电视作品分析

电视作品分析课程介绍

本课程参考教材《讲“好故事”：与“讲好”故事》，潘知常、孔德明主编，中国广播电视出版社《美国经典电视栏目》，苗棣等著，中国广播电视出版社《电视媒体策划新论》，游洁著，中国国际广播出版社课程介绍新闻传播类期刊相关论文《中国电视》、《电视研究》、《当代电视》、《中国广播电视学刊》网络资源传媒学术网等相关网站课程介绍课程特点通过对当前一些著名电视节目的个案分析，引导学生关注现实、关注当下，从专业的角度理解电视、解读电视。讨论节目成功的因素？内容？形式？叙述方式、角度？课程介绍教学方法：

理论教学+个案分析（研究方法+节目欣赏）

直接培养学生的节目分析能力、间接培养学生的节目制作能力。同时，使学生初步具有论文写作能力。绪论一、电视文本的解读电视屏幕提供的电视语言符号组成的整体声画综合的效果

绪论

二、电视文本解读的方法文本分析法文本效果分析的方法比较分析的方法各种学科互为方法的综合分析法

绪论

文本分析法关注内容与形式内容：主题与题材形式：结构、表达方式、语言绪论文本效果分析的方法作品的功能与作用作品的价值作品的效果绪论

比较分析的方法同一题材的比较同一体裁的比较历史的比较绪论

三、电视文本解读的素养政治思想的修养知识的修养专业的修养：形象化的能力第一章：电视新闻类作品

一、电视新闻的概念是以现代电子技术为传播手段，以多元素的图像、声音为传播符号，对新近或正在发生的变动事实的报道。第一章：电视新闻类作品二、电视新闻节目类别信息类新闻节目言论类新闻节目专题类新闻节目第一章：电视新闻类作品

三、信息类新闻节目介绍迅速、广泛、简要地报道国内外最新发生的新闻事件的节目形式内容以消息为主，辅以连续报道、新闻点评等是观众了解国内外大事的主要窗口，也是电视台最为常见的新闻节目样式第一章：电视新闻类作品

经典栏目介绍《新闻联播》《新闻30分》《晚间新闻》《陕西新闻联播》等第一章：电视新闻类作品《南京零距离》《阿六头说新闻》《1860新闻眼》《都市快报》第一章：电视新闻类作品

四、信息类新闻节目的立足点选题：重要性、显要性、时新性、贴近性、趣味性注意节目整体的传播效果和单个新闻自身的独特性。整体的丰富，个体的详细其深度性体现在系列报道、连续报道中第一章：电视新闻类作品

案例分析：观看并分析《新闻联播》消息：西安秦腔剧院改革出成果思考该条消息在《都市快报》播出如何拍摄及写作中央电视台新闻联播西安秦腔剧院改革出成果.flv第一章：电视新闻类作品系列报道：围绕统一新闻主题从不同角度、不同侧面进行多次、连续的报道；适合成就报道或政策思想宣传等非事件性报道连续报道是对正在发生、发展中的新闻事件及所追踪的事态进行及时而又持续的报道；适合对动态事件的追踪报道第一章：电视新闻类作品编辑思维

（1）报道：客观、公正的角度与观点

（2）编排：成功的编排要能凸显节目个性，形成整体的传播效果。

编排的要点

体现重要性：头条的选择

体现节奏：分版块

朝闻天下_百度百科.htm第一章：电视新闻类作品节目风格

决定的因素有三个方面：

1，新闻报道的形式《新闻联播》：严肃的风格《都市快报》：亲切的风格2，播出的时段：什么时候播出？

3，播报人：你喜欢的新闻主播？第一章：电视新闻类作品

五、报道中应注意事项“我在场”意识关注重要新闻媒体的报道改革注重报道方式的创新：人的因素第一章：电视新闻类作品

案例分析：《遭遇县里说情人》：即时拍摄手法、摄像机的同步跟踪双线并行，记录真实的采访过程：“平行蒙太奇”增强真实性，巧用同期声善用非语言符号（体语、表情）

“隐性采访”第一章：电视新闻类作品

隐性采访是隐藏记者的身份与采访目的的采访方式。只适用于某种特殊场合、特殊题材或特殊采访对象。目的在于减少采访障碍和干扰，获取有价值的新闻事实慎重使用，应控制在法律和新闻道德允许的范围内，切勿滥用。第一章：电视新闻类作品

案例分析：《林蛙不归路》：摄像意识、水平的体现近景镜头、同期声的综合运用：氛围跟镜头的真实性和冲击力：选择准跟踪对象解说词的简洁、力度客观性的冷静表达和深刻思考如何使用小角度反应大主题第一章：电视新闻类作品

案例分析《内江警方围捕蒙面持枪歹徒》：突发新闻报道的要素：迅速赶往现场、现场报道的采访能力和应变能力真实记录现场的声音和场景：体现事态进展用什么景别，凸显哪些场面？

跳楼新闻如何报道？

新闻的专业素质与救人的人道精神第一章：电视新闻类作品第一章：电视新闻类作品案例分析系列报道《公安局长任长霞》：如何通过典型人物表现主旋律？典型人物报道：请下“神坛”具有声画特色的情节、细节力求多角度表达，展现多元化人格魅力没有写完的日记-追记安徽小岗村第一书记沈浩.flv第一书记的故事.flv第一章：电视新闻类作品第一集：开头的处理：现场的处理：送行典型事件的选取：事件的严重性——新官上任三把火：为民除害两个事件的处理第一章：电视新闻类作品第二事件的结尾处理，用同期声后，让最后的结论得出的很自然。第二集：具体事件体现她在群众中的影响。——结尾的处理：很人性化第三集：同期的处理：刘文治的采访；结尾的处理第一章：电视新闻类作品

如何做好主题性报道？关键就是细节的选择，对叙事的处理——讲好一个大家都听了很多次的故事：个性（她的影像资料）对沈浩的介绍和处理：照片、送行的处理、群众的讲述；妻女的讲述；他的影像资料第一章：电视新闻类作品

典型场景的选取：关注农民工：农民工讨薪问题——常规的舆论监督特点：典型事件现场的选取：生存状态；讨薪的现场——打骂的场面；挖掘主题：促进问题的解决第一章：电视新闻类作品《抢救石缝中的家园》现场的选取；问题的分析、问题的解决寻找叙述的点：“事件”说理的权威性：专家、政府相关部门深化主题第一章：电视新闻类作品

悬念的设置、故事的处理、主题的深化6000元巨额亏损为何无人知晓？：

悬念的处理：开头事件的处理：用最近的现场；然后展开来深挖其中所蕴含的问题。第一章：电视新闻类作品《新疆兄弟紧急救援》悬念的处理：

把过程逐渐地展现开来；增强紧张感；注意现场和解说的相互补充说明第二章：电视新闻评论节目

一、电视评论类节目概述：

是就新闻事实发表评论、见解的节目类型，主要任务不仅仅是报道某个事实，还包括通过对具体事实的分析提示，阐明对事实的见解、态度，借以影响、引导舆论。第二章：电视新闻评论节目

二、电视评论节目特征：评述性：节目的结构：评论+叙述

如：《焦点访谈》思辨性：对问题的探索、启示、多义性如：《新闻调查》论证性：重大政治主题，历史事件、社会文化事件的深刻剖析、论证如：《复兴之路》第二章：电视新闻评论节目

三、电视评论节目的选题弘扬提倡主要是对先进人物、事迹的宣传，重在正面表述；解疑答惑对新鲜事物或国家新政策法规的阐述第二章：电视新闻评论节目批评监督：针对社会丑陋现象的批评监督社会警示性：对社会和自然环境存在的问题进行分析思考第二章：电视新闻评论节目

四、电视评论类节目形式：电视述评：单个主持人采访播报并评论如，《焦点访谈》、《今日点击》第二章：电视新闻评论节目评论员评论：由主持人和专家进行访谈

如，《时事开讲》、《今日观察》（答疑解惑）简介时事开讲第二章：电视新闻评论节目时事开讲：时事评论节目从华人角度分析评论：国际和两岸的重大事件、突发新闻相关专家深入讨论真相及内幕使观众更立体、更全面地了解和判断国际与两岸形势。第二章：电视新闻评论节目电视论坛：

多人座谈（主持人、权威人士）

如：《一虎一席谈》（群言性、贴近性、争议）第二章：电视新闻评论节目

五、电视评论类节目评论员：节目主持人如：《焦点访谈》等类型节目各领域的专家学者如：《今日观察》等节目邀请专家评论第二章：电视新闻评论节目

六、电视评论类节目思辨色彩用事实说话，图文并茂

如：图片资料、街头采访、网络调查述评结合，分析全面

如：事实的叙述+理性的分析与探索第二章：电视新闻评论节目《焦点访谈》：

开播与1994年4月1日，时长13分钟首播时间：CCTV-119：38重播时间：CCTV-106：10CCTV新闻15：30第二章：电视新闻评论节目宣传语：时事追踪报道、新闻背景分析、社会热点透视、大众话题评说用事实说话第二章：电视新闻评论节目

节目选题的特点：事件的典型性：重要性事实的鲜活性：时新性（现场）结果的建设性：传播效果★选题原则政府重视、群众关心、普遍存在第二章：电视新闻评论节目案例赏析：分析《焦点访谈》特色焦点访谈：毒奶粉事件.flv焦点访谈：毒奶粉事件.flv焦点访谈：毒奶粉始末.flv焦点访谈：毒奶粉始末.flv第二章：电视新闻评论节目罚要依法节目分析：一、新闻评论选题的特点：第一、时效性（新闻要素）第二、普遍性、典型性（具体事件、但有代表性）第二章：电视新闻评论节目二、报道方式：述：展示现象，提出问题评（两个方面）：一个是细节的表现：如何将细节有机地、紧凑地联系起来；一个是采访方式的灵活，暗访和明访的结合，将事件的过程辩证地统一起来第二章：电视新闻评论节目三、采访风格发现问题的水平、提问的角度★亮点：采访交警：验证司机反应的问题是否真实（暗访）采访交警大队：验证罚款的依据是否合理第二章：电视新闻评论节目四、布局：第一：引出话题：老话题的新意在哪里？“事件的典型性如何体现”？第二：介绍采访背景：问题到底出在哪里？普遍性、严重性第三：采访过程：采访司机：提出具体问题采访交警：验证司机反应的问题是否真实（暗访）采访交警大队：验证罚款的依据是否合理第二章：电视新闻评论节目采访交警：以记者的身份采访：（明访）；抓住现场（会提出问题）、及时地提出问题采访交警：追问交警的“问题答案”对交警的警风警纪的采访：反应一种工作态度，探索问题的常态性记录交警队记者的态度，体现了一种野蛮的态度同期：村民（当地群众）；司机（当事人）：采访的作用在哪里？评论：对比：抓住现场情况进行总体评论第二章：电视新闻评论节目《焦点访谈》资料介绍：第一个敏感话题的介入：1994年4月23日，《回家的路有多长（上）——对流浪儿童的追踪采访》播出《焦点访谈》大量批评性报道的出台，不是偶然现象，是中国改革到了拥有足够自信之后必然而然产生的结果。第二章：电视新闻评论节目《焦点访谈》主持人特点分析：

没有自己风格的主持人不属于《焦点访谈》能在电视上交流、能演播、能撰稿，看着顺眼；

在荧屏后面作为新闻记者的能力；

涉及危机时刻的反应能力；

在公众面前以及私生活方面的品格第二章：电视新闻评论节目白岩松：激情、锐气作为新闻评论员：白岩松敏感、独到、深刻、参与感、播讲欲强充满强烈的忧患意识，感性和理性结合得比较好第二章：电视新闻评论节目白岩松：提问是主持人的天职、最能显示主持人整体素质新闻类节目主持人的生命在提问和评论中。第二章：电视新闻评论节目首先，提问不只是提出一个问句。应该是一个带有提示性（交待问题的来源或背景材料），并提醒注意（收回观众分散的注意力或提供新的思考角度）的问题第二章：电视新闻评论节目第二，提问应是节目中心必备的线索和脉络主持人或记者应该具备编导的素质，有时需要大量的字幕，解说或旁白才能交待的内容，主持人可以放在一个个问题里，层层前进，形成一条清晰的前进的线索和内容第二章：电视新闻评论节目第三，记者或主持人强烈的个性化色彩。

个人的形象树立——提问。包括语言风格、提问技巧，最重要的是主持人的思考角度。主持人面对常规现象，如果思考角度不常规，就能突出其个性化特征。第二章：电视新闻评论节目敬一丹：从容、冷静、大气、自如、亲和力从容：使节目更真实性；冷静：使节目平实厚重；大气：增加节目权威感；自如：增添节目亲和力。“刺痛感”、“隐痛感”，不尖锐的痛感、交流感第二章：电视新闻评论节目敬一丹的点评方式：红烧头尾首先，得了解“鱼身子”即节目主体。事情的来龙去脉，政策依据、口径分寸、拍摄手法、叙述方式、记者风格等，看一遍编好的节目是最好的了，一看就知道了是怎样一条鱼。第二章：电视新闻评论节目鱼头怎么处理？先说政策背景，说宏观形势，是惯用方法。这样开头多半接一个“然而”后直奔主题。比如：国家明令禁伐天然林，以保护江河源头的生态环境，然而，记者在漓江源头采访时却看到，大片天然林被砍伐。第二章：电视新闻评论节目还有利用细节引入比如：北京的一个小学生在作文里这样描述：“灰色的天空上飘着彩旗，我的风筝升上了灰色的天。”老师问他为什么总把天写成灰色的呢？小学生说：“我看到天经常是灰的。”从故事开始：讲一个小人物（或当事人）的故事第二章：电视新闻评论节目鱼尾，比鱼头要多一些评论色彩，事情看完后，观众会期待主持人的评说。

点评不在多，关键要要把话说在点儿上，这取决于对鱼身子的琢磨是否透彻类似：我们必须……各部门应该……大家要………这种指令色彩的语言。尽量不要用，否则更像是政府、首长的发言，而不像主持人第二章：电视新闻评论节目点出要害，揭示实质——

如：前几天还被黄赌弄得乌烟瘴气的地方，为什么警方一来，就变得干净了？种种疑点让人不能不问：是谁走漏了风声？是谁通风报信？是谁在充当保护伞？第二章：电视新闻评论节目引出更深一层思考——

如：看到我国一些城市日渐严重的空气污染状况，我们能为空气、也是为我们自己做些什么呢？把空气质量告诉公众还不是目的。随之而来的保护治理措施，才有望把我们带到更透明的空气当中第二章：电视新闻评论节目引发想象，达到言犹未尽的效果——

在我即将完成这个节目的时候，我特意编辑了一组绿色的画面作为背景。这绿色是我们采访时一路追寻的颜色，是西北沙漠大片黄色基调上的亮色，也应该是伴随着沙沙和翠翠们长大的颜色。第二章：电视新闻评论节目新闻故事化的宏观因素：家庭化的观赏环境，区别于电影仪式化环境新闻节目越来越像娱乐化发展，新闻叙事策略成为新闻大战的重要武器通过讲故事，新闻可以更好地实现传播目的。人类天生有爱好游戏的本能，从古至今，缓解生存的压力。第二章：电视新闻评论节目每一期都是一个独立的故事每个故事反映一定的问题、现象或成绩故事结构：平衡——不平衡——平衡（稳定情绪）叙事技巧：概述事件发展过程，扩述事件的线状态和当事人的心理状态。（详略得当）第二章：电视新闻评论节目讲故事的方式：叙事人称：客观的第三人称叙述（主持人评论、讲述串词）

“真实感强”的采访对象（讲述自己或与自己有关的故事的人第二章：电视新闻评论节目主持人叙事的效果：不是故事中的人物，叙述别人的故事：客观包容整个作品的叙述只是故事的传达者，起陈述作用全知全能的视角，产生从观众角度俯瞰整个故事的效果第二章：电视新闻评论节目采访对象：讲述自己或与自己有关的故事：真实、层次感强、有一定的客观性故事中的人物在讲述中包含了回忆等主观因素，有较强的主体意识，表达了主观感受和评价，具有揭示和评论的功能有利于悬念的设置：采访对象之间“公说公有理，婆说婆有理”，受限制的原因都是以自身的主观感受和经历为依据。第二章：电视新闻评论节目推荐书目：《十年：从改变电视语态开始》孙玉胜

第二章：电视新闻评论节目书中主要观点：

中国的电视改革应该以1983年为元年，央视历史上的一些著名节目，如《丝绸之路》、《话说长江》特别是持续至今的《春节联欢晚会》都是从这一年开始的。第二章：电视新闻评论节目

从1993年开始的新一轮改革发端于早间和新闻，它使电视从业者的传播理念及其所制作的节目质量发生了飞跃，如《东方时空》等栏目的先后创办以及大型直播节目的运作等等。第二章：电视新闻评论节目2003年，以新闻频道的开播为标志，中国的电视又面临一个新的改革门槛。上一个十年对电视新闻改革而言是一个报道的时代。下一个十年的电视新闻应当解决的一个问题就是分析和评论的问题。要使其进入一个分析和评论的时代，表达方式也是一个问题。第二章：电视新闻评论节目从《东方时空》开始，我们实验了一种新的表达方式：

比如表达的态度是真诚的，表达的内容是观众关心的，表达的语言是鲜活的，表达的手段是符合电视规律的，表达的效果是有吸引力和感染力的等等。第二章：电视新闻评论节目媒体和舆论要接近并影响受众，首先必须从语态上开始提高自己的表达能力，这种力量所能产生的效应是我们过去所忽视的。第二章：电视新闻评论节目

上一个十年里电视剧实现了产业化运作，在下一个十年里，除新闻之外其他节目也将探索实现产业化运作的途径。比如说付费电视，观众必须付费才能获得频道的使用价值，这就使电视频道更具有了“商品”特征，它如何运作的问题就迫在眉睫了。第二章：电视新闻评论节目除了设定管理政策外，播出者还可以根据自己的判断来购买符合国情、符合文化、符合政策、符合观众习惯等等条件的产品，而制作者自身也会充分考虑和满足购买者的意图。第二章：电视新闻评论节目栏目的定位和把握问题是最困难的。它必须符合电视新闻规律、符合观众需要、符合政策要求。比如舆论监督，我们也是一步步逐渐试验来的。第二章：电视新闻评论节目

新闻的探索不能超越社会的发展阶段，过去有过这样的例子。我们的舆论监督是带有中国特色的，过去认为舆论监督是给政府出丑，现在则成了政府工作的一部分。第二章：电视新闻评论节目

这么大的国家，不出问题是不可能的，我们报道问题是想推动问题的解决，这在目标上和政府是一致的，是善意的。所以后来国务院有了监督报道的反应机制，舆论监督完全成了政府工作的一部分，它有助于执政能力的提高和民主法制建设的推进。第二章：电视新闻评论节目

互联网的出现导致了一个有趣的现象，大家似乎在某种程度上容忍了不真实性——我觉得这会有损于网络的权威性。而对传统媒体来说，不真实是巨大的敌人。第三章：电视专题类节目《新闻调查》栏目定位：新闻评论类栏目风格：理性、平衡、深入宣传语：探寻事实真相开播时间：1996年5月17日播出时间：首播CCTV-1：周一22：39

重播CCTV-新闻：周二14：10

周六：23：10

周日：04：10第三章：电视专题类节目新闻调查案例赏析：周正龙华南虎照真伪,看了《虎照疑云》便知分晓.flv【新闻调查】调查“躲猫猫”.flv新闻调查（沈浩：小岗村记忆）.flv《新闻调查》栏目定位：新闻评论类栏目风格：理性、平衡、深入宣传语：探寻事实真相开播时间：1996年5月17日播出时间：首播CCTV-1：周一22：39

重播CCTV-新闻：周二14：10

周六：23：10周日：04：10《新闻调查》是继1993年5月1日《东方时空》和1994年4月1日《焦点访谈》之后，新闻评论节目被大大加强的成果。注重研究新问题，探索新表达，以记者调查采访的形式，探寻事实真相，追求理性，平衡和深入。央视唯一一档深度新闻评论类节目，时长45分钟，每周一期《新闻调查》深度报道类新闻节目是对重大事件、社会问题或现象进行包括背景介绍、分析解释、归纳预测的报道与评论。是对新闻事件的深度挖掘，详细展示事件的来龙去脉，来带领受众寻找现象背后的原因和目的，挖掘现象背后的含义和理念。

《新闻调查》、《社会记录》《新闻调查》《社会记录》：选题有引人注目的社会事件，但大多是不为人知的凡人小事，它的事件大多新奇曲折，故事性强。对不同的事件可以进行具有娱乐色彩的故事化的表达。《文涛拍案》也是故事化的深度报道

《神探狄仁杰》的火热《新闻调查》特点以深度为选题的标准以真实性为栏目生命以公正性为报道原则以记者的调查为故事线索以关注弱势群体体现人文关怀《新闻调查》选题热点：社会热点是节目收视率的保证。难点、疑点的阐释是深度报道的优势所在故事性：内容要有深度，节目必须要有一定的长度，节目要想在较长的时间内锁定观众，故事本身必须具有一定的新鲜感和曲折性。《新闻调查》精品节目：《厦门远华特大走私案》、《虎照疑云》、《眼球丢失的背后》（眼科博士私自到太平间，从一具尸体上取下眼球给病人做眼角膜手术而引发官司的故事）、《新闻调查》《透视运城灌溉工程》（记者王利芬灌溉工程成政绩工程）、《死亡名单》（记者曲长缨冒险在太平间核实死难人员名单，发现被遮蔽的真相）、《城市非典：民工》对处于社会底层的民工在遭遇生活突变时命运的关注《双城的创伤》关注一群十三四岁的学生自杀问题《新闻调查》调查方式所谓深度就是对事实的占有，作为记者，你获得的事实越多，你离深度越近——孙玉胜《十年》接近真相，从现场开始——突出现场调查调查的公正性——给予双方同等的“话语权”《新闻调查》表现手法深度报道需要多角度、多侧面地挖掘事实的真相，反应事实的本质，在表现手法上就需要多样化的处理在节目组成元素上：记者的采访、现场取证、主持人演播室的评论、专家的点评、现实场景的记录等《新闻调查》结构上：逻辑清晰，多线索齐头并进，最终在真相处交汇。一方面，多线索体现了立体化、多角度、多侧面的剖析事实，展现了记者对真相的把握；另一方面，多线索、多角度体现节目的思辨色彩悬念的设置至关重要。将节目分段，在每个段落的最后设置一定的悬念和导视，形成观众收视期待《新闻调查》对于细节的处理：动作的处理：老妇人的眼睛：看什么什么就碎了，表小孩一哭一笑的广告美国新闻节目介绍作为美国主流电视核心、全国范围内的电视网主要有NBC（美国全国广播公司）、CBS（哥伦比亚广播公司）、ABC（美国广播公司）、FOX（福克斯电视网）等商业电视网。每个电视网与全国各地的电视台形成一种节目提供与利益共享的关系，电视网每周向各地电视台提供一定数量的节目，在固定、统一的时段播出，双方各自经营一定的广告时间。美国新闻节目介绍在传统上，主要有两个负责节目的部门，一个是新闻部，另一个是（娱乐）节目部。新闻部负责新闻报道、重大事件的特别报道，以及相关的新闻性节目，主要目的不在于赚钱，而在于对公众产生影响，提高媒介媒介的威望，当然最终目的还是要提高商业竞争力。美国新闻节目介绍节目部则负责新闻类节目以外的所有其他节目，特别是黄金时段的节目，它的目的非常明确，就是用高收视率的节目获取高额的广告收入。新闻部是一只“洁白的小手”，而节目部则是一只“肮脏的小手”，两者并用才有效。——商业电视网高管美国新闻节目介绍用新闻娱乐公众在美国电视中，早间新闻节目与黄金时间新闻杂志最大的共性在于：都是由新闻部制作的娱乐节目；都是杂志型栏目，记在一次节目中分出若干板块，分别讲述一些互相没有关联的故事。美国新闻节目介绍例子：

1952年NBC推出《今天》，改变人们早间只听广播的习惯。1953年黑猩猩马格斯成为正式成员。

CBS早间节目历尽坎坷。1954年的《清晨节目》强调节目的严肃性，硬新闻。《CBS清晨》加大娱乐因素。

ABC的《早安，美国》演播室布置成家的模样，硬新闻只放在头尾部分，主要是兴趣话题和娱乐消息美国新闻节目介绍《今天》开播于1952年1月14日，当时的时长为两个小时，每天清晨于东部时间7：00~9：00和观众见面。2000年10月2日，进行改版，时长为三个小时，播出时间为每天早晨东部时间7：00到10：00。美国新闻节目介绍背景

20世纪50年代，正值美国电视作为一种新媒介发展的迅猛之期。二战结束，数百万士兵陆续回国，开始正规的生活。一个固定的新的消费群体形成1951年9月开始，三大电视网实现全国范围内的网络连接，节目可以在全国各地同步播出，基本覆盖了美国美国新闻节目介绍《今天》成功的人为因素——NBC电视网副总裁西尔维斯特·韦沃新闻事件的活动画面、演播室直播、主持人和观众面对面的交流、屏幕上迷人的形象。在纽约第49大街的美国无线电公司展览大厅的橱窗里对节目进行现场直播美国新闻节目介绍《今天》的叙事结构编排：采用整点的划分方式，把节目分为三个大的板块，每个版块一个消息。在每个版块内，又分整点、半点时刻，用来播报新闻简讯和天气预报，中间的时间段播放各种专栏和专题节目。在每个整点过25分钟后，留出约5分钟的时间插播地方电视台的地方新闻。使观众在获取大量信息时，感觉条理清晰，又不乏味。美国新闻节目介绍演播室：玻璃做成的开放式的透明型演播室，游客和观众可以从外面直接看到节目的制作播出情况。现场邀请观众参与节目，成为特色；主持人频繁走出演播室，随机采访路人，和观众交流观众举着标有口号的牌子，通过节目表达对亲人、朋友的祝福已经成为一道风景线美国新闻节目介绍演播室设计：分区设计，别具一格。区域风格包括：会客厅风格、简约、凝练风格；知性温暖整体风格：时尚、亲切、易传达、拉近距离主持人主导着整个节目的风格，亲切、温暖、幽默是早间节目的重要特点欧阳夏丹美国新闻节目介绍《今天》的内容定位

没有完全清醒、半清醒半迷糊状态下的人需要什么样的电视节目？美国新闻节目介绍《今天》的内容定位大拼盘：硬新闻、软新闻、现场文艺表演、名人专访、烹饪、旅游、天气预报。即新闻+信息+娱乐。“电视实况演播的最佳范例”美国新闻节目介绍《今天》的专题从内容上讲：服务型专题：《今日厨房》娱乐性专题：《婚礼》知识性专题：《图书俱乐部》美国新闻节目介绍《今天》的特点综合性、娱乐性可听性：《有报天天读》故事性：对新闻进行细节化、情节化的表现新闻越做越长，可以不露痕迹地、优雅地强化体验，自然地呈现反差、冲突、情节等吸引注意力的戏剧性元素美国新闻节目介绍“我们希望让您更自由，更见多识广，因为我们坚信，就像我们希望您做的，一个越是被知识武装的人越是一个自由的人。

——《今天》主持人戴维·加罗美国新闻节目介绍：《60分钟》这是一档定位于”硬新闻“的节目，被认为是有史以来最成功的电视新闻节目。迄今共获得数十次艾美奖，比其他任何新闻节目都要多。2003年9月，艾美奖授予该节目创办人唐·休伊特及所有制片人”终身成就奖“。开创了新闻杂志模式、出镜记者的追问方式，以及深入调查的报道风格《60分钟》历史沿革设想阶段：CBS新闻部电视节目制片人唐·休伊特设想在黄金时段，创办一个既有严肃的内容又有轻松话题，片长一小时的新闻节目。既能满足广播电视网的精神要求，又能保证其经济收入。既能浏览玛丽莲梦露的壁橱，又能参观原子弹之父奥本海默的实验室《60分钟》历史沿革开播情况

1968年9月，《60分钟》开播，但还没有一个完整的栏目形态，只是在每隔一周的周二晚10点到11点之间与纪录片交替播出。开播之初收视率很低，但是获得了适合这个节目的观众的喜爱——大部分为知识层，这是一个关键性的成功。1972年《60分钟》从周二晚10点移到了星期日的6点，即除了橄榄球赛季，将每周播出《60分钟》历史沿革1975年，《60分钟》转到7点至8点的时段。这个时段一般播送有关公共事物或家庭的节目。同年，著名记者、主持人丹·拉瑟加人《60分钟》。该节目开始大受欢迎，栏目收视率逐渐上升。时至今日，节目本质特征和基调基本维持不变。在公众看来，《60分钟》是美国人生活中唯一一个看上去，摸上去，闻起来仍然保持不变的东西《60分钟》节目样式和外部形态在变化的世界中追求不变每期的《60分钟》基本由3个独立的新闻深度报道（一个硬、软新闻，一个介于两者之间的新闻）和1个新闻评论板块组成，深度报道各13分钟左右，其中8~10分钟时采访谈话，评论版块4分钟左右，加上片头、导视、片花和广告，总共60分钟整。《60分钟》节目样式和外部形态内容时长导视1分55秒燃烧的愤怒12分38秒战火之后12分25秒疯狂挣钱的人11分44秒安迪·鲁尼评论2分50秒广告6分33秒《60分钟》板块设计和形象包装整个包装构思清晰、鲜明、简洁，非常有创意杂志代表栏目的性质定位是杂志型的电视新闻节目；跑表对应着以时长命名的栏目名称（被华盛顿历史博物馆收藏）统一而富有特色的形象识别系统，突现栏目的品牌形象，形成观众的条件反射心理《60分钟》板块设计和形象包装节目的记者和主持人，大部分都是中年甚至是老年人，都着正装且严肃，话语严谨整体色彩基调偏暗，与其风格和定位一致。片头多年未有大的变动节目样式和外部形态关乎观众对媒体的忠诚度，《60分钟》有其成功的经验

《新闻联播》《60分钟》的”硬“风格定位”硬“新闻：探讨大的社会背景中存在的问题

1，内容上强调”硬新闻“的深度素材与成品10：1；”慢节奏“、稳重感

2，严格的选题策划

3，独立、客观、公正的栏目品牌对自己广告赞助商的揭露报道《60分钟》的”硬“风格

《60分钟》播出的片子是不是热点不是关键，重要的是，能否使报道拓展范围和加深背景，进而能让观众以一种新鲜的方式体验故事。总之，要鹤立鸡群的唯一办法是不成为鸡群中的一部分。《60分钟》“给你讲一个故事”给你讲一个故事在讲故事中，人最为重要，所选人物必须是知名的或者身世曲折离奇的，必须包含感人至深的故事。谁是受害者？谁会受影响？在新闻事件中寻找受害者，在讲故事的过程中，让观众觉得自己可以帮助他，或者让观众联想到如果事情发生在自己身上会如何《60分钟》“给你讲一个故事”好的故事应该有两个因素来构成：故事中的人和有冲突的情节

《60分钟》故事化的叙事方式主要体现在对冲突的把握上，注重对情节的挖掘，对冲突的表现，对细节的抓取，以及对节奏的控制。《60分钟》中有生动丰满的人物形象、真实曲折的的矛盾冲突，所以极具观众人气《60分钟》“给你讲一个故事”讲故事的关键：抓住观众的耳朵比抓住眼睛更重要语言简短比冗长有效，不用多余的辞藻重视同期声

《60分钟》：会抓眼球的团队不同的记者掌握着不同的采访技术；合理合法的取得有用的资料；重视对线人的保护60分钟》：会抓眼球的团队重要的是再现——再现真实生活中的人物不是表现——表现记者想象中的人物尽力接近主人公生活的原生态、表现他们的真实处境和想法，在电视机里还原人物《60分钟》：会抓眼球的团队采访：记者采访时，尽量让相关信息源在镜头前直接说话，解说词能不用尽量不用，而且注意现场的运动感，如果采访对象能够动起来就比坐在椅子上说话好，如果能让采访对象在新闻现场说话，就尽量不让他在家里说话。例：IBM广告、张锦秋的采访（黄帝陵祭祀大殿及大唐芙蓉园为其代表作）《60分钟》：会抓眼球的团队记者的参与注重记者对节目的参与——具有引导者和叙述者的作用，节目过渡和画面的转接是由记者的采访与提问完成的。为保流畅感，少借外力和后期剪辑转场让记者看起来更像电影中的角色倾听是最好的姿态，记者只须配以适当和必要的反应《60分钟》：会抓眼球的团队现场拍摄技巧景别：在拍摄采访对象时，镜头会有意卡到对象的脸部。脸庞之外，连额头和喉咙都不拍进，整个电视屏幕就是这样一张脸，特别是在记者提一些很难回答的问题时，观众很能够近距离地看到这个人，而且能够研究他面部的表情。

《60分钟》：会抓眼球的团队注重对非语言符号的捕捉不同采访对象的个性化神态、动作、手势等，通过对大量细节和表情的抓取，使节目尽可能地在有限时间和内容里传播更多更密集的信息。例：《一虎一席谈》中的嘉宾动作节目质量无小事《60分钟》：会抓眼球的团队明星主持人阵容——抓住观众的法宝推出王牌主持人、塑造明星记者由一群老人担纲的栏目，从1968年创始以来，原班人马基本没换，2005年主持人和记者的平均年龄达到了70岁；大多数工作人员的年龄都在35到45之间，40、50岁没有二十几岁刚毕业的大学生《60分钟》最重要的人物创始人和总制片人——唐·休伊特美国最有创造力、最难对付的制片人发明了演播室摄像机的电子提示器、偷拍多年担任美国多档著名节目的制片人指导和制作了美国历史上第一个总统候选人的电视辩论节目——尼克松与肯尼迪的辩论81岁时退休，之后，与CBS签约10年，年薪100万，担任CBS新闻节目顾问《60分钟》最重要的人物麦克·华莱士——以犀利的追问著称、思维敏捷1986年，在北京中南海独家采访了邓小平，那时他接近70岁（他出生于1918年）2000年，他再次来到北京采访了江泽民85岁时，依然是节目的全职记者；88岁退休之后，还偶尔出镜CNN:《陈鲁豫：中国的"奥普拉"》《奥普拉·温弗瑞》——日间谈话节目的神话1986年9月，《奥普拉·温弗瑞》正式诞生。三个月后，节目在全美国192个城市播出，拥有了900万到1000万的观众，（现211个地区）保持了十几年如一日的收视第一，九次获得艾美奖杰出脱口秀奖，节目受到了学界、业界以及观众的一致好评。几乎覆盖99%的美国地区，发行到全球105个国家《奥普拉·温弗瑞》节目介绍1954年9月，NBC的《今夜》标志着电视谈话节目作为一种独立的节目形态正式出现。《今夜》的节目模式设定为：有大量现场观众参加，以主持人的幽默独白、与知名嘉宾的轻松对话和穿插的娱乐演出相结合，强调娱乐性与喜剧色彩。60年代，以幽默谈话表演为主要内容的夜间谈话节目又有了更大的发展，各个电视网和节目制作公司开始仿照《今夜》制作出同类型的节目《奥普拉·温弗瑞》节目介绍70年代开始，美国的电视夜间谈话越来越向严肃和敏感的时事话题靠拢，甚至以这类话题作为主体内容。很多著名的主持人都是时事政治的讽刺高手，他们用着似乎最不严肃的态度来处理非常严肃的话题，用一种嘻嘻哈哈的方式让主题的严肃消解。这类节目受到了年轻一代观众的欢迎。《奥普拉·温弗瑞》节目介绍1972年日间谈话节目《唐纳休访谈》出现，节目在下午播出，以家庭妇女为主要受众群，节目改变了夜间节目的喜剧性表演色彩，变成了一种真正意义上的倾谈。部分是心理剧、部分是街头演出、部分是小组心理治疗渴望帮助又对现场观众深表关怀《奥普拉·温弗瑞》节目介绍在唐纳休的带动下，一大批日间谈话节目涌现出来，随着时代的发展，话题越来越尖锐、刺激，从时事政治、国际态势到种族冲突、家庭关系以至于两性关系等无所无包。而现代观众也表现出对于倾听各色名人和普通人心灵隐秘的极大兴趣。《奥普拉·温弗瑞》节目介绍自《唐纳休访谈》节目以来，全国性的日间谈话节目基本上是以辛迪加节目的方式制作和播出的。上个世纪90年代后，美国电视频道激增，各个无线和有线频道为了用较低费用填充自己的节目时段，不得不从节目辛迪加市场购买大量日间谈话节目。《奥普拉·温弗瑞》节目介绍背景辛迪加节目：指由公司独立制作，并通过节目分销商将其播出权分别卖给不同的电视台以及全国有线电视网的电视节目。其最重要的节目形态是首播辛迪加节目，主要包括谈话节目、游戏节目和娱乐新闻节目，其中有少数系列电视剧或其他系列性节目。《奥普拉·温弗瑞》节目介绍

在各大商业网的加盟台或直属台里，最好的时段是用来播出商业网自己制作的节目，这些黄金时段的节目制作成本高昂，收视率惊人，由于面向的是各个层次的收视群体所以，意识形态、价值标准都更要保守、主流。《奥普拉·温弗瑞》节目介绍

辛迪加节目一般只能攻占非商业网节目的边缘时段。这使得日间谈话节目所受限制相对较少，其道德尺度、话题尺度也相对较宽松许多。而边缘时段一般都分布在日间，以女性观众为主要的收视群体。《奥普拉·温弗瑞》节目介绍奥普拉·温弗瑞的成长足迹早期的奥普拉一直从事新闻事业个性敏感而细致，对自己的报道投入了过多的感情。是新闻工作的巨大缺陷，却是后来访谈节目的潜质1977年《人们正在说话》与人联合主持，形成了满怀兴趣和同情地倾听的节目主持风格《奥普拉·温弗瑞》节目介绍1984年到ABC芝加哥加盟台WLS，独立主持《早安芝加哥》。与普通百姓谈论真实生活经验，节目如同一次小组心理治疗。人们开始在节目中公开他们个人生活中最隐秘的部分。（张越、鲁豫、甄善美）把自己当成观众的一员，亲切真诚的风格。使节目的收视率迅速上升，超越第一名《唐纳休节目》《奥普拉·温弗瑞》节目介绍作为辛迪加节目中著名的节目制作发行公司的“国王世界”，看重奥普拉的成功，与其签约作为节目的发行商。此时，《早安芝加哥》改为《奥普拉·温弗瑞节目》，时长也由半小时改为一小时，仍然由芝加哥WLS电视台制作。大公司、高起点节目名称的影响力《奥普拉·温弗瑞》节目介绍“国王世界”对奥普拉节目的定位：对所有女性来说最好的日间谈话节目你认为什么是最好的日间节目公司宣传策略你如何宣传一档新的节目《奥普拉·温弗瑞》节目介绍“国王世界”公司宣传策略要成功首先要出名，首先提出“向唐纳休挑战”的口号，吸引观众注目，并向各大媒体进行煽动性的宣传1985年12月，推广节目时利用奥普拉在影片《紫色》中扮演“索菲亚”获得奥斯卡金像奖提名的机会，为节目造势。《奥普拉·温弗瑞》节目介绍进行各种前期测试（focusgroups），起初为电视台免费提供播出权，获得观众一定认知度和美誉度后，改变策略，与各个城市、市场以及电视台签订协议，正式以有偿的辛迪加节目形式出售。Focusgroups：对同一组的6到10个人同时进行采访，在一个小组内获得大量所需要的相关信息。（评估服务、测试新创意）《奥普拉·温弗瑞》节目介绍1988年，奥普拉从芝加哥WLS电视台买回了节目的制作权，但保持了与“国王世界”公司的合同关系，使其仍然作为节目的发行商《奥普拉·温弗瑞》节目介绍1988年，与芝加哥的一名小律师杰夫·杰克伯斯创办“HarpoProdution”，奥普拉拥有90%的股份。从此节目的制作部分主要由她的公司承担。创作权的获得使其在节目制作上有了更大的空间，以节目制作人的身份参与节目创作我国制片人与主持人合一的节目《奥普拉·温弗瑞》之——策划策划——节目骨架的构建前期策划:节目成败的关键话题、嘉宾的选择等，都在这一阶段完成一期节目的策划制作周期大概需要三周左右《奥普拉·温弗瑞》之——策划创意讨论会：一期节目的起点节目播出前1至3星期，召开创意讨论会讨论话题的选择：谈话节目的支点（话题的巧妙选择和切入是其制胜法宝）与会人员：关键人物奥普拉、嘉宾、观众《奥普拉·温弗瑞》之——策划关键人物：奥普拉以创作人员身份参与节目的策划使节目从选题之初就渗透了她自己的想法和观点——不同与其他节目的最大特点节目录制当天，奥普拉会构思、考虑如何处理感人的场面和细节，但不事先预演，提前一小时进演播室，只对观众进行“热场”。展示最真实的状态《奥普拉·温弗瑞》之——策划话题的来源：从时下的报纸、女性杂志，甚至其他谈话节目中发现有意思的题目话题选择的因素：暴力、性、犯罪、悲剧、情感等喜剧因素。自我评价、社会问题、人际关系、家庭关系，从国家大事到家长里短，话题内容无所不包《奥普拉·温弗瑞》之——策划话题质量的评价标准：

1、以故事为基础，话题能够展开

2、具有论争性，话题能展开的精彩同时具备生动呈现的故事外壳，以及讨论的矛盾支点，节目才可以进行女性是感性的，更易于倾听生动的故事，而不是聆听教诲。震撼、曲折、动人《奥普拉·温弗瑞》之——策划社会问题生活话题★情感与心理话题★时尚话题明星访谈特别节目策划期数2136326158百分比17%31%27%5%12%6%《奥普拉·温弗瑞》之——策划日间谈话节目的重要特性：集中于女性关注的话题，以女性心灵作为直接的诉求点话题包括：怎样处理职场生涯与家庭生活；怎样处理子女、夫妻、朋友的关系；怎样把握爱情、宽恕、仇恨等各种人类共同的情感心理——一切关于女性的话题都可以采用《奥普拉·温弗瑞》之——策划对明星、名流的访谈：平均每周邀请一名比例不高，但内容固定，播出频率固定，具有较高的辨识度社会话题：关注最近一些大的潮流趋势时尚话题讨论整容风潮、女性衣着趋势、皮肤保养等；社会话题则是具有一定新闻性的社会事件，如9·11、女性堕胎、虐待儿童敏锐地随社会大潮而动，成为社会的风向标《奥普拉·温弗瑞》之——策划召开制作会议：节目的第二阶段

会议讨论的主要议题是话题的可行性，即从实际操作的层面考察已经初步选定的题材究竟有没有实现的可能，并根据话题的特点适当考虑嘉宾、专家和现场观众的选择《奥普拉·温弗瑞》之——策划对嘉宾的要求：都是普通人，没有学历、收入的要求，更多的是一些社会底端的人群，嘉宾要有符合节目主题的故事和经历。要健谈、善于表达，要能把一个故事讲得生动曲折要非常的情绪化，容易感动，容易激动，最好在节目录制现场有一些过激行为《奥普拉·温弗瑞》之——策划如何成为现场观众？制片人在报名者中选择符合条件的人，通过聊天、见面等方式具体了解他们的人生故事、口头表达能力，以及是否具有强烈的表现欲望等，最终决定嘉宾人选节目一般提前一个月就开始邀请、寻找观众，会就话题内容与相关团体、组织联系，邀请更有发言权的人充当现场观众，增强可看性与讨论的针对性《奥普拉·温弗瑞》之——策划专家的选择的必要：一般都是邀请心理学家或心理医生、社会工作者、心理治疗专家以及畅销书的作者（这类书籍大都是教导人们如何提升自我、改善自我）。他们要和蔼可亲、健谈、令人可信建立了自己的资料库。各个领域的专家资料都有备案，可以迅速请到适合节目的专家《奥普拉·温弗瑞》之——策划第三阶段：摄制阶段嘉宾、专家、现场观众全部选定之后，再进行一些节目成本的预算，就可以进行实际摄制的第三阶段了。奥普拉、现场热场、正式录制、后期剪辑合成《奥普拉·温弗瑞》之：内容与形式内容与形式的完美结合1，问题讨论式主要是邀请三组嘉宾来到节目现场，就某一话题结合自身经历与主持人、现场观众、专家进行讨论。2，明星访谈：3，特别节目：《奥普拉·温弗瑞》之：内容与形式问题讨论式节目框架第一段落：展示说明（介绍主题、问题或冲突）第二段落、第三段落：展示冲突、进一步复杂化第四段落：向专家提问（观众开始向专家提问）第五段落、第六段落：解决问题（开始、发展）第七段落：尾声：由专家做一段简洁的总结《奥普拉·温弗瑞》之：内容与形式

三组嘉宾讲述完自己的故事以后，共同参加下面的各个环节。这一环节七个段落包含了三个方面的内容明确问题，三组嘉宾陈述自己的故事观众与三组嘉宾冲突，主持人进行调节提出治疗方案（由专家提出或现场讨论得出）《奥普拉·温弗瑞》之：内容与形式

目前《奥普拉·温弗瑞》一般请5至6组嘉宾，人数的增多使得第一段落不能讲完所有的故事。节目打破了每一段落讲一个内容的刻板模式，而是按照嘉宾来划分段落，每一组嘉宾自成一个段落。每一段落里面将过去整个节目的任务打包完成。即：问题提出（故事介绍）——讨论冲突——解决与治疗全部在一个段落完成《奥普拉·温弗瑞》之：内容与形式基本形式：开场白：奥普拉介绍本期节目主题（1分）第一段落：奥普拉介绍本组嘉宾，嘉宾上场现场播放外采VCR，讲述嘉宾的故事回到现场，奥普拉与嘉宾就其故事展开谈话，专家与现场观众参与讨论。（主要完成原2~4段落内容）《奥普拉·温弗瑞》之：内容与形式奥普拉做本段落小节，预告下一个段落的内容广告第二段落：奥普拉介绍第二组嘉宾上场播放VCR回到现场奥普拉总结，做下段预告《奥普拉·温弗瑞》之：内容与形式2，明星访谈：邀请演艺明星、社会名流或准名人，去除专家环节，由奥普拉直接采访嘉宾，现场观众则可以根据他们谈话的内容进行互动。节目还是分为六个段落，每段集中谈论与来宾相关的某一话题，段落之间插播广告。内容一般涉及到来宾的生活、工作、情感及成长经历、成功秘诀有针对性的问题（敏感、尖锐）、揭秘、情感特征《奥普拉·温弗瑞》之：内容与形式3，特别节目：①与观众互动：实现观众梦想②为了某一特殊目的：种族问题③应和社会热点：奥斯卡电影节等这些节目在策划上形式灵活，是点睛之笔，往往投入了极大地人力和物力，体现节目策划人策划大型节目的能力《奥普拉·温弗瑞》之——故事故事——节目的血肉构成1，“小故事”最重要的是用VCR代述，营造气氛、煽情2，“大故事”好的角度的选择和切入是大故事讲述成功的前提条件《奥普拉·温弗瑞》之——主持人不可或缺的节目灵魂——主持人节目的主角主持人是最大的主角，是“表演”的灵魂人物嘉宾是主要演员，推动剧情发展现场观众是次要角色，是剧情发展的重要节点，与嘉宾构成冲突或联盟关系专家是主持人的代言人，是主持人理性部分的延伸，在矛盾斗争的现场中起制衡作用《奥普拉·温弗瑞》节目介绍主持人的风格奥普拉温情的、善意的、不以展示、挖掘嘉宾的痛苦隐私、悲惨往事为节目的卖点。主持人的投入程度对节目的全身心投入主持人的技巧谈话现场的敏锐反应、熟悉并参与了节目制作的每一个环节《鲁豫有约》节目分析栏目定位：人物访谈宣传语：寻访昔日的英雄和有特殊经历的人物，它将见证历史，思索人生，直指人们的生命体验和心灵的秘密播出时段：首播：周一至周五：10：05~11：00周六：16：40~17：35《鲁豫有约》节目分析重播：周二至周六：01：00~02：15

周日：21：35~22：30栏目时长：改版前30分钟，改版后50分钟开播时间：2002年1月开播，2005年1月改版凤凰卫视为陈鲁豫量身定做的、开放式、深入挖掘被访者内心深处故事的访谈节目《鲁豫有约》节目分析总体而言：改版前多是主持人与嘉宾之间一对一、面对面的交流，节目形态多是静态的人物访谈，改版后大大增加了动态“事件”性和话题式人物的选题，对当下的社会热点的关注更加密切，变成了一个时效性更强的栏目。对原版节目的一次稀释，这种多元化、平民化的节目走向是精英文化节目探寻自身生存的一种尝试《鲁豫有约》节目分析话题的选择——鲜为人知的背后故事被访嘉宾的主要类别：失意英雄边缘另类人群见证历史的焦点人物当下的热点新闻人物文化名人和演艺界的明星《鲁豫有约》节目分析总结：对于《鲁豫有约》而言，重要的不是嘉宾是否为名人，而是他们必须是有故事的人。栏目在寻求公众话语和个人话语之间的共鸣点上，提供了个人心理寻求社会思想的辅助，以及窥视他人心理秘密心态的平台。《鲁豫有约》节目分析主持的艺术——善于倾听和发问婉约中不失锋芒，含蓄中不失睿智，体现了一个敏感而知性的女主持人的魅力善于让嘉宾说出自己心底的话，发问真诚坦白，坦率谈话没有达到一定的深度，节目的高质量就做不出来《鲁豫有约》节目分析谈话的氛围——演播室的社会与人生以小见大折射出社会和人生的种种况味改版前：咖啡馆、茶座、嘉宾家里改版后：增强了现场效果和互动性，迎合了话题内容扩充的需求。把公众日常生活中所热衷的话题拿来谈论，请当事人现身说法，对新闻事件的“疑团”一一解开《鲁豫有约》节目分析反思：在众多思想贫乏、人物雷同的选题中日益丧失节目制作的深度和力度，从而失去了自身的独特追求和文化品位体现了优秀谈话栏目发展背后的艰辛与无奈，可以看到其在追求品牌知名度和美誉度上的两难境地被大众对谈话节目的娱乐性、对访谈人物的时尚性、对故事话题的戏剧性要求所取代《艺术人生特别节目：清明》分析马未都：文化——厚度（集体记忆）于丹：情感——温度（“花”、浓情）葛剑雄：理想——风度（坚毅、执着）傅佩荣：学问——深度（恬淡、释然）刘世龙：英雄——力度（道具、激情）倪萍:生活——角度（形象、坦诚、平静）歌曲：又一次触人心弦、引人思考《艺术人生》节目分析“用艺术点亮生命，用情感温暖人心”2000年开播初期，核心竞争力源于社会广为知名的演艺明星述说鲜为人知的人生经历“作品背后的人生”

2003年起，逐层剖析主流价值的不同传播层次，开拓新的领域。开始从“记录时代人物”逐渐走向“集体记忆”的品牌创建阶段。《红楼梦再聚首》、《西游记再聚首》分析作品背后的人生变化，与观众分享共同的人生感悟《艺术人生》节目分析“公共话题，共同情感，个性表达”2005年栏目提出要做引领大众文化的旗舰节目，提出了“公共话题，共同情感，个性表达”的口号《理想2006》、《温暖》、汶川地震、奥运“主流价值观的创新传播”以打造中国国家文化精神博物馆作为新的定位，主流价值观的创新传播如特别节目《清明》，将“节日”概念和弘扬传统文化、塑造民族精神的时代背景相结合《艺术人生》节目分析问题一：时至今日，《艺术人生》已经走过近十年，已经形成了自己的品牌和独特个性,但电视产业的不断发展又使得包括品牌在内的电视栏目要不断实行自我突破与创新，你们是怎么做的呢？目标是成为“用文化引导娱乐”的旗舰阵地，要面对大众、影响大众、坚持立场。不媚俗，不媚上，走出对新时期主流价值独特的创新传播之道。《艺术人生》节目分析问题二：怎样看待节目的生命周期？十年来《艺术人生》一直保持着生机与活力，有着较好的观众缘，有没有担心观众会“审美疲劳”？对嘉宾、对观众、对社会以“诚挚”之心面对中国丰富的文化艺术宝库和嘉宾多彩的人生故事是选题的源泉《艺术人生》节目分析“审美疲劳”主要是因为类型化、模式化导致的选择最适合嘉宾自我表达的方式来讲述他的人生故事以“内容为王”，而不进行形式炫耀，《艺术人生》不是短暂的娱乐节目，而是社会的“公器”，将一如既往地伴随着社会的发展《艺术人生》节目分析问题三：在电视行业竞争日趋激烈的今天，面临目不暇接的各种节目形式，《艺术人生》似乎有着危机感？在时代变化以及技术创新面前，你们如何保持自己的优势和风格？《艺术人生》节目分析帮助人们解决精神问题，寻求诗意的人生智慧和丰富的内心情感，是节目较大的潜在市场。栏目始终坚持用“艺术点亮生命，用情感温暖人心”的节目理念，传递社会的良知，智慧的思想，温暖的情感、善良的人性《艺术人生》节目分析问题四：当前《艺术人生》有困惑吗？如果有的话是什么？困惑是如何将文化传承与创新中国文化结合起来。因为必须面临庞杂的社会观众和层次不均的受众结构以《清明》等特别节目，深入挖掘传统文化中的精神内涵，进行创造性地传播，探求文化传承与创新中国文化的新方式《艺术人生》节目分析问题五：十年来《艺术人生》的节目定位与目标受众有着怎样的变化？《艺术人生》的嘉宾多数都是泰斗级的艺术大家和影视大腕，而在大众文化盛行的今天，这种高雅气质会不会导致观众流失？《艺术人生》节目分析宣传口号：“在时代现场，聆听精神回响”把节目定位在时代前沿，关注公众话题，以引领大众文化，树立文化榜样讲究高雅，但不以高姿态出现，嘉宾主要是公众人物和文化名人，也有不平凡的普通人。都是以平常人的身份出现，看中的是他们成功的经验及其背后的精神力量《艺术人生》节目分析问题六：《艺术人生》将会有着怎样的创新和发展方向？开始创造新的内容资源。逐渐把栏目打造成主流价值传播的重要阵地，不断开拓主导文化资源和民族民间文化资源，关注公共话题和时代热点，传播当下文化，引导大众文化价值观。《艺术人生》节目分析其次，进一步挖掘传统文化，弘扬传统文化精神。中华民族五千年的历史积累了大量的精神财富和精神传统，其中所蕴含的文化价值和情感内涵提供了丰富的选题资源。突破以往传统节目的静态形态，以节日为核心和平台，将“节日”概念和弘扬传统文化、塑造民族精神的时代背景结合起来。《艺术人生》节目分析再次，传播高雅文化达到资源创新。让艺术走近大众，让大众了解艺术。如2007年用故事化方式讲述中国话剧百年九位大师往事。《艺术人生》节目分析另外，引导大众文化达到资源创新展示当下崛起中的大国国民的心态和情感，做到“主旋律好看，多样化健康”。

如每年年底的《温暖》特别节目弥补泛娱乐化时代人们所缺失的思想内核和精神营养《艺术人生》节目分析在主导文化的传播过程中，始终以良知和内省坚守高雅的格调，构建先进文化，保持典雅精致的风格，以创新引领突破，铸就不可复制的特质。坚持在冲突中寻求协调，在矛盾中实现平衡，在坚守与创新之间前行，是创新的最高准则《艺术人生》节目分析问题七：有人对《艺术人生》的煽情有非议，对激发嘉宾眼泪提出质疑，你们如何看待？《艺术人生》坚守着怎样的节目理念，会不会因为注重个人情感而忽略节目的文化内涵？以一种人文的态度和嘉宾进行情感交流不制造悲恸，而是营造温馨，让嘉宾的情感自然流露《艺术人生》节目分析坚守“用艺术点亮生命，用情感温暖人心”。保持典雅的气质和“秉德无私、厚德载物”的节目品质。另外，人物情感与文化内涵是不会发生冲突的，文化需要情感，情感凸显文化。《艺术人生》节目分析选题以主流文化的视点，正确选择嘉宾，传达正确的价值观，挖掘能够代表民族精神，能够催人奋进的动力源泉。聆听《艺术人生》的故事，从那些真性情的喜怒哀乐，从那些内心深处的眼泪与欢笑中寻找到一种真诚的回归，一种有品位的电视文化的回归。《艺术人生》节目分析《纵贯线乐队：歌唱我们的生活》先说“纵贯线”名称，而后介绍他们的成就以年龄开始话题，同时引出本期主题为什么叫纵贯线你们的歌最打动歌迷的是什么乐队为什么会让歌迷喜爱？青春的记忆——励志给年轻人的一句话《艺术人生》节目分析不谈艺术，只谈人生表达自己的风格：为表高雅，引出主流价值观的主题煽情、幽默、冲突、猎奇《鲁豫有约》展示故事的过程、《艺术人生》倾向于揭示哲理主持人的“煽情”、文化素养（往事不堪回首、回顾才更“精彩”）娱乐节目策划分析一、娱乐类节目的根本诉求与底线二、定位与理念策划——“先要有个好说法”三、母题与“亮点”——节目故事化与寻“眼”四、版块设置与策划——一千零一夜需要多少个故事五、节目修辞中的“非常4+1”六、挖掘故事的矿藏——叙事结构解析娱乐节目策划分析七、有多少故事可以重来——选择“合适”的故事八、“反转”的神奇九、煽情·幽默·冲突·猎奇——娱乐节目四种风格解析娱乐节目策划分析之一娱乐类节目的根本诉求与底线猜谜——各打一成语“一个穿金色盔甲的人”“第十一本书”如何看待《我猜我猜我猜猜猜》对娱乐节目的诉求——你应该调动哪根神经娱乐、学习娱乐节目策划分析之一对娱乐节目根本诉求与底线的概括只求观众在分配来专供娱乐的时间中因节目而得到释放、感受轻松，在此时间中他们乐意选择该档节目，此为其诉求；且在其他生活时间中并不因为该节目而遭受损失，此为其底线举例：湖南卫视某些“气功”娱乐节目策划分析之二定位与理念策划——“先要有个好说法”在节目策划之初，必须对节目的市场定位有一个大概的认识，包括收视人群的构成和目标受众的心理调查，并表达节目风格和亮点传达的理念是为了观众在第一时间“相中”节目，对节目最具吸引力的方面进行放大和美化娱乐节目策划分析之二节目举例介绍：《开心辞典》、《谁想成为百万富翁》一人努力、 全家开心竞争本身就是快乐娱乐节目策划分析《百万富翁》的历史渊源和基本样式一档知识问答型的益智节目，问题涉及到历史、文化、政治、社会、经济等方方面面，主要测试人们的记忆力、知识面、反应能力和运气。为了提高节目的声望，制作人偷偷向受观众欢迎的选手泄露竞赛的题目和答案，甚至操纵竞赛结果。——不公平导致节目衰落娱乐节目策划分析《百万富翁》的成功因素1，精巧的问题设计：难度呈不断上升趋势前五道题是比赛的第一阶段，题目相对比较容易，主要考察英语中的俚语含义、民俗文化和生活常识。一方面给选手信心，另一方面低数额的奖金不会让制作单位损失大量的金钱。第六到十题，难度体现在对选手的知识面提出了较高的要求，涉及戏剧、文学、音乐、体育、时政等诸多方面的内容

娱乐节目策划分析最难的是第三部分的五道题，内容是关于其他国家和种族的问题，选手日常生活中很少见，问题出得很刁钻怪异。顺利通过这一关的选手将有幸获得百万大奖。这种问题的设计，在内容上涉及广博，又带着浓厚的趣味性，这样做，让观众不仅能对回答出问题的选手感到钦佩，而且对题目本身也会产生浓厚的兴趣娱乐节目策划分析2，高额的奖金刺激运用自己的智慧加上一点运气，就可以赢得高额的奖金，是普通人改变命运的一条捷径3，独特的悬念色彩把悬念和戏剧冲突的重要元素成功运用到自己的节目中，创造出一种“足球效应”。一方面是三个段落的设计，一方面是三个“爱心锦囊”的救助，三条生命线加强了悬念、缓和了节奏娱乐节目策划分析4，淋漓的人性表现利用金钱的刺激，展现了人性的真实也是节目决策者别出心裁的选择5，简约的演播室风格场景材料以金属和玻璃为主，冰冷而厚重，整体感觉简洁而空旷。偌大的场地中央只有主持人和挑战者两人，他们面向主机位相对而坐。娱乐节目策划分析比赛区四周是观众席，座位呈阶梯形结构，候选选手席在观众席的最前排，每个座位前面各有一个显示器，以供答题使用。以深蓝色为主色调，采取区域照明，灯光从高空洒下并随着节目的进展和奖金数额的增大由亮变暗，给人一种紧张感。当挑战者冲刺到最后关口时，场内只剩下一道冷蓝色的追光灯打到选手身上。伴着急促的心跳音效盛，现场紧张而凝重，观众恨不得把心提到嗓子眼期待挑战者的反应娱乐节目策划分析6，深厚的主持功