中国戏剧经典作品赏析

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中国戏剧经典作品赏析王实甫《西厢记》目前三页\总数三十七页\编于二十一点

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王实甫《西厢记》

一、西厢故事的演变

1.源于唐代元稹的传奇《莺莺传》（又名《会真记》），“始乱之，终弃之”的悲剧故事，宣扬女人是祸水的传统论调。

2、南宋话本《莺莺传》、宋官本杂剧《莺莺六幺》、金院本《红娘子》等，可惜都已失传。

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一、西厢故事的演变3、金代董解元的说唱文学《西厢记诸宫调》（又称《董西厢》），改变了《莺莺传》的悲剧格局，代之以二人私奔而最终获得团圆的喜剧性结尾，从而使其主题上升到追求婚姻自由、反对封建礼教的时代高度。人物形象较原著也有诸多突破，有了崭新的个性特征。目前五页\总数三十七页\编于二十一点

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一、西厢故事的演变

张生由背信弃义的负心郎变成了对爱情忠贞不渝的正面人物，莺莺由哀婉凄切、逆来顺受的柔弱女子变成了敢于冲破封建束缚的典型形象，原来并不重要的老夫人变成了封建势力的代表，原本无足轻重的红娘也成为十分活跃的角色。极大地丰富了作品的思想内容，为元杂剧《西厢记》的创作提供了蓝本。目前六页\总数三十七页\编于二十一点

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4．王实甫在前人的基础上，对崔、张故事进行了带有总结意味的再创造，以代言体的戏剧形式予以完美表现，写成了《西厢记》杂剧（又称《王西厢》）。从此以后，流传已久的西厢故事就基本定型了。一、西厢故事的演变目前七页\总数三十七页\编于二十一点

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二、《西厢记》思想内容全剧五本二十一折目前八页\总数三十七页\编于二十一点

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二、《西厢记》思想内容第一本：张君瑞闹道场杂剧（张生主唱）楔子第一折第二折第三折第四折第二本：崔莺莺夜听琴杂剧（惠明莺莺红娘）楔子第一折第二折第三折第四折第五折第三本：张君瑞害相思杂剧（红娘主唱）

楔子第一折第二折第三折第四折第四本：草桥店梦莺莺杂剧（张生红娘莺莺）楔子第一折第二折第三折第四折第五本：张君瑞庆团圆杂剧（莺莺张生红娘）楔子第一折第二折第三折第四折目前九页\总数三十七页\编于二十一点

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(夫人长老上云)今日送张生赴京，十里长亭，安排下筵席。我和长老先行，不见张生小姐来到

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(旦、末、红同上)

(旦云）今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵！悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。

【正宫端正好】碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。晓来谁染霜林醉？总是离人泪。

《西厢记》第四本

第三折目前十页\总数三十七页\编于二十一点

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【滚绣球】恨相见得迟，怨归去得疾。柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。马儿迍迍的行，车儿快快的随。却告了相思回避，破题儿又早别离。听得道一声去也，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。此恨谁知？

(红云）姐姐今日怎么不打扮？

(旦云）你那知我的心里呵？目前十一页\总数三十七页\编于二十一点

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【叨叨令】见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情将花儿、厣儿，打扮得娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾湿做重重叠叠的泪。兀的不闷杀人也么哥！兀的不闷杀人也么哥！久已后书儿、信儿，索与我凄凄惶惶的寄。（做到了科，见夫人科）目前十二页\总数三十七页\编于二十一点

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(夫人云)张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。张生，你向前来，是自家亲眷，不要回避。俺今日将莺莺与你，到京师休辱没了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。[末云]小生托夫人余荫，凭着胸中之才，视官如拾芥耳。[洁云]夫人主见不差，张生不是落后的人。[把酒了，坐][旦长吁科]【脱布衫】下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。酒席上斜签着坐的，蹙愁眉死临侵地。目前十三页\总数三十七页\编于二十一点

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【小梁州】我见他阁泪汪汪不敢垂,恐怕人知;猛然见了把头低,长吁气,推整素罗衣。【幺篇】虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。[夫人云]小姐把盏者！[红递酒，旦把盏长吁科云]请吃酒！目前十四页\总数三十七页\编于二十一点

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【上小楼】合欢未已，离愁相继。想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。(红云）姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。

(旦云)红娘，甚么汤水咽得下！

【满庭芳】供食太急，须臾对面，顷刻别离。若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。目前十五页\总数三十七页\编于二十一点

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[夫人云]红娘把盏者！[红把酒科][旦唱]

【朝天子】暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。“蜗角虚名，蝇头微利”，拆鸳鸯在两下里。一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。(夫人云)辆起车儿，俺先回去，小姐随后和红娘来。目前十六页\总数三十七页\编于二十一点。

【一煞】青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟？[红云]夫人去好一会，姐姐，咱家去！[旦唱]【收尾】四围山色中，一鞭残照里。遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起？[旦、红下][末云]仆童赶早行一程儿，早寻个宿处。泪随流水急，愁逐野云飞。[下]

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三、《西厢记》艺术成就。1.人物个性鲜明，血肉丰满，成功地塑造了莺莺、张生、红娘、老夫人等戏剧典型。首先，善于通过错综复杂的戏剧冲突来完成人物形象的塑造，达到了人物性格与戏剧冲突的完美统一。其次，善于通过心理活动的描写来揭示人物的性格，惟妙惟肖，纤毫毕现，大大开掘了人物隐秘奥妙的内心世界。最后，还善于通过动作描写揭示人物的精神状况和心理态势，蕴涵有丰富的潜台词。目前十八页\总数三十七页\编于二十一点

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三、《西厢记》艺术成就2、善于描摹景物、酝酿气氛，衬托人物的内心活动，多数场次饶有诗情画意，形成作品独特的优美风格。

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三、《西厢记》艺术成就

《端正好》一曲里，作者用几个带有季节性特征的景物，衬托出离人的情绪，酿造了浓郁的诗情画意。《滚绣球》和《叨叨令》两支曲子虽是朴素自然而具有浓厚生活气息的口语，但一经排比、重叠，又显得流转如珠，倾泻出莺莺与张生分别时的复杂心情。目前二十页\总数三十七页\编于二十一点

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三、《西厢记》艺术成就

3、根据人物的性格特征，展开了错综复杂的戏剧冲突，形成了本剧完美的结构艺术。两条线索：崔、张、红对老夫人的矛盾斗争，冲击着封建礼教的壁垒；崔、张、红三人之间的误会性冲突。同时也引起了他们三人之间的误会性冲突。

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。三、《西厢记》艺术成就

4、《西厢记》的语言，人称“字字当行，言言本色，可谓南北之冠”（徐复祚《曲论》），具有鲜明的个性化色彩。如莺莺和红娘的唱词，一个辞藻华美、节奏舒缓；一个质朴俚俗、生动活泼。剧中的许多唱词，表现了特定场景中人物的真情实感，如著名的《长亭送别》中莺莺的几支曲子。目前二十二页\总数三十七页\编于二十一点

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[端正好]“碧云天”曲词赏析句出《西厢记》四本三折“长亭送别”，崔莺莺的唱段。曲词借暮秋的碧云、黄花、西风、北雁等萧瑟零落的暮秋景象，映衬出主人公凄凉愁苦的心境，渲染了浓郁的送别气氛。特别是自问自答式的“晓来谁染霜林醉？总是离人泪”，林子经霜被红，而在莺莺的眼里心里，竟成了别离人的血泪所染，眼前是情是景概莫能辩，以景写情，融情入景，创造出凄清悲凉的诗的境界。目前二十三页\总数三十七页\编于二十一点

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一煞“青山隔送行”曲词赏析

句出《西厢记》四本三折“长亭送别”，分手在即，崔莺莺眼中的夕阳古道、淡烟暮霭、禾黍秋风，肃杀而凄冷，无一不是莺莺主观情感的外射，渗透着她幽怨怅惘的离愁别恨，整折曲词情景相生，缠绵悱恻，充溢着诗情画意，具有强烈的感染力。

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王实甫《西厢记》1、简述西厢故事的演变。2、简述《西厢记》艺术成就。3、【端正好】“碧云天”【一煞】“青山隔送行”等曲词欣赏。目前二十五页\总数三十七页\编于二十一点

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《西厢