19世纪浪漫主义概述

/１9世纪浪漫主义概述HYPＥＲLＩNＫ"＂\l”ｍ=０&t=1＆c=fks_31640８2067＂＼o"外国文学课程类”外国文学课程类2０07－12-1０1８：23：５２阅读238评论０

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第六章、

十九世纪浪漫主义文学

第一节

概述

一、浪漫主义、浪漫主义文学之概念及产生背景（一）浪漫主义既浪漫主义文学之概念1、浪漫主义的概念解释浪漫主义既可以指文艺的基本创作方法之一，又被认为是与现实主义并称的两大主要文艺思潮之一。作为创作方法,它在反映客观上侧重于从主观内心世界出发,抒发对理想世界的热烈追求,常用热情奔放的语言、瑰丽的想象和夸张的手法来塑造形象。作为思潮,它从18世纪后半叶到19世纪上半期盛行于欧洲并表现于文化和艺术的各个部门.2、浪漫主义文学的概念解释浪漫主义文学是18世纪末到19世纪初全欧性的一股文学思潮.它是法国资产阶级革命后,欧洲封建制度崩溃、资本主义逐步确立、劳资矛盾日趋尖锐以及民族民主运动高涨时期的产物.它的的思想基础是德国古典主义哲学和空想社会主义。浪漫主义文学打破古典主义的束缚，提倡尊重理想,崇尚感情,讴歌大自然；重视民间文学；喜欢异国情调和使用夸张的手法,制造离奇的情节。浪漫主义文学是１９世纪头30年欧洲文学的主流，在诗歌、小说、戏剧等领域均创造了辉煌的成就.代表作家有雨果、拜伦、普希金等。（二)浪漫主义文学的产生背景浪漫主义文学思潮的产生有它的思想文化背景。具体说来，主要有:1、英国工业革命的双重作用

工业革命对人的影响是双重的。一方面，以先进的技术为标志的工业革命使人们对自身的创造能力有了更明确的认识，增强了自信精神。人们不仅仅要求像文艺复兴时期的人一样从肉体欲望方面进行解放，更重要的是从精神上、个性上进行解放。另一方面，工业社会对人的异化，使人向往回归自然、怀念往昔人与自然和谐相处岁月。2、法国大革命和欧洲民族民主解放运动高涨的催化作用从某个角度来说,浪漫主义文学是法国大革命和欧洲民族民主解放运动高涨时期的产物。法国大革命的共和民主精神彻底击垮了专制、等级和特权体制.人们纷纷效法拿破仑，试图通过自己的努力来获取功名。这些被大革命和拿破仑充分鼓舞起野心的一代青年，面对着一个新的世界跃跃欲试。但革命的残酷及随之而来的动荡、压迫、战争和贫富悬殊，标志着启蒙理想的破灭，又引起了社会的普遍失望,形成了不满现状、耽于幻想的社会心理。这种社会心理为浪漫主义的盛行提供了肥沃的土壤.另一方面,法国大革命的精神和拿破仑的扩张,客观上唤起了欧洲各民族的爱国心和民族自尊心。于是各国民族民主解放运动风起云涌，到处响彻着要求自由和独立的呼声，欧洲进入了一个激动人心的时代，一个大起大落的激情时代。这些都构成了浪漫主义文学产生的社会原因。3、各种哲学思潮和社会思潮的影响在德国的古典哲学中，康德的“唯心主义哲学”、费希特的“唯我论"，都夸大人的主观作用和“自我”的至高无上的地位，强调天才、灵感和人的精神力量，助长了浪漫主义文学中的主观色彩和个人主义特点。傅立叶、圣西门的空想社会主义学说,激发了人们对美好未来的向往，助长了耽于幻想、脱离现实的倾向.谢林的自然哲学和卢梭的“返回自然”的学说，强化了浪漫主义文学对自然的崇拜。４、对文学传统的扬弃(１)继承与发展18世纪文学传统英国的感伤主义文学、哥特式小说、德国的“狂飙突进”文学、法国卢梭所开创抒写自我的传统,都推崇个性解放、思想自由、重视情感、返回自然和民间的思想。这些传统启发了浪漫主义作家并为他们所继承与发展，形成了一股大潮.（2)反驳古典主义传统浪漫主义文学产生的直接动机是颠覆雄踞欧洲200多年的古典主义。古典主义文学在思想内容和艺术形式各方面，都存在着规范有余而个性不足,因袭过头而创造不够等局限，特别是古典主义越发展到后期越严重束缚作家的创作，于是文坛希望以开放的、多变的、个性的艺术形式代替古典主义,浪漫主义文学应运而生，以其充沛的激情、鲜明的个性、丰富的想象、自由无忌的表现形式,对保守过时的古典主义堡垒进行了全面冲击和突围。

二、浪漫主义文学的基本特征、派别和类型（一)基本特征欧美浪漫主义文学思潮由于各国的情况不同而具有复杂性，不能一概而论,然而对其归纳抽象，也可找出其基本特征:1、表现主观理想,抒发强烈的个人感情。黑格尔指出：“浪漫型艺术的真正内容是绝对的内心生活，相应的形式是精神的主体性，亦即主体对自己的独立自由的认识"。华兹华斯:“诗是强烈感情的自然流露”；英国浪漫主义批评家哈兹里特：“诗歌是想象和激情的语言”；乔治·桑：“艺术不是对现实的描绘,而是对理想真理的探索"。浪漫主义作家大都不满现实，耽于幻想,主张抒发个人思想情感，表现个人理想世界和生命体验。２、着力描写和歌颂大自然。浪漫主义作家普遍接受卢梭“回归自然”的主张,憎恨工业文明,忘诸山水，逃避现实，喜欢描写和歌颂大自然。尤为突出的是作家们喜欢将自己的理想人物置身于纯朴宁静的大自然中,衬托现实社会的丑恶及自身理想的美好。3、主张回到中世纪浪漫主义还提出“返回中世纪”的口号。“返回中世纪"除了在德国浪漫主义作家中表现出对中世纪民间文学的重视,并且通过收集整理民间文学寻找对民族文学的自信心之外,它包含的另一层意思是指有一些浪漫主义作家所持的保守和温和的政治态度。法国大革命引起的这场政治大地震,以及随之而来的雅各宾派的过激暴力行为和拿破仑的专权和扩张，确确实实惊呆了一些浪漫派作家。他们渴求一种和谐的生存环境,渴望中世纪宗法制下田园牧歌式的宁静生活,于是把它反映到了他们的创作中。４、注重艺术效果浪漫主义文学在艺术表现中注重效果的体现。这种效果主要表现为：（1)异国情调。在浪漫主义作品中往往出现异国生活,表现异国风光和多采的风俗。（２）对比和夸张手法的运用。这是浪漫主义作家制造强烈的艺术效果惯用的手法.法国作家雨果还专门提出创作中的“对比原则”，小说《巴黎圣母院》是一个创作范例。（3）人物形象的超凡性。在浪漫主义文学中，作品的主人公往往具有超出普通人的秉赋，表现出一种超凡的力量，常常震撼读者的心灵。(二）派别：1、消极浪漫主义（消极浪漫派）：代表没落贵族阶级的愿望和情绪,鼓吹逃避现实、脱离斗争,宣扬神秘主义，歌颂忍耐和驯服，美化中世纪。具有复古倾向。主人公往往是自我陶醉、消极厌世和脱离现实的“幻想家”。代表作家有德国的诺瓦利斯、法国的夏多布里昂、英国的湖畔派等。2、积极浪漫主义（积极浪漫派）：正视现实、渴望斗争，崇尚自由解放精神，既否定封建社会的黑暗统治,也批判资本主义的罪恶现实，将理想寄予朦胧的未来.具有民主倾向。主人公往往是具有个性和有革命要求的“反抗者”。代表作家英国的拜伦、雪莱、法国的雨果、德国的海涅、俄国的普希金等。（三）三大类型1、神秘型浪漫主义神秘型浪漫主义表现为对生命的神秘性的描述。如霍夫曼对人的梦境的描述，对人格分裂的描绘;诺瓦利斯对死亡的歌颂，对死亡的神秘的美化。2、空灵型浪漫主义空灵型浪漫主义追求一种物我不分或物我两忘的意境。如英国的湖畔派将主体情感融化进物象之中。3、暴烈型浪漫主义暴烈型浪漫主义表现为歌颂破坏力,大力张扬摧枯拉朽的革命活动。如雪莱的《解放了的普罗米修斯》、拜伦的《海盗》（对匪徒的歌颂）等。

三、浪漫主义文学发展概况浪漫主义文学可以分为前期和后期,２０年代末是它出现变化的时期.法国浪漫主义文学的发展最具有代表性。浪漫主义文学在欧美各主要国家和地区的发展情况简介如下：(一）德国浪漫主义文学1、特点：德国是浪漫主义文学思潮的发源地。政治经济的落后、资产阶级的软弱以及唯心主义哲学的盛行,决定了德国浪漫主义文学具有浓厚的唯心主义和宗教色彩.2、发展情况德国浪漫主义运动是“狂飙突进”运动的延续和发展。它以1805年和１8３０年为界分成三个阶段，分别产生了耶拿派为代表的早期浪漫派、以海德堡派为代表的后期浪漫派和以海涅为代表的新浪漫派。(1)第一阶段与耶拿派耶拿派是德国最早的一个浪漫主义文学流派。因该派中的施莱格尔兄弟在耶拿小城创办《雅典娜神殿》杂志而得名。耶拿派第一次提出了浪漫主义这个名称,并且系统地阐述了他们的浪漫主义文学主张：强调想象与情感，强调文学创作的绝对自由，追求宗教的神秘和象征感。耶拿派的杰出代表人物是诗人诺瓦利斯。耶拿派主要成员的成就简介:①施莱格尔兄弟奥古斯特·威廉·施莱格尔(１767—1845)和弗里德里希·施莱格尔（1772-１828)兄弟是德国早期浪漫主义运动的发起者。哥哥奥古斯特·威廉·施莱格尔的主要贡献在于翻译莎士比亚、但丁、卡尔德隆等人的作品,著有论文《论美的文学和艺术》《论戏剧艺术和文学》等，提出文学史、文学理论和文学批评三位一体的理念。他同时又是语言学家，他的《对亚洲语言研究的考察》对欧洲的东方研究起到了推动作用。弟弟弗里德里希·施莱格尔是浪漫主义理论的奠基人。他的主要贡献在于宣扬浪漫主义理论，提倡个性解放和创作自由，鼓吹艺术无目的论.他的小说代表作《路琴德》体现了他的浪漫主义理论，除了两个主人公——尤利乌斯和路琴德，其他人无名无姓,只有第1３章中提到一点身世,看不出主人公的年龄、相貌、性格、气质,没有时间、地点,甚至没有情节.“神圣的孤寂”，大量的内心独白、对话、通信、随想、比喻,多一半是互述衷肠，他们反对社会的道德和习俗，但是反抗的方式却是性爱自由和闲散无为。这部小说不注重具体事实,而注意整体意象,既包括各种体裁的特点,又打破各种体裁的界限.造成一种迷茫，即阿拉贝斯克装饰风格（一种复杂的阿拉伯式装饰风格，由花、叶及几何图案缠绕在一起,以缠绕交错的线条为特点）。②诺瓦利斯(177２-1801）诺瓦利斯是德国最早的浪漫主义诗人和耶拿派最杰出的代表,被海涅称为“死亡诗人”，原名弗里德里希·封·哈尔登贝尔格，作品有诗歌、小说和格言式随笔等.他认为诗歌的真正题材和值得追求的东西是一切神秘的、奇妙的、童话般的东西。他的诗歌表现出对中世纪宗法社会和宗教神秘主义的向往，语言优美、想象丰富。诺瓦利斯的代表作是诗集《夜之颂歌》，这是诗人在未婚妻死后写成的，表现对死者的悼念，通过对黑夜的诗化而抒发诗人对生与死的神秘感:在黑夜里，一切都变得和谐而宁静;因此，黑夜就象征着无限,而无限就是死亡,象黑夜一样神秘的、可怕的而又诱人的死亡。③蒂克（1７73－1８５3）路德维希·蒂克是与诺瓦利斯齐名的早期浪漫主义作家,德语童话小说的创始人,代表作是喜剧《穿靴子的公猫》，描写一只公猫凭着智慧让自己的主人——一个贫穷的农民,冒充伯爵，不仅获得国王的恩宠，娶了公主，而且公猫自己也当上了大臣。④荷尔德林(1770—184３）弗里德里希·荷尔德林是第一阶段耶拿派之外的重要诗人,一生写有大量韵律和谐、语言优美、但在意义上不连贯的诗歌。这些诗歌带着热情和梦想，具有颂歌式格调，但也反映了理想与现实的冲突，艺术上介于古典主义和浪漫主义之间。海德格尔认为荷尔德林的诗作受诗的天命的召唤,身不由己地表达出诗的本质，因此荷尔德林是真正资格意义上的“诗人之诗人”。

(2)第二阶段与海德堡派18０5年前后,一批新的浪漫主义作家在海德堡创办《隐士报》，形成了海德堡派，又称为德国后期浪漫派。其中心人物是阿尔尼姆和布伦塔诺,他们主要功绩是收集和整理德国民间文学.后来加入这一派别的有格林兄弟和艾沁多尔夫等人，他们的创作成就超过了阿尔尼姆和布伦塔诺。海德堡派和第二阶段重要作家的成就简介如下：①阿尔尼姆和布伦塔诺阿希姆·封·阿尔尼姆(178１—１838）和克莱门斯·布伦塔诺（1778—18４2)合作整理出版的民歌集《男孩的神奇号角》,搜集了德国近三百年的民歌，其中有许多经过改写和再创作,丰富了德语诗歌宝库.②格林兄弟雅科布·格林（１７８5—1863)和威廉·格林（17８6-1８5９)是语言学家（日耳曼语言学的奠基人)和民间文学研究者,两兄弟编成的《儿童与家庭童话集》所搜集的童话是世界文化遗产中的瑰宝。其中的《灰姑娘》、《白雪公主》等成了典范的童话作品。有的童话赞扬了劳动者的智慧和优良品德。这些童话语言平易、通俗、生动,其结构形成了有代表性的“童话模式”。③艾沁多尔夫约瑟夫·封·艾沁多尔夫（１７８8—1857）是海德堡派成就较大的诗人。他的诗作多歌咏自然景色,具有纯朴明朗的格调和民歌风格.他的一些抒情诗经门德尔松谱曲后,至今仍在民间流传.④沙米梭阿德贝尔特·冯·沙米梭(１781-18３8）是抒情诗人兼小说家。他的童话体小说《彼得史勒密奇异记》写主人公用影子跟魔鬼换得财富，但却丧失了人的要素（失去影子),因而受尽歧视和嘲笑,痛苦不堪。最后他抛弃财富，远离社会,在大自然中研究自然现象，才感到幸福。作品讽刺庸俗的市侩社会，告诫人们不要贪婪财富。⑤霍夫曼恩斯特·台奥尔多·阿马德乌斯·霍夫曼（1776——1822）是复杂和有争议的作家。他和沙米梭一般也算作浪漫主义作家,但他们与各个派别都无直接联系。在1９世纪德国文学，霍夫曼对欧洲的影响仅次于歌德和海涅.他的作品具有奇异和荒诞的色彩.主题上,写人的生活受到一种阴暗的、幽灵般的力量的支配，无法主宰自己的行动，具有对社会进行批判和别具一格的讽刺。艺术上，幻想和现实相交织的手法，深刻的心理描绘，以及丰富的想象力，为２０世纪现代派开启了先河。影响超出德国,如果戈理、陀思妥耶夫斯基、波德莱尔、爱伦·坡等都受到其影响。霍夫曼早期代表作是《金罐》，描写心地善良的穷大学生安泽穆斯的离奇遭遇:他心地单纯，但总受命运的捉弄，新外套上肯定要被弄上油迹、被钉子刮破；每次向女士打招呼，不是把帽子甩得远远的,就是在光滑的地板上失足跌倒，大出洋相;每当他在昏暗的地方唉声叹气,就会被人当成醉汉和疯子;连手里的奶油面包掉在地上时，总是有奶油的那面着地。可是，他没有向作弄他的现实低头,作为浪漫主义梦想者，他徘徊于丑恶的现实和梦境的王国之间。在市侩世界和艺术王国之间，他选择了后者，历经磨难，终于娶到了心上人——魔术师的女儿，得到了心上人的陪嫁——金罐。霍夫曼的代表作《侏儒查赫斯，绰号朱砂》写一个侏儒不能走路,不能说话。魔女同情他,给了他三根金黄的头发.这三根头发使他获得了神奇的魔力：凡是他周围的人所做的好事都算在他的分上，他所做的坏事都写在别人的账上。他进入公爵的都城,使公国变成了一个大疯人院，一切都颠倒了,他成了美男子、哲人、圣贤,平步青云，成了国王的宠臣.正当他飞黄腾达之际，一个小文官烧掉了那三根头发,他的魔力被解除掉。他在众人的嘲笑中，觉得无地自容,跳进手提桶里淹死了。这部作品对不劳而获者进行了尖锐讽刺。霍夫曼还开创了德国文学性的侦探小说。他的《斯居德丽小姐》就是德国第一篇这样的作品，描写巴黎一个首饰名匠杀死顾客、偷回已经出售的首饰，献给歌唱家斯居德丽小姐。整部作品充满悬念与心理描写。(3)第三阶段与新浪漫派１8３0年以后,德国的浪漫主义运动进入尾声，向民主主义过渡。这一时期产生的以海涅为代表的新浪漫派体现出了从浪漫主义向民主主义过渡的特点。亨利希·海涅是１9世纪上半叶德国文学从浪漫主义转向现实主义（革命民主主义)时期最重要的诗人,他既是浪漫主义最后的“幻想之王”，又是结束德国浪漫主义、开创德国新诗派的“第一只夜莺”,因此在德国文学史上占有独特的地位，是歌德之后德国最重要的诗人，被恩格斯称赞为“德国当代最杰出的诗人”.海涅早期诗作如《青春的苦恼》、《抒情插曲》、《还乡集》和《北海集》等，都以个人遭遇和爱情苦恼为主题，具有浪漫主义倾向。他最重要的抒情诗集是1827年出版的《诗歌集》，其中不少诗作充分表现出浪漫主义的风格,感情纯朴真挚,民歌色彩浓郁，常常使用他所谓的“浪漫主义嘲讽”手法,使梦境破灭,而在梦境的废墟上,他让人分明看到现实生活的丑恶.这样反过来哀叹梦醒时的空虚和惆怅,因而艺术效果更胜于一般的浪漫主义抒情诗。后人将它们谱上乐曲在德国广泛流传，被视为德国抒情诗中的上乘之作，并奠定了海涅作为杰出抒情诗人的地位。海涅早期代表作《西里西亚纺织工人》被恩格斯称为“宣传社会主义”的政治诗，把工人阶级塑造成自觉的资产阶级掘墓人的形象。他的理论著作《论浪漫派》的发表,结束了浪漫主义在德国文学的统治地位。海涅后期代表作，也是他终身的代表作是政治抒情长诗《德国—-一个冬天的童话》，对德国浪漫主义作了最好的总结,是德国文学从浪漫主义向现实主义过渡时期的代表作品。长诗采用游记形式作为全诗的结构形式，运用民间传说和童话故事的传统手法，通过叙述诗人在祖国土地上的一次旅行，讽刺和批判了德国封建统治的黑暗,抒发了对德国封建制度和停滞的社会现实的仇恨与憎恶;歌颂自由理想，表现了对革命到来的渴望。这首长诗集海涅的抒情和政治讽刺艺术于一身，浪漫主义和现实主义高度结合.（二）英国浪漫主义文学１、特点：英国是最早出现浪漫主义文学的国家之一.英国的浪漫主义文学代表了1９世纪欧洲浪漫主义文学的最高成就.英国浪漫主义内部思想精神复杂，有柯勒律治的浪漫的超自然主义、华兹华斯的英国国教的正统主义、雪莱的无神论的精神主义、拜伦的革命的自由主义、司各特的对以往时代的缅怀,等等。但英国的浪漫主义还是有着鲜明的英国气质，即“自然主义”。英国诗人全都是大自然的观察者、爱好者和崇拜者。表现在文学中有以下几方面体现：首先是对乡村和大海的热爱。其次是对高级动物的喜爱和对一般动物世界的熟悉。第三是明显的个人独立性，作家们都很有点个人癖性.第四是讲求实际的道德观和人生观,与追求正义的强烈意愿。英国浪漫主义在发展过程中的各阶段又有着各自的一些特点：第一代浪漫主义作家不满于资本主义的发展，具有愤世嫉俗和向往大自然的倾向；第二代浪漫主义作家坚持启蒙思想，表现出争取自由和民主的进步思想。2、发展概况英国浪漫主义的先驱是罗伯特·彭斯和威廉·布莱克。真正开创英国浪漫主义潮流的是第一代浪漫主义诗人——“湖畔派”的华兹华斯、柯勒律治和骚塞,他们的创作代表了英国浪漫主义文学的早期成就。继他们之后,英国的第二代浪漫主义作家拜伦、雪莱、济慈、司各特等几乎同时崛起,并把浪漫主义文学带进了更为广阔的境界。1832年,司各特的去世标志着浪漫主义运动在英国暂时告一段落。到了１９世纪末,英国浪漫主义思潮出现了回归的现象,丁尼生、勃朗宁夫妇和斯蒂文森等人倍受欢迎，新浪漫主义一度统治英国文坛.以下对英国浪漫主义的成就作一简介：（１)“湖畔派"“湖畔派"是英国文学中最早出现的浪漫主义诗派（英国第一代浪漫主义诗人），包括华兹华斯、柯勒律治和骚塞,他们都喜欢描写和歌颂大自然，寄情山水,缅怀中世纪和宗法式农村生活,厌恶资本主义的城市工业文明和冷酷的金钱关系.他们的诗作思想内容消极保守，充满神秘色彩,但语言优美，考究韵律,艺术成就较高。由于他们曾经隐居远离城市的英国西北部湖区，因此得名“湖畔派”。湖畔派三诗人的成就：①华兹华斯威廉·华兹华斯(1770—185０)是“湖畔派”的杰出代表，曾经得过“桂冠诗人”的称号。他和柯勒律治合写的《抒情歌谣集》宣告了英国浪漫主义文学的诞生。他为《抒情歌谣集》第二版写的《序言》（《〈抒情歌谣集〉序》）系统地阐明了湖畔派的浪漫主义文学主张:首先，诗歌不仅要写重大的历史事件，也要写“微贱的田园生活”；其次,摈弃典雅、华丽而又矫揉造作的辞藻，代之以纯朴而有力的民间语言；再次,重视创作的想象和灵感，善于发掘人的内心世界。这篇序言因其提出的浪漫主义诗歌理论和方法而成了英国浪漫主义运动的宣言和纲领性文献.华兹华斯的诗歌体裁丰富多样,内容主要讴歌宗法式农村生活和自然风光，通过缅怀中古时代的纯朴来否定城市文明.《丁登寺》、《不朽颂》和《致杜鹃》等洋溢着厌恶城市生活,热爱大自然的感情；《艾丽丝菲或贫困》和《孤独的刈麦女》描写与大自然息息相关的失地农民、流浪汉、孤儿和乞丐的苦难生活；《不列颠的自由之流》和《弥尔顿啊，你应该活在今天》反映诗人反对专制压迫和向往民主进步的思想。气势宏伟的自由体长诗《序曲》则揭示作者的心灵发展历程。华兹华斯的诗作开创了语言质朴、诗韵自然、想象丰富、感情强烈、表现大自然和普通人生活的浪漫主义新诗风，也开创了以发掘人的内心世界为主的现代诗风。②柯勒律治

萨缪尔·泰勒·柯勒律治（1772—1８3４）既是英国浪漫主义思潮的主要代表，同时也是重要的理论家和评论家。他强调形象思维和想象力，认为想象力是诗人的最高品质,诗歌具有了想象力才有灵魂.真正的诗人都有想象力,庸才只有幻想。但是他不同意华兹华斯,认为田园生活产生不了好的语言.柯勒律治的代表作是《古舟子咏》,描写一位老水手的一次奇特航行经历。他的船在海上遇到了冰雪和大雾，一只信天翁飞来把船引导到了安全地带，可老水手却无故地射杀它。从此,新的厄运降临了。船驶进静海中，那里没有风也没有浪；太阳如火如荼地照耀着.海水绿绿地满载着腐物.船停在那里不动,老水手被视为这次厄运的造因者。水手们都渴得要死去，仿佛有一只船要驶进救他们却又消失不见了。那是一只幻船，水手们一个个都死在甲板上,每个死者的眼光都注定老水手身上。全船的人，只有他没有死.后来，老水手对于自己所做的罪恶觉得悔恨,虔诚地进行忏悔。他看到海蛇,心中涌起了对造化万物的仁爱。于是天使们可怜他,使死尸们站了起来，仍去做水手们的职务.船渐渐地移动，一直驶到了老水手的故乡。但船在靠岸之前却忽然地沉下了,老水手最后被前来迎接他的领航员所救。全诗是一个布满了奇幻之美的的航海故事。它所探索的是人生罪与罚的问题，诗人把热爱宇宙的万物泛神论思想和基督教思想结合起来,宣传仁爱和基督教的赎罪思想。但这首诗歌的真正价值并不在故事本身或它所包含的哲理上，而在以造型艺术的精确性和音乐的流动感为读者创造了一幅幅神奇的海洋画面：时而风平浪静，沉寂安宁；时而风暴骤起，一片喧嚣.在写作此诗时，柯尔律治并不熟悉大海,但他能凭借想象,使真实的情形与幻想的景象互相交织,把平凡的细节与诗意的象征融为一体,充分显示了瑰丽奇异的想象能力。此外，长诗还将英国民歌的自由与古典文人诗的谨严融于一炉,炼就出适合表达浪漫主义情绪的活泼自然的诗体。长诗的音韵与节奏之美，也表现了诗人能让文字进行歌唱的本领.柯勒律治的诗立意新颖,感情激荡,想象奇特，语言瑰丽，音律优美,代表了浪漫主义神秘和奇幻的一面，在技巧上则发掘了诗的音乐美.他的创作实践和理论建设，不仅影响过他的同时代人，也影响了包括和他政治态度相左的拜伦、雪莱和济慈,而且,对于时至今日的诗歌艺术探索者，仍具有重要的借鉴价值。③骚塞罗伯特·骚塞(1774-1843)是“湖畔派"的又一个获得“桂冠诗人”称号的诗人。在为人处世方面,他是个大好人。但在文学和政治名声方面，比较可疑,是一个御用文人,每逢英国王室特殊典礼时为其写一首诗。他一生写有许多抒情叙事诗，取材于中古和异域，充满神秘色彩，无论思想上还是艺术上都逊色于华兹华斯和柯勒律治。他的长诗《审判的幻影》歌颂乔治三世,取悦英国王室，为拜伦所嘲讽.

（2)第二代浪漫主义作家和“恶魔派”19世纪一、二十年代，以拜伦、雪莱、济慈和司各特为代表的英国第二代浪漫主义作家登上诗坛。他们当中的拜伦和雪莱将英国的浪漫主义文学推向高峰,但因为两位诗人加强了对现实的关注，作品具有很强的革命性和民主性，因而被当时的欧洲贵族社会称为“恶魔派”。英国第二代浪漫主义作家的成就简况如下：①拜伦（下文专节）②雪莱波西·比希·雪莱（17９２-1822）是英国浪漫主义文学中与拜伦齐名的诗人和政治家.恩格斯称他为“天才的预言家”，马克思称他为“一个真正的革命家"、“社会主义的急先锋”.雪莱1９岁时写就的《无神论的必要性》和２０岁时写成的《告爱尔兰人民书》等两本政论著作，在当时的英国激起了不小的波澜.雪莱的代表作是诗剧《解放了的普罗米修斯》,对希腊神话中普罗米修斯的故事作了新的虚构，增加了一些象征性的形象,把普罗米修斯和宙斯妥协的结局改为赫拉克勒斯解放了普罗米修斯,推翻宙斯的暴政。普罗米修斯被塑造成一个不屈不挠的斗士形象。作品借助神话形式描写了被压迫人民的苦难和暴君的必然下场,预言革命一定会到来并最终取得胜利；同时还详细描写了革命胜利后的美好景象.整部诗剧气势磅礴，富有感染力。雪莱的政治色彩浓郁的长诗还有《麦布女王》和《伊斯兰的起义》等.在这些诗篇中,雪莱揭露和谴责封建暴政及教会的罪恶，否定一切形式的压迫和剥削,宣传自由平等思想，号召人民起来斗争。这些诗篇艺术上体现出澎湃的激情、磅礴的气势和金属质感的穿越力.雪莱还以抒情短诗著称于世。他的抒情诗代表作有《西风颂》、《云》和《致云雀》等.这些诗歌发展了华滋华斯开创的描写大自然的传统，往往体现出诗人对大自然的细致观察,感情真挚，闪耀着深邃思想的光辉，风格时而奔放不羁，时而婉转悠扬,语言富有音乐性和象征性，比喻丰富恰当，通俗易懂。③济慈

约翰·济慈（17９5—１８２１)被称为“一个把名字写在水上的人”，雪莱称他为“最活跃、最年轻的诗人”，“露珠培育出来的一朵鲜花"。代表作《夜莺颂》、《希腊古翁颂》、《秋颂》、《蝈蝈和蟋蟀》和《灿烂的星》等，表现了对永恒自然美的热爱和对庸俗现实的否定，渗透着自由的精神。济慈的诗歌在艺术上具有绘画美(色彩感）和雕塑美（立体感），显示出唯美主义的倾向。他短短五年的创作生涯在艺术性上使英国诗歌达到了辉煌.④司各特瓦尔特·司各特(17７1-1８32)是欧洲历史小说的奠基人,也是浪漫主义诗人和小说家.奠定他的文学史地位的是他的一系列被称为“苏格兰风味"的历史小说,其中《艾凡赫》是他的代表作。这部作品取材于十二世纪末的英国,通过主人公萨克逊贵族后裔艾凡赫的冒险经历,描写了比武、攻打城堡、骑士爱情、绿林侠盗的生活等场面，反映被征服者萨克逊贵族和征服者诺曼贵族之间的矛盾，再现了十二世纪英国的民族矛盾、民族风尚和各阶级的生活。司各特的历史小说运用了浪漫主义和现实主义相结合的手法,为后来的历史小说创作作出了三点开创性贡献：一是把民族风尚描写融入历史小说中，二是运用普通民众作为历史小说的主要人物，三是寓历史小说于鲜明的时代气氛中。这些因素很大程度上影响了他同时代及后来的很多欧美小说家。⑤奥斯丁简·奥斯丁（1775-１8１7)是代表着英国浪漫主义文学向现实主义文学过渡的一位重要作家。她的代表作《傲慢与偏见》通过中产阶级四对恋人的婚姻爱情故事,生动地反映了１8世纪末到1９世纪初处于保守和闭塞状态下的英国乡镇生活和世态人情,表现了作者本人的婚姻观：为了财产、金钱和地位而结婚是错误的；而结婚不考虑上述因素也是愚蠢的。因此，她既反对为金钱而结婚，也反对把婚姻当儿戏.她强调理想婚姻的重要性,并把男女双方感情作为缔结理想婚姻的基石.书中的女主人公伊丽莎白聪敏机智、有胆识、有远见,且具有很强的自尊心，并善于思考问题。这一形象实际上反映了女性对人格独立和平等权利的追求。这部作品以日常生活为素材，一反当时社会上流行的感伤小说的内容和矫揉造作的写作方法，而善于在日常平凡事物中塑造鲜明的人物形象，同时，语言经过锤炼,在对话艺术上讲究幽默、讽刺，常以风趣诙谐的语言来烘托人物的性格特征。这种艺术创新使奥斯丁的作品具有自己鲜明的特色.(3）世纪末的浪漫主义作家①丁尼生（１80９～1８９2)丁尼生是19世纪英国回归的浪漫主义文学的第一位重要作家，曾肄业于剑桥大学.１88４年接受男爵封号。他继承了华兹华斯、拜伦和济慈的浪漫主义诗风，同时接受古希腊、罗马文学传统.他的诗歌题材广泛，古往今来,神话传说与现实生活，无不成为他诗歌表现的内容.他的诗歌，引领人们穿梭往返于古希腊、罗马、中世纪或当代现实生活。他的诗追求形式美，清新生动，富于想象力，音调铿锵.但用词华美，风格绮丽有时略嫌雕琢。主要作品有《食荷花人》，描写古希腊英雄尤利西斯战后回国，漂流途中,误食荷花中魔,滞留海岛,乐不思归的故事;《美女梦》写美人的心态;《夏洛特小姐》写深闺中的女子对骑士的单相思.《尤利西斯》描述尤利西斯暮年的追求,歌唱人生永不止息的精神.②勃朗宁夫妇罗伯特·勃朗宁(1812～18８9)和伊丽莎白?巴雷特？勃朗宁（1806-1８61)是世界文学史上著名的夫妇诗人，被认为是一对流芳百世的情侣。丈夫罗伯特·勃朗宁以《指环和书》蜚声诗坛，在文化圈内拥有一批知识分子读者，形成“勃朗宁学会".《指环和书》为无韵体叙事诗，分12章，共2０，934行，根据1７世纪末的一个谋杀案件写成。圭迪是一个50岁的穷伯爵，他强娶了穷苦人家女儿1３岁的蓬皮丽娅为妻。婚后虐待妻子,蓬皮丽娅不堪忍受,和同情她的年轻的教士卡蓬萨基相爱，私奔潜逃，后生一男孩。伯爵在圣诞节之夜追逐而至，把蓬皮丽娅和她的养父母一起杀死。经法庭审讯,伯爵被判处死刑。勃朗宁在《指环和书》中，表现了极其丰富的想象力,他以出色的心理描写和意识流的方法，深入情境，表现了9种符合人物性格思维逻辑的不同的性格。在英国诗史上是一种创新。描写人物方面,通过个性化的语言，让人物说符合其立场身份的话，准确表现性格特征。他的诗歌常用夸张、讽刺的手法，语言遒劲有力，但句法有时残缺不全。勃朗宁的诗突破了浪漫主义传统的题材和意象,谋杀、毒药、语法学者的葬礼等事物都进入了诗歌。他还接受了17世纪英国玄学派诗人的影响，用生动的形象论述深奥的哲理，譬喻独特，发人深省。勃朗宁的作品反映现实,揭露贫富不均、社会不平等。但也带有维多利亚女王时代比较肤浅的基督教伦理观和乐观主义情绪。一些诗作晦涩难解.他影响了２0世纪美国诗人埃兹拉·庞德和罗伯特·弗罗斯特的诗歌创作。勃朗宁夫人的主要作品有《葡萄牙人十四行诗集》和长诗《奥罗拉·莉》,她的诗歌主题可以分为两个主要方面：一是抒发生活之情；二是争取妇女解放，反对奴隶制，暴露社会的弊端,表现了进步的理想.她的诗歌艺术上具有炽热充沛的感情和扣人心弦之力量，语句精炼，才气横溢,大都带有较浓的感伤性质。《葡萄牙人十四行诗集》被认为是“英国文学史上的珍品”。以下选其中第六首与大家分享:舍下我，走吧。可是我觉得，从此我就一直徘徊在你的身影里。在那孤独的生命的边缘，从今再不能掌握自己的心灵,或是坦然地把这手伸向日光，象从前那样，而能约束自己不感到你的指尖碰上我的掌心。劫运教天悬地殊隔离了我们，却留下了你那颗心，在我的心房里搏动着双重声响。正象是酒，总尝得出原来的葡萄，我的起居和梦寐里,都有你的份。当我向上帝祈祷,为着我自个儿他却听到了一个名字、那是你的；又在我眼里，看见有两个人的眼泪。(方平译）③斯蒂文森罗伯特·路易斯·斯蒂文森（185０—18９４)被认为是１９世纪末新浪漫主义文学的代表，在短暂的一生中创作了大量散文、随笔、小说、游记、儿童文学和评论等，最著名的作品是小说《金银岛》、《化身博士》和《诱拐》。《金银岛》是斯蒂文森最著名的探宝小说，叙述少年吉姆一行人去荒岛寻宝的历险故事，描写了他们与海盗巧妙周旋、斗智斗勇、危险重重的斗争，突出了吉姆的勇敢机智和海盗头目的阴险奸诈,人物刻画生动,性格栩栩如生。小说情节紧张，充满悬念.《金银岛》大获成功，斯蒂文森名声大振,《金银岛》也开了发掘宝藏为题材的小说之先河.《化身博士》叙述哲基尔医生为了探索人性的善恶，以自己为实验对象，服用自己发明的药物，造成人格分裂。他意念中的恶幻化出一个名为海德的化身。海德欲念膨胀,失去控制,杀人害命。哲基尔医生受到良心谴责,但此时已经走火入魔,无法克制化身为海德做恶的欲念,最终自杀身亡。这是斯蒂文森别具一格的中篇小说，它表达了斯蒂文森对于解决人类内心世界矛盾的看法,探讨人性的善恶问题。小说充满了诡异神秘气氛.《诱拐》（又译《绑架》)在斯蒂文森的作品中占有独特的地位，是一部历险小说与成长小说的结合体。它借一个十七岁少年的口吻讲述的其对世界的渴望,遭遇世间种种危险时的反应，对友谊的态度,在勇敢正义友善和卑鄙无耻贪婪这两种截然不同的人性中识别、判断和成长的过程：苏格兰孤儿戴维为了家族的遗产去找叔父,却被叔父诱拐到船上运往美洲当奴隶。而船在海上触礁沉没,他孤身一人抓住一块木板浮向岸边.他上岸后遭遇了一起谋杀事件，误被官兵当作凶犯而遭到追捕。在逃亡路上，他巧遇同船的流亡者艾伦，两人结伴而行,在苏格兰高地的荒山野地里度过了一段惊险的逃亡生活，最后回到他当初被诱拐的地方，在朋友帮助下用智谋从叔父手中夺回应得的财产.斯蒂文森的小说,故事曲折,构思新颖，充满悬念，很能满足读者的探险的浪漫渴望。他笔下的穷人、流浪汉、孤儿、土著居民，往往都是品德高尚、勇敢善良之人。他们最终大多能战胜恶棍和歹徒。作为19世纪末新浪漫主义的代表，斯蒂文森认为艺术的任务只是向读者叙述他们从未经历过的或有趣的事件,因此,他的作品着意追求艺术效果，而忽视和避开反映社会重大矛盾。

（三）法国浪漫主义文学1、特点：法国浪漫主义文学是在同伪古典主义的斗争中发展起来的。由于大革命后法国资产阶级和封建势力复辟与反复辟的曲折斗争，决定了法国浪漫主义具有更为鲜明的政治色彩。2、发展概况法国浪漫主义文学是在德、英等国的浪漫主义思潮影响下发展起来的。早期的浪漫主义重要作家是夏多布里昂和斯达尔夫人.到波旁王朝复辟初期，产生了拉马丁和维尼这两位重要的浪漫主义诗人。１９世纪2０年代中期以后,随着波旁王朝的自由思想的发展，浪漫主义文学在法国形成了繁荣之势，即使在30年代现实主义出现并形成主流之后，法国的浪漫主义文学依然成绩卓著，产生了一批杰出的浪漫主义作家。以下对法国浪漫主义作家的成就作一些简介(１）夏多布里昂（1768—1848)勒内·德·夏多布里昂是法国浪漫主义文学的早期代表，19世纪法国浪漫主义的先驱。他主要的浪漫主义文学作品是《基督教的真谛》中的两个中篇小说:《阿达拉》和《勒内》.《阿达拉》是法国第一部浪漫主义小说，副标题是《两个野蛮人在荒原中的爱情》,描写一个发生在北美原始森林的故事:酋长的女儿阿达拉爱上了异教徒夏克达斯,双双逃进丛林。但由于阿达拉在母亲弥留之际曾发誓将自己的童贞献给上帝,因此她不能成为夏克达斯的妻子。结果,在宗教和爱情的冲突中阿达拉吞下毒药,饮恨而死。夏克达斯悲痛欲绝，答应有朝一日一定会皈依基督教。这部作品被认为是法国浪漫主义运动的早期代表作,其艺术特征在于：一是强烈的宗教色彩（在宗教和爱情之间选择宗教)；二是抒发强烈的感伤之情;三是着力描写自然景物和异域风光,体现出蛮荒之美和孤独之美；四是华丽的语言和诗意的叙述。《勒内》被认为是“整整一代人的充满诗意的自传”，以夏多布里昂为蓝本,写一个贵族青年的忏悔，塑造了文学史上的第一个“世纪病"形象勒内。附：“世纪病"形象：法国浪漫主义文学中的一种典型形象,他们或者在拿破仑时代长大,仰慕父辈的战绩与辉煌，但王权和神权的恢复使他们失去信仰，无所追求,在厌倦和无聊中打发日子；或者生性孤僻，内向，忧郁,与现实环境格格不入,在孤独的漂泊中消磨生命。他们都是些富有才华的人，但悲观绝望,在现实生活中找不到自己的位置，找不到生命的意义,他们代表了当时法国一代青年人的精神状态。勒内和沃达夫（缪塞《一个世纪儿的忏悔》的主人公)是“世纪病”形象的著名代表。（２)斯达尔夫人（176６-1817)斯达尔夫人被认为是法国浪漫主义文学的“产婆"和理论先驱，本名热尔梅娜·内克.她的《论文学》和《论德国》对浪漫主义文学发展起了促进作用。《论文学》的全名是《论文学与社会结构的关系》，评论了从古希腊直到1８世纪的欧洲文学,深入考察了宗教、风俗、法律等对文学的影响和文学对以上因素的反作用，具有辩证法思想。《论德国》实际上是论德国的浪漫派文学，介绍和评论了德国的文学和民族性格,指出德国人是理想主义者，重感情,富有艺术才能，严肃，不喜欢实验哲学,而喜欢抽象探索,倾向于神秘感。两部论文都论述了南方文学与北方文学，也就是古典主义与浪漫主义,南方文学指以法国为代表的拉丁语区的古典文学,北方文学是指以英国、德国为代表的浪漫主义文学。斯达尔夫人赞美北方文学，推动了法国浪漫主义文学的兴起.斯达尔夫人同时又是小说家。她的两部作品《黛尔菲娜》和《柯丽娜》写女性不美满的婚姻和戏剧性经历，谴责了封建道德和宗教偏见，带有自传成份，也是法国文学史上第一次探讨妇女问题的作品。《黛尔菲娜》是书信体长篇小说,因为反对拿破仑制订的天主教婚姻法,因此被视为伤风败俗之作.作品写女主人公２0岁成为寡妇后，与贵族青年雷翁斯相爱，一次，女友引发桃色事件，使雷翁斯发生误会,娶了黛尔菲娜的堂妹为妻。明白真相后，雷翁斯继续与黛尔菲娜往来，不过保持着纯洁的关系。而社会舆论的压力,迫使黛尔菲娜进了瑞士的修道院。当雷翁斯的妻子病故，他火速赶到修道院之前，修道院抢先让黛尔菲娜做了修女。法国大革命后，修女们还俗。黛尔菲娜赶回法国，欲和雷翁斯结婚，但仍遭到社会的百般责难.不久，雷翁斯卷入内战，被革命法庭判处死刑，黛尔菲娜营救不成，服毒自杀。《柯丽娜》女主人公本是英国贵族的后代，在其意大利生母去世后，与后母不和,只身来到意大利，成为著名诗人、画家和音乐家。来意大利游历的英国贵族青年奥斯瓦尔德勋爵与她一见钟情，不过勋爵受传统偏见限制，觉得女子不该锋芒毕露。于是在矛盾中回到英国,与柯丽娜的异母妹妹订下婚约。暗中尾随的柯丽娜为成全他们的爱情，托人将戒指退还给奥斯瓦尔德，返回意大利，悲伤过度而死.(3）维尼（1797—１8６３)阿尔弗雷·德·维尼是个孤独的哲理诗人.他的代表作品是取材于《圣经》故事的三首长诗《爱洛亚》、《摩西》和《洪水》，将传奇色彩和哲学象征巧妙结合,对人类的命运持悲观态度，以及厌世，对苦难和死亡的傲岸态度-—“我们可能信仰的唯有苦闷和死亡."（4）拉马丁(１７90－186９）阿尔封斯·德·拉马丁是法国早期浪漫主义艺术成就最为突出的诗人,他的创作使抒情诗歌重放光彩，重要作品集是《沉思集》、《新沉思集》和《诗与宗教的谐音集》。拉马丁的诗歌以咏唱缠绵悱恻的爱情和宗教思想为其特征，充满着轻灵、飘逸、朦胧之感，以及感伤情调和宗教色彩,着重抒发内心的感受,减少对外部事物的具体描写；诗句精雕细琢、节奏优美协调、分段独出心裁。当时被认为是划时代的作品。(5）雨果——法国浪漫主义运动的领袖（见专节)（６）乔治·桑（1８04—１876)乔治·桑是法国浪漫主义文学中最杰出的女小说家，本名露西·奥罗尔·杜邦，被恩格斯称为“妇女权利的勇敢捍卫者".她的小说可以归纳为三类：①妇女小说(有的人称之为“激情小说”）,表现爱情和婚姻自主主题，为妇女的权利而辩护。代表作是《安蒂亚娜》（又译作《印典娜》或《印第安娜》)，带有自传色彩，描写主人公不满意于父亲安排的婚姻，投入情人的怀抱，又被情人抛弃,最后投水自尽。②“社会问题”小说,主要作品是《木工小史》、《康素爱罗》和《安吉堡的磨工》.《木工小史》写细木工匠去贵族城堡干活，被高贵的小姐看中，最后成亲。歌颂了劳动和劳动者，表现爱情能打破阶级壁垒，建立平等与和睦。《康素爱罗》的女主人公康素爱罗是一位吉卜赛歌手，先被未婚夫欺骗，后与贵族结婚.丈夫死后，她放弃了应属于自己的遗产，回到属于自己的世界—-舞台上,去过自食其力的生活。《安吉堡的磨工》被认为是具有空想社会主义倾向的小说，以１９世纪4０年代法国农村为背景,主要人物是两对劫后重圆的情人——一对是贵族寡妇玛塞尔与机械工列莫尔，另一对是磨工格南·路易与农村暴发户的女儿罗斯。玛塞尔本是拥有大片田产的贵族夫人，但却一直过着简朴的生活。其放荡荒淫的丈夫布朗西蒙因争风吃醋死于决斗后，她更一心要与挚爱的机械工列莫尔结婚.列莫尔原也是有产者的儿子,父亲死后，为厌恶资本主义的钻营牟利和实践自己的空想社会主义理想，把财产全部分给父亲的工人，自己去当了一名机械工。他也很爱玛塞尔,但考虑他俩经济和社会地位状况悬殊，怕婚后酿成悲剧，曾一度拒绝玛塞尔而出走.玛塞尔决心赴领地清理财产过平民生活,发现富农布芮可南正利用她丈夫生前的债务要廉价吞并她的产业。她本可逃离布芮可南的吞并圈套，但为了促成磨工格南·路易与布芮可南的女儿罗斯之间因贫富悬殊而濒于破裂的爱情，她毅然同意按布芮可南的条件出卖领地，以换取布芮可南允诺罗斯的婚事.这样，玛塞尔终以平民身份跟列莫尔幸福结合，格南·路易也因意外获得一笔钱财而跟罗斯建立了美满婚姻,而布芮可南却因遭到火灾而几乎把家财毁灭掉。作品反映了作者理想中的社会主义生活，还塑造了布芮可南这一个著名的吝啬鬼形象。③田园小说,主要作品有《魔沼》、《弃儿弗朗索瓦》和《小法岱特》《魔沼》的主人公谢尔曼是位年近三十的鳏夫，为了三个孩子不愿再娶。但岳父却催促他去外村相亲，他只好带上最小的孩子出发，同行的还有同村的小玛丽，小玛丽家境贫寒,比谢尔曼小十多岁。天黑又逢大雾弥漫，他们迷失在阴森的魔沼附近，只好在橡树底下过夜。一路上，小玛丽照顾孩子无微不至，其温柔善良打动了谢尔曼。谢尔曼第一次向小玛丽求婚,被委婉地拒绝了,谢尔曼以为对方嫌自己年龄大，其实小玛丽是怕自己家贫拖累谢尔曼。后来农场主欲强暴小玛丽，谢尔曼不仅保护了她,而且再次向她求婚，二人终于幸福地结合了。整部作品诗意盎然,情景交融。《弃儿弗朗索瓦》描写女磨房主和她所收留了弃儿由于共同的劳动而培养了深厚的感情,冲破一切偏见,最终结成美满夫妻。《小法岱特》写一贫如洗的小法岱特追求同村的富家青年，凭着善良、真诚和乐于助人的品质，赢得对方爱慕,爱情也使她自己去除了粗俗的习气和污垢的面容,由丑陋村姑变成如花少女,二人终于结成夫妻。一般认为乔治·桑成就最高的是她的“社会问题”小说和田园小说,它们大多描写理想化的恋爱或牧歌式的爱情,男女主人公也大都是理想化的农村小业主,表现对农民的世界和对大自然的崇拜，在一定程度上展现了19世纪法国资本主义的农村社会生活,表现了对劳动人民的同情，对自然淳朴生活和高尚质朴人性的歌颂，对空想社会主义社会和理想的人与人关系的向往；同时也较深刻地揭示了社会上金钱的罪恶和残酷盘剥以及人性的堕落。艺术上充满如诗如画的浪漫色彩，文字清丽流畅，描绘细腻,风格委婉亲切,具有强烈的感染力。（７)大仲马（1802—１８70)大仲马是用浪漫主义的精神和方法创作历史剧、历史小说和通俗小说的作家。他的小说并不致力于对丰富的社会生活作广阔生动的描绘，而是以丰富的想象、个性鲜明而充满传奇色彩的人物、离奇曲折的故事和炽热的激情来吸引读者.他最著名的作品是历史小说《三个火枪手》和《基督山伯爵》，表现了作者的丰富想象力和编织故事的高超技巧。《三个火枪手》(或译《三剑客》）以17世纪90年代法国封建阶级内部的矛盾斗争为背景,写主人公达达尼昂跟密友阿托斯、波尔托斯和阿拉密斯等三名火枪手，在王后和红衣主教黎塞留的明争暗斗中协助王后多次出生入死,扶危破难。不仅故事曲折多姿，达达尼昂的热情机智和见义勇为,阿托斯的冷静沉着和嫉恶如仇，波尔托斯的大胆鲁莽和感情外露，阿拉密斯的风度翩翩和柔和沉静,乃至女间谍米莱狄的美艳娇媚和阴险狡诈,都十分鲜明生动。《基督山伯爵》以波旁王朝复辟和七月王朝时期为社会背景，描写青年水手爱德蒙·邓蒂斯只因替信奉共和主义的老船长摩莱尔传递拿破仑的一封信，便被觊觎他的未婚妻的军官弗南、嫉妒他的才干的押运员道格拉斯和狡黠自私的代理检察官维尔福联合诬陷，打入死牢，受尽十四年的非人折磨。而迫害他的人却借此飞黄腾达：弗南娶了邓蒂斯的未婚妻，当上了波旁王朝的上校，后又因在希腊独立战争中出卖自己的恩主阿里总督而当上了中将和法国贵族院议员。道格拉斯靠投机倒把，大发横财，娶了有钱的寡妇，成为伯爵、众议员和金融巨头.维尔福则获得勋章,后又升任巴黎首席检察官.邓蒂斯在难友法利亚长老的帮助下跳海逃脱并找到基督山岛的丰富宝藏后，经过八年多准备，便带着阿里总督的女儿海蒂,化名基督山伯爵，回来用无尽的钱财和残忍的手段，对仇人一一进行报复:使弗南罪行败露，身败名裂,不得不开枪自杀；使道格拉斯继投机事业大亏破产后,又让女儿跟夫人的私生子订婚而全家名誉扫地；使维尔福因夫人毒死人命，畏罪自杀和被迫审讯自己跟道格拉斯夫人的私生子而过度受刺激发疯。然后,邓蒂斯跟海蒂一道永远离开了巴黎,远遁海外。小说在一定程度上揭露了复辟王朝的政治黑暗和七月王朝司法、金融及政界头面人物的丑恶腐朽,但主要功力仍在描写情节复杂的个人复仇故事.主人公邓蒂斯在复仇中所使用的许多手段,如用金钱操纵市场，收买发报员，教唆维尔福夫人用毒,让维尔福的私生子行骗……等，不仅都是典型的资产阶级式的不择手段,而且制造宝藏神话也违反了资本主义社会的现实,宣扬了资本主义的金钱万能观念。不过,作为一本消遣性的通俗小说,其艺术成就还是相当高超的。它通篇充满浪漫传奇色彩，想象丰富，情节曲折，趣味盎然。而且情节杂而不乱，人物环环紧扣。一半以上篇幅的人物对话，更显示了作者卓越的语言才能.（8)小仲马(1824-189５）小仲马是大仲马当公务员时与一女裁缝所生的私生子，法国戏剧由浪漫主义向现实主义过渡期间的重要作家。大仲马很为有这样的儿子而自豪。传说曾经有人问大仲马一生中最得意的作品是哪部，大仲马自豪地回答：小仲马.小仲马在他的作品中大力宣扬家庭及婚姻的神圣,对资产阶级社会风气、家庭生活和伦理道德做了比较细致的描绘和揭露，抨击了娼妓社会对家庭婚姻的威胁,歌颂了纯洁高尚的爱情，成为社会问题剧的创始人之一。起初,小仲马寄出的稿子总是碰壁,父亲便对小仲马说：“如果你能在寄稿时,随稿给编辑先生附上一封短信，或者只是一句话，说‘我是大仲马的儿子’，或许情况就会好多了."小仲马固执地说:“不，我不想坐在你的肩头上摘苹果,那样摘来的苹果没有味道。”年轻的小仲马不但拒绝以父亲的盛名做自己事业的敲门砖,而且不露声色地给自己取了十几个其他姓氏的笔名。他的长篇小说《茶花女》寄出后，终於以其绝妙的构思和精彩的文笔震撼了一位资深编辑。直到后来，这位

编辑得知，作者竟是大仲马名不见经传的年轻儿子小仲马时疑惑地问道：“您为何不在稿子上署上您的真实姓名呢?"。小仲马说：“我只想拥有真实的高度。"小仲马的代表作兼成名作是《茶花女》，最初以小说形式出现,后作者自己把它改编成话剧。《茶花女》真实生动地描写了一位外表与内心都像白茶花那样纯洁美丽的少女被摧残致死的故事，揭露虚伪的社会道德和门第观念。作品的主人公玛格丽特是个农村姑娘，长得异常漂亮;她来巴黎谋生,不幸做了妓女。富家青年阿芒赤诚地爱她,引起了她对爱情生活的向往。但是阿芒的父亲反对这门婚事,迫使她离开了阿芒。阿芒不明真相，寻机羞辱她，终于使她在贫病交加之中含恨死去。作品艺术表达上独特而新颖。组织情节时,用了追叙、补叙、倒叙，手法多变，生动有致。一个个悬念的设置,扣人心弦,使人不忍释卷.特别是作品洋溢着浓烈的抒情色彩和悲剧气氛，有感人至深的艺术魅力。(9)缪塞（１810-1８5７）阿尔弗雷德·德·缪塞被称为“法国文学的莎士比亚”.他创作的作品有诗歌、戏剧和小说等,代表作是自传体小说《一个世纪儿的忏悔》。这部作品不仅生动地记述了缪塞同乔治?桑的罗曼史,而且还塑造了沃达夫这一文学史上的第二个“世纪病"形象。“世纪病"一词即由此小说而得名.（10)贝朗瑞（１78０-1８5７)彼埃尔·若望·贝朗瑞出身平民，具有鲜明的民主主义倾向,他的诗歌独树一帜,紧密配合法国人民对复辟的波旁王朝的斗争,代表作是《法兰西的好国民》、《白帽徽》等。贝朗瑞的诗歌在艺术上发展了法国民歌的优良传统,语言纯朴、自然、丰富多彩,韵律和谐、明快，旋律感很强。

（四）俄国浪漫主义文学1、特点俄国浪漫主义文学是在民族意识的觉醒、进步与黑暗的大决战的时代背景下，以及西欧浪漫主义文学思潮的影响和推动下产生的，俄国浪漫主义文学的主旋律是对自由的颂歌和对民主的向往，主要成就是诗歌。2、发展概况俄国浪漫主义诗歌的奠基人是茹科夫斯基（1７83——1８5２），他也是俄国文学史上的第一位抒情诗人。他的代表性作品《幻梦》表达了人生如梦的感叹，肯定冥冥之中的存在支配一切的感召,奉劝朝生暮死者别去探索,等待人生这片大幕自行脱落。茹科夫斯基的诗歌对形式和格律做了一些革新,因而对俄国诗歌的发展、对俄国浪漫主义文学都有重大影响。尤其是他在诗歌中注意发掘人的内心世界直接影响了普希金的创作.茹科夫斯基主要在艺术形式上推动了俄国浪漫主义诗歌的发展。而用浪漫主义的文学形式来歌颂自由，抒发爱国激情，宣传民主思想的则是以康德拉季·费陀罗维奇·雷列耶夫(1７９5—-1826）为代表的十二月党人诗人和普希金.他们的诗歌以革命激情和爱国热情以及对现实的关注感染读者。反专制、争自由是他们共同的主题。他们贴近现实，注重民间文学,常借历史人物和民间传奇抒发自己对理想的追求。俄国浪漫主义文学的主要代表是普希金和莱蒙托夫,与丘特切夫并称俄罗斯文学“黄金时代的三大诗人"。他们两人的创作共同具有从浪漫主义转向现实主义的过程。他们的诗歌为俄国文学的辉煌作出了不可磨灭的贡献。米哈伊尔·尤利耶维奇·莱蒙托夫（18１4——1841）的诗歌的基本主题是对自由的渴望。他的浪漫主义颠峰之作是《童僧》和《恶魔》这两首长诗,塑造了具有叛逆性格的英雄形象,表达了人民反抗专制暴政的正义心声.莱蒙托夫从浪漫主义转向现实主义的代表作是小说《当代英雄》，被称为“俄国第一部社会心理小说”，塑造了俄国文学史上第二个“多余人"的典型。（我们将在俄国批判现实主义部分略为详细讲解这一形象）普希金是伟大的人民诗人,他既是俄国浪漫主义文学的杰出代表,又是俄国批判现实主义文学的奠基人，在文学史上占有光辉的地位。我们将在19世纪俄国批判现实主义文学中讲他的情况。

（五）美国文学美国的浪漫主义文学的产生，一方面是民族文化独立的结果；另一方面是欧洲的浪漫主义文学影响的结果.浪漫主义时期的文学是美国文学的繁荣时期，所以也称为“美国的文艺复兴。”美国的浪漫主义文学一般以182９年为界分为前、后两个时期。1、前期浪漫主义文学美国前期浪漫主义作家的代表人物包括欧文和库柏。他们多以美国的历史传说、风土人情、自然风光为题材，以浪漫的笔调，勾画了童年美国的形象,为建立美国的民族文学迈出了重要的一步。这些作家也成了美国民族文学的先驱。(1)欧文（1７83-18５9）华盛顿·欧文被称为“美国文学之父"，是第一个获得国际声誉的美国作家。在他的小说中，“美国文学”这一概念第一次浮出水面，不再深受英国文学的拘束。欧文享有盛誉的第一部作品是《纽约外史》,这是一部以住在纽约的荷兰后裔为描写对象的幽默故事集，以纽约的历史发展为线索,运用喜剧性手法和风趣的笔调描写了纽约在荷兰殖民时期的社会风貌，嘲弄了滑稽可笑的三任荷兰总督，抨击了殖民者对印第安土著居民的掠夺和屠杀行为.作品一半是事实，一半是虚构，有些篇章非常精彩,有些则相当拙劣。尽管全篇质地不匀,风格不一，并包含有不少怪诞、卖弄学问的内容，但它仍不失为美国建国以来的第一流文学作品,因而被誉为“美国文学第一部伟大的书”。欧文的代表作是《见闻札记》，包括散文、随感、故事等,其中名作是《瑞普·凡·温克尔》和《睡谷的传说》。《瑞普·凡·温克尔》以殖民地时期哈德逊河畔一个山村为背景，描写了贫苦农民瑞普·凡·温克尔的奇特遭遇.瑞普是一个心底善良、和蔼可亲的人，他乐于帮助别人,但在自己家里却十分懒惰.为了逃避妻子的责骂,瑞普有一天带着猎狗躲进了森林.谁知,他来到的是一个被魔法控制的地方.在那里，瑞普喝了一种奇妙的饮料，倒头便睡，一觉就是20年。当他醒来回到家里时,发现家乡的一切都变了样,他记忆中的那个时代早已变成了历史。作者通过瑞普那看似荒唐的遭遇反映了独立革命前后北美大陆上乡村的社会状况.同时也巧妙地暗示了这场革命成功以后，广大民众并没有在生活上得到丝毫改善,从而对现实进行了讽刺。作品还开创了美国文学反抗专制思想的个人这样一种典型形象.《睡谷的传说》的故事背景，与《瑞普·凡·温克尔》十分相似。“睡谷”是哈德逊河畔一个幽僻的山间小村,那里清幽恬静、与世隔绝，村民们思想闭塞，对各种鬼怪深信不疑.穷教师伊卡鲍德·克莱恩看上了富家女儿卡特琳娜,还梦想有一天能成为富有的庄园主.他穿着寒酸的“礼服”去参加卡特琳娜家里的舞会，回家的路上碰上一个没有脑袋的“骑士”，这个“无头骑士”紧跟他的后边，把这个最怕鬼的穷书生吓得魂不附体。最后，那个“鬼"把抑在胸前的“头”(一个大南瓜)高高举起，向他狠狠扔去，结束了这场“夜袭"。原来这是卡特琳娜和与她热恋着的小伙子一起搞的恶作剧。伊卡鲍德弄清事实后,羞得无地自容,只好不辞而别，到外地教书去了。在这个故事中，欧文以极富诗意的语言描写了宁静乡村的理想生活和村民们淳朴、善良、幽默的性格。故事也含蓄地批评了社会现实：幽静的乡村反衬出喧嚣的城市;早期移民的单纯善良反衬出资产阶级的卑微和龌龊。（２）库柏(１７89-18５１)詹姆斯·费尼莫·库柏是美国民族文学的开拓者和奠基人,第一个采用民族题材的作家，人称“美国的司各特”、“美国小说的鼻祖”.库柏的主要贡献在于开创了美国文学史上三种不同类型的小说形式:①革命历史小说，以《间谍》为代表。这是库柏的成名作，也是美国文学史上第一部民族题材的小说，作者自称这是一部“纯正美国式的作品”。全书以独立战争为背景，歌颂了爱国主义者的形象。②航海生活小说，以《水手》为代表。这是美国第一部海上冒险小说,是库柏以自己曾经经历的水手生涯为背景创作出来的.③边疆题材小说,以《皮袜子故事集》为代表.《皮袜子故事集》是库柏小说中最引人注目的作品,包括五部小说:《拓荒者》、《最后一个莫希干人》、《大草原》、《探路人》和《打鹿将》。库珀力图通过对中心人物、外号“皮袜子”的纳蒂·班波一生冒险经历的描写，反映出1８世纪初到独立之后整个美国西部边境的社会实况。作品既寄寓了作者对印第安人在种族主义者挑唆下相互残杀的悲剧性境遇的同情，也蕴含着作者对原始人类文明的赞美,以及对白人殖民主义者的抨击.这组小说以其曲折而虚幻的浪漫主义情节、丰富而形象的人物典型构成了美国第一代最有影响的长篇系列小说。纳蒂·班波这一形象体现了作者所赞美的“蒙昧人身上的最高文明原则”。班波是隐居深山老林和荒野里的侦察员，朴实的哲学家和神枪手，同时也是民主人类、民主思想的化身。他长年累月穿着鹿皮制成的护腿,因而获得了“皮袜子”的外号。这五部小说从《打鹿将》开始，描写年轻时代的班波在纽约州尚未开发时在森林中的狩猎生活和他与印第安人结下的深情厚谊；《最后一个莫希干人》和《探路人》描写他所经历的冒险生涯;在《拓荒者》中班波由于过不惯新兴市镇的生活又回到未开发的森林中去.直至《大草原》时，９0高龄的“皮袜子"，感到自由的时代已经过去,最后平静地死在了他引以为忠实朋友的印第安人中间。这五部小说中最有代表意义的是《最后一个莫希干人》。2、后期浪漫主义文学美国后期浪漫主义文学发展过程中出现了著名的超验主义运动,该运动开始于19世纪30年代的新英格兰的先验主义俱乐部.本来,这个超验主义只是对新英格兰人提出来的。它是针对波士顿的唯一神教派的冷淡古板的理性主义而提的。而后来逐渐影响到全国,特别是在高级知识分子和文学界人士当中影响颇大。超验主义文学的主要代表是爱默生和梭罗。他们最先提出浪漫主义的主张，强调人的精神作用和直觉的意义，认为自然界充满灵性，人应该回归自然。美国后期浪漫主义文学的许多作家都受到超验主义运动的影响，形成了以下鲜明的特点：以超验主义为思想基础;宣扬人的本性、人的智慧和人的创造力、人的个人意志和人的绝对自由。在对人性的理解上，美国后期浪漫主义作家的看法存在着一些明显的不同：爱默生、梭罗等超验主义者认为人类在自然中是神圣的，因此人类是可以完善的；但霍桑和麦尔维尔则认为人们在内心上都是罪人,因此需要道德力量来改善人性。美国后期浪漫主义文学名家辈出。以下我们作一些简介：（1）爱伦·坡（1８０9—184９）埃德加·爱伦·坡是美国文学史上最具唯美倾向的作家，被称为是西方现代派文学的远祖、象征主义文学的鼻祖和西方推理小说的鼻祖.他在理论上主张“为艺术而艺术"，“一切艺术的目的是娱乐，不是真理”,认为艺术要使读者获得刺激而达到灵魂的升华，因此他特别强调小说的艺术效果.爱伦·坡在诗歌和小说方面的创作均有重要影响。他的诗歌非常注重语言和形式美，刻意追求诗的“韵律”,基调低婉、忧郁.他的小说大部分以死亡、凶杀、复仇为题材,继承了哥特式小说的传统手法，吸取了这种小说制造悬念和心理恐怖的全部技巧;同时,通过对于恐怖事物的描写和恐怖故事的叙述，揭示人的幻觉状态和变态心理，来探索人类思想的隐秘.爱伦·坡的小说对美国南方的小说产生了很大的影响。他的小说可以分为侦探推理小说和恐怖小说两大类.侦探推理小说结构巧妙严谨，案件的破获完全依靠办案人员对案情的推理和对人心理活动的分析,重要的作品有《毛格街的谋杀案》和《失窃的信》等,塑造了西方文学史的第一个侦探形象（杜宾)。恐怖小说的重要作品有《厄舍古屋的倒塌》、《黑猫》、《红死魔的面具》等.《毛格街谋杀案》被公认为最早的侦探推理小说,描写一对母女在密室遭到残忍杀害，凶手居然是大猩猩.《厄舍古屋的倒塌》是爱伦坡最著名的心理恐怖小说之一,描写厄舍古屋的主人罗得瑞克和玛德琳兄妹俩的怪异性格。哥哥在妹妹还没死的时候就把她活埋了,在一个暴风雨交加之夜,妹妹披着尸衣从坟墓里出来，回到家中把哥哥也拖进了坟墓。整篇小说贯穿了大量的意识流描写,堪称心理小说中的精品.（2）爱默生（18０3—188２）拉尔夫·华尔多·爱默生是美国整个超验主义运动的主要领袖.他把浪漫主义想象的抽象观念和19世纪中叶美国生活的现实统一起来。美国的浪漫主义也随着他成为一种成熟的思想和感情体系，深深地扎根于本国的沃土之中。他的第一篇重要论文《论自然》明确表达了他的“超验主义哲学”。他号召青年人挣脱历史套在他们身上的令人麻木的枷锁，跟随心中的上帝，时时刻刻用一种堪与清教徒始祖的宗教狂热相伯仲的热情来生活.爱默生还坚持认为宇宙的本质是道德的，自然是证明上帝存在于他的一切创造中的一个伟大的实际例证。爱默生的代表作是《散文集》(第一集和第二集),其中收录的演说稿《论美国学者》被誉为“思想上的独立宣言”。从艺术上来看，爱默生的散文语言精练，说理透彻，气势雄伟，被称为“爱默生风格”。爱默生的最佳诗作以其始终如一的想象力和象征主义手法，成为惠特曼以前美国诗歌中最上乘的作品.爱默生伦理哲学中的“勿以暴力抗恶”思想深深地影响了19世纪俄国最伟大的作家托尔斯泰。（３）梭罗(１81７—1862)亨利·大卫·梭罗是美国超验主义运动的另一代表人物。他的代表作是散文集《瓦尔登湖或林中生活》，是美国浪漫主义文学的奠基之作.梭罗的散文简洁精练、淳朴自然、具有浓厚的生活气息；梭罗的论说文强劲有力、立意鲜明，富有战斗精神。他行文流畅,善用双关,一些机智巧妙的转义往往蕴含着许多深刻的道理.这些特点使梭罗在美国１9世纪浪漫主义文学中占有独特的地位。（4）朗费罗（１807-1８8２）亨利·华兹华斯·朗费罗是美国１９世纪杰出的诗人。他的诗作当时很畅销,这在世界诗坛上是极少有的现象。朗费罗一生创作了大量的抒情诗、歌谣、叙事诗和诗剧，他的主要诗作是3首长篇叙事诗（或“通俗史诗”）：《伊凡吉林》、《海华沙之歌》和《迈尔斯？斯坦狄什的求婚》.《伊凡吉林》是美国文学史上第一首重要的长诗。诗中描写阿卡迪亚的一个和平的村庄遭到法国殖民者的焚毁,少女伊凡吉林及其未婚夫被迫离开家乡,流落失散，经过辗转寻觅，终于在死亡中团聚.这首诗采用六音步无韵诗体,着意描绘宁静的田园景色和劫后被拆散的恋人的痛苦,全诗充满感伤主义的情调。《海华沙之歌》是朗费罗的代表作,也是美国第一部印第安人的史诗。诗中的海华沙是印第安神话中的英雄,是西风的儿子,天神派他把文明带给印第安各部落。海华沙为印第安人清理河道,灭除瘟疫,并教他们种植苞米,创造象形文字；他结束了印第安各部落的混乱，引导印第安人过上了和平劳动的生活。诗中还穿插了许多象征印第安人勇敢和智慧的神话传说,洋溢着对印第安人世世代代生活的地方之自然景色的挚爱之情。这首长诗采用四音步扬抑格,韵律完全模仿芬兰史诗《卡勒瓦拉》.《迈尔斯·斯坦狄什的求婚》根据普利茅斯移民的传说改写,大意是说一个军官请好友代自己求婚，结果却成全了别人。(５)霍桑（1８04—１864)纳撒尼尔·霍桑是美国1９世纪影响最大的浪漫主义小说家、美国文学史上第一个写作短篇小说的作家，也是美国文学浪漫主义文学中的心理分析小说的开创者。爱伦·坡称他的小说“属于艺术的最高层次,一种服从于非常崇高级别的天才的艺术.”霍桑的代表作是长篇小说《红字》,被称为一部“心理罗曼史”.小说描写女主人公海丝特·白兰跟丈夫从英国移居当时尚属英殖民地的美国波士顿。中途丈夫被印第安人俘虏。海丝特只身到美后，迫于生活，被一青年牧师诱骗怀孕.此事,被当地虚伪的清教徒社会视为大逆不道。当局把海丝特抓起来投入监狱，游街示众,还要终生佩带象征耻辱的红色的A字（Adｕｌｔerｙ：通奸女犯)和站在示众台上受审。州长亲自主持了对海丝特的审讯.她所属教区的牧师丁梅斯代尔——被公众视为最高道德典范，实际上是诱骗海丝特·白兰的奸夫，也假惺惺地劝说她招出奸夫的姓名。但海丝特·白兰宁愿一人受辱,誓死也不招供。在远离社会，远离人群，受尽屈辱的处境中,海丝特·白兰孤苦顽强地生活着，全仗刺绣为生。她生活中的惟一支柱是抚养掌上明珠般的女儿珠儿。海丝特·白兰这种忍辱负重、代人受过和不屈不挠的精神,使丁梅斯代尔大为感动，也大受刺激,不久他便心力交瘁地病倒了。而获释归来,一直在暗中侦察底细的海丝特的丈夫罗杰·奇林渥斯医生，在给丁梅斯代尔治病中，已基本了解到了真情,并欲置丁梅斯代尔于死地。为了逃脱,海丝特·白兰跟丁梅斯代尔议定在新市长就职那天，带上孩子一同乘船到“看不到白人足迹”的地方去.但此事也被奇林渥斯识破，逃脱不成。于是，丁梅斯代尔在新市长就职那天，携海丝特和珠儿走上示众台，当众宣布了自己诱骗海丝特·白兰的事实,并死在海丝特·白兰的怀抱中。海丝特·白兰也从此得到了解放，带着珠儿远走他方。若干年后，珠儿长大成人,安了家立了业，而海丝特·白兰却一人再回到波士顿，仍带着那个红色的A字,用自己的“崇高的道德和助人精神",把耻辱的红字变成了道德与光荣的象征,直到老死。小说以两百多年前的殖民地时代的美洲为题材，但揭露的却是19世纪资本主义发展时代美国社会法典的残酷、宗教的欺骗（或宗教对人的迫害）和道德的虚伪。主人公海丝特·白兰被写成了崇高道德的化身。她不但感化了表里不一的丁梅斯代尔，同时也在感化着充满罪恶的社会。小说惯用象征手法，人物、情节和语言都颇具主观想象色彩，在描写中又常把人的心理活动和直觉放在首位。因此，它不仅是美国浪漫主义小说的代表作，同时也被称作美国心理分析小说的开创篇。霍桑的作品几乎全部取材于北美殖民地新英格兰地区的历史.在他的作品中清晰地体现了他的复杂思想和矛盾性格:一方面他深受加尔文教的影响,相信“原罪”，另一方面，他又深深体验到加尔文教的狂热、专横与虚伪；一方面他接受爱默生的哲学观，相信在现实社会中存在着神秘的力量，另一方面他又受到宗教意识的控制,把加尔文教派的善恶观念当作认识社会的标准,探寻固有的“恶”,认为“恶"才是社会问题的根源，并由此认为人应该坦诚地面对自己的罪恶,完全把它暴露出来就可达到自我心灵的净化。霍桑小说在艺术上受到英国“哥特式小说”的影响,着重描写超自然的、怪诞的、恐怖的现象。同时擅长揭示人物的内心冲突和心理描写，想象丰富(如把监狱称为“文明社会的一朵黑花”）,常用象征手法，善于挖掘潜藏于事物深处的意义。作品还带有浓厚的宗教气氛和神秘色彩，文字较为晦涩，充满阴郁的调子。(6）麦尔维尔（l819－189１）赫尔曼·麦尔维尔是19世纪美国最重要的小说家之一，擅长描写航海奇遇和异域风情，代表作《白鲸》（又译作《莫比·迪克》)是世界海洋文学的经典之作。作品中的故事以第一人称叙述。叙述者是有时比拟为作者的伊什梅尔,他受雇于“裴郭德号"出海猎鲸，老船长亚哈是个狡猾老练的水手，计划向一只前次航行中毁了他一条腿的白鲸莫比·迪克复仇。大副斯达巴克试图说服亚哈放弃复仇的计划,但疯狂的老人反而胁迫他遵从命令。在寻找莫比·迪克的过程中，他们捕到了一些鲸鱼。后来，他们发现了白鲸莫比·迪克，亚哈在与之交战三昼夜后，用鱼叉刺中白鲸.白鲸被激怒了，将船撞沉,船上只有伊什梅尔被救起，其他的成员全部遇难。这部小说具有史诗般的规模和沉郁瑰奇的文笔，通篇充满象征。有的认为追杀是一种报复的象征，报复行动的结局往往是同归于尽；而另一种理解则认为亚哈的追杀是一种追求，这种追求是人类的两大追