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试析京剧〔杜鹃山〕音乐作曲技法论文试析京剧〔杜鹃山〕音乐作曲技法论文〔杜鹃山〕讲述的是-从井冈山派柯湘到湘赣边界的杜鹃山领导一支农民自卫军。途中柯湘被捕,恰巧被自卫军营救。自此,柯湘担任了自卫军的-代表。她宣传-的阶级政策,团结群众,不断扩大武装。地主武装头子毒蛇胆勾结自卫军中的叛徒温其久,捉住雷刚的义母,诱雷刚下山,妄图一举消灭自卫军。柯湘识破敌人毒计,主张用敌进我退的办法,会合主力,粉碎敌人的进犯。雷刚不听劝阻,鲁莽下山救母,结果中计被捕。柯湘率尖刀班救出雷刚母子,去除了叛徒。改造了这支自发的农民自卫军。今天学习啦我要与大家共享的是:试析京剧〔杜鹃山〕音乐作曲技法相关论文。详细内容如下,欢迎参考浏览:试析京剧〔杜鹃山〕音乐作曲技法一、引言〔杜鹃山〕是当代京剧的经典之作,深受广大观众喜欢。该作品以传统京剧器乐为基础,运用西洋管弦乐队,在加强作品的层次感和立体感的同时,也提高了作品的舞台艺术表现力,有着本身特有的作曲技法,得到广大观众的认可。下面将以唱段家住安源为例,分析〔杜鹃山〕的音乐作曲技法。二、唱腔构造分析(1)唱腔构造。第一小节、第一拍两个音拆分。第二、三、四拍为强拍,与传统反二黄相比而言,家住安源在构造和节拍上出现变化,拉宽传统骨干音乐1―2倍。第三小节和传统秦香莲唱腔第二小节完全一样,第三小节节拍后移一拍,参加一拍主音,引起了节拍变化,使之构成新的旋律唱腔构造,具有本人的显著特点,有利于加强演奏效果。(2)旋律分析与乐句划分。第一句是反二黄中三眼,并分为两个小句逗,每个句逗分为不同的小节,其功能和音阶略有差异。第二句共五小节,每个小节都没有句逗,中间不存在停顿,演奏连续进行。第三句构造简单,一共四小节,演奏也是连续完成,旋律线上扬。第四句为联体句形式,分为四个小句逗,强调的是主功能。三、节拍组合与织体写作(1)反二黄原板。节拍从快开场,然后逐步变慢,旋律最先为高音区,然后迅速下降,停顿在主音上,高音区由弦乐全奏式密集和声振音、小提、中提、大提低音提琴组成。正是这些多种音的混合及组成,进而构成鲜明特色,音色较浓,构成紧张、急促的特征。并且在演唱时有琵琶和键笙的参加,使音色变硬,旋律愈加明晰,构成独特的演奏风格。前奏展示主题,大乐队伴奏为主,运用散板式过门。主和弦长音引入反二黄中三眼唱腔,加强音乐演奏的明晰度。第二小节改为长和声,具有轻快感和层次感。第六小节开场音色软化,旋律明晰,第九小节由三大件独立伴奏。14小节第二句是落音,与之前过门构成比照,为第三句唱腔做好准备。16、17小节音色尖锐、紧张,26小节为最后一节,为三拍弦乐长音和声,演奏简单,并且容易控制旋律节拍。(2)二黄摇板。摇板一共26节,演奏经过中,由于在三大件、唱腔的支持下,起到辅助和衬托作用,也确保了演奏顺利进行。二黄摇板2/4节拍,中速稍快,第一句61―77小节,第二句79―86小节,并各分为四个句逗。四个不同句逗旋律不一样,与前面句逗构成比照,因此运用反二黄原板旋律动机,进而有利于演唱顺利进行,确保演奏完好性和统一性。四、和声功能及乐器使用(1)反二黄原板。27―29小节后板式转为二黄原板,2/4节拍,中速。在剧情变化影响下,速度出现变化,伴奏织体转为密繁,采用全奏式,有利于促进演奏顺利进行。内声部节拍根据旋律进行,旋律较宽松,变化时快时慢,具有节拍感,进而有利于提高演奏效果。(2)二黄摇板。61小节过门音和唱词强拍构成交替,62小节变化紧缩,有四拍拖腔,与过门照应。63小节弦乐组加琵琶、和声节拍。64小节节拍前八后十六,强拍音不断变化,加强流动性。71小节木管组闯入,76小节铜管组进入,78小节乐队全奏,81小节主题音乐出现,86小节过门后过渡到原板。五、黄流水及散板的作曲技术(1)调性构造与落音。流水转到A大调,板式存在西皮风格。104小节转为流水,1/4节拍,快速。从117小节开场,节拍、速度出现变慢趋势,并过渡到散板。到119节为散板。(2)旋律分析。在摇板两大句中,与前面的构造存在不同,具有本身显著特征,板式构造出现变化,与前面反二黄明显不同,存在较大差异。为确保唱段完好和统一,二黄摇板开场段采用反二黄原板旋律动机。乐队三大件与弦乐伴奏,119小节转为散板,120―121转为流水半终止,至125全句结束。(3)乐器使用。119小节用木管、三大件、琵琶、键笙等;120用小节管铜;旋律用三大件、琵琶等;和声用键笙等。该组合方式考虑演奏需要,对乐器使用先后有合理安排,确保演奏效果。122小节独唱,123小节长音和声。结束句主要为键笙,音量高,音色尖锐,紧张。六、前奏、中段及尾声分析(1)前奏。第一个音无限延长,弦乐声部和弦双音振弓十琵琶,十键笙,旋律声部与和声声部略有差异,构成不同的演奏效果。乐队运用弦乐和两件民族乐器,演奏时没有使用其它乐器,音量较小。该段采用键笙与和声,加强弦乐音色,同时琵琶具有刚硬的音色,使得乐队音色具有颗粒性。第三小节演奏和弦长音,最高音在小字组E上。(2)中段。唱腔从中部55小节开场,乐队全奏式。旋律声部主要为三大件和琵琶,使用较多乐器演奏,音量较大,音色坚硬透明。和声声部以低声部弦乐为主。两小节后进入念白过门,接着再次主题反复,62小节进入摇板,间奏、唱腔、过门融为一体。(3)尾声。125―130全曲结束,主题音乐完好再现,该部分采用大齐奏方式,与前两次主题音乐不同,互相构成鲜明比照。由于尾声采用完全式大齐奏,音域很宽,高音区到极限,音色尖噪,音响刚毅、饱满、厚实。构成本人鲜明的特色,同时也有利于加强结尾部分的感染

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