园林艺术之理水

关于园林艺术之理水第1页，课件共30页，创作于2023年2月

水——生命之源，是园林艺术中不可缺少的、最富魅力的要素之一。古人称水为园林的“血液”。水景在我国古典园林中占重要地位，古今中外的园林对于水的运用非常重视，水体有着不可替代的作用。中国古典园林有着“无园不水”之说，早在三干多年前的周代，水就成为我国园林游乐的内容。水，晶莹剔透，柔媚且强韧，蕴含着深刻的哲理和无限的想象，是园林中最富有生气的因素。

园林无水则不活，无论走进哪个园林，人们只有看到水，才会真正体会到园林之美。有水，园林就更有生机；有水，园林就更显意境。园林中的水寄托着古圣先贤的思想，也启发陶冶着后来者的心智。水是中国古典园林的灵魂。

第2页，课件共30页，创作于2023年2月理水中国古典园林的水体设计，称之为理水。“理水”根据字面理解就是整理梳理之意。理水的意境和手法，源于自然界的湖、池、潭、湾、溪、瀑布、涧等，自然界水体多种多样，姿态万千。水是构成园林四大要素之一种，也是最活跃的一种。古人云"石令人古，水令人远"，"园以水活"，水与其它园林要素一起，富有变化和创新，赋园林于生机。在中国古典园林和现代园林中，水的处理有明显不同，水体的变化，既创造了园林意境，又提高了造园艺术水平。

第3页，课件共30页，创作于2023年2月水的作用（一）导向作用。（二）分隔作用。（三）点缀作用。（四）倒影作用。（五）基底作用（六）连接作用（七）综合作用。第4页，课件共30页，创作于2023年2月一、导向作用又叫引导作用，一个景区内各个景点以水面、水系相连接，游人顺着水的方向欣赏美丽的景色。第5页，课件共30页，创作于2023年2月二、分隔作用为避免单调，不使游客产生平淡的感觉，常用水体分隔成不同情趣的观赏空间，拉长观赏路线，丰富观赏层次和内容。

第6页，课件共30页，创作于2023年2月三、点缀作用一个水面在园林规划设计中常常能起到画龙点睛的作用，通过水体的设计使整个景区充满了生机和活力，水的点缀使景色更加迷人和多姿多彩。

第7页，课件共30页，创作于2023年2月第8页，课件共30页，创作于2023年2月四、倒影作用水面可以产生倒影，由于水的深浅不同，水底及壁岸的颜色不同，可以出现不同的倒影。当水面波动时，会出现扭曲的倒影，水面静止时则出现宁静的倒影，水面产生的倒影作用，增加了园景的层次感和景物构图完美性。

第9页，课件共30页，创作于2023年2月第10页，课件共30页，创作于2023年2月五、基底作用大面积的水面，可作为池岸和水中景物的基底，从而产生天空及远景的倒影，扩大和丰富空间。

第11页，课件共30页，创作于2023年2月第12页，课件共30页，创作于2023年2月六、连接作用。水面可以连接众多景点，产生整体感，使散落的景点统一起来。第13页，课件共30页，创作于2023年2月七、综合作用。利用整体的小环境设计手法将形与色、动与静、秩序与自由、限定和引导、分隔与倒影等园林作用综合在一起，从而产生令人预想不到的景观效果。第14页，课件共30页，创作于2023年2月第15页，课件共30页，创作于2023年2月引水思源

说到理水，需“引”水思源。古代园林，特别是大型皇家园林中的水，大多直接引自江河湖海。秦始皇建兰池宫引渭水为池，上林苑引渭水为源；宋代艮岳引景龙江之水构成雁池、大方沼、凤池等较大的水面，创造了河湖、溪涧、潭瀑等自然水态于园中；南宋宫苑引钱塘江和西湖之水。总之，园林之水大都引自大自然。

第16页，课件共30页，创作于2023年2月两大特点师法自然寄情山水注意把握水体、建筑、植物的尺度第17页，课件共30页，创作于2023年2月师法自然寄情山水

园林大多由退隐的官员和文人建造，是他们远离世俗纷争，寻求精神寄托的家园，所以苏州园林更讲究对自然山水的模仿和艺术加工，在对自然山水的艺术加工的基础上做到“虽为人造，宛自天开”的艺术境界。它与北方皇家园林形成鲜明的对比，。更能体现古人“天人合一”的思想，是返朴归真的自然写意山林。更是人类崇拜自然，向往自然，热爱自然的原始回归。然风景的江湖、溪涧、瀑布等具有不同的形式和特点。为传统园林理水艺术提供了创作的源泉。第18页，课件共30页，创作于2023年2月自然风景的江湖、溪涧、瀑布等具有不同的形式和特点。为传统园林理水艺术提供了创作的源泉。传统的园林理水，是对自然山体的特征的概括、提炼、再现。各类水体的形态表现刻画不在于水的体量接近自然，而在于风景式的艺术写真，各类水体的形态刻画，主要在于水情的动、静，水面的聚、分，符合自然的规律，在于岸线、岛屿、矶滩等细节的处理和背景的环境衬托。“一峰则太华千寻,一勺则江湖万里”有了水才使的园林活了起来，无水不成园，水是园林中活的灵魂。第19页，课件共30页，创作于2023年2月水体、建筑、植物的尺度水体的设计离不开周围的环境因素，也必须与周围的环境相协调才能收到最佳的效果。水体要与亭、廊、榭、桥等在比例、风格上协调。尺度指的不仅仅是自身绝对的数字关系，而是物体与物体之间的相对关系。比例和尺度在建筑上的体量是一样的，但是为了建立和谐的视觉秩序，比例要达到建筑本身的和谐关系，而尺度要追求的是建筑物和周围环境的关系。尺度所关照的美感层面，除了建筑物与周围环境外，另一关照层面是建筑物与人的相对关系。《园冶》指出“约丈亩之基，须开池者三，曲折有情，疏源正可，余七分之地，为垒土者四，高俾无论……”第20页，课件共30页，创作于2023年2月苏州网狮园彩霞池东岸的小桥就是经典的范例。虽然桥只有一米多长，但是却与水的面积十分协调。体量和比例的关系在这里得到很好的体现。桥体量虽小却不失为桥，小巧而景致。第21页，课件共30页，创作于2023年2月理水的艺术手法在园林设计中水的处理有动态和静态之分。在中国古典园林中，水的变化不大，多以静态的水出现，如湖泊、池水、水塘等。设计中常用曲桥、沙堤、岛屿、汀步分隔水面；以亭、台、榭、廊划分水面；以山石、树木、花草倒影水面；以芦苇、莲荷、茭、蒲点缀水面。一般构成安静的风景区，形成“青风明月本无价，近水远山皆有情”，“亭台楼阁、小桥流水、鸟语花香”的意境。现代园林中是动态和静态的结合，多以动态的水出现，如溪流、喷泉、泻流、涌泉、叠水、水梯、水涛、水墙等。当你看到那千变万化的喷泉、壁泉，定会信心百倍；当你看到和现代化建筑相适应分布于街头、公园、广场等的叠泉、水涛等，定会为它的雄伟壮观所折服。颇具现代气息的园林水景设计，以人工造景为主，融自然为一体，水态变化多样，创造出的是新颖奇特、气魄宏大的景观。第22页，课件共30页，创作于2023年2月

池塘。采用石条、块石或片石砌筑成整齐的驳岸。种荷花，养鱼。池呈几何型，多用于寺庙、书院等。庭院中也偶有采用的。如苏州曲园“曲水池”，天平山的“鱼乐园”都呈规则水体第23页，课件共30页，创作于2023年2月

湖泊。是古典园林常见的水体。呈不规则形状，驳岸起伏凹凸，岸边垂柳拂水，草披入池，萍藻浮水，湖面贴岸，使人产生水波浩荡之感，有的湖中建桥设岛，筑矶滩等。第24页，课件共30页，创作于2023年2月瀑布。张潮在《幽梦影》中说：“水之声有四：有瀑布声，有流水声，有滩声，有沟浍声。”园林中都有对自然界的模仿，以获得既赏心悦目，又悦耳的艺术效果。苏州环秀山庄西北角的假山，利用屋顶雨水流注池中，略存瀑布之意，在东南角假山上于石后设小槽承受雨水，由石隙婉转下泻，形成小瀑布景观。苏州狮子林旁“听瀑亭”的人工瀑布，利用水柜蓄水，山涧中出湖石三迭，下临深潭，水闸一开形成三迭瀑布。第25页，课件共30页，创作于2023年2月源潭。指空间狭窄而深邃的水面。如沧浪亭假山西部的石山谷涧，在陡峭的石壁下，凿一水池，犹临深谭，称“流玉潭”，石壁上有“流玉”两个篆书摩崖，似乎碧玉般的清泉正从山石上源源不断的流入水池

第26页，课件共30页，创作于2023年2月山溪与古涧。山溪是带型曲折的水面与山峦形成的景象。濠濮。水位较低的狭长水面与山形成水面。有两山夹岸，水充其中。天池。模拟自然界的天然水池。像苏州残粒园源泉。既对天然源泉进行艺术加工，又有模拟自然的创作。如网狮园的“涵碧权泉”和环秀山庄的“飞雪泉”都是自然界艺术加工的结果。苏州地下水位较高，还往往采用池底挖井的手法。如退思园等。第27页，课件共30页，创作于2023年2月

池边建亭、台、水榭、台阶等第28页，课件共30页，创作于2023年2月山无水不活，水无定式，具有很大的可塑性，形态取决于池岸的形状。可以是静止的、安宁的，也可以是流动的，喷涌的。水是生命、灵性的代表。听流水潺潺，瀑布轰鸣，泉水叮咚，看湖光山色，池塘鱼藻，都能使人心情舒畅，宠辱皆忘。水是生命之源，亲水、爱水是人的本性。人们本能的喜欢水，对水充满渴望和眷恋。并且水体在建筑中是衬托和改善环境必不可少的元素。只要有水，一切都活了起来。水