为如果这样做，万一发生火灾就会影响人的逃生，所以壁炉会开在建筑四面围合的墙的内侧，而史密斯住宅的客厅唯一一个能设置壁炉的墙面只有正面，因为左侧和右侧都有入口，都不宜设置壁炉。第三，这样做可能是为了丰富立面吧，因为正立面几乎都由玻璃构成，设置这样一个烟囱可以打破单调的构图。道格拉斯住宅的正面也有这样类似的烟囱，也许这是迈耶的一贯手法吧~引道的趣味引道顺地势悬空而起，接入建筑第二层，并未依通常做法——沿缓坡下降而从首层进入。这样的安排，增添了空间的层次感，使来人交替穿梭在实体（大地）和虚空中，给人别样的空间体验，为建筑-环境关系带来了新的诠释。而悬空一段引道的护栏设计更耐人寻味。迈耶仅在引道的西北侧设置护栏，而另一边留空。首先，因缓坡关系，悬空引道的底部离地距离不高，不致使人产生眩晕，也不易跌落。但若两边皆无护栏，使用者的安全感又会大减。而两边都设置护栏，则围合限定太紧张，空间关系过于呆板，缺灵气。所以，设单边护栏，既能保证人的安全感，又能保持空间的通透与灵活，同时还具有邀请人倚栏观景的意味，实乃大师手笔。材料玻璃与木边框砖结构墙体与钢结构材料之间的联系玻璃与木边框史密斯住宅采用了大量的玻璃结构，其表面接受者来自于天空、大地和海水的光影及色彩，落地式窗具有良好的采光效果并为居住者提供了开阔的视野。木边框划分了玻璃的区域，将三层的玻璃窗有机灵活地组合在一起，化成整体。木边框的选用与周边自然环境相协调。墙体与钢结构外部墙体起到分割自然环境与建筑体的作用。内部的木质栓接墙将私人空间划分出来，并承担轴向承重。公共空间部分的结构由圆钢柱承重，独立的元件将空间网格划分出来，并起到主要承重作用，使住宅的结构系统和空间组织系统正好吻合。砖结构壁炉由砖石砌成，符合建筑材料与其实用功能的统一性。砖石结构具有一定的稳定性，使壁炉在一定程度上起到承重的作用。材料之间的联系玻璃与砖石：从上面的玻璃看起来，壁炉和前立面形成一条特殊的视觉动线，贯穿整个住宅内部。木边框与玻璃：使室内的封闭与开敞部分很好的形成对比。虚和实的部分互相靠着，形成强烈的对比，使平面与立面都产生一种空间上的对话。材料的使用既符合力学规律，又遵循结构特征。用简单的一两种材料做不同的纹理编排，在立面上会形成多重尺度，也能制造出丰富的立面效果。这是因为各个不同层次尺度的存在满足了我们以不同距离进行建筑审美的视觉需求。其次，视觉会在对不同层次尺度的相互对比中变得兴奋。剖面平面图三层平面布置图在功能布局上公共与私密空间分开使每个家庭成员有各自的天地。功能分析史密斯住宅分为三层。底层包括餐厅、厨房、洗衣间以及一个包含独立卫生间的佣人房。入口层主要是起居部分和主卧部分。一个贯穿至顶层的大起居室；设计师也为好客的主人在本层设计较大的休闲娱乐空间。起居室三面开敞，大玻璃将视线引向大海。主卧起居室起居室顶层则是小孩房、客房与书房。流线家务流线家人流线访客流线家务流线佣人的卧室在底层，避免了和家人客人的过多接触和流线的交叉，在底层主要从事洗涮和烹饪事务。从入口进入后有三条主要的流线，分别进入厨房、餐厅、和卧房，彼此不干扰。烹饪时的流线是餐厅和厨房之间，中间由走廊连接；洗涮时由卧房到其中的洗衣房，洗衣房又可作卫生间使用，为夜间起居和洗涮衣物提供了方便。当佣人要到楼上进行清洁活动时，将从西北方向的楼梯上去。

家人流线家人一般活动分布：一楼餐厅用餐，二楼为史密斯夫妇就寝和全家进行交流所用，三楼为小孩和客人就寝所用。就餐时，西北方向的楼梯将二三层的起居室和一层餐厅连接，让家人顺利到达餐厅。在二楼的起居室进行家庭活动时，小孩经过L型走廊和楼梯到达。二楼的主卫和更衣室在主卧内部，与卧室外的流线没有交叉，私密性较强。而小孩房间布置在三楼，小孩外出时沿着楼梯经过二楼，安全感和私密性更强。将二层和外部直接相连的是东南方向的阳台和楼梯。两个在对角方向的楼梯使家人外出时的流线有多重选择，可以是和佣人共同使用西北方向的楼梯这条流线，也可选择独立性较强的东南方向楼梯的这条流线。访客流线访客的流线要尽量避免和家务流线的交叉，所以访客进入室内的时候将跳过底层，直接由东南方向楼梯或者经背面的坡道从后门进到二楼。当访客只是家庭中某个成员的客人时候，为了避免因会客占用二楼客厅而引起的空间浪费，所以到二楼专门的会客室接待；当访客访问整个家庭时，会谈和交流的地方应为二楼的起居室。访客要住宿时经过西北楼梯上到三层，L型走廊是访客和小孩的共用就寝流线。书房与客房之间有卫生间，和小孩共用。二三层的各个房间之间由家人流线和访客流线贯穿。公共空间流线的交叉使其更好的交流，私密空间空间保持独立性，避免互相打扰。

丰富的空间在史密斯住宅中，有双向分层的概念，即在垂直方向上分层的同时，水平方向上分“层”，而且是以“私密空间”与“公共空间”区分，划为两部分。这样就存在着对立的空间体系，即私密的小空间是木墙承重，公共的大空间由圆钢柱支承，住宅的结构系统和空间组织系统正好吻合。封闭的私密空间和开敞的公共空间依靠水平走廊和对角布局的楼梯有机地结合在一起，交通空间的频繁使用将两部分空间的层次感与通畅感相互强化。开放空间私用空间交通动线为使处在不同楼层中的使用者均获取较好的景观视野，迈耶并不在垂直方向上把开放、私用空间划分在不同的楼层中，而是将其在每一水平层中以廊道划分。空间的类型住宅依据建筑形体的不同造型产生了丰富多彩的空间类型。有封闭的私密空间（走廊以北的围合感较强的空间）；有开敞、半开敞的共享空间（走廊以南的公共区域）；用限定性比较高的实体围护起来的领域具有一定导向性的空间（中间的走廊）；围合实体的限定较小,与周围环境的交流、渗透性很大的开敞空间（住宅的东南方向的底层室外平台的和中间层的歇台）。水平空间住宅的底层与中间层都是线型关联，即由一个线形空间将空间串接成空间序列，从而建立的空间秩序。走廊是空间与空间水平方向的联系方式，它是组织空间序列的手段。走廊是此空间的必经之路，因而引导性显得尤为重要，引导性是由其界面和尺度所形成的方向感受来决定的。设计师通过这类部位来暗示那些看不到的空间，以增强空间的层次感和序列感。底层中间用较长的具有导向性、却又不完全隔离的墙体围合成的I型走廊，方向感强，简洁。I字形走廊的尺寸的把握，避免产生单调和沉闷的感受。同时不完全隔离的部分使人更好的穿梭于走廊两旁的空间，使空间联系紧密，井然有序。中间层线型空间是L型走廊。这种L型走廊迂回、含蓄、富于变化，能加强空间和私密性，它可将起居室与卧室相连，使动静区域间的独立性得以保持，令空间构成在方向上产生突变。垂直空间楼梯是空间垂直的交通枢纽，因属于垂直方向的扩展。一般跃层建筑中，楼梯的位置是沿着墙设置或拐角设置的，这样以免浪费空间。处在对角处的两个楼梯，极大的丰富了内部空间的流动性，成功连接公共区域和私密空间，使之更活泼。它又处于明显的位置，以充分表现其魅力，成为表现居住建筑整体气势的手段。史密斯住宅空间的组合处理史密斯住宅有三层，室内外空间的数量还是比较多的，迈耶在组合这些空间的时候运用了这些手法。1）空间的重复与再现。首层和第二层都各有较大的交流空间——餐厅和客厅，每层的东南角都有大小形状相同的类似阳台的空间，而所有的卧室、洗漱间、客房、都是相类似的，这些空间的重复出现使得建筑在整体形式上有一种节奏感和韵律感。他们的重复再现又并非简单机械的拼贴，而是通过一定的流线来组织贯通，并且不同的空间相互穿插交替，使类似的空间被分割隔开来，不会一眼就看出那种单调的重复性，当它们再次出现的时候就会有较强烈的再现感，从而让人感到节奏的存在，就如同诗词的韵脚，不一定每句结尾都押韵，但是能在交替的重复中体现韵律感。2）入口空间的巧妙过渡。从外界进入到室内或是两个空间之间都需要过渡，史密斯住宅的入口都设有灰空间来实现过渡作用。西南角的入口空间没有东西围合，但是它本身位于整个建筑体块的一个凹处，虽在室外，又相对开敞，却在一定程度上与建筑融合，因此在引导人进入室内的较为狭小的门厅时没有那种突然的明暗，高低的差异感。东南角的室外楼梯和二层的歇台也是这种空间，但是因为由它们进入的是一个较为高大宽敞的客厅，所以歇台这个过渡空间相对就会小巧一些，这样在从室外楼梯到歇台再到客厅就形成了一次由明亮到灰色再到明亮，由开敞到收敛再到开敞的过程，于是空间之间的连接便有了条理，不紊乱也不生硬。3）空间的融合。史密斯住宅中最主要的空间之一就是客厅，它的特点是利用建筑是框架式结构，可在一定程度上自由划分的有利条件，大胆的将第二层与第三层的部分空间融合在一起，而获得更加开敞和通透的空间。由于单一的由规正的六面体构成的空间完全封闭，有碍于人的交流和活动，因此将某些面拆除或是运用通透性强的材质替换，使两个或更多的封闭空间相互融合、贯通，扩大空间的容量和尺度，并打破封闭的感觉，增强视觉的连续性，削弱空间之间的限定感，使之流动起来，富有生气和活力。史密斯住宅的客厅正是运用了这种方法，从而让室内的空间有了更加主动的相互关系，而不是呆板的由一堵墙或板来构成，这也让人在其中获得更多的交流机会，有利于人的交往和其他活动。4）线性空间的穿插。史密斯住宅的空间在整体上由一个很大的特点——朝南的一半空间十分开敞，通透，各个立面都只是由连贯三层的玻璃墙构成，而朝北的那一半则十分私密，各个立面都由实墙构成。这就让室内的空间有了明显的冲突，如何协调呢？迈耶运用了一系列的线形空间来衔接，巧妙的将两者分隔。住宅的每一层都有一条走廊，在构成上将两个大的空间隔开，并且其自身呈直线的特点加强了空间的引导感和序列感，不但有效地协调了不同性质的空间矛盾冲突，又保留了两者的特点，使空间的对比明显，丰富了空间变化。设于背面由第二层引向室外的坡道在整体上打破了建筑本身形体的简单感，有效地使形体突破了四边形的束缚，并且在整体上与室外的楼梯形成一定的均衡与呼应。5）良好的虚实对比。西北立面由实的墙体构成，东南立面由大片玻璃构成。体验者对于建筑空间的感觉分为不同的两种：一是当体验者站在建筑的外面的时候，他将感受到建筑的表皮层次与透过表皮所看见的建筑内部层次，由此形成了不同的空间维度，这些种不同层次的空间形成了一个有机的秩序呈现在体验者的视野中，由此在很大的程度上丰富了建筑的造型和建筑的美感体验。二是当体验者驻足于建筑的内部的时候，他所体会到的这种表皮已经失去了建筑维护结构的意义，更多的体会了建筑室内外空间的融合与渗透，使室内外空间隔而不死，同样丰富了室内的空间效果。这种处理手法在处理生态建筑的时候不失为一种有机方式，可以使建筑更好的与环境相融合，更好的适应于环境。结构分析第一层第二层第三层开洞与采光北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹及正午太阳高度角开洞与采光主要开窗朝向正午太阳入射方向壁炉（烟囱）遮挡北纬40°二分二至日太阳视运动轨迹平面投影朝向不同：为争取必要的阳光照射而又避免烈日暴晒，还因房间的性质不同而使其各得其所。在住宅中居室应争取南向，其他房间则可以自由处置。——彭一刚《建筑空间组合论》开洞与采光-正午室内光照模拟

主要开窗朝向东南，在获得了较好采光效果的同时，巧妙避开正午、下午酷热阳光的垂直入射。同时，迈耶在窗外又设置了