《春夜喜雨》的优秀读书心得

《春夜喜雨》的优秀读书心得《春夜喜雨》的优秀读书心得1

全诗这样写道：“好雨知季节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”一二句“好”字含情，赞盛春雨。“知季节”给予春雨以人的生命和情感，在看来，春雨爱护人意，知晓季节，在人们急需的时候飘然而至，催发生气。多好的春雨！首联既言春雨的“发生”，又含蓄地传达出热切希望春雨降落的着急心绪。颔联明显是诗人的听觉感受。春雨来了，在苍茫的夜晚，随风而至，悄无声息，滋润万物，无意讨“好”，唯求奉献。瞧，听雨情景体察得多么细致，就连春雨洒洒，静默无声也被诗人听出来了。可见，惊喜于春雨的潜移默化，诗人彻夜难眠。颈联紧承颔联，诗人唯愿春雨下个通宵，又恐突然中止，亦喜亦忧，推门而出，伫立远眺，只见平日泾渭分明的田野小径也溶入夜色，漆黑一片，可见夜有多黑，雨有多密。而江船渔火红艳夺目，又反衬出春夜的广漠幽黑，也从侧面烘托出春雨之繁密。尾联系想象之辞，诗人目睹春雨绵绵，欣慰地想到其次每天亮的时候，锦官城将是一片万紫千红的春色。花之红艳欲滴、生气盎然正是无声细雨潜移默化，滋润洗礼的结果。因此，写花实乃烘托春雨的无私奉献品行。

通过以上对诗句的分析，不难看出，杜甫是按这样一条情感思路来构思行文的，即盼雨——听雨——看雨——想雨。俗话说，“春雨贵如油”，不错的，对于这宝贵如油的春雨，众人皆盼，诗人亦然。而当春雨飘然降落的时候，诗人更是惊喜不已，甚至卧床静听，彻底夜难眠，迫切盼望它下过痛快，生怕其突然中止，于是轻手轻脚，推门远眺，静观无边黑夜的茫茫春雨，看到繁密飘洒的春雨，又惊喜地联想到其次天锦官城满城春色。诗歌意在盛赞春雨悄悄无闻、无私奉献的崇高品质，这份对春雨的宠爱之情描绘得如此细腻逼真，曲折有致，这不能不令人赞叹杜甫洞幽显微，体物察情的艺术功力。

此外，诗歌细节的捕获和描绘也能体现诗人体物察情的优长。“随风潜入夜，润物细无声。”“潜”字拟人化，摹春雨来监悄无声息、无影无踪的情态，颇具情趣，诱发人们对春雨的宠爱之情。“润”字传达神，精确     而生动地写出了春雨滋润万物，静默无声的特点，既绘形，又言情，形情皆备，精深独妙。“花重锦官城”，着一“重”字，精确     地写出了经受春雨一夜洗礼滋润之后锦官城花朵红艳欲滴，饱含生气的情态，寄寓了对春雨的盛赞之情。“野径云俱黑，江船火独明”则又抓住典型细节，工笔细描，精妙传神地渲染出春雨迷漫、颜色迷离的氛围。总之，杜甫的《春夜喜雨》无论在锤字炼句方面，还是在意象的捕获、细节的描写方面，都体现了他体物察情，精细入微的过人之处。结合杜甫诗风沉郁顿挫来对比赏读，我们必将获得对杜诗另一种生命情趣的深刻理解。

《春夜喜雨》的优秀读书心得2

杜甫《春夜喜雨》是一首情感饱满千古流传的好诗。其内容为：“好雨知季节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声。野径云俱黑，江船火独明。晓看红湿处，花重锦官城。”这首诗我读了很多遍，读一回，有一回的收获，我把这些体会登记来，以指导我今后写诗。

写自己亲历之事。这样的诗最贴近生活。看杜甫之诗多亲历之事，如《三吏》《三别》《江畔独步寻花》等，有写个人生活的'，身边生活的，亲人生活的；也有反映国家遭受的。随着阅历的增加，其诗歌所涉及的内容不拘一格，特别广泛。又由于多是亲历之事，有感而发，所以杜诗自然就很感人。

写真情实感。不管写什么诗，都是写自己的真情实感。由于是写真情实感，笔下就像有神助，读书破万卷是下笔如有神的重要条件，但我认为真情实感是下笔如有神的更为重要的条件。只有胸怀真情实感，想象、联想、通感、灵视才有坚固的基础动力和方向。否则，就是空中楼阁，一切都无从谈起。那些无病呻吟的诗、矫揉造作、故弄玄虚的诗读起来真让人恶心。

遇事而作。是现实主义诗歌一个重要的标志。遇事才能有感而发，写出的东西才能详细深化，情感就在心中，语言表达是否到位一目了然。同时，通过以小见大、以小通大，小事就不是小事。这可以防止写出的诗空洞无味、泛泛而谈。当然还有遇景、境、情、感而作的。其实这都是同一个意思，都是现实主义诗歌重要特征。

情景交融，以景表达情感，含蓄有味。古典诗写作一个特别重要的写法。通过移情实现情景交融，如“随风潜入夜，润物细无声”就写出一种温馨宜人的情境。

以景作结。古诗多用此法，今诗也可用。这样的结尾耐人寻味，读来余味深长，深得诗之三昧。也告知我，诗的结尾应如何写。如“晓看红湿处，花重锦官城”就把一种清寂温馨的感觉鲜亮的表达了出来。

立足自我，诗的语言来自直觉的感受。眼耳鼻舌身心的感受是诗语言主要构成要素。如“野径云俱黑，江船火独明。”就是视觉语言。“花重锦官城”就是心灵感觉语言。

围绕主题写。“喜雨”就是这首诗的主题。八句诗都是紧紧围绕这两个字来写，凝练简洁到位。

平常观看要擅长抓住特点及微小处，表达才能简洁、传神。同时用字也特别讲究：“随风潜入夜，润物细无声”中的“潜”“细”字的运用，形象鲜亮简洁，又深化人心。

情感涌动，不得不写时写。此诗是因“喜”而作。没有“喜”，就写不出这诗。“喜”肯定也是真“喜”。

整首诗具有自然性、整体性，客观性，含蓄性。春夜是主景，“晓看”是相对于春夜来说的。以时间为红线，运用典型材料表达情感。没有概念性的词句、主主观性的话、心里话，整首诗使人读来感到客观，自然、整体、含蕴。

敢于写真实的诗，敬重自己的真实的感受，发而为诗。这是诗人主体意识的体现，也是检验一个诗人是否自信的试金石。很多人不敢写自己的东西，觉得自己的东西不值得写。这是一种自卑的表现，古人在这方面做得比今人好，大胆写出自己的独特感受，就是诗的价值体现。

心系人民。诗人心中不能光想着自己，要胸怀宽广，方有诗境深远。假如杜甫成天想着自己的境况，唯恐早就上吊自尽了。即使在茅屋被秋风所破，他还想到大庇天下寒士。这一点值得我们好好学习，这也是杜甫之所以能成为杜甫的重要缘由。

语言自然含蕴平实美丽。这首诗没有用典、没有用什么华丽的辞藻，也没有用现代派的高妙技法，只是用常见的手法，就写出了这首千古绝唱。值得好好思索，它的意义有待更深化探讨。

陈言务去。所谓陈言，即那些习以为常的，别的写诗人常说的，毫无新意，读后毫无感觉的，有形无内在内容的形象，都是陈言。对可有可无的句子、词语、俗语必需铲除，以保证诗的清爽灵动脱俗有味。

想象、联想、修辞、通感、灵视等手法的贴切灵动运用是诗语言鲜活的保证。如“好雨知季节”就是运用拟人手法，使诗读来给人一种亲切感，一下子就能人心抓住。这也告知我诗的开头当如何写。

只有融入生活，诚恳生活，透彻理解生活，喜爱诗歌语言技巧，具有肯定感悟力量和较高的思想境界，不断深化挖掘，获得独特感悟，反复修改，才可能写出更多的好诗。

对实情、实境、实景、实感、实物的选择、奇妙运用、反复修改揉合，制造出这首大气磅礴，撼人心魄的诗。这充分告知我们诗的立意不肯定要奇怪，但肯定要能引起人们的共鸣，诗的共鸣性，是写诗的不行回避的一个高校问，也是诗的真正价值所在，这一点今后特殊要留意。

《春夜喜雨》的优秀读书心得3

这是描绘春夜雨景，表现喜悦心情的名作。一开头就用一个“好”字赞美“雨”。在生活里，“好”经常被用来赞美那些做好事的人。如今用“好”赞美雨，已经会唤起关于做好事的人的联想。接下去，就把雨拟人化，说它“知季节”，懂得满意客观需要。其中“知”字用得传神，简直把雨给写活了。春天是万物萌芽生长的季节，正需要下雨，雨就下起来了。它的确很“好”。

颔联写雨的“发生”，进一步表现雨的“好”，其中“潜”、“润”、“细”等字生动地写出了雨“好”的特点。雨之所以“好”，好就好在适时，好在“润物”。春天的雨，一般是伴随着和风细雨地滋润万物的。然而也有例外。有时候，它会伴随着冷风，受到冷空气影响由雨变成雪。有时候，它会伴随着狂风，下得很凶暴。这时的雨尽管下在春天，但不是典型的春雨，只会损物而不会“润物”，自然不会使人“喜”，也不行能得到“好”评。所以，光有首联的“知季节”，还不足以完全表现雨的“好”。等到其次联写出了典型的春雨──伴随着和风的细雨，那个“好”字才落实了。“随风潜入夜，润物细无声。”这仍旧用的是拟人化手法。“潜入夜”和“细无声”相协作，不仅表明那雨是伴随和风而来的细雨，而且表明那雨有意“润物”，无意讨“好”。假如有意讨“好”，它就会在白天来，就会造一点声势，让人们看得见，听得清。惟其有意“润物”，无意讨“好”，它才选择了一个不阻碍人们工作和劳动的时间静静地来，在人们酣睡的夜晚无声地、细细地下。

雨这样“好”，就盼望它下多下够，下个通宵。如果只下一会儿，就云散天晴，那“润物”就不很彻底。诗人抓住这一点，写了颈联。在不太阴沉的夜间，小路比田野简单看得见，江面也比岸上简单辨得清。如今放眼四望，“野径云俱黑，江船火独明。”只有船上的灯火是明的。此外，连江面也看不见，小路也辨不清，天空里全是黑沉沉的云，地上也像云一样黑。看起来这雨准会下到天亮。这两句写出了夜雨的漂亮景象，“黑”与“明”相互衬托，不仅点明白云厚雨足，而且给人以剧烈的美感。

尾联是想象中的情景，紧扣题中的“喜”字写想象中的雨后之晨锦官城的迷人景象。如此“好雨”下上一夜，万物就都得到润泽，发荣滋长起来了。万物之一的花，最能代表春色的花，也就带雨开放，红艳欲滴。诗人说：等到明天清早去看看吧，整个锦官城（成都）杂花生树，一片“红湿”，一朵朵红艳艳、沉甸甸，汇成花的海洋。“红湿”“花重”等字词的运用，充分说明诗人体物细腻。

浦起龙说：“写雨切夜易，切春难。”这首“春夜喜雨”诗，不仅切夜、切春，而且写出了典型春雨的、也就是“好雨”的高尚品行，表现了诗人的一切“好人”的高尚人格。

诗人希望这样的“好雨”，宠爱这们的“好雨”。所以题目中的那个“喜”字在诗里虽然没有露面，但“‘喜’意都从罅缝里迸透”（浦起龙《读杜心解》）。诗人正在希望春雨“润物”的时候，雨下起来了，于是一上来就满心高兴地叫“好”。其次联所写，是诗人听出来的。诗人倾耳细听，听出那雨在春夜里绵绵密密地下，只为“润物”，不求人知，自然“喜”得睡不着觉。由于那雨“润物细无声”，听不真实，生怕它停止了，所以出门去看。第三联所写，是诗人观察的。观察雨意正浓，就情不自禁地想象天明以后春色满城的美景。其无限喜悦的心情，表现得非常生动。中唐诗人李约有一首《观祈雨》：“桑条无叶土生烟，箫管迎龙水庙前。朱门几处看歌舞，犹恐春阴咽管弦。”和那些朱门里看歌舞的人相比，杜甫对春雨“润物”的喜悦之情自然也是一种很崇高的感情。

《春夜喜雨》的优秀读书心得4

傍晚，春雨滴滴答答的下了起来。雨落在江面上，像滴进晶莹的玉盘，溅起了粒粒“珍宝”；雨落在树梢上，像给枝条梳理着松软的长发；雨落在田野里，卷起一阵轻烟，好像对我们露出了一个个甜蜜的酒窝……

正可谓“春雨贵如油”，大诗人杜甫正好路过。赞美道：“多好的春雨呀，似乎知道季节的变化，到了春天，它就自然的应时而生！”“知人心”的雨是怎样的一场雨呀？一场有声似无声、无声更似有声的雨，在人们的心中奏成一曲美丽的旋律，更是最具春之魅力的雨！

那轻柔的雨声在人们耳边回荡。仿佛是听那遥远的星辰甜柔的呢喃细语，又似绿叶轻吻着花瓣的柔情……千万条银丝，荡漾在半空中，迷迷漫漫的轻纱，披上了绿油油的田野，好像一幅舒适的水墨画。雨，无声的滋润着万物……

诗人杜甫接着向前走去，时不时的望望四周的风景。只见野外小路上空的乌云一片漆黑，只有江面的小船还亮着一盏孤灯，里面的人正谈笑风生。杜甫心想：想必他们也正在欣赏这场准时雨吧！

这时，他走累了，就躺在草地上闭目养神。想象着明天早晨处处都将是春雨打湿的红花，一朵朵沉甸甸的花儿开遍漂亮的锦官城……

回到家后，杜甫把他今晚的所遇、所见、所感写成了一首诗——《春夜喜雨》。

《春夜喜雨》的优秀读书心得5

杜甫诗集中有五十多首写雨的诗篇，以《喜雨》为题的，共四首，以这一首最为知名。这首诗作于上元二年（761）春天，杜甫这时已经在成都草堂居住了两年。从上年的冬天到这年的二月间，成都一带发生了旱灾。经受过冬天的人，最懂得春天的暖和；经受过旱灾的人，最懂得雨的珍贵。所以当春雨来临之际，杜甫欣喜特别，以久旱逢甘霖的心情，在诗中描绘了春夜雨景，讴歌了春雨滋润万物之功。

“好雨知季节，当春乃发生。”作品一开篇，诗人便以拟人化的手法，将那绵绵春雨写得有情有知，善解人意。喜悦之情溢之于笔端。

“随风潜入夜，润物细无声。”这两句又一次采纳了拟人化的表现手法，在无声之处，将雨的连绵滋润之态写得非常传神，把“好雨”动作情态和雨夜里人的欣喜心态都写得形象、含蓄、鲜活、生动。这两句诗重在一个“潜”。诗人不用“洒”，也不用“落”，而用这个“潜”字，假如用了“洒”或“落”任何一个字，都不行能如此恰切形象，都不回如此精确     地传递出那种不知不觉的情境。

“野径云俱黑，江船火独明。”在这一联，诗人不是连续从听觉描写，而是转为从视觉感受描写眼前的春雨的情状，以开阔的夜景去描绘那听不见的细密春雨。前一句以乌云说明天阴雨长，正好满意了自然万物的需求。后一句与前一句形成对比，在无边的暗夜中跳出亮色调，颜色鲜亮，富有画的意境。同时也见出春天的雨势，虽然黑云密布，但并没有风雨飘摇之势，所以船上人才会那般平和，给人一种安详、静谧、平和的喜悦感。

“晓看红湿处，花重锦官城。”这一联是诗人虚掷的一笔，由眼前的雨绽开的想象。诗人由雨夜想象雨过天晴，花儿含苞带雨的喜人景象，饱含着雨水的花儿如在眼前，那不堪重压的花枝仿佛就在眼前不停地摇摆不着。说明这雨整整下了一夜，已经下透