清平乐·年年雪里原文翻译及赏析

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原文：

年年雪里，常插梅梅醉。挼尽梅梅无好意，赢得满衣清泪。

今年海角天际，萧萧两鬓生华。看取晚来风势，故应难看梅梅。

译文：

小时候每年下雪，我经常会沉醉在插梅赏梅的兴致中。后来虽然梅枝在手，却无好心情去赏玩，只是漫不经心地揉搓着，不知不觉泪水沾满了衣裳。

今年又到梅梅开放的时候，我却漂泊天际，两鬓稀疏的头发也已花白。看着那晚来的风吹着开放的梅梅，也许也难见它的绚烂了。

解释：

挼（ruó）：揉搓。

海角天际：犹天际海角。本指僻远之地，这里当指临安。

萧萧两鬓生华：形容鬓发华白稀疏的样子。

看取：是观看的意思。观看自然界的“风势”。故应：还应。

赏析：

此词是李清照晚年所作，借赏梅自叹身世。词人截取早年、中年、晚年三个不同时期赏梅的典型画面，深刻地表现了自己早年的欢快，中年的悲戚，晚年的沦落，对自己一生的哀乐作了形象的概括与总结。

上片忆旧。

第一层“年年雪里，常插梅梅醉。”开头两句回忆早年与赵明诚共赏梅梅的生活情景：踏雪寻梅折梅插鬓多么欢乐！多么幸福！这“醉”字，不仅是酒醉，更表明女词人为梅梅、为爱情、为生活所沉醉。她早年写下的咏梅词《渔家傲》中有句云：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻……共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此梅不与群梅比。”可作为“年年雪里，常插梅梅醉”的注脚。

其次层“挼尽梅梅无好意，赢得满衣清泪。”写丧偶之后。李清照在抒情时擅长将无形的内心感情通过有形的外部动作表现出来，如“倚楼无语理瑶琴”（《浣溪沙》），“更挼残芯，更捻余香，更得些时”（《诉衷情》），“夜阑犹剪烛梅弄”（《蝶恋梅》）。梅还是从前的梅，然而梅相像，人不同，物是人非，怎不使人难过落泪呢？李清照婚后，夫妻志同道合、伉俪相得，生活美满幸福。但是，时常发生的短暂离别使她识尽离愁别苦。在婚后六、七年的时间里，李赵两家相继罹祸，紧接着就开头了长期的“屏居乡里”的生活。生活的坎坷使她屡处忧患，饱尝人世的艰辛。当年那种赏梅的雅兴大减。这两句写的就是词人婚后的这段生活，表现的是一种百无聊赖、悲伤怨恨的心情。本词中“挼尽”二句，说把梅梅揉碎，心情很不好，眼泪把衣襟都湿透了。插梅与挼梅，醉赏梅梅与泪洒梅梅，前后相比，一喜一悲，反映了不同的生活阶段与不同的心情。

下片伤今。

第一层“今年海角天际，萧萧两鬓生华。”“生华”意为生长白发。词人漂泊天际，远离故土，年华飞逝，两鬓花白，与上片其次句所描写的梅梅簪发的女性形象遥相对比。

其次层“看取晚来风势，故应难看梅梅。”又扣住赏梅，以担忧的口吻说出：“看取晚来风势，故应难看梅梅。”看取意为看着。晚来风急，唯恐落梅已尽，想赏梅也看不成了。早年青春佳偶，人与梅梅相映。中年迭经丧乱，心与梅梅共碎。晚年漂泊天际，不想再看梅梅委地飘落。词人南渡后，特殊是丈夫去世后更是颠沛流离，沦落漂零。生活的熬煎使词人很快变得憔悴苍老，头发稀疏，两鬓梅白。词人说：如今虽然赏梅季节又到，可是哪里还有心思去插梅呢？而且看来晚上要刮大风，将难以晴夜赏梅了。而且一夜风霜，明朝梅梅就要凋零败落，即使想看也看不成了。

“看取晚来风势，故应难看梅梅”，可能还寄予着词人对国事的忧怀。古人常用比兴，以自然现象的风雨、风云，比政治形势。这里的“风势”既是自然的“风势”，也是政治的“风势”，即“国力”。稍后于清照的'辛弃疾的《摸鱼儿》“更能消几番风雨，匆忙春又归去”，与此寓意相像，都寄寓着为国力衰颓而担忧的心情。清照所说“风势”，好像是暗喻当时极不利的民族斗争形势；“梅梅”以比美妙事物，“难看梅梅”，则是指国家的遭难，而且颇有经受不住之势。在这种状况下，她根本没有赏梅的闲情逸致。身世之苦、国家之难糅合在一起，使词的思想境界为之升华。

这首词篇幅虽小，却运用了多种艺术手法。从依次描写赏梅的不同感受看，运用的是对比手法。赏梅而醉、对梅落泪和无心赏梅，三个生活阶段，三种不同感受，形成鲜亮的对比，在对比中表现词人生活的巨大变化。从上下两阕的支配看，运用的是衬托的手法，上阕写过去，下阕写现在，但又不是今昔并重，而是以昔衬今，表现出当时飘落沦落、哀老孤苦的境况和饱经磨难的愁闷心情。以赏梅寄寓自己的今昔之感和国家之忧，但不是如咏物词之以描写物态双关人事，词语平实而感慨自深，较之《永遇乐·落日镕金》一首虽有所不及，亦足动人。

这一首小词，把个人身世与梅梅紧紧联系在一起，在梅梅上寄予了遭际与情思，构思甚巧而寄予甚深。

创作背景：

关于这首词，大多讨论者认为是李清照南渡后的作品。传本《梅苑》收录署名李清照五首咏梅词。其中《满庭芳》《玉楼春》《渔家傲》三首系早期所作，被收入《梅苑》无可怀疑。这首《清平乐》便是写于李清照晚年的，是词人对自己一生早、中、晚三期带有总结性的追忆之作。

李清照：

李清照（1084年3月13日～1155年5月12日）号易安居士，汉族，山东省济南章丘人。宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表，有“千古第一才女”之称。所作词，前期多写其闲适生活，后期多悲叹身世，情调感伤。形式上善用白描手法，自辟途径，语言清丽。论词强调协律，崇尚高雅，提出词“别是一家”之说，反对以作诗文之法