爱琴及古代希腊美术

爱琴及古代腊美术人类艺术出的第一次潮源于爱海古腊艺术对欧洲艺术有着大的影响古希腊艺产生的因素优越的地位置物产富古腊美丽的神话是古希腊术的土壤古希腊有海的性格。一.爱琴美术代希腊文明诞生之前现了欧第一个成的古代文明爱琴文明又被称为克特迈锡尼文。①克里特明：美术作品也充满着快自由的氛。美术格写实而有趣，与装相结合。求明暗度，讲究色彩的和谐和构图韵律术就体现在建筑上：以诺斯王宫为典型，最重要的美术遗存，宫殿被称为迷”。宫殿布局意经营柱子造奇特上粗下细增强了室内低矮感画上米诺斯王宫置着精美壁画，让人感到欢、热烈的活情调。《公牛之舞》壁画，画面洋溢着欢轻松的情。陶器装艺术风格逐倾向于写，如章鱼上的大章鱼形神兼备；雕塑上：大是小型雕型的有彩釉陶质的持蛇女神，流露着熟妇女的丰韵。在《收获者之罐》雕上体现克里特人朗乐观的精，劳动归的青年农，高歌行进，丰收的喜悦溢于言表②迈锡文明的繁比克里特晚锡尼人尚武力长征表品如城堡城《子门》，顶的三角形雕上刻着只狮子卫护着一根米诺斯风格的圆，造型粗有力有宗教政治象含义，浮表现的狮造型，是西方最早的纪念碑式装饰刻。二古希腊术的主要点是和谐规律性庄严与静穆最显的成就是神传说中的物雕像辉煌成植根于深的人本主精神希神话是希腊艺术的土壤对来的西方术产生深远的影响希腊古典术对古罗影响很深，辉煌成就还被罗马当成楷模。希建筑特点开朗合理和的艺术品。主要成在雕刻和神庙建筑。古腊艺术时期几何样化时期前前8，几何风格的陶瓶，造型简朴，大小不一，用于敬神陪葬。后被华美的东方样式风格”所取代。古风期前7前6是希腊美迅速成长期，为古美术的全面繁荣奠定了基础。这一期的美术成主要是绘、建筑和塑。雕塑上雕像有了生感，逐渐脱了古埃及僵硬模式束缚。建筑上初步确立了庙的基本局与构造原则;围式绘画上陶瓶艺术也到了全盛期;黑绘和红绘陶艺术（）雕塑上塑造生动自然，充生命力。男青年裸罗斯雄健、重；少女衣科丽气优雅、高。这些雕一方面用来供奉神灵，另一方面表达对年轻健生命的热。前期受埃及影，人物处正面直立僵硬状态。挂着千篇一律的微笑，称“古风微笑。如《阿纳维索的库罗斯表现希腊对人体基本结构的把握水平有了提，圆满丰,嘴上还挂上了浅浅古风微笑《萨摩斯岛赫拉》表的是天神斯的妻子从紧裹着的长裙和披肩内凸显散发着青活力的饱肉体。后来在古风鼎盛期逐渐摆脱僵硬模式.《无袖上衣的科丽》一定动态，笑容动是发自内心的笑，不同于摆样子的古风式笑,此时像艺术已相当熟，叩响古典时期门。（）建筑：古希腊建筑以神庙为，古风时希腊神庙筑形成了的典型柱式：“围柱式神庙，两种本的柱式已经形成即多利斯式和爱尼亚。多利斯式庄重，坚，有阳

精选文库刚之气；意利帕斯图姆的赫拉第一神庙》列柱粗壮，柱间距狭小有股厚重力的气势；爱奥亚式：纤，秀丽，表了女性阴柔之美；古典晚期在小细亚出现三种基本柱式：华丽科林斯柱：优美、琐、富贵。古风时期有名的建筑物雅典娜神。\（）绘画上先后出现种陶瓶装艺术风格：东方风格，黑绘风格，绘风格。东风格陶瓶形体轻雅致装饰图出现希腊没有的动物及出自想象的怪兽形象神话故也出现在瓶画上东样式标志希腊陶瓶术迈上了一个新的台阶；黑绘风格瓶画将瓶体赭色留作底色，用漆涂绘人等形象，尖刀刻线表现细节突出轮廓线，产剪影式效法兰索瓦双耳瓶》点：带有何纹样及方样式，具有较强动态感，似乎被注了生命构图简洁称。但黑绘画方法局，人物动形象欠丰满。于是瓶画的红绘风格生，与黑相反，黑作背景，瓶赭红色留来用来描对象再用在上面描画细节，更具术表现力使陶瓶艺术达到顶峰古典期（前前）是希腊美发展的鼎盛期，美术成就以建筑和刻为主，后世的影响最为深远美术成就要表现（）雕刻上：古时期的雕刻已完全摆脱古风时期拘束和装性，如青铜像《德尔斐的驭者》，古风微笑也已失。产生写实而理想的人体，达到了希腊雕艺术的鼎时期，出了一批优秀雕刻家。古典前期著雕塑家①隆《掷铁者》②波利克莱妥斯《持矛者》米隆擅长青铜为材的雕塑，妙准确地现人在运动中的正确姿态，塑成形俱真的动物运用超的雕刻技对烈动势中的竞技者人体均衡与静止的处理有独之处充分表《掷铁饼》中，使感受到了命力爆发的强烈震撼将最具表现力的间永恒凝在空间中，运动员力待发的态逼真地达了运动的意念。被誉“体育运之神”雕像。米的这尊雕像解决雕塑的一支点的重问题改变了雕刻中直立的程式为后来的塑家创造种运动姿态动树立了榜。波利莱妥斯的持矛者》古风时期的库斯更生动自，塑造成处欲动未动状态中。遵循对应原则，人物的对应原是人物手执矛，心落在右，身躯略微左倾，头向右侧，身近似于，达到体结构的动平衡。（）建筑上建筑成就突出的代是菲狄亚斯的雅典卫城建筑。古典盛期：狄亚斯设了古希腊典卫城建筑,创了卫城内量雕刻和饰浮雕。其中卫城的中心建筑祭奉雅典的主要建巴西利卡式特侬神庙，采“湿法利用衣烘托和表现人体。外是庄重典的多利斯神庙，柱间距比赫拉神庙有所扩大运“视差正法，造成立柱轻松然支撑檐的印象，筑蕴含有机生命感，散发着和谐、朗、端庄气息，带浓厚的理想义色彩是典雕刻的想美的典范德国克尔曼概括高贵单纯和静穆的伟大这古典盛期术的本质征。古典晚期，筑物外观向了纤巧绮丽的风尚。出现了古希腊神庙的第三种柱：科林斯式。最运用这种柱式的雅典的西克拉特纪念碑；被为古代界七大建奇迹之一规模宏大莫索斯陵墓，个建筑结合了希腊和东方建筑艺术风格。（）雕刻上雕刻开始现人的个和感情，人物充满着生活的情趣和在的激情这种性格化的描写标着希腊雕的进一步熟。—

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精选文库古典晚期著雕塑家：①史帕斯《头像；②普克西特列斯《尼多斯的阿芙洛狄黛③利普斯《刮汗的运动员》史柯帕斯普拉克西列斯的宁、抒情相，他的雕刻则传达出一种内在的骚和悲剧性的冲突头像》塑头偏转眼窝深陷，周围一圈浓重的阴影，眉宇间流露物亢奋与动不安的情绪。普拉克西特斯的雕塑术风格：物总是处在恬静、愉悦的气氛中，充满青春力，给人以亲切、意的感受最早的全女人体《尼多斯的阿芙洛狄黛》是空间的体感和女人的柔美而具永恒魅力雕刻楚楚人的姿势圆润柔美的肤以及含情脉的神态散着动人的青春力，裸体神象征人兴旺和物产丰饶。利普斯喜欢创运动员雕人既有运动员一样健壮的体期又有复杂的情和充满盾的内心世雕像略带夸张厚重的力量感脸显出了明确的肖像特征不是古典盛的理想主义物。可从刮汗垢的动员》体味到创作风貌。提出人体例：如《赫拉克勒斯》。希腊时期前4——前l)美术成就主是雕刻，。雕塑艺术风格：强调内情感和主感受的表达，注写实。雕艺术综合多方面影响，形成一批具有鲜明地特色各种格的流派在土雅典，仍然保持着希腊古典传统技巧更为熟；《萨色雷斯的胜利女神》以昂扬，舒展，富于律感的动展现了古时代奋发乐观的精神面貌。在埃地区，风画雕刻流，着重于生活细节的描写；小亚亚地区古典晚期史帕斯派的悲怆风格得到了继承发展

帕伽马国王庆祝战胜卢人兴建的宙斯祭坛用惊心动的浮雕带装饰波汹涌的狂潮强调渲染神和巨人于紧张激烈斗中，神狰狞，形扭曲，古典艺术均衡和谐端庄的基原则已销匿迹。

罗德岛派在塑风格上近帕伽马格，突出强烈的情感冲突和悲剧气。《拉奥》真切传达了戏剧性节高度紧、惨烈的氛。表现了悲剧性情节中人物的痛扭动和挣。在亚山大里亚区，风格实成份突出，反映普通人日常生活情景。如《比亚少年和《拔刺的年》，充浓郁的生情趣。在希腊化时，雕刻艺也越来越向世俗化，优美典雅的女性神话人大量出现米罗的纳斯》细腻和谐，优，这是一爱与美的女神雕像。躯体富有转折螺旋上升的节奏感表情宁静、柔、端庄她丰满而洁，柔媚而单纯，优雅而高贵。达了古典理美的高度作品以其空的体积感女人体的美而具有永恒的魅力。因《罗的维纳斯以其独特的术魅力而使成为家喻晓的爱与的女神的雕像。—

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精选文库哥特式美术哥特式美术意大利艺复兴学把世到他们世代之间的艺术称之为哥特式。中世纪教堂建的第二种式形式轻更富于装饰味哥式教堂的突标志是彩玻璃窗画。巴黎圣院是著名哥特式建之一。与罗马式主要变化：①高浮雕代浅浮雕，多样化写实格取代了马式雕刻面化变形的现性风格③雕刻于教堂外装饰彩色玻璃窗成了堂内部的要图像装。哥特式美术高成就仍建筑哥式建筑以其高超的技术和艺术成就在建筑上占有重地位。成就分体现在——（筑上哥特式教兴起的社背景①城市王的强大②教堂成城市的标③信仰的侧重点生了变化哥特式教的内部空间高旷、单纯、统一。外像高耸的塔。基本构特征体现法国

圣德尼教堂交叉肋拱尖拱配套成教堂的骨架，可以减轻顶部的重，侧推力，礼拜造成统一间效果。

巴黎圣母院著名的哥式建筑之，是法国早期代表作。西立面仍保平坦简和宁静的果教教义美学观念紧密结合是风成熟的基教教堂共有的特征在法国哥式鼎盛时，③

兰斯主教堂立面就像一座巨大立体透雕，饰满了条形花饰窗细柱以及锥形山墙④

亚眠主教堂盛期哥特的另一件作，这座教堂是哥特式建筑成熟标志。在平垂直两力相持下，教堂好像失去了平衡坚固有重量的墙被摒除了，大内只剩下柱，像一喷泉。透过彩色玻璃窗的阳光溢散空荡大厅样的环境把信徒的灵引向了限，

一切朝向上帝法国后又起了火焰”风意大如

⑤米兰主教堂哥特式建总体风格点是:结轻盈、纤，窗户增，采用彩色玻璃画，富于装饰意味，用交叉肋和尖拱配使用技术和扶壁技术，最大贡献是壁垛和尖十字拱。哥特式建筑断追求令目眩的细装饰，雕刻地位迅速上升。（）雕刻上①

沙特尔主教的西门侧雕像是早法国哥特式雕刻代表作。门像柱整宁静且更富有人味，不过品人物被制在柱身范围内还是僵硬呆板，但已经向自表现发展在南门可以到。亚眠教堂西门雕刻已经是成熟的哥特式作品。

人物造型不写实而且优美﹑典,大型雕像更着高贵威的风度。

兰斯主教堂刻充分表了哥特式古典风范，如西门刻是哥特古典主义代表作品。最著名的是雷姆教堂的天使访问母》主柱像，衣饰流增加了体的妩媚优作品着人类情感的真实流露。《圣母往》再现的圣母产前拜访伊丽莎白情景画中褶富有韵味暗示体的结构和量洋溢着罗马雕刻所没有的人人之间的情；而在圣母领报》中圣母则给人硬朗，简而空灵的觉，微笑天使体现了特式美术教性与世文化相结合的特征特式教堂雕刻的写风格在德更接近真实，如富个性的

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瑙姆堡教堂捐助人像，具有表性风格

乔托的《哀基督》，用局部写实整体夸张形相结合法，使哥特式雕刻风格更丰富了。意大利哥式雕刻以皮萨诺父子代表雕刻块空间关的形式语言在其创作上体现出来皮萨诺雕刻志着哥特式向文艺复发展又有浓厚的古典义因素。格写实，造人物结强壮，安详平和。其子受哥特式筑影响，意浮雕人空间关系处理，人物轻盈灵，富有动势如比萨主堂雕刻《耶稣生》轻柔雅的美代替了对纪念碑性的追求。构图更富绘画性。（）绘画上哥式绘画主要包括玻璃镶画﹑插图﹑壁画。玻璃镶嵌画取代壁画成为主要绘画形式并高繁荣彩色玻璃窗就是用小玻璃嵌在条轮廓中形人物或其他图像，再固定在花窗格铁框《先知像可看出其风格独特，人物占据整扇，高大魁，富有纪念性效果，蓝主调加纯度很高色彩搭配，使画面极富装饰性。以博伟主堂的彩色玻璃窗画最为著风格响了手抄插图的制作②哥式插图画的特征是边缘图案充满各—

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精选文库人物和动植的奇异组具有幽幻想和漫色彩。③壁画成就：乔托用笔构建三维空间，塑造人物如像般结实作品因空间关系造型结实更有真实感既有宗教精又平易近如成就代表作《哀悼基督具匠心的图巧妙地制造了空间的假象杜精“希腊样式，如《荣耀圣》，具有台空间感画如

3《基督入耶路撒冷》。他们两人都是在平面上绘制空间，马尔尼的雕刻是富丽堂又精巧雅致的北方宫廷风格，

4《圣母领》，背景金色火焰式筑，圣母影式地贴画上，用线刻画的身姿格外优美。罗伦采蒂弟继承了乔托、杜乔背景画法进一步探室内和室外环境的透视关系。《圣诞生》《政府》（国哥特式国际哥特式格是宫廷贵族的世俗艺术马尔蒂尼和林兄弟为其表人物，马尔蒂尼被为国际哥式的初创《祈祷书》示了当时的田园生活，中的一切现得非常工整，细国际哥特式那种对事细致入微的观察和描绘成了北方画的传统，对文艺复兴时期的分画家产了深远影，打破了