建筑彩画概说上古代历史源流与设计方法

珂 2012.5~2013.5于 2007～今于 承担课题《唐宋官式建筑色彩设计规律《 地区官式建筑色彩设计规律研究《中 建筑色彩涂层的材料、工艺与视觉特性的科学分析方法研究《文化比较视野下的古典建筑设计标准研究 建筑学ThePrincipleofColorDecorationin中国古代建筑彩画：历史源流与设计方 建筑学节建1.1“装饰”与“彩画 建筑学思考题 传统建筑体系中，哪些属于“装饰西方建筑理论史上对于装饰的认识变（古罗马）维特没有独立的装饰概念，但是提到了装饰的“表意”和“美化” 《建筑十书》第1书第2章、第3章，公元前1建筑三原实用(utility美观(attractiveness/venustas建筑六要 均衡（symmetry 得体（correctness/经营（allocation/distributio/

A1684depictionofVitruvius(right)西方建筑理论史上对于装饰的认识变（15世纪）阿尔伯蒂《论建筑》区分了“装饰”与建筑的“形体”和“美。。西方建筑理论史上对于装饰的认识变西方20去除附加装饰仅加d，而且包所那伴而的够以 。国际式风格应避免附加装饰（applieddecoration），功能的。（《国际式风格》，1932）西方建筑理论史上对于装饰的认识变西方20世纪初期的装饰概念现代主义并非放弃装饰，而是所谓“附加装饰”，即把 的“美观”(venustas)及，将 一种新型的装饰被创造出来了，这次不是在表面上加西方建筑理论史上对于装饰的认识变西方20功能，在20世纪60年代之后遭到的批评，“附加装”（buildingthatwereornament）。为了在（applied，取而代之的是从概念和结构上进行孤傲而昂贵的最终形成一只鸭子。（文丘里，《向拉斯维学习》（20世纪前期）梁思成：“有机结构”与“附加装斗栱宫室构架中最重要的有机能部分，而不是装饰。（梁思成，《读乐嘉藻<中国建筑史>辟谬》，。）中国近现代对装饰的（20世纪中叶）中国近现代对装饰的（20世纪末）楼庆包括构件的装饰化不包括具有装饰效果–楼庆西《中国传统建筑装饰》中国近现代对装饰的“装饰”与“装 Architectureof 造法式》中将构造细部称为“造”或“造作。）其于仪也，修饰而不危。（[西汉]韩诗外传·卷四·君人 。（后汉书·梁鸿传）缣 或为。总画）。”（取石色之法）中国古代文献中不属于“装饰”的 ）《诗》曰：“雕琢其章，金玉其相。”言文质美（[西汉]刘向，《说苑·修文》（）。、乐；、 察。（）共与“表

分装饰的概念：广附加装饰（AppliedOrnament）：结构主体上附加的雕饰、色模仿性装饰（MimeticOrnament）：有意模仿或“ 有机装饰（OrganicOrnament），又表述为结构化的装饰、传统建筑体系中，哪些属于文献中的“彩画”一词，较早运用于狭义的装饰=广义的彩画=色彩涂 建筑学 ParthenonreconstructionbyGottfriedSemper(1803-1879),illustrationsofC.W.Ceram’sbook“Gods,GravesandScholars:theStoryofArchaeology”(German:“Götter,GräberundGelehrte”)

StylePlenixHall),Uji,Kyoto, 及色彩复原图（蒋雨彤 大云院外檐彩画 杨烈.山西平顺县古建筑勘察记 .色彩研究是揭示历史遗存真实面貌的重要前色彩设计是建筑美的重要载 以及CharlesGarnier19世纪后期的色彩复原图

建筑学 思考附加多余符号 形式的从属性与自

片面视觉理论材料分析 建筑学 建筑彩画的传统研究与前沿研传统研 前沿研研究研究

类 风研 研

材 工还 还化 光分 测

试 建筑学第二节中国建筑彩画的基本特思考 珂摄 建筑学有机性/机能性（装饰与结构的关系

刘敦桢中国古代建筑史图（1）装饰表现结构以具象形式表赋予承重结 （唐）河北正定开元寺塔塔基石刻 珂摄㭼 㭼（金-清）正定隆兴 殿梁架（营造法式辞解图龙形雀《装饰之道》107雀（清 故宫熙和门雀替 珂摄（1）装饰表现结构 “叠晕宋《营造法式》“青绿叠晕棱间装”（唐）莫高窟217窟佛龛边饰局部（明）牛街 《营造法式》 珂摄清代琉璃正脊预制件的组合方中国古建筑瓦石营法（刘大可）5-装饰表现空间 装饰适合结构大同善化寺大雄宝殿藻井 珂摄“L” 公元前108年设置 四郡之一（金）山西稷山砖雕墓M2墓门上方雕装饰模仿结构 珂摄（唐）大明宫含元殿立面复原设计 年（宋）《营造法式》彩画：五彩遍装柱额片金釭可能安装位置示意《杨鸿勋建筑考 集 结构 M1前室彩《白沙宋墓珂《营造法式》彩画研 建筑学象征性（装饰与意义殿

庙

园TheGateofProsperous“五色体系”及W白O黄E青赤RedW白O黄E青赤Red–《周礼》卷

N黑五书》次也，玄与黄相次也。（《》卷11）–春季——东方——青（苍夏季——南方——赤（朱夏至— ——秋季——西方冬季——北方——黑（玄）（《吕氏春秋》五间采色之中，玄最贵也。玄是天色，故为间色有五，绀、红、缥、紫、流黄（《环济要略》。绀 ，缥为青白

五色体“意义体系”与“视觉体系”之间的 （王南 改绘 珂《营造法式》彩画研究黑白黄为级的色彩 建筑学形式美（装饰与艺术（1）色彩与形体的 建筑学第三 中国古代建筑彩画历史源流与时代特征（上 建筑彩画的发源及其初物质需求（功能装饰纹样或构图：编织、金工等材料加工方精神需求（意义巫术 的图权力的象征，教化的吉祥和趣味的追美的需求（形式“艺术意志”或知觉本对于“秩序感”、“美感”的要 新石器时代的秦安大地湾遗址、邓州八里岗聚落遗址和洛 壁带往往为黄金釭，函蓝田璧、眀珠 饰之[师古曰：壁带，壁之横木，露出如带者也。于壁带之中，往往以为釭，若车釭之形也。其釭中著玉璧、明珠 耳。[春秋]秦雍都宫殿遗建筑装饰方法彩画（以壁画为主锦绣包裹（裛以藻绣、木衣绨锦金属包雕装饰色彩装饰纹样神仙、云气、水藻、“绮文”、“琐文装饰对象装饰题材多具巫术、权力的符号意]基本延续了先秦的模式遗存主要反映在石、砖、瓦当等考古资料中又发展了、柿蒂、茱萸、车马等；此时反映神话、生活象征性减弱，世俗因素纹样形式开始体现出“气韵”、“骨法”和“位置讲究，在主要是以土红线条勾勒，并用青、绿、红、黄等色作简单的涂染 建筑学彩 巧与类型的创继承或比附前朝建筑敦煌石窟全集魏晋南北朝：继承或比附前朝的建筑词藻及装饰内容模仿汉雕栾镂楶，青琐丹楹，图以云气，画以仙灵（[左思：《吴都赋》文以，饰以碧丹，点以银黄，烁以琅玕，光明熠爚，文彩璘班（[魏]何晏：《景福殿赋》）青琐，玉凤衘铃。（[五色配五（北周宣帝）（[•宣帝本纪》魏晋南北朝外来文化影响下的《邺中记》载邺宫凤阳门“朱柱白壁魏晋南北朝外来文化影响下的–“朱及青绿所成，远望眼晕如凹凸，就视即平”（《建康 唐宋时期的“凹凸画法”——叠晕（敦煌壁画边饰与山 开化寺大殿彩画魏晋南北朝外来文化影响下的“缘道”画 敦 窟北魏 建筑学隋唐时彩画技巧的成熟与[初唐]陕西乾县懿德 绌汉京之文饰……铁–（[唐]李华：《含元殿赋》）[初唐]陕西乾县永[初唐]