中国工艺美术史元

中国工艺美术史元代目前一页\总数七十页\编于二十一点第一节绪言蒙古国：公元1206～1271年

元：

公元1271～1368年目前二页\总数七十页\编于二十一点一、时代与工艺美术多种文化并存：蒙古族、伊斯兰、汉族传统以及藏传佛教、欧洲基督教、高丽前三种是主要文化类型工艺美术品常是文化交流的结晶目前三页\总数七十页\编于二十一点蒙古族文化——

饮食起居、服饰的民族特色渗透工艺美术：色尚：白、蓝（织物、青花）数字：重九恶七（装饰数量）品种：毡罽饮食：造型硕大目前四页\总数七十页\编于二十一点伊斯兰文化——早期西征建立的喜爱大量穆斯林工匠东迁广设局院。纳石失、撒答剌欺大批伊斯兰产品输入伊斯兰风（装饰带等）目前五页\总数七十页\编于二十一点汉族传统文化——汉匠是主要制作者传统样式均被保留新组合令面貌大异宋金目前六页\总数七十页\编于二十一点二、生产格局时代特点：官府作坊极多中央性：归隶：主要属工部、将作院、储政院。分布：大都（今北京）、上都（今内蒙正蓝旗）一带最集中地方性：散处各地，以织染局为主民间生产：北方不及江南目前七页\总数七十页\编于二十一点第二节织绣印染一、引言丝织兴盛：仅中央性官府织染作坊即有64所以上官府作坊常规模很大：东织染局3006户重要产区：杭州一带、两都一带托：特殊的织物长度计量单位织染的发展：缎的成熟织金锦的繁荣棉布的普及毡罽的盛行目前八页\总数七十页\编于二十一点二、著名丝绸品种1、织金锦两种产品与其差异：纳石失（纳失失、纳赤思、纳阇赤），当译自波斯语。最尊贵、影响最大的面料目前九页\总数七十页\编于二十一点团窠狮身人面蚊纳石失目前十页\总数七十页\编于二十一点团龙凤纹织金锦佛衣披肩目前十一页\总数七十页\编于二十一点2、撒答剌[là]欺团窠对格力芬纹锦被面局部目前十二页\总数七十页\编于二十一点3、纻丝（缎）特点：表面浮线较长，光滑、柔软、亮泽历史：宋欠成熟元备受喜爱，官府作坊的主流产品明清大发展，成为代表性丝绸品种目前十三页\总数七十页\编于二十一点云龙纹缎裙局部目前十四页\总数七十页\编于二十一点4、刻丝已知的一般制品仅产在嘉兴民间中叶以前，实用品为主流后期，宫中刻丝已带较多的欣赏性质

紫汤荷花纹刻丝靴套（蒙古国）目前十五页\总数七十页\编于二十一点刻丝牡丹图团扇面刻丝云龙图扇面（元后期)目前十六页\总数七十页\编于二十一点缂丝东方朔偷桃图轴元纵58厘米横33厘米目前十七页\总数七十页\编于二十一点5、织御容和织佛像织御容——图案：已故帝、后及王、妃的大幅肖像用途：供奉祭祀制作：官府作坊为皇家织造。先画后织工艺：当为刻丝工艺家：阿尼哥是现知制作的第一人目前十八页\总数七十页\编于二十一点刻丝须弥山曼荼罗（元后期）刻丝须弥山曼荼罗局部目前十九页\总数七十页\编于二十一点6、刺绣实用性刺绣的兴盛绣佛经刺绣罗夹衫目前二十页\总数七十页\编于二十一点刺绣满池娇目前二十一页\总数七十页\编于二十一点三、丝绸装饰1、色彩——单色织物流行白蓝红褐绿黑的常见与原因2、图案（除纳石失、撒答剌欺）——题材：花鸟主流八吉祥：宝轮、法螺、宝伞、宝盖、莲花、宝瓶、金鱼、盘长8种藏传佛教吉祥物。入元，开始进入内地装饰吉祥图案目前二十二页\总数七十页\编于二十一点装饰方法织、绣为主，还有绘画、印金帝王亲贵奢华，常以珍珠、宝石装饰目前二十三页\总数七十页\编于二十一点梅雀纹绫袍局部印金绫袍目前二十四页\总数七十页\编于二十一点元世祖皇后画像元世祖忽必烈像目前二十五页\总数七十页\编于二十一点

四、棉布历史：地域偏远，发展缓慢。入元改变著名产地：松江（在今上海）黄道婆贡献：带来先进工具和技术，传授邻里装饰的变化：先织纹，元晚期印染图案目前二十六页\总数七十页\编于二十一点五、毡罽

定义：毡，用羊毛等经湿、热、挤、压等制成的片状材料罽，细密的毛织物统治集团重视：两都一带，官府毡罽作坊已知有16处用途：蒙车、籍地、铺陈、障蔽、裁衣制服毡的装饰方法：染色、刻毡罽装饰方法：染色、刺绣、织金西域毛织物源源进入中土目前二十七页\总数七十页\编于二十一点第三节陶瓷一、引言窑场分布：北方，今河南与山西、河北的南部最密集南方，今浙江、福建、江西尤其集中景德镇：唯一的官府瓷器作坊——浮梁磁局，属将作院。元瓷成就的代表，瓷都的开始外销及其影响目前二十八页\总数七十页\编于二十一点二、景德镇窑1、青花定义：以氧化钴为呈色剂，在胎上绘画图案，再罩釉、烧成的瓷器。器物呈白地蓝花或蓝地白花的效果历史：出现于唐，至元，因蒙古族尚白尚蓝大发展，从此成为中国瓷器代表，并对世界影响巨大典型的元青花：用波斯钴料，装饰繁密，器物常硕大装饰带与蒙古族的重九恶七目前二十九页\总数七十页\编于二十一点青花角端鸾凤纹盘目前三十页\总数七十页\编于二十一点青花花卉八宝纹盘（元）目前三十一页\总数七十页\编于二十一点青花双龙纹四系扁壶目前三十二页\总数七十页\编于二十一点青花狮戏纹八棱玉壶春瓶青花萧何追韩信图梅瓶目前三十三页\总数七十页\编于二十一点元青花鬼谷子下山目前三十四页\总数七十页\编于二十一点2、釉里红定义：以氧化铜为呈色剂，在坯体上绘画图案，然后罩釉、烧成的瓷器，器物呈白地红花和红地白花效果创始于元，数量不多元制面貌近青花而略粗目前三十五页\总数七十页\编于二十一点釉里红高足转杯目前三十六页\总数七十页\编于二十一点釉里红松竹梅纹玉壶春瓶高33cm，口径8.8cm，足径11.3cm。瓶撇口，细颈，圆腹，平底，圈足。通体釉里红纹饰：里口沿绘卷枝纹一周，颈部绘蕉叶纹，颈、腹之间绘变形海水、卷枝纹各一周，腹部主题纹饰为松竹梅，衬以山石、芭蕉、灵芝纹。近足处绘莲瓣纹一周，圈足上亦绘卷枝纹。釉里红是元代景德镇窑创烧的一个品种，烧成难度大。此件玉壶春瓶继承元代釉里红的烧制技术，红呈色较纯正，纹饰清晰，是明初景德镇釉里红之佳作。目前三十七页\总数七十页\编于二十一点3、蓝釉、红釉瓷器釉中含氧化钴或氧化铜红釉器少于蓝釉目前三十八页\总数七十页\编于二十一点3、蓝釉、红釉瓷器釉中含氧化钴或氧化铜红釉器少于蓝釉目前三十九页\总数七十页\编于二十一点描金折枝梅纹蓝釉杯目前四十页\总数七十页\编于二十一点蓝釉描金匜

目前四十一页\总数七十页\编于二十一点4、卵白釉釉白而微青，如鹅卵，乳浊景德镇烧造最多的一种。“太禧”和“枢府”前者，仅见盘，皇家祭器。后者，多为折腰碗，枢密院及其下属机构的公用瓷目前四十二页\总数七十页\编于二十一点“枢”、“府”款印花白釉折腰碗目前四十三页\总数七十页\编于二十一点卵白釉印花“太禧”铭云龙纹盘目前四十四页\总数七十页\编于二十一点5、青白瓷胎较粗、釉较差时代风气令装饰远较宋丰富（元代普遍现象）青白瓷观音像目前四十五页\总数七十页\编于二十一点三、磁州窑白地黑花童子纹大瓶目前四十六页\总数七十页\编于二十一点四、龙泉青瓷青瓷人物纹八棱瓶目前四十七页\总数七十页\编于二十一点五、哥窑青瓷青釉兽耳炉时代：主要在元末明初

窑址：杭州或龙泉大窑特点：仿宋官窑目前四十八页\总数七十页\编于二十一点六、琉璃以铅为助熔剂低温陶器两次烧成常做建筑装饰，也有供器元代产地：山西、大都大都四窑场，“领匠夫三百余户，营造素白琉璃砖瓦”

目前四十九页\总数七十页\编于二十一点元琉璃镂空三彩龙凤薰炉目前五十页\总数七十页\编于二十一点玻璃莲花盏、托元目前五十一页\总数七十页\编于二十一点第四节其他门类一、漆器素髹器仍为主流高档品精美1、雕漆和张成、杨茂名工：元末嘉兴西塘（在今嘉善）的张成、杨茂地位：二人造诣高、影响大目前五十二页\总数七十页\编于二十一点剔红山水人物图圆盒目前五十三页\总数七十页\编于二十一点

剔红双层茶花海棠纹圆盘目前五十四页\总数七十页\编于二十一点"张成造"曳杖观瀑图剔红盒目前五十五页\总数七十页\编于二十一点“张成造”款剔犀盒目前五十六页\总数七十页\编于二十一点剔犀云纹葵瓣式盏托目前五十七页\总数七十页\编于二十一点2、螺钿和黄生名工：元中后期活动于大都的黄生江西庐陵的螺钿家具目前五十八页\总数七十页\编于二十一点螺钿楼阁图黑漆盘残片目前五十九页\总数七十页\编于二十一点

3、戗金银和彭君宝风貌：图案繁密，一改宋风名工：元初嘉兴西塘彭均宝4、木质银裹漆瓮局院：应为工部油漆局的产品时间：1285年做成用途：宫廷贮酒器形制：高逾一丈，“银内而金外，镂为云龙”，“贮酒可五十余石”遭际：明初拆除元朝宫殿时弃毁目前六十页\总数七十页\编于二十一点二、金属器1、金银器数量：极多，上层钟爱出土物面貌：近南宋记载与出土不符：明初大破坏名工朱碧山元后期嘉兴魏塘人古代名气最大的银工今仅存其银槎目前六十一页\总数七十页\编于二十一点团花纹银奁目前六十二页\总数七十页\编于二十一点“闻宣”款双凤纹金花银果盒目前六十三页\总数七十页\编于二十一点凤凰卫视台标目前六十四页\总数七十页\编于二十一点“朱碧山”款银槎（chá

）目前六十五页\总数七十页\编于二十一点三、玉石器造作：官府造作兴盛。宫殿装饰材料：和田玉、玛瑙（江南“价过于玉”）玉贯耳盖瓶目前六十六页\总数七十页\编于二十一点渎山大玉海目前六十七页\总数七十页\编于二十一点第五节结语一、风貌与其演进