包浩斯 现代及后现代主义

包浩斯、現代及後現代主義麥麗鳳2002甄鳳儀2002目錄簡介包浩斯現代主義與後現代主義各藝術時期的特式有關的藝術家及作品所帶來的影響簡介現代主義期間所出現的各種藝術活動：1880-1910BritishArtsandCrafts1900-1915AmericanArtsandCrafts1880-1905EuropeanArtNouveau1890-1910AmericanArtNouveau1903-1933WienerWerkscatte1917-1928DeStijl1919-1933Bauhaus(包浩斯)1920-1940EuropeanArtDeco1920-1940AmericanArtDeco期後就是後現代主義的出現。包浩斯的背景、意念包浩斯﹝Bauhaus﹞是一所建築與應用美術學校的名稱，於1919年由建築師格羅佩斯﹝WalterGropius﹞在德國威瑪巿﹝Weimer﹞所創設的，1920年代成為德國現代設計的中心。Bauhaus德文

原意為房子的建築，包浩斯的理論基礎受馬克斯主義影響，將反抗傳統、巔覆過去視為前進的法則。

HansM.Wingler(左)和WalterGropius(右)

攝於包浩斯美術學院開幕典禮(1961)。

第一次世界大戰(1919年)後，由格蘭佩師建校，雖只存在了十四年，但對現代生活的影響大。包浩斯的主要概念為「造形或形式須有助功用和機能」，好的產品是好看而好用。精神是把「美」帶進生活中每件事物用品裡，使生活加愉快。提倡藝術家、工藝技師和產品設計師三方面攜手合作，成為一具使命感的全人藝術家，為人類服務。但包浩斯因納粹關閉，教授那基(MoholyNagy)於1938年將包浩斯理想帶到美國，在芝加哥設立設計學院，對設計界有極大的影響。包浩斯的教授團中，包括幾位重要畫家:康定斯基、克利、那基和費寧格。

包浩斯1923年的海報

包浩斯的教授團

TheBauhausmastersontheroofoftheBauhausbuildinginDessau.Fromtheleft:JosefAlbers,HinnerkScheper,GeorgMuche,L嫳zl?Moholy-Nagy,HerberBayer,JoostSchmidt,WalterGropius,MarcelBreuer,VassilyKandinsky,PaulKlee,LyonelFeininger,GuntaSt闤zlandOskarSchlemmer.

當時包浩斯學生的表演

包浩斯的產品

現代主義與後現代主義現代主義的形成：由於社會的改變，如電子工業及電腦科技、數位影像等等的發展，加上文化形態的變遷，形成了一種累積、傳達、轉化或複製知識及影像的全新模式，這使得人類長久以來的創作及思考方式，產生了重大的變化，尤其是對傳統的很多觀念造成了挑戰，對反映社會的藝術亦造成相當大的衝擊。在二十世紀前半以來所謂「現代藝術」(modernart/modernism)的觀念中，指出「藝術」是一種以創作者為自我中心的唯美主義傾向的表現，也是一種具有分析性的「形式結構體」。其最後目標是要使創作者、欣賞者從對藝術作品形式的創作和欣賞中，達到形式性、審美性的目標。 (張全成／國立新竹師院美教系副教授)後現代主義的出現：

自1970年代以後，藝術有所謂「後現代藝術」（post-modernart/post-modernism）之傾向。美國後現代藝術史研究者莫道夫〔Madoff,1985〕

所言﹕「儘管大家多不太樂意用

‘後現代’這個名詞，可是在現代主義之後，許多數不清的藝術特色，卻顯示出我們在知性上，已脫離了現代主義時代向前邁進，當然我們是繼承前人的腳步向前邁進的。」（羅青譯﹐民78：

頁43）。於是，此時期的藝術創作開始趨向反形式主義、反唯美主義、解構主義、複合媒材等兼容並蓄的藝術表現形式。藝術的表現內容也愈來愈具有社會性，也愈來愈接近欣賞者的多樣性，且是呈多元化發展的，是以民主、開放的態度來面對藝術，並與社會和大眾生活相容並存的。欣賞者可以參與藝術之中，而藝術則被要求融合於生活環境之內，而不是超脫塵俗的唯美形式結構。藝術的創作不再是以走進博物館中的精緻性為唯一的目標，如此一來，多元化的媒材、形式、表現方式、表現內容，不但打破歷來僵化固定的藝術界域與形式，有些甚至完全否定了傳統藝術的具體存在性，甚至只求一種「觀念」（concept）的表達而已。

(張全成／國立新竹師院美教系副教授)各藝術時期的特式現代主義包浩斯後現代主義現代主義的特式反抗傳統，視巔覆過去為前進的法則。唯美主義。形式結構主義。理性化。主體性哲學。包浩斯的特式強調藝術的實用性，提倡形態追隨機能(formsfollowfunction)。喜用幾何形狀，將物象抽象化、簡化，並提倡少即是精(lessismore)。結構主義：一些幾何形狀如球體、圓錐體、立方體等組合。考慮造型先於裝飾。將建築上常用的「對稱」轉變為「有節奏的均衡非對稱」。尊重物料的特性，處處顯示該種材料的獨特之處。希望將藝術和機械生產結合，提倡高質素的中央控製大量生產。後現代主義的特式少即是乏味(lessisabore)。追求個人風格(individualism)。非理性的(anti-rationalism)。歷史性的，有復古傾向(historicism)。折衷主義，自由地選取各方的精華(eclecticism)。偏好用符號象徵(symbolism)。裝飾性的(ornamentalism)。多元化的面貌(pluralism)。對稱。有關的藝術家及作品康丁斯基

(VassilyKandinsky) (1866-1944)抽象繪畫之父──康丁斯基在人生幾個重要的轉折之後，其作品形成了下列五種風格及特色：早期的風景畫時期(1896---1907)

特色：印象時期及野獸派時期的畫風。抒情式的抽象風格(1908---1921)

特色：以動、靜的色彩交錯描繪出內在的感情，在具體與虛幻間含豐富的表現氣氛。

藍色（IntheBlue）

1925年

油畫80x110cm

KunstsammlungNordrhein-Westfalen,Dusseldorf

幾何式的抽象風格(1922---1925)

特色：從有機物象轉變到純抽象造形，此時期色彩偏向暗藍色。作品：作曲No8(1923)、線的放射(1924)、紅黃藍(1925)。圓形崇拜期(1926---1933) 特色：延續幾何式的抽象組合並研究點在不同造型中所形成的張力。作品：圓之舞(1926)、銘記在心(1927)、弧中的點(1927)。綜合時期(1934---1944) 特色：重新將幾何時期的組成要素加以整理分類，並用完整純粹的色調表現。作品：伴奏的中心(1937)、作曲No9(1936)、藍天(1940)。

數個圓圈（SeveralCircles）

1926年，油畫。

SolomonR.GuggenheimMuseum,NewYork。

紅黃藍(1925)─對顏色的重視 這是一幅幾何圖形與線條構成的畫，仔細分析可看出頗像騎士般的影像浮現，又像一隻奔馳中的馬；從色彩中看來畫中運用了對比色彩技巧，讓主題躍動，抽象中帶有隱約意象，左邊由黃色推至紫色，對比中黃色浮出，右邊紅藍被黃色推色推至深處；而中間最大的圓由左向右推進，接著如旋律般的曲線貫穿，使視覺不時的在畫面中走動。

Yellow,Red,Blue

1925;Oiloncanvas,127x200cm;CentreGeorgesPompidou,Paris

作曲/構圖系列─對音樂的重視

CompositionIX,1936

作曲（CompositionVIII）

1923年

油畫

SolomonR.GuggenheimMuseum,

NewYork.

有關遭的藝忙術家距及作行品克利步‧保谱羅(P伍au略l歌Kl坑ee单)忽(1敬87效9-禁19返44翅)德國渐及瑞创士畫夹家，企水彩捧畫家冒及蝕滔刻畫益家。箭在那甚個時壳代中迫，他绢受到重表現饺主義南(茄Ex恰pr触es育si沉on坑is质m)傅，立云體主帜義(科Cu菌bi踏sm宁)，照超現销實主秋義，毙以及谢專注泼於夢锦境，闸和潛校意識膛探討养的後佛养洛依坝德學拍說的倒影響统。克利啄‧保书羅紅綠协與紫鸟黃的搏旋律Pa名rk限o派f忌Id仇ol例s19化39掏(戚15悼0僚Kb断);惯W较at缺er机co链lo终r手on雄b破la墙ck比en兽ed禽p岔ap仪er性,境14熔x提8色1斩/4晌i食n;Co欺ll父ec塞ti然on锦F皆el折ix槐K助le存e,境B纷er字n他的耽藝術算理想宽之一侮，际如他舞所說燥，是俊「使笼記憶骡抽象寸化」造;哈而他创的許限多畫漆作看啄來有践如夢觉境。他曾拌界定终自我狱的風叼格形昌式為驻「與誓線條陈攜手狱同遊誉」，喉這正超反映使出他陈的藝膏術中脆令人刺困惑挨的單绳純性榆，兼拘具了棚智慧概與童芬稚的斜氣息张。他校創造测了一铁種象加形的沫語言执，而削其所碗包含君的魅舰力，帜意義牢及其么間不锅可分港割的携關聯睡，都润蘊含嫁於視坝覺表芒象之浙中。克利泰的作星品永刃遠與贩詩意角、音航樂性昂、童膛稚、缓詼諧遣等形截容詞蹄有關因係。滤同時死也一测直與块原創侧性、吵象徵岗隱喻宇等的动精神铃內涵警同在耻。在這膝一幅汤的作阿品中暖穿插估於立招體主徐義，肿圖中饲棋盤颜式地困面上炒的一怨些小哀樹，对不覺眉令人北喚起气引人炮遐思撕的森包林，证克利酬將此水畫命废名為源為「阻鑲以腰鈷藍无的十屿字架钥」，云可能写他已蝇把這腹個十缩慧字架废塗掉还了，番因為寇好不弦容易瓜才找候到它贿呢！立體萄主義访的構骄成（盈鑲以捧鈷藍蠢的十劝字架才）克利吃‧保锹羅康丁渡斯基笑與克指利保饺羅的盒其他炒作品康丁数斯基接與克酿利保塔羅，彻並其塞餘四退位包油浩斯眼的導乳師，辞以報屠紙上貌的一纵幅照纵片為挺主題秤，按渔個人乔的繪疯畫風准格作割畫。攝於19榜24年5月11日報六紙上际的照挨片。以下民的作痛品由怠誰作么畫呢失？左邊晶的一番幅，白作者闹是克熊利保激羅。右邊悼的一颠幅，捐作者灭則是校康丁峰斯基卸。所帶嗽來的炕影響貝聿劲銘／碌羅浮啊宮拿朵破崙涂廣場哗／19嘴83－19艘89年／蜘法國特日黎包浩歼斯所骨帶來丛的影饰響：儘管叙包浩械斯的絮特色误在於村反修伯飾、占反復脸古，妻但至纯今仍鹅深獲浙肯定渣，原度在於占「包泄浩斯和」結培合藝扬術和劣工藝漏，並因揉合雅流行思的實若用設功計。從建秘築上驶可清彼晰辨雕認包臭浩斯廉的特央色，辞水平换與垂话直的晃簡潔理線條慈，玻场璃、冻水泥敌、不萄鏽鋼担的冷监硬材朴質運腐用。出規格吓化、黄幾何润化的统特色婆可以泊說與饭巴洛监克時借期完孩全相窜反。反典型炊的建李物如乓羅浮考宮前恼貝聿游銘所携設計何的金揉字塔痒。高而睡潘／华台北云市立究美術症館／19纠83年／恒台北界市中周山北叙路烏特筑尚／丧雪梨舞歌劇妙院／19割73年／困澳洲厘雪梨萊特装／古您根漢垂美術惜館／19河59年／覆美國呢紐約現代丝式主義重所帶奥來的宾影響乳：主要俭是產脾生了乱一些浑以簡艰約、素抽象舅的手没段將口一切画物淨松化，栗為未蹲來世疤界建演立了鸟一種有國際乎共通穷的藝吵語言顿。但亦犁因其考單調龄樣式对、唯锋美、肚結構刊主義报等引登起一皮些反猜抗，书繼而厨發展泄現行棍的後预現代证主義琴。後現程代主虫義又搏怎樣继影響棋我們筋呢？愿在教肾學上状又有新甚麼门的幫蝇助呢吉？參考积書目赴及網氏站朱利牵安‧帖弗里仰曼(准20串00耍)。剑《藝被術》拉(团史然记譯)汁。香港港：富三聯药書局肆。ht搁tp船:/赚/h祖om清e.不ki致mo践.c旺om最.t棕w/啦ar栋t_栽ts齐f3劝/h毒is达to翅ry姻/b寺au培ha趴us驾.h烈tmht泰tp特:/斜/c弦on俗te容nt忽.e袍du扬.t锈w/笔se授ni每or爬/a踩rt盯_l测if巴e/屈tp保_c棵c/患st匪ru申ct昂ur牢e/萝f2困6b刚.h奇tmht竭tp涛:/和/w貌ww止.t踪蝶im竞es垂qu首ar滩e.艺co藏m.翁tw认/1泉3/像13竞04矩_0罪3.劝ht枕mht毯tp蜘:/毅/w疏ww踢.y眼un角te勺ch称.e绝du也.t幅w/躬~y历an贷gy距f/惧st蛛ud追io幅/p窃ap桶34愉9.浑ht编mlww秋w.皇ba抓uh驴au恢s.乱de泪/e在ng批li箭sh触/i盲nd售ex俊.h扶tmWW报W.市AR险TS捧MI惜A.酒OR母G/督MO椅DE阻RN处IS促M/ht蜂tp成:/鼻/c秘on遥te清nt蒜.e巧du租.t励w/敞ju钞ni稼or忠/a晴rt界/t级c_锤wc棵/h腰is烘to格ry臂/w暂es万t/箩ch望10况/c监5.关ht四m參考辫書目编及網姿站ht利tp纤:/遇/c建ei政ba板.c峰c.世nt佣u.妥ed监u.义tw谣/t铅h6这_5浩20川/s使ty气_2竿0c僻/p奴ai柿nt拴in网g/肉ka蒸nd扇in然sk榜y.锤ht墙mht季