第八章把握构图

第八章把握构图第1页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--分割、三分法与趣味中心1黄金分割之说起源于古希腊。实际上，黄金分割就是一种比例，如果将其简化，可以用一连串的近似值来代替：2：3，3：5，5：8，8：13……（前两个相邻数之和等于后一个数，其比率接近于0.618）。生活中的许多物体都与这个比例有凑脑受到美的形象刺激，脑电波高低频比值接近0.618，受神维纳斯的上身与下射之比恰为黄金分割率，二胡的千斤放在黄金分割点上，便具有优异的音质……就如我们现在用的135胶卷，24×36mm的画幅也恰好是2：3，按照这一比例构图，往往能使人的视觉感到比较舒服。第2页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--分割、三分法与趣味中心

2将这一法则再简化到摄影构图中，就是三分法构图，又称“井字分割”——先将画面上下左右等均等分为三，形成一个“井”字，画面上出现两条横线与两条直线，并形成四个相交的点。如果想将表现的重点或是趣味中心，放在这四个相交的任何一个点上（特别是右侧的两个相交点上），不仅画面上能产生较为平衡、愉悦的感觉，趣味中心也最能吸引观众的注意力。又如拍摄风光时，将地平线安排在画面正中易出现呆板，而将地平线安排在三分法的上下两条横线的位置上，画面就会显得比较生动。第3页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--分割、三分法与趣味中心

3在拍摄站立的人物时，让人物站在垂直分割的任一条直线位置上，画面的生动感也比人物站在垂直分割的任一条直线位置上，画面的生动感也比人物居中时大为提高。第4页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--分割、三分法与趣味中心4假如画面上有两个相关的物体，将它们安排在右上方和左下方的黄金分割点上，有一种均衡的感觉。当然，将这两个物体向中心聚些，画面会变得更稳重，相反，让这两个物体向相反的方向往边上放，画面会产生强烈的张力，增强距离和空间感。第5页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--分割、三分法与趣味中心

5如照片中有三个以上成份而且都比较重要，这时最好还是将其中一个物体作为构图的中心，其它物体作为补充，这样的构图能突出越味中心，又不致于太乱。有时趣味中心很容易确定，比如风景中的一棵树，人物的那双眼睛，而有时却没有明显的中心，这时不得不费力寻找或创造一个中心。第6页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--分割、三分法与趣味中心6这个趣味中心必须符合以下某一个条件：或是与众不同具有个性特点的，或是明暗影调与周围环境不同的，或是本身呈运动状态而周围却是静止的……第7页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--改变视点与构图出新

1正对被摄体拍摄，可以产生庄重、威严、静穆的感觉，特别是在表现一些建筑物时，更能形成一种稳重雄伟的风格。当被摄体为对称形状时，正面角度能将这种对称结构完美地展示在平面上。但正面拍摄常使画面缺乏透视感，也易引起呆板而缺乏变化。第8页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--改变视点与构图出新

2斜侧方向是摄影中运用最多的。从斜侧方向拍摄，平行的横线会变成一组向画面深处汇聚的斜线，有助于产生强烈的空间感，突出景物的立体感，强化物体大小的透视变化，画面也就容易显得生动。第9页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--改变视点与构图出新

3正侧方向是指与被摄主体成90°，比较适合于人物的造型姿态的表现。人物行动姿态、最美的轮廓线条总是在正侧面，特别是处于剪影状态下。但正侧面一般不宜拍摄建筑物，特别是一些古典建筑如庙宇等，即缺乏空间感、立体感，也容易缺少外观特色。第10页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--改变视点与构图出新

4从被摄体的背面拍摄是一种最易被忽视的方向，但运用得好，不仅能产生新奇感，而且也会使画面变得含蓄。在表现人物时，大胆地从背面表现人物，能把人物所关注的对象（如人物面对大海），在画面上全面展开（正面就无法既展现大海又表现人物对大海的注视）。第11页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--改变视点与构图出新

5从视平线拍摄景物是最常用的一种角度，给人以正常的透视感和心理上的亲切感，能产生较真实的现场气氛。同时，平拍人物或建筑物还不易产生变形现象，特别是使用广角镜时尤为明显。但是，平视角度见得多了，容易缺乏新鲜感，使吸引观众的注意力或出新出奇受到了限制。第12页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--改变视点与构图出新

6将镜头向上仰起拍摄，有利于表现高大的景物，并有较强的抒情色彩，能体现一种昂扬向上的情绪。此外，仰拍时如用广角镜或是造近主体时，能使景物本身的线条产生向上的汇聚，变形效果鲜明，有强烈的夸张效果。当面对一些较矮的景物或拍人物时，躺在地上向上仰拍，更会取得常人无法欣赏到的特殊视角，产生强烈的新鲜感。当然，仰拍得过分变形也会扭曲和丑化景物，应慎重把握。第13页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--改变视点与构图出新

7反过来找一个较高的视点向下俯拍，可在登高望远的同时也将观众带到了高处。它的最大特点是能使前后景物在画面上得到充分的展现。平视时的前后景物常常是叠在一起的，仰视只突出了前景，俯视则能将远近景物在平面上展开，展示各种景物的地理位置，并通过河流、公路等延伸线向远处的消失再现空间深度。第14页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--远取其势与近取其神1使构图起变化的另一个因素是拍摄距离；在相同的视角上，拍摄者是向景物走近一些，还是往后退一点，是利用长焦距镜头取其局部，还是用广角镜展现它们的整体，这就给画面的景别带来了变化。景别可大致划分如下：第15页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--远取其势与近取其神2远景：展现自然界辽阔的景物，不仅表现一些主要的景物，也同时展现物体周围的环境，并强调景物之间的联系而忽略细节的表现。第16页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--远取其势与近取其神3全景：表现被摄对象的全貌以及少量环境特点，其范围小于远景，主体比远景更为突出。第17页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--远取其势与近取其神4中景：表现人与人、人与物、物与物之间的关系，舍弃环境并能具体地描述画面的情节。第18页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--远取其势与近取其神5近景：突出表现被摄对象的主要部分，主要特征，常对人物的神态或景物的主要面貌作较具体的刻划。第19页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--远取其势与近取其神6特写：进一步对某一部分作更为集中突出的再现，更细腻地刻划局部的细节以求传神。第20页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--远取其势与近取其神7这些景别各有特色，其中尤以远景与特写具有特殊的审美效果，正所谓“远取其势，近取其神。”第21页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--远取其势与近取其神8特写则离被摄体距离很近，或是运用长焦距镜头展现富有特征的局部，以小见大，以一概全，从细微处见精神。特别是特写削弱了三维的立体深度感，所有成份都处于照片表面的平面上，更容易形成有视觉趣味的富的节奏的图案。英国摄影教师格罗斯曼曾告诉他的学生：“要使每一英寸画面都能为你服务。要继续靠近些，直到你感到失去什么为止。”第22页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--改变主体与背景的关系1当我们改变拍摄角度或是改变拍摄距离时，不仅是被摄主体的形态发生了变化，而且主体与背景的关系也在改变。处理好主体与背景的关系，会给构图带来新的生气，也易于避免因背景对主体的干扰而产生不必要的失误。第23页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--改变主体与背景的关系2背景的作用主要是衬托主体，切忌喧宾夺主压倒主体。为了使主体突出，背景与主体最好有鲜明的影调对比，或以暗衬明，或以明托暗。同时，背景也力求简洁，避免分散观众对主体的注意力。使背景简洁的方法主要有二：一是通过虚实结合的手法使背景模糊，有关问题将在“控制景深”一节中详细论及；二是通过上下左右改变拍摄点，避免杂乱的景物摄入画面，对于初学者来说这一点尤其重要。第24页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--改变主体与背景的关系3初学者在处理主体与背景的关系时常常会受到“视觉选择性”的干扰而产生失误。所谓“视觉选择性”，就是当通过取景框构图时，会被主体形象所吸引，忽略了存在于背景上的细节，仿佛它们会自行消失或变得不那么明显。避免这些失误的方法是：在拍摄前平心静气地仔细观察，或左右移动，或高低调整，或走近些退远些，甚至换用不用焦距的镜头，可以发现主体与背景的关系随时都在改变，从而及时排除上下左右对主体的各种干扰。第25页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--改变主体与背景的关系4在处理主体与背景的关系时，还要强调背景的简洁性，特别是背景对主体没有或很少有补充、衬托、深化作用时，干脆将其处理成一片空白，使主体也更突出。诗人舒婷说：我单纯而丰富，所以我深刻。要将画面拍得热热闹闹并不难，能在简洁之中展示深刻的内涵，才更为动人。传统的中国画中常以大面积的空白取胜就是这个道德。

第26页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--直构图与横构图比较在摄影构图法则中，有一个很重要的构成因素，就是确定画面的格局和比例。所谓格局，主要包括横构图、竖构图及方构图画面；而比例则是指画面的长与宽之比。这在按快门前应首先确定，最多在后期加工时作些修正，否则会使画幅受到极大的损失。第27页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--直构图与横构图比较1先从格局看，垂直的竖构图是适合于表现一些高大的景物或站立的人物，而更重要的是它能体现被摄体的向上的动感或精神向往，含有崇高、雄伟等情感因素。横构图则与人的本能视野有关，能展现较为开阔的场景。趋于正方形的画面，其特点是呈稳定状态，有端庄、静谧的心理效应，还包括表现圆形的旋转动势。这种主构图还能兼顾垂直与水平两方面特征，这对不能随意改变画幅格局的电视、电影构图有其优越性（电视的画幅为1：1.33，接近正方）。第28页，共30页，2023年，2月20日，星期三第八章、把握构图--直构图与横构图比较2用竖构图还是横构图，首先是由主体本身的特性决定的。当要表现高大垂直的物体时，拍摄建筑、树木、高塔等，为了利用画幅的最大面积表现主体，可将相机竖起来拍摄。竖构图的选用还有利于形成一种垂直的呼应，产生空灵之感。在直幅画面中安排对角线的物体，会有飞升的感觉。第