建筑手绘基础

建筑手绘基础第1页，共91页，2023年，2月20日，星期一课题：效果图表现技法（三）—绘画技巧

教学目的：通过线条、色彩、材质表达等不同训练内容，使学生对设计表达的手段有全面的认识与把握。该章节内容不仅突出设计的表达能力，还应强调效果图表现与思维之间的互动关系。

重点：1、线条在效果图中传达情感的作用；

2、空间效果中色调、肌理、光影和材质的表达。

难点：合理地选择表达手段，将思维图像化。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第2页，共91页，2023年，2月20日，星期一

室内设计的基本工作程序

THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART在整个工程中，与业主最直观的交流方式就是空间表现图——效果图。第3页，共91页，2023年，2月20日，星期一

空间的表现是设计表达能力中最基本、最重要的组成部分

空间的表现是对设计师职业水准最直接、最直观的衡量标准THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第4页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART电脑效果图与手绘效果图的特点比较电脑效果图——真实、准确、速度较慢、易于反复修改、但不适合搞创作。手绘效果图——生动、概括、速度较快、不易于反复修改、但适合搞创作。第5页，共91页，2023年，2月20日，星期一

手绘效果图和电脑效果图是有一定差别的，当然也有一定的联系。但是,并非每个设计师都会让电脑效果图表现出神入化，而这些电脑效果图的设计人员本身又有多少表现的底蕴。要知道电脑效果图的完美表现不仅仅是懂得建模、灯光、材质和渲染就可以了结的事情。可以说手绘效果图的表现是一种设计思维的过程，它所表达的思想和情感是电脑效果图永远不可能替代得了的。

因而，在设计师们开始追求和完善自身素养提高和加强设计语言表达的今天，手绘和电脑效果图这种表现形式也越来越受到重视，同时它也是对设计师职业水准最直接、最直观的衡量标准。手绘表现的每一条线，每一块色彩特别是每一组笔触的排列还有每一个空间的构成因素，也都将会很大程度地反映设计师的综合素养和专业能力，很难想象在一个手绘水平很平常的设计者笔下，会出现一个令人感到完美和愉悦的空间效果。同样，很难想象在一个只知道运用软件而没有一点设计感觉和理念的设计师如何让空间活起来呢！THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第6页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第一节手绘效果图表现中的线及线的训练和组合（4学时）

建筑、室内的效果表现图强调图面的感染力和个性。线的不同的使用技巧正是图面表达感染力的重要手段。掌握多种线描的技法是设计师、插图师所必须的本领。“线”有各种各样的形式：刚劲、挺拔的直线，柔中带刚的曲线，纤细、绵软的颤线等等。线的掌握与运用不仅仅是现代建筑与设计表现图的重要环节，它更是中国传统绘图中的精华部分之一。

第7页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART一、“线”的性格特征：

1、刚劲、挺拔的直线

直线的表现有两种可能，一种是徒手绘制，另一种是利用尺子绘制。

“力”的把握恰恰是手绘表现的魅力之一。

自信的心态，丰富的经验，未动笔之前的整体考虑时十分重要的。

2、柔中带刚的曲线

手绘表现中曲线的运用是整个表现过程中十分活跃的因素。在运用曲线时，一定要强调曲线的弹性、张力。画“曲线”时用笔一定要果断、有力，要一气呵成，中间不能“断气”，也不能出现所谓的“描”的现象，即用笔虽然连贯但很犹豫、无力。

第8页，共91页，2023年，2月20日，星期一

3、纤细、绵软的“颤线”

颤线可以排列的较为工整，通过有序的“颤线”排列可以形成各种不同疏密的面，并组成画面中的光影关系。“颤线”穿插于各种线条之中，与其他先行组织在一起构成空间的效果。作者可以在“颤线”的运用中把自己的感受充分地融入线的表现过程中，或激情澎湃，或清净平和。可见，“颤线”是丰富表现图表情的有效手段。

线的起笔、收笔

“线”的透视如何表现？关键是起笔、落笔。起笔顿挫有力，运笔时力度的细微变化，线的透视效果亦有变化。在一段时间的摸索与体验后，我们会体会到其中的乐趣。

曲线与空间的面

第9页，共91页，2023年，2月20日，星期一线的密度，直线、曲线的布局与节奏构成了图画的空间感和节奏感在貌似混乱的条件中，归纳总结、整理出若干有形体感的图像，在练习线的组织技巧的同时，不知不觉经历了逻辑归纳的过程。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART曲线与空间的面纸面空间中各种向度的线第10页，共91页，2023年，2月20日，星期一二、线的训练和组合

作为手绘表现，线是灵魂和生命，要经常不断多画一些不同的线，并用它来组合一些不同的线形体。也可以说线是手绘效果图的精神之所在，设想一下如果去掉了线，而只用面来表现是很困难的。线有着丰富的表现力，它可以有粗细、曲直、疏密等变化，正是这些变化体现着设计的神韵…

手绘效果图表现技法的基本功主要指徒手画线的能力，也是基本条件。多数学生都对徒手画线具有畏怯的心态，觉得是十分困难的，甚至有些学生怀疑自己在徒手画线表达上有先天的缺陷。其实这些顾虑都是没有必要的，重要的在于掌握正确的徒手画线训练，当然练习中最重要的是耐力与信心。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第11页，共91页，2023年，2月20日，星期一1、观察方法

通常认为徒手画线主要在手上功夫，其实不然，运用方向、尺度主要在于掌握正确的观察方法。

①平行观察方法——依据垂直、水平的参照物。

②对应观察方法——有意识、有条理地主动制定逻辑规则。

③平横观察方法——对线进行逐量的视觉分配，以求平均。

④尺度观察方法——手绘表现画线区别于纯绘画，要有尺度概念。

2、直线训练（徒手绘制直线可以分为“快画法”和“慢画法”两种方法）

常见的错误画法：涂改的习惯；“顺手”的习惯（倾斜、颠倒画纸）；不确定的习惯（补笔、蓄笔、甩笔……）。

3、弧线训练

训练要领：速度、尺度、平衡、弧度、方向等方面。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第12页，共91页，2023年，2月20日，星期一4、组合线的训练

①齿轮线训练

具有较强的随意性，用笔灵活多变，线条走向也应该蜿蜒曲折，具有一定的不规则形。画线不要求快，更不能按固定模式反复。

②锯齿线训练

速度略快，要保持平稳，长短不一，讲究自由进退效果，整体保持统一。

③爆炸线训练

类似锯齿线，整体轮廓是放射性的，尽量避免“套索”现象的出现。

④水花线训练

体现用笔的灵活度，以曲线形式为基础，提高对自由曲线和流线的适应。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第13页，共91页，2023年，2月20日，星期一⑤波浪线训练

刻意地强调轻重缓急，线条压力要有轻重缓急，呈现较为匀称的效果。

⑥骨牌线训练

由多条短线排列组成，形态像连续倒下的骨牌，分为长短不一的组，很有序列感；其变化主要就是疏密得变化，在手绘效果图表现中应用十分广泛。

⑦稻垛线训练

由多组排列的短线交错叠加，多用于植物或织物的表现。

⑧弹簧线训练

随意性很大，多用于快速设计表现技法，属于“乱笔”一类。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第14页，共91页，2023年，2月20日，星期一三、表面特征的描绘1.1、材料和质地在表面的特征最简单的方法是绘制一个平面作为单元，在它上面用阴影线来表示，然而，此时要顾及到材料表面是否会有代表性，是否看上去过于抽象。涂黑的强度必须与表面的性质一致，随着黑度的增加，我们赋予画页上的分量越重，其含义也越深刻。一般情况下，可以在那些由于太费事或因绘画随意性问题而不可能做出其他描绘，或不可能进行适合其材料质地的描绘的地方才使用阴影线。尽管画法以简化，这种描绘也能很好的提示材料的材质及表面特征。第15页，共91页，2023年，2月20日，星期一第16页，共91页，2023年，2月20日，星期一一个图形的鲜生动是可以通过适当表现材料特性和表面特征来加以改善的，为此，要将天然生长的材料或人工加工的材料的结构特点、因构件组合特征而产生的组合特征和因表面加工而产生的形状特征区别开来。

第17页，共91页，2023年，2月20日，星期一红园瓦第18页，共91页，2023年，2月20日，星期一第19页，共91页，2023年，2月20日，星期一绘画者总喜欢把一个画面添画得很黑或很暗，原则上应避免用笔多次涂抹同一处。如果用铅笔、炭笔或粉笔涂得一样黑，就很不好看，几乎得不到合乎要求的图画。如果一个画面应当显得比周围暗，那么作为满意的绘画解决办法是适当采用彼此平行的窄阴影线。第20页，共91页，2023年，2月20日，星期一1.2阴影线、线条、点阴影线必须用排列均匀、粗细一致、线距相等和线向统一的线条绘制。第21页，共91页，2023年，2月20日，星期一重要的是切记草率的勾画阴影线因为别人会认定每一位草率的勾画阴影线者肯定是一个行为草率、工作肤浅的人，在勾画阴影线时漫不经心可能干扰整个画面给的印象。第22页，共91页，2023年，2月20日，星期一这里展示的多种平面图形应能激起兴趣去拟定其他图案，这种幻想其实是无限的，在此也不能排除产生空间效果，可以窥视平面的深度。第23页，共91页，2023年，2月20日，星期一第24页，共91页，2023年，2月20日，星期一1.3平面边界大多数情况下，平面和表面可以通过形状和颜色或灰色色调区分开来的，也可以从周围环境中显示区别。为了鲜明的对照彼此不同的平面，往往绘制出轮廓就可以了，平面的边界应当尽可能准确的加以描绘，必须绘制出不同的效果（例如，在混凝土墙上的玻璃面、在白色桌面上的白纸），体现他们的材料特征和形象特征。画出平面所用材料的表面特征或外观特征，此时能起很大作用。轮廓线的强度决定着平面边界的描绘质量，它必须与平面的特性协调一致。例如，在桌面上的一张纸，不能用粗轮廓线描绘，否则这张纸就显得比桌面重。为表一个平面，只有借助轮廓线来标明平面的边界才是一种可行的手段，另外是用绘图方式绘出与材料表面特性相应的标志。第25页，共91页，2023年，2月20日，星期一第26页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第27页，共91页，2023年，2月20日，星期一第二节立体形象思维与表现（2学时）

对二维线型的绘制有了一定的了解、把握之后，就要进入立体造型与基础空间形态的学习领域；在学习了透视原理之后，以此来理解造型与空间构成的关系，训练对立体形态进行构思的能力，建立立体形象思维框架。THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART

在这一节中，我们可以建立起初级的立体形象思维意识，对立体形象的思考和理解是手绘表现的前提。这些练习难度虽然不大，但是我们必须首先做到将命题解析清楚，通过形象化的思考，在头脑里想象出所要完成的立体造型的基本形象；然后理顺各个“单体”的表现次序；最后再动笔完成。这个有序的过程是必要的而且是非常重要的，其中对体块间对应关系的分析和思考过程更是重中之重。

第28页，共91页，2023年，2月20日，星期一一、体块排列组合表现训练

1、队列表现训练

2、阵列表现训练

THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第29页，共91页，2023年，2月20日，星期一

二、体块对位插接构思与表现训练THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第30页，共91页，2023年，2月20日，星期一第31页，共91页，2023年，2月20日，星期一

三、体面关系表现训练（造型穿插训练）THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第32页，共91页，2023年，2月20日，星期一四、体面动态关系训练THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第33页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第34页，共91页，2023年，2月20日，星期一如果用辅助线补充外面的轮廓，再画上中心或中心点，并检查垂直、水平和向消失点伸展的线，那么用透视画法就可以相当准确地描绘出几何体。如果在图上留下那些清晰可见的细辅助线，这在极少数情况下会起到干扰作用。不过，您却可能充分发挥一幅图画或草图的魅力，但是绝对不要擦掉它们，因为只在极少数情况下才可能不留下痕迹。

4.4立体草图第35页，共91页，2023年，2月20日，星期一4.5自身阴影一旦光线在立体描绘中起作用——这种情况是经常的——为了理解立体形象，就必须描绘自身阴影。要用自身阴影覆盖那些被塑造和被照射物体的背光面。第36页，共91页，2023年，2月20日，星期一第37页，共91页，2023年，2月20日，星期一4.6投影平行于画面或向远处的消失点伸展的边棱会投下阴影，此阴影也平行于画面或汇集于消失点的方向。投影的方向取决于太阳的位置或光源的方位，如果太阳的位置在绘画者前面，则投影位于所画对象的前面。阴影的求法是：从太阳作垂线直落到画面中的地平线上，垂线的垂足点即为阴影线的消失点。如果太阳在给者的背后，则从太阳作垂线到地平面上，得到垂足，由垂足作直线到平线上，这个假设的在地平线以下的太阳能点即是阴影线的消失点。第38页，共91页，2023年，2月20日，星期一第39页，共91页，2023年，2月20日，星期一第40页，共91页，2023年，2月20日，星期一第41页，共91页，2023年，2月20日，星期一第42页，共91页，2023年，2月20日，星期一第43页，共91页，2023年，2月20日，星期一第44页，共91页，2023年，2月20日，星期一第45页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第46页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第47页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第48页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第49页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第50页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第三节色彩在手绘效果图表现中的应用（12学时）

一、色彩基本原理

色彩在手绘效果图表现技法中地位相当重要，所表现出来的效果图中的空间环境的色调，物质的材料、色泽、质感等，都要通过色彩来表现，才能更塑造真实的感受环境空间。1、物体色彩的形成有光的存在才有色彩的形成，物体颜色的形成是因为物体对光的吸收。2、色彩三要素——色相、明度、纯度。3、色彩的归纳训练第51页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART二、色彩在手绘表现中的应用

这里就算是用色技巧的开始，简单讲述绘画的色彩十分注重物与物之间的色彩关系，物与环境之间的关系，而表现的色彩却是从色调入手，并有自己的主观色彩，十分强调色彩的微妙变化。手绘效果图表现更是注重空间大的色彩关系，着重表现物体的“自身”特性，在刻画上从单体入手，注重物体的固有色、质感，让观者与现实中的物体和色彩产生对照或联想。第52页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART三、手绘效果图表现技法分类环境艺术设计专业的描绘技法是研究设计效果图的表现方法。作为建筑师和室内设计师是以设计表现图为语言媒介，来表达其设计思想和方案构思的。设计构思能力对于设计师来说确实是最重要的，然而设计图的表现能力对于设计师来说也是必不可少的，也是很重要的。因为没有一定的设计表现能力，首先会影响其设计构想的表达和说明，其次在某种程度上影响设计师的创造力和设技能力的发展。目前建筑设计图表现基本可分为电脑绘图和手工绘图两大类。虽然电脑绘图正在兴起，但由于经济技术等多种原因，手工描绘的方法仍被广大设计师所采用，而表现的手法却不尽相同。

1、按表现工具和材料分类水粉表现技法、水彩表现技法、透明水色表现技法、彩铅表现技法、马克笔表现技法、喷笔表现技法、色粉表现技法等。

2、按表现方法和程度分类针笔淡彩表现技法、综合表现技法、底色高光表现技法、超写实表现技法、质感表现技法、快速设计表现技法等。第53页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART马克笔效果图表现技法简介作为手绘效果图快速表现，马克笔是目前较为理想的主要表现工具之一。马克笔的品种较多，日产的马克笔具有较好的品质，建议采用。另外马克笔的色彩也较为丰富，选择以中性色为主，一般配备20支左右也就是够了。马克笔也分为水性和油性两种，各有各的特性，马克笔的色彩不像水粉、水彩那样可以修改与调和，因此在上色之前要对颜色以及用笔做到心中有数，一旦落笔也不可忧郁，下笔定要准确、利落、注意运笔的连贯、一气呵成。最后,马克笔的笔宽也是较为固定的,因此在表现大面积色彩时要注意排笔的均匀,或是用笔的概括,在使用时,是要根据它的特性发挥其特点,更有效地去表现整个画面。第54页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART一、马克笔快速手绘设计表现马克笔的笔法——也称之为笔触马克笔表现技法的具体运用,最讲究的就好似马克笔的笔触,它的运笔一般分为点笔、线笔、排笔、叠笔、乱笔等。点笔——多用于一组笔触运用后的点睛之处线笔——可分为曲直、粗细、长短等变化排笔——指重复用笔的排列，多用于大面积色彩的平铺叠笔——指笔触的叠加，体现色彩的层次与变化乱笔——多用于画面或笔触收尾所用，形态往往随作者的心情所定，也属于慷慨激昂之处，但要求作者要有一定的对画面理解与感受。第55页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART1、惊、险、魂、破（对比）何为“惊”、“险”、“魂”、“破”呢？这是我个人对马克笔表现技法中，特别是笔触运用的形式规律，一种独到的理解，那么我是如何理解的呢？我们假设图一为图面某一物品的立面，对其进行着色，简单的说后三笔的运笔，我称之为“惊”、“险”、“魂”，那么何为“破”呢？在几笔重复运行下,强行终止，常称之为“破”。那么，更科学的理解是什么呢——对比。对比——是艺术表现中最常用的一种形式法则，效果图表现更是如此，多方面因素只有通过对比才能表现出来，才有活力，笔触的运用也是。马克笔笔触表现中的对比主要包括以下几种:面积的对比、粗细的对比、曲直的对比、长短的对比、疏密的对比等。第56页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART如同这些笔触上的对比，一定要强烈，这样才会给人以“出其不意”的惊叹之感。只有视觉上的强烈冲击，才会体现画面上的“惊”、“险”,才会有点睛之笔——“魂”，大胆的去使用“破”笔才会点破天机，但这些理解往往又源于情感。第57页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART2、有“血”有“肉”（情感）

生活阅历丰富，而热爱生活的设计师往往会让自己的作品有“血”有“肉”,富有哲理，使人叹服，如果我本身感觉迟钝，情感低俗，对生活无动于衷，那么让我来搞出让人精神愉快且激动的设计作品来，这简直是天方夜谈，“要想让人激动，自己就得激动”说的就是这个道理。要去和马克笔交“朋友”，这样才是真正意义上的与艺术进行的对话与交流，所表达的才真正是设计的语言。第58页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART3、趣味中心（取舍）

趣味中心是画面的精华之处，是画面的眼，也就是说是设计师所要表现的重点之所在，有了它画面就会生动有趣，一张效果图可以有一个或多个趣味中心，构成了具有视觉传达功能的有趣画面，但一张图万万不可面面俱到，要有一定的取舍，更不能喧宾夺主，要突出重点之处。第59页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART二、马克笔表现应用技巧（重点）1、同类色彩叠加技巧

马克笔中冷色与暖色系列按照排序都有相对比较接近的颜色，编号也是比较靠近的，画受光物体的亮面色彩时，先选择同类颜色中稍浅些的颜色，在物体受光边缘处留白，然后再用同类稍微重一点的色彩画一部分叠加在浅色上，便在物体同一受光面表现出三个层次。用笔有规律，同一个方向基本成平行排列状态；物体背光处，用稍有对比的同类重颜色，方法同上。物体投影明暗交界处，可用同类重色叠加重复数笔。2、物体亮部及高光处理

物体受光亮部要留白，高光处要提白或点高光，可以强化物体受光状态，使画面生动，强化结构关系。3、物体暗部及投影处理

物体暗部和投影处的色彩要尽可能统一，尤其是投影处可再重一些。画面整体的色彩关系主要靠受光处的不同色相的对比和冷暖关系加上亮部留白等构成丰富的色彩效果。整体画面的暗部结构起到统一和谐的作用，即使有对比也是微妙的对比，切记暗部不要有太强的冷暖对比。4、高纯度颜色应用规律画面中不可能不用纯颜色，但要慎重，用好了画面丰富生动，反之则杂乱无序。当画面结构形象复杂时，投影关系也随之复杂，此种情况下纯色要尽量少用，且面积不要过大、色相过多。相反，画面结构、结构关系单一时，可用丰富的色彩调解画面。第60页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第61页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第62页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART三、马克笔作图步骤及一般规律

1、马克笔作图过程的思维程序化

2、马克笔作图步骤

①草图策划阶段——构思阶段、草稿阶段、色稿阶段。

②正稿绘制阶段——线稿阶段、着色阶段。

③画面调整阶段——深入刻画、色彩调和、空间层次处理。

④收尾处理阶段——勾勒处理、高光处理、落款签名。第63页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART3、总结马克笔技法的五点注意

①用笔要随形体走，方可表现形体结构感。

②用笔用色要概括，应注意笔触之间的排列和秩序，以体现笔触本身的美感，不可零乱无序。

③不要把形体画的太满，要敢于“留白”。

④用色不能杂乱，用最少的颜色尽量画出丰富的感觉。

⑤画面不可以太灰，要有阴暗和虚实的对比关系。

第64页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第65页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第66页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第67页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第68页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART水彩表现技法

一、水彩表现技法概论

水彩是一种半透明的颜料，它的性质介于透明水色与水粉颜料之间，它既没有水粉颜料所拥有的极强的覆盖力，也不如透明水色颜料的透明效果好。但由于它的半覆盖半透明的特质，决定了它既可利用针笔稿作底稿也可以用自身的色彩特性独立的去表现物体。

水彩因其半覆盖的特性会对针笔墨线稿造成部分影响，所以用水彩进行着色时底稿一般只用针笔画出画面中物体的轮廓线与结构线，不宜作太多、太深入的刻画和塑造物体的体积感与空间感，可利用水彩自身的冷暖、深浅及浓淡，在施色中逐步完成。

二、水彩表现的使用方法

水彩的使用方法与透明水色很接近，都是由水进行调和，控制色彩的饱和程度。着色的方法也是有浅至深、由淡至浓，逐渐加重，分层次一遍遍叠加完成的。由于水彩颜色的渗透力强、覆盖力弱，所以颜色的叠加次数不宜过多，一般两遍，最多三遍。同时混若的颜色种类也不能太复杂，以防止画面污浊。

第69页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART三、水彩表现具体着色的一般规律

具体着色时，画面浅色区域画法一般为高光处留白，用水的多少控制颜色的浓度，一般来说，浅色区域的色彩加水量比较多，浓度较淡，用自身明度高的颜色画浅色，这样既可使浅色区域色调统一在明亮的色调中，又可以有丰富的色彩变化和清澈透明感。深色区画法一般用三种以下的颜色叠加暗部；选用自身色相较重的色彩画暗部；加大颜色的浓度，降低水在颜色中的含量。中间色调尽可能用一些色彩饱和度较高的颜色，也就是固有色。当然，色彩的运用还是要根据实际作图要求来决定的。

水彩表现技法与透明水色一样需要用吸水性交好的纸张，这样才不容易使画纸变形，影响画面效果

第70页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第71页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第72页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第73页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第74页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第75页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART彩铅表现技法

一、彩色铅笔的使用方法

彩色铅笔在作画时，使用方法同普通素描铅笔一样，但彩色铅笔进行的是色彩的叠加。下面就广泛使用的彩色铅笔表现技法作以分析。

彩色铅笔使用简单，易于掌握。它的笔法从容、独特，可利用颜色叠加，产生丰富的色彩变化，具有较强的艺术表现力和感染力。

二、彩色铅笔的表现形式

彩色铅笔有两种表现形式，一种是在针管笔墨线稿的基础上，直接用彩色铅笔上色，着色的规律，由浅渐深，用笔要有轻、重、缓、急的变化；另一种是与以水为溶剂的颜料相结合，利用它的覆盖特性，在已渲染的底子上对所要表现的内容进行更加深入、细致的刻画。由于彩色铅笔运用简便，表现快捷，可作为色彩草图的首选工具。

这种技法用纸不受局限。如果选用描图纸可在纸的背面衬以窗纱、砂纸等材料，用来表现粗糙的质感。我们应该在实践过程中不断总结、归纳作图的经验和体会，学会灵活地运用。从而创作出更加精彩的效果图。第76页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第77页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第78页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART第79页，共91页，2023年，2月20日，星期一THEREPRESENTATIONTECHNIQUESOFHART针笔淡彩表现技法

针管笔淡彩是以针笔为主，颜色为辅的一种效果图表现技法。它区别于其它表现技法的主要特征为施色更为简捷、单纯。它施色的目的大多只是强调气氛和划分区域的作用，因针管笔部分已完成得很充分，所以无需用太多的色彩去塑造形体和空间。

一、针管笔淡彩表现技法概论

针管笔淡彩使用的色彩一般以透明或半透明的颜料为首选，它对针管笔稿的要求比其它技法中的针管笔稿更为严格。

二、针管笔淡彩的表现技法与规律

针管笔淡彩中的色彩也可选择水彩、水粉及水溶铅笔等其它颜料。在使用水彩、水粉等有着半覆盖力和覆盖力极强的颜色时，应注意尽可能不去破坏它的针笔稿，施色要简单、概括。针笔淡彩拥有一种速写的气质，要轻松、活泼。重点突出快捷性，更适合当代人生活的快节奏。它即可以成为正式渲染图之前的草图，亦可作为一种独立的表现形式存在于众多的表现技法之中。

第80页，共91页，2023年，2月20日，星期一