摄影构图(有很多不错的作品)

《艰难的营生》

李尚才摄目前一页\总数九十九页\编于六点《秋风秋雨愁煞人》目前二页\总数九十九页\编于六点《雨中》目前三页\总数九十九页\编于六点《街头喜雨》

邱良摄目前四页\总数九十九页\编于六点《雨》目前五页\总数九十九页\编于六点《伞韵》

钟大坤摄目前六页\总数九十九页\编于六点闪电拍摄*可使用一次曝光法，因闪电时间很短,按地面景物亮度进行长时间曝光时,即可把闪电拍摄在内；*可使用两次曝光法，先拍摄地面景物,然后当闪电时,再进行第二次曝光；*还可多次曝光，但是要注意避免闪电重叠。目前七页\总数九十九页\编于六点目前八页\总数九十九页\编于六点《洁白的童年》

徐澎摄目前九页\总数九十九页\编于六点《雪中素描》

吴惟摄目前十页\总数九十九页\编于六点《2006年冬Miami校园第一场雪》郭艳民摄目前十一页\总数九十九页\编于六点《2006年冬Miami校园第一场雪》郭艳民摄目前十二页\总数九十九页\编于六点雾天光线特点：（1）雾具有“抒情写意”作用；（2）照明均匀，物体影调层次细腻；（3）雾可以简化背景。目前十三页\总数九十九页\编于六点雾天光线运用：（1）选择逆光、侧逆光方向拍摄；（2）选择暗景物配置在画面远近不同层次；（3）选择好雾的浓度，一般以轻雾为宜；（4）往往会有“光束”现象出现；（5）注意时间地点的选择，如水边、树林；（6）一般不要使用UV镜、黄滤色镜、绿滤色镜、橙色滤色镜等拍摄，会减弱雾的感觉；（7）学会运用各种人工烟雾。目前十四页\总数九十九页\编于六点《世外》

简庆福摄目前十五页\总数九十九页\编于六点《雾》目前十六页\总数九十九页\编于六点《雾里行舟》

励军辉摄目前十七页\总数九十九页\编于六点《雾》

梁文川摄目前十八页\总数九十九页\编于六点《希望之光》

简庆福摄目前十九页\总数九十九页\编于六点《TheLastWish》

简庆福摄目前二十页\总数九十九页\编于六点《鹅场》目前二十一页\总数九十九页\编于六点第六节室内自然光

一、光线特点二、光线运用

目前二十二页\总数九十九页\编于六点一、室内自然光特点光线具有固定的方向性；光线比较复杂，影响因素多；距门窗远近不同，光线反差大；距门窗越近物体表面明暗反差越大；光线效果客观、真实、自然。目前二十三页\总数九十九页\编于六点二、室内自然光运用防止曝光不足；注意色温平衡；（1）自然光为主，调整人工光；（2）人工光为主，舍弃自然光或调整自然光；（3）混合光调白；（4）拍摄小景别画面；目前二十四页\总数九十九页\编于六点二、室内自然光运用注意亮度平衡；（1）给暗部补光；（2）压低亮部光线强度；（3）拍摄小景别画面；注意选择光线：（1）选择光线方向，多用顺光或斜侧光；（2）选择有无直射光。目前二十五页\总数九十九页\编于六点《去运动》

陈辉摄目前二十六页\总数九十九页\编于六点《小妮》

北京广播学院杜毅摄目前二十七页\总数九十九页\编于六点《老党员》99摄影边琦摄目前二十八页\总数九十九页\编于六点《人像》徐晓林摄目前二十九页\总数九十九页\编于六点《流光溢彩》王克明摄目前三十页\总数九十九页\编于六点《我要上学》

解海龙摄目前三十一页\总数九十九页\编于六点《多少事欲说还休》

陈复礼摄目前三十二页\总数九十九页\编于六点《山里的希望》目前三十三页\总数九十九页\编于六点《灶台边的小姑娘》目前三十四页\总数九十九页\编于六点《古宅新苗》目前三十五页\总数九十九页\编于六点目前三十六页\总数九十九页\编于六点《东京。日本》目前三十七页\总数九十九页\编于六点《光影3》张欣摄00美术目前三十八页\总数九十九页\编于六点《老茶楼》

姚维摄目前三十九页\总数九十九页\编于六点第七节反光板及其应用一、反光板的分类二、反光板的优点三、反光板的作用四、反光使用中应注意的问题

目前四十页\总数九十九页\编于六点一、反光板的分类单向反射式反光板：（1）反光能力强；（2）反射的光近似直射光；（3）反光投射面积小、集中；柔和反光式反光板（1）反光能力弱；（2）反射的光属于散射光；（3）反光投射面积大、分散；（4）常常被用来提供辅助光。目前四十一页\总数九十九页\编于六点目前四十二页\总数九十九页\编于六点目前四十三页\总数九十九页\编于六点目前四十四页\总数九十九页\编于六点目前四十五页\总数九十九页\编于六点蝴蝶布（反光屏）目前四十六页\总数九十九页\编于六点细纹黑纱目前四十七页\总数九十九页\编于六点细纹黑纱目前四十八页\总数九十九页\编于六点二、反光板的优点光线色温与主光色温一致；光效直观，便于调整；携带和使用都很方便；反光板不需要人工能源。目前四十九页\总数九十九页\编于六点三、反光板的作用调整光比，控制反差，提供辅助光；校正画面暗部偏色；借光和移光；模拟真实的光线效果。目前五十页\总数九十九页\编于六点四、反光板使用中应注意的问题

反光角度不可过低；反光强度要得当；反光板的位置要准确；不要出现区域性照明效果。目前五十一页\总数九十九页\编于六点第八节人工光照明基本知识

目前五十二页\总数九十九页\编于六点

人工光线特点一、运用上具有灵活性；（可随时改变光线方向、高度、亮度；）二、目的要明确，防止盲目性；

目前五十三页\总数九十九页\编于六点

人工光线的基本特性一、光线强度；

（与输出强度正比、光源距离平方反比）二、光线方向；（顺、侧、斜侧、逆光）三、光线色彩；（色温）目前五十四页\总数九十九页\编于六点

人工照明灯具一、新闻灯1、色温3200K；2、单管1300W；3、光线较强；4、覆盖面积大；5、产生大量的热。

目前五十五页\总数九十九页\编于六点

人工照明灯具二、红头灯；（色温3200K，灯泡800W左右，常用于人物专访，热光源）三、电瓶灯；（充电电池供电，手持灯，灵活）四、机头灯；（安装在摄像机手柄前端，电池供电，可有限度调节光线色温）

目前五十六页\总数九十九页\编于六点

人工照明灯具五、聚光型灯具；

（聚光灯、回光灯、追光灯）

1、发光强度大，亮度高；

2、属于硬光型灯具，产生明确阴影；

3、可用遮扉控制光区、加色纸或柔光纸；

4、演播室、摄影棚的主力光源，可作“面上”照明，也可作“点上”照明；

5、色温2900K——3200K之间；目前五十七页\总数九十九页\编于六点聚光灯目前五十八页\总数九十九页\编于六点

人工照明灯具六、泛光型灯具；（散光灯、天幕灯、地排灯）

1、光线漫反射，性质散射光；

2、光线照射距离短，光线柔和；

3、适合做辅助光、底子光照明；

目前五十九页\总数九十九页\编于六点七、柔光箱目前六十页\总数九十九页\编于六点八、中国球（ChinaBalls）目前六十一页\总数九十九页\编于六点九、反光伞目前六十二页\总数九十九页\编于六点

一、光线控制的要素1、光线强度2、光线色温3、光线方向4、光线性质5、控制阴影目前六十三页\总数九十九页\编于六点

1、光线强度

光线强度指从光源灯具发出、投射到被摄物体表面的光线的明亮程度。将灯具远离被摄体或者被摄体远离灯具，被摄体表面的光线亮度将会减弱；将灯具移近被摄体或者被摄体接近灯具，被摄体表面的光线亮度将会增强。目前六十四页\总数九十九页\编于六点

1、光线强度

在灯具上加用柔光纸、中密度灰纸、校色温纸等对于减弱光线强度更加方便。目前六十五页\总数九十九页\编于六点2、光线色温

不同的光源发出不同色温的光线，不同的光线有不同的色彩倾向。影视摄影中常用的新闻灯、红头灯、机头灯、电瓶灯、三基色灯、聚光灯、镝灯等，色温也不尽相同。

目前六十六页\总数九十九页\编于六点3、光线方向

4、光线性质根据光线性质不同，可以将人工光分为直射光和散射光。

目前六十七页\总数九十九页\编于六点

5、阴影

被摄物体表面的阴影被称作附带阴影（attachedshadow），它反映着物体的形状、样貌、结构。投射到其他物体表面的阴影被称作投射阴影（castshadow），它反映着物体之间的特定关系。目前六十八页\总数九十九页\编于六点二、四种人工光主要成分

1、主光；

2、辅助光；

3、轮廓光；

4、背景光；

目前六十九页\总数九十九页\编于六点

主光

一、定义：又称“塑型光”、“主光源”，是用来描绘被摄体外貌和形态的主要光线。

目前七十页\总数九十九页\编于六点目前七十一页\总数九十九页\编于六点

主光

二、作用：（1）强调和突出主要被摄对象或者被摄对象最有表现力的部分；（2）构成一定的反差和明暗配置。

目前七十二页\总数九十九页\编于六点

主光

三、运用：（1）面光照明；（2）宽光照明；（3）常用主光照明；（4）窄光照明。

目前七十三页\总数九十九页\编于六点

面光照明（1）光源位于摄影机左右15度位置；（2）被摄体表面受光面很大，阴影面很小；（3）不利于表现立体感、质感、影调较单一；（4）拍摄人物时，可以夸张人物脸部面积。目前七十四页\总数九十九页\编于六点

宽光照明（1）光源位于摄影机左右30度位置；（2）被摄体表面受光面较大，阴影面较小；（3）在表现立体感、质感方面强于面光照明，弱于常用主光照明、窄光照明；目前七十五页\总数九十九页\编于六点

常用主光照明（1）光源位于摄影机左右45度位置；（2）被摄体表面受光面、阴影面大小搭配比较正常；（3）利于表现立体感、质感，影调层次比较丰富；

目前七十六页\总数九十九页\编于六点

窄光照明（1）光源位于摄影机左右75度位置；（2）被摄体表面受光面很小，阴影面很大，画面影调偏深暗；（3）有利于表现立体感、质感；（4）拍摄人物时，可以减小脸部面积；目前七十七页\总数九十九页\编于六点

辅助光一、定义：又称“补助光”、“副光”、“润饰光”，是用来帮助主光造型，弥补主光照明不足，平衡亮度的光线，常常在主光布置完成后使用，光源性质属于散射光。

目前七十八页\总数九十九页\编于六点目前七十九页\总数九十九页\编于六点

辅助光二、作用：（1）调整明暗对比，控制画面反差；（2）帮助主光造型，表现事物立体感和质感；（3）使被摄事物具有丰富的影调层次。

目前八十页\总数九十九页\编于六点

辅助光三、运用：（1）光线亮度不得强于主光；（2）不能在被摄体表面造成投影；（3）不能干扰主光形成的光线效果；（4）不改变主光光线造型的前提下，尽量再现阴影部分的层次和质感；（5）不宜太多，足以完成任务为准。

目前八十一页\总数九十九页\编于六点

轮廓光一、定义：又称“隔离光”、“逆光”、“勾边光”，是来自被摄体后方和侧后方的一种光线。

目前八十二页\总数九十九页\编于六点目前八十三页\总数九十九页\编于六点

轮廓光二、作用：（1）强调空间深度，交代远近层次关系；（2）区别被摄体与背景；（3）配合烟雾、光影表达浓郁的现场气氛；（4）表现透明、半透明物体特征；（5）勾勒物体轮廓，具有装饰作用。

目前八十四页\总数九十九页\编于六点

轮廓光三、运用：（1）确定主光与轮廓光的主次关系及光比；（2）轮廓光不可太高，否则会成为光条；（3）轮廓光不能太偏，否则会成为夹板光；

目前八十五页\总数九十九页\编于六点

背景光

一、定义：又称“环境光”、“天幕光”、“气氛光”，是用来照明被摄对象周围环境及背景的光线，加强各种节目及场景的气氛。

目前八十六页\总数九十九页\编于六点目前八十七页\总数九十九页\编于六点

背景光

二、作用：（1）突出主体；（2）交代时间、地点特征；（3）渲染、烘托气氛；（4）丰富影调对比，形成画面基调。

目前八十八页\总数九十九页\编于六点

装饰光

一、定义：又称“修饰光”、“平衡光”，是用来对主光、辅助光、轮廓光、背景光照明效果进行修饰、弥补的光线。

目前八十九页\总数九十九页\编于六点

装饰光

二、作