中式古典家具

中式古典家具分析装饰1201戴雨秋中式古典家具识别与介绍第一页，共四十一页。太师椅官帽椅交椅这三把椅子有何区别？第二页，共四十一页。太师椅第三页，共四十一页。

太师椅

是古家具中唯一用官职来命名的椅子，出现于宋代，是具有折叠结构的交椅的一种。

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宋代名画《春游晚归图》中将太师椅描绘得十分清晰。图中一个官员游春归来，鞍前马后簇拥十余侍从。其中一个肩扛的就是这种带荷叶托首的太师椅，用以供主人随时休息。第五页，共四十一页。

明代太师椅

明代将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅

圈椅和交椅完全不同，前者是框架固定结构，后者是可开可合的折叠结构，两者造型上也有明显的区别

明代紫檀太师椅第六页，共四十一页。清代太师椅

体形硕大、做工繁复、设于厅堂的扶手椅、屏背椅等都称太师椅，一般都采用高级木材打制.他们共同点在于椅背基本上是屏风式，靠背板、扶手与椅面间成直角，靠背与扶手连成一片，形成一个三扇、五扇或者是多扇的围屏。

样子庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛，这些特征都是为了突出显示主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于尊严。

清中期后，原为官家之椅的太师椅走进了寻常百姓家，发展到用榉木等木材制造，成为一种家常坐具。乾隆时期的作品为最精，一般用紫檀、花梨与红木等高级木材打制第七页，共四十一页。

太师椅原为官家之椅，是权力和地位的象征在处于重要位置的客厅里，一对太师椅或与八仙桌配套，既可以起到画龙点睛的作用，同时也足可以说明主人的品位和情趣第八页，共四十一页。钩云纹嵌黄杨木卷书搭脑太师椅牛角式搭脑嵌大理石太师椅浮雕龙纹太师椅第九页，共四十一页。官帽椅第十页，共四十一页。

官帽椅

以其造型酷似古代官员的官帽而得其名。官帽椅分南官帽椅和四出头式官帽椅两种。

仿古官帽椅第十一页，共四十一页。古代南官帽椅

南官帽椅

特点是在椅背立柱和搭脑相接处作出软圆角，由立柱作榫头，横梁作榫窝的烟袋锅式做法。椅背有使用一整版做成”S”形，也有采用边框镶板做法，雕有图案，美观大方。

多为花梨木制作，而且大多用圆材，给人以圆浑、优美的感觉。第十二页，共四十一页。花梨木南官帽椅第十三页，共四十一页。四出头官帽椅

实质就是靠背椅子的搭脑两端、左右扶手的前端出头，背板多为“S”型，而且多用一块整版制成。第十四页，共四十一页。明黄花梨四出头官帽椅

第十五页，共四十一页。交椅第十六页，共四十一页。交椅

下身椅足呈交叉状,可折叠，搬运方便，故在古代常为野外郊游、围猎、行军作战所用。后逐渐演变成厅堂家具，而且是上场面的坐具，古书所说的那些英雄好汉论资排辈坐第几把第几把交椅，即出源于此。第十七页，共四十一页。

在宋元时已出现了带靠背的交椅，分为直背与圈背两大类。明代交椅发展最为鼎盛。明代交椅以造型优美流畅而著称，它的椅圈曲线弧度柔和自如，通常由三至五节榫接而成，座面多以麻索或皮革所制，前足底部安置脚踏板，装饰实用两相宜。在交接之处也多用铜装饰件包裹镶嵌，不仅起到坚固作用，更具有点缀美化功能第十八页，共四十一页。现传世的明式交椅，以黄花梨最珍稀

第十九页，共四十一页。中式古典家具识别与介绍第二十页，共四十一页。11.花窗21.香几2.花几22.圆角柜3.屏风23.翘头案4.锣架24.翘头柜5.罗汉床6.贵妃榻7.博古架8.书案9.摇椅10.清代太师椅11.明代太师椅圈椅12.四出头官帽椅13.南官帽椅14.衣架15.炕几16.八仙桌17.绣墩18.亮格柜19.顶竖柜20.书架22345555678910101011121211111314151516177718201919202122232324第二十一页，共四十一页。

在中国古典建筑中，花窗多采用各种图案的窗棂进行装饰和美化，常见于格扇门窗中，花窗的出现体现了窗的功用由简单的实用功能发展到了实用与审美功能的结合

花窗多指其中意象繁复，构图巧妙，雕功精致的作品。花窗的主要作用是装饰墙面。一般高度的花窗虽也隐约透景，但并无独立的框景效果。

古代花窗多以望板砖、瓦片、木、灰、铁丝等为材料，构成整形或自然的图形。现在园林中多用钢筋混凝土制成。花窗第二十二页，共四十一页。花几

又称花架或者花台，俗称高花几。

花几在室内陈设中是一种美化环境的家具，除少数体型较矮小外，大都较一般桌案要高，是专门用于陈设花卉盆景的，多陈设在厅堂、书斋或寝室各个角落，形式有方、有圆、有六角、有八角，工艺都比较精致，放置室内甚觉雅趣。花几制作用料十分讲究，上品皆取自花梨木、紫檀木等名贵木材；造型上则崇尚高雅舒展，尤其是腿足的设计甚为精巧。第二十三页，共四十一页。屏风

古时建筑物内部挡风用的一种家具。屏风一般陈设于室内的显著位置，起到分隔、美化、挡风、协调等作用。它与古典家具相互辉映，相得益彰，浑然一体，成为家居装饰不可分割的整体，而呈现出一种和谐之美、宁静之美。屏风的制作形式多种多样，主要有立式屏风、折叠式屏风等。后来出现了纯粹作为摆设的插屏，它娇小玲珑，饶有趣味。屏风有漆艺屏风、木雕屏风、石材屏风、绢素屏风、云母屏风、玻璃屏风、琉璃屏风、竹藤屏风、金属屏风、嵌珐琅屏风、嵌磁片屏风等等。第二十四页，共四十一页。罗汉床

弥勒榻一般体形较大，又有无束腰和有束腰两种类型。有束腰且牙条中部较宽，曲线弧度较大的，俗称“罗汉肚皮”，故又称“罗汉床”。罗汉床腿弯曲度大，兜转力，俗称“香蔗腿”罗汉床一直是备受欢迎的实用家具，是明清宫廷“宝座”的前身，小的称榻，如现代的“沙发”。第二十五页，共四十一页。贵妃榻

是古时妇女小憩用的榻，面较狭小，可坐可躺，制作精致，形态优美，故名“贵妃榻”。

中式贵妃榻风格多以明式、清式家具特色为蓝本，在一片原木色调中彰显出厚积薄发的精致。妃榻对于榻腿、牙板的细节设计更是精益求精，无论是直腿、弯腿都少不了细琢的花草图案，榻体多为平板和按摩板，体型较之欧美贵妃榻更硕大，展现着皇室的风范和皇权的威严。第二十六页，共四十一页。博古架

是一种在室内陈列古玩珍宝的多层木架。是类似书架式的木器。中分不同样式的许多层小格，格内陈设各种古玩、器皿，故又名为“十锦槅子”、“集锦槅子”或“多宝槅子”。每层形状不规则，前后均敞开，无板壁封挡，便于从各个位置观赏架上放置的器物。

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书案

是一种书写所用的文案。

案是一种长方形、下有足的承托家具。有人常将桌和案混为一谈。第二十八页，共四十一页。衣架

它由两根立柱支撑一根横杆，横杆两头长出立柱，两头微向上翘，并做成花朵状。下部用两横木墩以稳定立柱，在上横杆下部的两柱之间，另加一根横枨，以起加固作用。

清代衣架又俗称“朝服架”，主要挂置男用官服所用，因此，所有的衣架主梁都如同二条仰首的双龙，傲气地横卧在那里，象征着官运亨通，其余的如“福”、“禄”、“寿”及各种装饰性花饰，则进一步强调他们的价值观念。第二十九页，共四十一页。炕几是在炕上使用的矮形家具、炕案较窄，放在炕的两侧端使用。型家具，既可在床榻上使用，又可席地使用。炕几也叫靠几，长和宽的比例与炕案相仿，高度一般较炕案还要矮些。炕几于宋代开始出现，但并不多见，在工艺上稍显粗糙。明代时，炕几的使用很普遍，已经达到普及的程度且有很大的讲究。在工艺上种类齐全，款式繁多，而且用材考究，造型朴实大方，制作严谨准确，结构合理规范，逐渐形成稳定鲜明的风格，把炕几的制作工艺推向顶峰。而清代的炕几造型庄重，雕饰繁重，体量宽大，气度宏伟，重视材料的天然色泽、纹理，装饰简洁。部分作品别致而非常富有观赏性，形成了自己的独特风格。就这点来说，清代的炕几制作工艺超过了以前的任何一个时期，达到了一个新的高峰期。第三十页，共四十一页。八仙桌，指桌面四边长度相等的、桌面较宽的方桌，大方桌四边，每边可坐二人，四边围坐八人（犹如八仙），故民间雅称八仙桌。

由于八仙桌的桌面比较大，数百年方可成才的珍贵硬木都很难出得如此完整，没有瑕疵的大料，所以除柴木外很少有整块料做成的桌面。其使用方便，形态方正，结体牢固。亲切、平和又不失大气，有极强的安定感，这也使得八仙桌成为上得大雅之堂的中堂家具。

大型家具中八仙桌的结构最简单，用料最经济，也是最实用的家具第三十一页，共四十一页。绣墩

又称坐墩，因常有铺锦披绣的，故亦称“绣墩”。它是中国古董家具凳具家族中最富有个性的坐具，圆形，腹部大，上下小，其造型尤似古代的鼓，故又叫“鼓墩”。绣墩的历史非常悠久，据沈从文先生在《中国古代服饰研究》中介绍：“腰鼓形坐墩，是战国以来妇女为熏香取暖专用的坐具。”

经宋代的沿袭，至明清，绣墩已成为凳子中的佼佼者，不仅灵秀，而且富丽。第三十二页，共四十一页。亮格柜

亮格是指没有门的隔层；柜是指有门的隔层，故带有亮格层的立柜，统称“亮格柜”。亮格柜是格与柜的结合体，下部对开两门，门上装铜饰件。柜门的上面平装抽屉两具，再上为两层架格。后背镶板，两山及正面透空。有的在两山及正面各装一道极矮的围栏，或在左右及上沿装一壶门式牙板。一般厅堂或书房都备这种家具。亮格柜常见的形式是架格在上，柜子在下。架格齐人肩或稍高，中置器物，便于观赏。柜内贮存物品，重心在下，有利稳定。第三十三页，共四十一页。顶竖柜

是在一个两开门立柜的顶上再叠放一个两门顶柜。顶柜与底柜之间有子口吻合，故称顶竖柜。

顶竖柜因常并列陈设，为避免两柜之间出现缝隙，这类柜都用方料，且上下左右均方正平直，没有侧脚和收分。

明代顶竖柜以花梨木居多，且大多光素无饰，雕刻镶嵌的占少数。清代顶竖柜以紫檀木居多，且装饰华丽，多在柜门上浮雕或镶嵌各种寓意纹饰。第三十四页，共四十一页。书架

明代是中国家具发展的顶峰时期。简约但不简单。材料主要有花梨、紫檀、杞梓（鸡翅木）等。硬质木料，不仅坚实耐用，而且具有天然的质感和色泽、纹饰、肌理、气味等。工艺则采用卯榫结构，做工精致、线条自然、装饰少而精美。明式书架造型几近完美。第三十五页，共四十一页。香几

古代承放香炉用的家具，因置香炉而得名，一般家具多作方形或长方形，香几则大多为圆形，较高，而且腿足弯曲较夸张，且多三弯脚，足下有“托泥”。香几不论在室内或室外，多居中设置，无依无傍，面面宜人观赏。香几在清代以前十分流行，焚香本是中国古人祭祀仪式之一，是人们日常生活组成的一部分。第三十六页，共四十一页。圆角柜

全部用圆料制作，顶部有突出的圆形线脚(柜帽)，不仅四脚是圆的，四框外角也是圆的，故名圆角柜，也可称为“圆脚柜”。

此种柜多用较轻的木料制作，外表上麻灰，再罩红漆。

第三十七页，共四十一页。翘头案

条案案面两端装有翘起的“飞角”，故称“翘头案”。明清时期主要是供陈设厢的承具。故翘头案大多设有挡板，并施加精美的雕刻。由于挡板用料较其他家具厚，常作镂空雕，故不少雕刻是明清家具木雕的优秀代表。第三十八页，共四十一页。翘头柜第三十九页，共四十一页。还有缺漏，请多多指教第四十页，共四十一页。内容总结中式古典家具分析。其中一个肩扛的就是这种带荷叶托首的太师椅，用以供主人随