福建省语文一轮复习 专题十 论述类文本阅读专题作业

学必求其心得，业必贵于专精学必求其心得，业必贵于专精PAGE15学必求其心得，业必贵于专精PAGE专题十论述类文本阅读一、(2017广西南宁期末）阅读下面的文字,回答问题。（9分,每小题3分)马的历史,非常悠久。甲骨文中就有马的形象.据史书记载，商周时贵族出行多乘马车或骑马。贵族死后，作为陪葬的马匹也占据着一席之地。霍去病墓的石雕群，唐太宗的昭陵六骏，无不显示出统治者对马的重视.也正是由于马在古时的特殊地位和作用,以及帝王对良马的喜爱,在客观上促进了“马艺术”发展.汉武帝不惜重金和发动战争来换取汗血宝马.马成为汉代绘画和雕塑中经常出现的题材和内容。唐太宗属马,也特别爱马。在我国石雕艺术史上,汉代霍去病墓石雕群、唐太宗的昭陵六骏树起了意象造型与写实造型的艺术风格几乎不可逾越的高峰.同一表现对象的马在各朝艺术家的艺术创作中呈现出各式面貌，虽然霍去病墓石雕群与昭陵六骏这两组马的石雕艺术品是在不同时代的特殊风格下成就了它们各自独特的艺术面貌，但它们之间又有着千丝万缕的联系和相通之处.一是意象造型与写实造型的统一。虽然历史上大多把霍去病墓石雕群归为写意的类别，而唐昭陵六骏则被看作写实的代表，但在具体的形象塑造方面,这两种艺术手法相互渗透.昭陵六骏继承了霍去病墓的创作手法，采用象征手法,表现重大的历史事件。这两组石雕虽然都刻画的是战马,实质是反映人的勇敢和战争的惨烈。因此不管是霍去病墓石雕群还是昭陵六骏,不仅是对帝王将相的颂歌,也是无数英勇将士的历史丰碑.霍去病墓纪念性石雕的重要特点，是将独特的艺术构思和石料的选取相结合,因石而得形，因形而造意，因意而施工。《马踏匈奴》是霍去病墓石雕群中最具代表性的一件作品.作品中战马威武雄健,傲然挺立,敌人蜷缩于马下,垂死挣扎,与整个马的轮廓浑然一体。而在整个雕塑的关键部分,如马下胡人的特征运用线刻和浮雕的手法刻出相对写实的形象。这样，将大写意与细微写实的造型手法相结合来表现精妙传神的形象。就马的造型而论,汉马偏于写意,蹄细体肥，外形流畅简洁;唐马偏于写实,注重马体解剖结构的表现。像昭陵六骏，因为皆属初唐时代,故马体的肥臀细腿等特征颇有汉风孑遗,但较之于汉马，显然更写实精确，更注重形体的结构变化,像面部的筋脉、胸肌、蹄筋等皆细致入微，在生动传神上,与汉马有异曲同工之妙。二是静态与动态的统一.《马踏匈奴》是我国最早的纪念碑式的大型圆雕,作者以丰富的想象力和浪漫主义手法，表现了霍去病征服入侵者、取得胜利的那一刹那，被踏于马下的匈奴首领手持弓箭仰卧在马腹之下作垂死挣扎状的场景。静静站立的战马与挣扎的胡人形成了鲜明的对比,大权在握的静态与垂死挣扎的动态形成了完美统一。昭陵六骏表现上颇多写实性，刻画出骏马的飞驰、屹立、徐行三种姿势,表现出六骏共同的雄健俊美的外形和勇往直前的气势,显示出他们的情谊，是古代以形传神的成功范例。这两组石雕形象选取了动态和静态中的马的形象，并将其协调统一地安排在同一个整体中。（摘编自肖顺、李雪松《汉唐石雕中“马"的艺术形象与成就》)1.下列关于原文内容的表述，不正确的一项是(）A。马的历史非常悠久。商周时代,马与贵族生活联系密切,贵族出行多乘马车或者骑马,贵族死后,马匹是比较重要的陪葬品。B.统治者对马的重视于唐太宗的昭陵六骏可见一斑;帝王对良马的喜爱,马在古代社会的特殊地位等，对“马艺术”发展起了促进作用。C。虽然汉武帝、唐太宗都爱马,但他们各自的审美趣味不同,导致同一表现对象的马在汉、唐两代艺术家的创作中呈现出不同的面貌。D。霍去病墓石雕群、唐太宗的昭陵六骏是中国石雕艺术史上几乎不可超越的作品,艺术风格不尽相同，前者重意象造型,后者重写实造型.2.下列理解和分析,不符合原文意思的一项是(）A。不同时代的艺术风格对艺术创作的影响是深广的，汉代霍去病墓石雕群、唐代昭陵六骏这两组马的石雕艺术品代表了两个时代独特的艺术面貌。B。在艺术形象塑造方面，意象造型与写实造型两种艺术手法可以相互渗透，表现为二者的统一性，霍去病墓石雕群、唐昭陵六骏就是典型例子.C。虽然唐昭陵六骏被看作写实的代表,但在塑造形象时,它也继承了霍去病墓石雕群的创作手法，采用象征手法，表现重大的历史事件。D。霍去病墓石雕群是对帝王将相的颂歌，也是英勇将士的历史丰碑，它突出的创作特色是将艺术构思与石料选取相结合,据意取材。3。根据原文内容,下列理解和分析不正确的一项是()A。《马踏匈奴》是霍去病墓石雕群中一件最具代表性的作品,它将大写意与细微写实的造型手法相结合,以表现精妙传神的战马和人物形象。B。昭陵六骏有汉马之遗风，但它显然更写实精确，更注重形体的结构变化,面部的筋脉、胸肌、蹄筋等细致入微,因此，形象比汉马更加生动传神。C.《马踏匈奴》表现霍去病战胜入侵者的情景,静立的战马与挣扎的胡人形成鲜明对比，静态与动态达到了完美统一，表现出非凡的想象力。D。昭陵六骏在表现上颇多写实性,它刻画骏马的飞驰、屹立、徐行三种姿势，将动态、静态的马的形象安排在六骏的整体之中。二、(2017陕西西安期末）阅读下面的文字，回答问题。（9分,每小题3分）从有文字记载以来，中国历史上各种灾害事件史不绝书.在这样的状态下，中华文明能够延续数千年而不倒,也就证明我们的文化中具有顽强生命力的东西，保证了中华文明的再造和延续,这就是社会救济的传统。最早的一个典型例子就是所谓“嗟来之食”，这个“嗟来之食”的发起人是齐国人黔敖。他应该是中国历史上第一个留下具体姓名的、个体发起主动性社会救助的活动者。在春秋时期，这样的活动已经被称为“义举”了。《春秋左氏传》里面有这样一句话，“救灾恤邻，道也。行道,有福"。可以判断最晚到春秋时代，救灾恤邻作为一个最基本的准则已经得到普遍认同,并上升到一种道德规范的层次。《老子》里面也提到了“天之道,损有余而补不足"这样一种裒多益寡的观念。裒多益寡、救灾恤邻的救济行为,最晚可以从先秦时期算起。到了汉朝,对急公好义、乐善好施的表彰已经上升到国家层面。进入明清时代，从个体化的救助逐渐发展到社区化救济。在传统中国一个县的范围之内，作为国家正式任命的官吏基本上只能到知县这层.当时的一个县比我们现在县的辖区还要大,这样一个县下的社会治理如何得以运行?这个奥秘在于我们当时有一种官治和自治相结合的机制，有社会学家把它命名为双轨制。所谓的双轨制就是在正式的官府治理之下,还有一个民间的自治系统。也由于这种双轨制的存在，中国社会的稳定性得到了很好的维持。明清时期虽然经历了明清易代这样重大的朝代转换的变革,但是基层社会结构并没有发生重大断裂。从个体化救助的守望相助、邻里相助发展到社区化的救济,这就涉及官治和民治、国家和社会协调发展的结果。在经济发达区域,比如江南、华南也是中国传统士绅社会力量开始得到最先发展的区域，很多士绅以一种自愿的、公益的精神,主动地承担了地方的社会公共事业,从最简单的修桥铺路,到荒年承办赈济等。这使一些社会性事务可以从官府的正常活动当中剥离开，把责任转移到一些社会性组织和社会人士身上。因此,面对近代社会转型的巨大冲击,基层社会的很多基本关系还是得到了良好的维持。而随着中国社会特有的同心圆式的扩展,在晚清时期出现江南援救华北的情况。这样扩展有助于近代民族国家的认同：我们的同胞跟邻居是一样的；我们所要救助的人、所要救助的地区，跟我都同属中国。这样一种民族认同，和传统文化对于守望相助的理解非常融洽地结合起来。中国的社会救济传统，对于当代中国社会主义核心价值观体系的构建，也具有启发性意义：第一，如何在地方社会中把公益精神与道德规范的重建结合起来,重点在于打造共同的社区认同、社区文化；第二,就是把社区居民的权利意识和现代公益社会的成长结合起来，进行中国式的国家与社会关系的探索。（摘编自朱浒《从社会救济传统看邻里关系的历史内涵》)1.下列关于原文内容的表述,不正确的一项是(）A。几千年来，在各种灾害事件发生后,社会救济的传统保证了中华文明的再造和延续.B。春秋时期，大家普遍认同救灾恤邻是一个最基本的准则,并上升到道德规范的层次。C.汉代,国家层面才开始对急公好义、乐善好施的个体的社会救助活动进行鼓励和表彰。D。社会救济的活动,从个体化的主动性救助逐渐发展为社区化的救济,是在明清时代.2。下列理解和分析,不符合原文意思的一项是(）A.黔敖在路上准备饮食以赈济灾民的行动，被认为是中国历史上第一个留下具体姓名的、个体发起的主动性社会救助活动,在当时被称为“义举”。B。正式的官府治理与民间的自治系统结合的机制,不仅使社会救济行为得以推行，而且对维持中国社会的稳定性能起到很好的促进作用。C。在江南、华南地区，很多士绅主动承担地方的社会公共事业,例如修桥铺路、荒年承办赈济等，这些救济行为都是本着一种自愿、公益的精神。D。中国传统士绅社会力量的发展，使得社会救济活动中的一些社会性事务从官府的正常活动中剥离出来，把责任转移到一些社会组织和社会人士身上。3.根据原文内容,下列理解和分析不正确的一项是（）A.“裒多益寡、救灾恤邻”“守望相助”“邻里相助”都是个体化救助行为者遵守的道义,是在灾难性事件面前，处理邻里关系的一种救济传统。B.明清时代,朝代转换的巨大变革，造成了当时社会基层结构的严重断裂,这是促使社会救济传统从个体化发展到社区化的一个重要原因。C.晚清时期，出现了江南援救华北的社区化救济行为，这同当时中国社会随着同心圆式的扩展,形成的民族国家的认同感有着很大的关系。D。打造共同的社区认同、社区文化,进行中国式的国家与社会关系的探索,是中国的社会救济传统对于当代中国构建核心价值观体系的启发意义。三、（2016山西四校联考)阅读下面的文字，回答问题。（9分,每小题3分）在世界文明对话史上，公元2世纪到7世纪期间最重要的历史事件当属佛教的东传及其与中华文明的对话.这一文明对话产生了重要的历史后果,它不仅使佛教融入中华文明,与儒家、道教一起成为中国思想文化的结构性力量，而且也使得佛教获得持续的发展活力，从一个地方性宗教上升为世界性宗教,直到今天仍然发挥其重要的精神作用。两汉时期，是佛教东传的发生期。佛教进入中国大地是一个因地域关系自然而然地发生的过程，“其教因西域使臣商贾以及热诚传教之人,渐布中夏,流行于民间”（汤用彤)。它不是像后来基督教教团派出大量传教士有组织地传教活动.这一点决定佛教进入中国是和平的、非强制性的。佛教最初传入中国是与当时道家的黄老之术和方士之术互相影响、相得益彰的。魏晋南北朝时期是佛教东传的扎根期,隋唐时期是佛教东传的开花结果期，这两个时期是佛教文明与中华文明对话的最重要时期.唐以后,随着三教合流，随着中国化佛教禅宗的盛行,融入中华文明的佛教已经成为中华文明的有机组成部分,佛教已经不是在异族异质文明意义上与中华文明展开对话了。魏晋时期佛教文明与中华文明的对话主要体现在佛学与玄学的对话上,两种文明对话呈现出佛学的玄学化和玄学的佛学化。南北朝时期佛教文明与中华文明对话的一个突出特征是皇帝亲自参与对话，如宋文帝曾与僧人论究佛理,宋武帝亲自到寺庙听讲,梁武帝甚至亲制发愿文,皈依佛教，大兴寺庙。魏晋时期,中外学者合译佛经取得了突出的成绩.东晋是佛典合译的高峰期。不仅小乘佛教的基本经典《阿含经》系列被创译，而且大乘佛教的重要经论、密教经典、律典等都被译出。当时在佛经的翻译解释中大量采用“格义"的方法，即用中国原有经典中的精义与典故来比配佛经中的道理，以便中国信徒的理解与接受。显然这是一种聪明的文明对话与融合方式。佛教文明在中土的生根开花结果,还在于佛教本身具有一种对话精神,佛教内部往往通过对话来加深对佛法佛学的理性认识。中土的高僧大德完全继承了印度佛学的对话精神.慧远曾就大乘要义与罗什通信，往复问答。慧远的弟子慧观，也从罗什请问佛学,研核异同,详辩新旧,受到罗什的高度赞扬，与僧肇一起被称为“第一"。佛教东传与中华民族文明对话并不纯粹是“西学东渐”的单向对话，同时还有大量中土的高僧大德长途跋涉到天竺等西方取经而形成的逆向对话。中土沙门西行求法从曹魏的朱士行开始可谓代不乏人，其中东晋的法显和唐朝的玄奘是最为突出的两位.当代印度史学家阿里教授在给季羡林先生的信中写道：“如果没有法显、玄奘和马欢的著作，重建印度史是完全不可能的。”佛教文明与中华文明对话的一个深远的历史影响是通过中国,佛教流传远播于四邻诸国。早在隋朝，佛教就通过中国而影响到高丽、百济、新罗及日本.没有在中国的存在与发展，佛教难以成为一个世界性的宗教。就此意义而言,中国佛教具有建构世界宗教文明的不可或缺的重要的历史价值。（选自张三夕《佛教文明与中华文明的对话》,有删改)1。下列关于“佛教文明与中华文明的对话"的理解,不正确的一项是（)A。佛教文明与中华文明的对话历经两汉、魏晋南北朝、隋唐时期,唐以后，伴随着中国化佛教禅宗的盛行,佛教不再被看作是在异族异质文明意义上与中华文明展开对话了。B。公元2世纪到7世纪期间出现的佛教的东传及其与中华文明的对话，是世界文明对话史上最重要的历史事件,使佛教从一个地方性宗教上升为世界性宗教，就是到今天还发挥着重要的精神作用。C。佛教文明与中华文明的对话可以说是双向对话，不仅有“西学东渐”的单向对话,同时也有大量像法显和玄奘等中土的高僧大德到西方取经而形成的逆向对话。D.佛教文明与中华文明的对话,不仅使佛教融入中华文明,成为中国思想文化的结构性力量之一,而且也产生了深远的历史影响，使佛教通过中国流传于四邻诸国。2。下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（)A.佛教文明与中华文明的对话在魏晋和南北朝时期的表现特征不同,魏晋时期主要是佛学的玄学化和玄学的佛学化，南北朝时期一个突出特征是皇帝亲自参与对话。B。在魏晋时期，中外学者合译佛经就取得了突出成绩,小乘佛教的基本经典《阿含经》系列和大乘佛教的重要经论、密教经典、律典等都被译出。C.佛教进入中国是和平的、非强制性的，最初是与道家的黄老之术和方士之术互相影响、相得益彰的，因此,佛教进入中国是一个因地域关系自然而然地发生的过程。D。中土的高僧大德慧远曾就大乘要义与罗什通信，往复问答。慧远的弟子慧观,也从罗什请问佛学,研核异同,详辩新旧,这是对印度佛学的对话精神的继承。3.根据原文内容,下列理解和分析不正确的一项是（）A.在翻译佛经的过程中,为了便于中国信徒的理解与接受,就用中国原有经典中的精义与典故来比配佛经中的道理，这种方式加速了佛教文明与中华文明的对话与融合。B.佛教文明在中土的生根开花结果,除了通过和平、聪明的方式融入之外，还因佛教自身具有对话精神，即其内部往往通过对话来加深对佛法佛学的理性认识.C.魏晋南北朝时期和隋唐时期分别是佛教东传的扎根期和开花结果期，是佛教文明与中华文明对话的最重要时期,唐以后佛教成为中华文明的有机组成部分。D.佛教能成为一个世界性的宗教，是离不开其在中国大地上的存在和发展的。在此意义上，中国佛教在建构世界宗教文明上的历史价值必不可少。四、（2016贵州模拟）阅读下面的文字,回答问题.(9分,每小题3分)书院起源于唐代的民间书斋和朝廷整理经史典籍的官衙，是介于官学与私学之间的一种文化教育组织。宋代书院兴盛起来,与理学相结合,奠定了发展的学术基础与学养根基,基本上确立了讲学、藏书、祭祀、学田相结合的制度。明代书院的发展进入了成熟的推广阶段,总体上是由先进发达地区向边远落后地区推进。清代书院大量普及，形成了从民间乡村书院、家族书院到官方支持的省城书院的全网络覆盖规模。近代书院的改革，目的是顺应现代教育发展的需要，强调现代与传统的一脉相承。但在西方政治军事经济文化的冲击下和自身深刻的危机意识的影响下，改革变成了“争毁”。于是，书院改制成了学堂，产生了历史的断裂,传统书院的内在精神并未传承下来.书院首先要继承传统,要尊重传承文化和创造文化的先哲们。书院又要在继承传统的基础上努力创新.程颐提出“天理"这个新儒学核心概念,打破了千余年来解释儒家经典的范式,具有极高的理论创新价值。有了这个基础，朱熹才能成就理学思想集大成的伟绩.传统不仅在于传承,也在于创新.没有传承,文化就如无源之水；没有创新，文化就如一潭死水.书院能自觉运用传统的反思意识与批判精神。中国传统文化的反思与批判精神孕育于夏商周时期，成熟于春秋战国百家争鸣时代。宋代学者们不仅批判秦汉以来的政治，认为从无善治，也严厉批判现实科举制度和官学教育,认为纯为利禄而行。这种批判精神与反思意识，正是他们不遗余力地创建书院这种新型文化教育组织的驱动力。书院办学的另一个宗旨是求“为己”之学，为了成就自己健全完满的人格，这也可以说是书院建在山林之间的一个重要原因。书院讲学有严格的程式,书院讲学的程式与规定体现了对文化传统的理解与尊重,对创造和传播文化知识的师长的尊重。书院的创建者们又忌讳文化传统僵化、书院像官学一样成为赚取功名利禄的工具。书院在先生讲学规范与生徒求学自主之间的平衡，使书院在文化传承与文化创新之间形成了良好的循环，因而焕发出无限生命力。当前的学校教育学科专业化,学问碎片化，学生只有专业知识，缺少人文关怀,没有很好的传道精神。又加上社会发展过速,物质刺激太强,权力诱惑太大，这些都会造成人丧失对自身存在的思考，追求知识，拼命学习，结果却完全忘记了自己应该学习什么追求什么,纯粹变成了“为人”“逐物”的工具,丧失了“为己”的目的.因此，传统书院的传道与为己相统一的办学宗旨,对于今天处理好为学做人的关系，仍旧是可以借鉴的。（摘编自郑明星《书院传统及其现代意义》）1。下列关于原文内容的表述，不正确的一项是(）A.书院起源于唐代,是在民间书斋和朝廷整理经史典籍的官衙的基础上建立起来的介于官学与私学之间的一种文化教育组织。B。书院在宋代与理学相结合而奠定了发展的学术基础和学养根基,基本上确立了讲学、藏书、学田等相结合的制度,到明代得到很好的推广.C。书院在清代得到了大量普及，有民间组织的乡村书院和家族书院，有官方支持的省城书院，从而形成了全网络覆盖的空前的规模。D。书院到了近代为了顺应现代教育发展的需要不得不彻底改制成为学堂,从某种意义上说，学堂就是书院，但未能继承书院的传统。2.下列理解和分析，不符合原文意思的一项是（）A.程颐打破了千余年来解释儒家经典的传统模式，创造性地提出“天理”这个新儒学核心概念,对后来儒学的发展具有极其重要的意义.B.朱熹在程颐的基础上取得了理学思想集大成的伟绩，说明传统文化的发展,只有传承和创新相结合,才能做到源远流长而又富有生命力。C.宋代的学者们认为,现实科举制度和官学教育就只是教会人们追求功名利禄,所以他们不遗余力地创建书院这种新型文化教育组织。D.书院在文化传承和文化创新之间能够形成良好的循环,根本原因在于书院既注重先生讲学的程式和规范，也注重生徒求学的独立自主。3.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是()A。书院教育在强调继承传统的同时，又要求生徒做“为己”之学,即成就自己健全完满的人格,因此,书院大都建在远离喧嚣城市的山林之间。B.书院讲学的程式与规定体现了对创造和传播文化知识的师长的尊重,这反映了古代师道之尊严，从传承和创新来说，师道尊严也有一定的意义。C.当前的学校教育学科专业化，学问碎片化,培养出来的学生只有专业知识,没有人文关怀,更没有传道精神，远远不如过去的传统书院。D.现在的时代，物质刺激太强，权力诱惑太大，使得有些人丧失对自身存在的思考,传统书院传道与为己相统一的办学宗旨仍然值得借鉴。五、(2016河北邯郸一模)阅读下面的文字，回答问题。(9分）保护方言，守望乡愁真理总是越辩越明。曾几何时，方言的存废问题，曾经引起激烈争议，但争论至今,越来越多的人逐渐达成共识：推广普通话很重要，保护方言也很重要，二者并不是非此即彼的关系。方言俗称地方话，是语言的变体，只通行于一定的地域,它不是独立于民族语之外的另一种语言,而只是局部地区使用的语言。根据性质,方言可分地域方言和社会方言，地域方言是语言因地域方面的差别而形成的变体，是全民语言的不同地域上的分支,是语言发展不平衡性在地域上的反映.社会方言是同一地域的社会成员因为所在职业、阶层、年龄、性别、文化教养等方面的社会差异而形成不同的社会变体。语言最本质的功能,是作为人们交际的工具.英国作家塞缪尔·约翰逊说过：“语言是思想的外衣。”除了交际工具,语言同时也是文化的载体。在岁月与文明的浸泡下,方言承载着浓郁的地方文化特色，能够满足本地区社会交际的需要.与此同时,多姿多彩的汉语方言也与汉民族的文化息息相关，它不仅是旅居外地的同乡人互相认同的最直接最亲切的标志，而且是折射地方文化及其历史的种种事实的一扇窗口.今年第九届茅盾文学奖获奖作品中，用上海话写成的小说《繁花》让许多读者被上海方言蕴含的吴文化韵味所折服。不少网友甚至评价说:“读此书只恨自己不是上海人。”不只是《繁花》,从韩庆邦《海上花列传》中的吴侬软语，到老舍《正红旗下》的京腔京韵,再到沙汀《淘金记》里的川腔辣语……这些文学作品运用方言所表达的其时其地的风土人情,都让它们成为文学史上不可多得的佳作.从这方面讲,保护方言,也是传承地域文化、维护文化多样性的一种努力。如今，方言该不该保护似乎已不再是一个问题。但如何保护,仍然众说纷纭,莫衷一是.从全国来看，汉语内部的方言、次方言、土语非常丰富,该保护到哪一级、哪些地域的方言?国家是否应该出台系统支持政策?是否应该将方言教育纳入学校教育体系？每一个问题,都不易回答。所幸，无论是官方还是民间,探索的步伐都已迈出。2008年，国家语委启动中国语言资源有声数据库建设试点，在各方言区采取活态标本,建立方言档案——这未尝不是一个好的思路，即在有能力做方言的传承和保护性工作之前,先做好学术性抢救。而在民间,类似于“中国微乡音”汉语方言大赛这样的方言保护和传承活动正在兴起:在电视、广播中推出方言节目;方言进校园，让孩子们不忘乡音，记住乡情;移动互联网上更是出现了以乡音乡韵为纽带的社群,延续着方言的魅力.时间不断向前,语言的融合与演进同样不可阻挡。一些方言会淡出生活,一些新的语言习惯也正在形成。无论时代如何变化，总有乡愁需要守望，而方言无疑是记住乡愁的重要载体。珍视方言，其实是对文化根脉的呵护,是对历史的铭记。讲乡音、守乡愁,让我们且行且珍惜。(选自2015年12月《人民日报》，有改动)1.下列关于“方言”的表述，不正确的一项是(3分）（)A.时至今日,越来越多的人逐渐认识到:方言和普通话同等重要,不是非此即彼的关系,都需要高度重视。B。方言是语言的变体，语言是思想的载体，不同地区、不同地域的人们可以通过方言进行交流,表达思想。C.丰富多彩的方言不仅是身份认同的标志，是情感沟通的纽带，而且也是展现地方文化及其历史的标志.D。方言承载着浓郁的地方文化特色,很多用方言写就的文学作品因突出表现了其时其地的风土人情，成为文学史上的佳作。2.下列理解和分析,不符合原文意思的一项是（3分）(）A.荣获第九届茅盾文学奖的《繁花》是用上海方言写成的，创造了一种不同于时代主流的语言方式，其中的吴文化韵味吸引了很多的读者。B.具体到如何保护方言,从全国来看,存在很多现实的难以解决的问题，如国家是否应该出台政策支持，是否应该将方言纳入学校教育体系等。C。保护方言的探索步伐已经迈出，在民间,出现了很多利用多媒体进行方言保护和传承的活动,这些活动的开展让乡音乡韵得以延续.D.方言与乡愁有着密切的联系，珍视方言,就是对文化的呵护，是对历史的铭记。由此可见，只有保护好方言，才是对乡愁真正的守望.3.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是(3分）(）A。很多方言写成的具有地域特色的作品成为文学史上的优秀之作，从这方面来看，保护方言,也是传承地域文化的一种努力.B.方言该不该保护,如今似乎已经不再是一个问题,但具体到如何保护的问题,仍然是众说纷纭,没有一致的看法。C。为更好地保护方言，国家语委启动了中国语言资源有声数据库建设试点，明确了先做好方言的传承和保护性工作,之后再做学术性抢救的思路。D.讲方言和推广普通话并不矛盾。诚然，普通话作为交流沟通的工具,普及固然重要，而方言作为折射地方文化及其历史的窗口也应该得到保护和继承。六、(2016安徽江南十校联考)阅读下面的文字，回答问题。(9分）书法的当代文化功能艺术观点是不断变化的，但中国文字的传承是恒久的，它涉及我们文明的存废。尤其在今天,因为书法已经失去普及性和实用性,很多人在不知不觉中对书法产生误解。这种误解,首先就体现在对“书法"的理解上，过去古人学习书法是“认"“念"“写”三位一体，现在这三个部分在书法教育中被完全割裂：认,对汉字的研究，交给了中文系；念,交给了表演系;写,则交给了美术系。中国书法首先是文字，然后才是艺术，如果把文字的内涵都剥掉了,就剩下一个艺术的壳,那就实之不存了.文化是民族的根,对于中华文化，汉字是它的根.没有文字,哪来的诗歌、历史和哲学?中国书法向来不缺少审美依据,博大精深的书法史论,有延续两千年的完整、缜密的评判标准.如果汉字的书写内涵都被剥离出去了，成了纯艺术,那就必然导致已延续了数千年至今依然在使用的汉字的消亡，中华文明的繁衍就会遇到问题。由此而言，对传统书法的传承，是一个非常严肃的文化安全问题.当代书法是建立在当代美术基础之上的一种尝试，也是东西方艺术相互碰撞的结果。现代社会大不一样,随着时代发展,科学进步,在短短的几十年中，人们对字的要求大大降低。真正认真写字的人越来越少。眼下人们基本上连硬笔字都很少写了,更不用说练书法，我们通过键盘，就可以“敲”出文字。在当代究竟应该如何处理现代的“艺术”和古老的“文字”两者间的关系呢？显然,既不能以中国传统文字的观念完全覆盖纯艺术的观念，也不能完全用艺术的观念来覆盖我们文字的传承。现在有一种观点认为,“我们不应该一直背着传统的包袱，而要大胆创新”，这观点没错,但当下的现实恰恰在于我们还没有继承到传统，反而徒然背上创新的包袱。书法界有一种怪象:如果你跟古人写得相似，似乎就不叫创新。其实古人早就讲过：“如将不尽，与古为新。”这很有道理。就当下社会而言,我们必须重新认识书法的位置，我们不应把书法仅仅视为中华民族的“艺术”的瑰宝,这其实是对书法的低估。书法是中华民族文化的根，是中华文化最古老、最有标志性的符号。弘扬“中国精神”，为中华民族铸魂,首先要做的，就是把中国的汉字写好.就中华文明而言，汉字对于我们民族性格塑造也起了非常大的作用。我们常说“字如其人",西汉扬雄也曾说“书,心画也”，意思是说，一个人平时的为人，最后都能通过字体现出来.在古代,书法是衡量一个人学识、才气、风度、品行的重要标准,从来没有一个时代放弃过对书法的要求,这种标准已经延续了两千多年。我们现在可以做的，就是与时俱进,有效提炼出书法与文化的时代精神和活力。书法的教育，书法的传播，要接地气,要深入到社会每一个空间，要结合当下的文化和社会现实。如果我们现在还仅仅只是局限在一个小范围内聊书法，仅仅是局限在一种所谓的书法“界”，局限在文人趣味、展厅效应,那是狭隘的。（节选自《光明日报》)1。下列关于原文内容的表述,不正确的一项是（3分)（)A.在书法失去普及性和实用性的今天，很多人对书法产生了误解,把它理解成了脱离书写内涵的纯艺术。B.博大精深的中国书法史论中有完整、缜密的审美评判标准。今天，中文系继承了对这些审美评判标准的研究。C.人们对书法产生误解的原因之一是“认”“念”“写”三位一体的方式在今天的书法教育中被完全割裂.D。延续了数千年的文字是中华民族文化的根,能不能把握好汉字的内涵，关系到能不能弘扬好“中国精神”.2.下列理解和分析,不符合原文意思的一项是(3分)（)A.文字是诗歌、历史、哲学的载体，从这个角度说，在文化的传承中,汉字的书写内涵比其书写艺术更重要。B。随着科技的进步，人们通过键盘就可以“敲”出文字,认真写字的人越来越少，这阻碍了当今的书法教学。C。当代书法,要处理好现代的“艺术”和古老的“汉字”之间的关系,我们就不应背着传统的包袱，而要大胆创新。D。把书法视为中华民族的“艺术”瑰宝是对书法的低估,重新认识书法的位置,需要人们认识到书法是民族文化的根。3.根据原文内容，下列理解和分析不正确的一项是（3分）（）A。对中国书法,我们可以形象地说，文字为“皮"，艺术为“毛"，如果丢掉了文字的内涵,那就是“皮之不存,毛将焉附”。B。传统书法的传承不仅关系到审美艺术，而且关系到中华文明的繁衍,这是一个非常严肃的文化安全问题。C.古人常有通过书法衡量一个人的学识、风度、品行的做法,所以说汉字在民族性格的塑造上起着很大的作用。D.当下，书法教育存在着局限在书法“界”、局限在展厅效应的现象，这不仅是狭隘的,而且没有做到与时俱进。

答案全解全析一、1。C“但他们各自的审美趣味不同，导致同一表现对象的马在汉、唐两代艺术家的创作中呈现出不同的面貌”表述脱离原文,强加因果。2。D“据意取材”与原文不符，原文为“因石而得形,因形而造意,因意而施工”.3.B“形象比汉马更加生动传神”曲解文意，原文说“在生动传神上,与汉马有异曲同工之妙”。二、1.C曲解文意，原文为“到了汉朝,对急公好义、乐善好施的表彰已经