试析京剧（杜鹃山）音乐作曲技法论文

试析京剧〔杜鹃山〕音乐作曲技法论文试析京剧〔杜鹃山〕音乐作曲技法论文〔杜鹃山〕讲述的是-从井冈山派柯湘到湘赣边界的杜鹃山领导一支农民自卫军。途中柯湘被捕，恰巧被自卫军营救。自此，柯湘担任了自卫军的-代表。她宣传-的阶级政策，团结群众，不断扩大武装。地主武装头子毒蛇胆勾结自卫军中的叛徒温其久，捉住雷刚的义母，诱雷刚下山，妄图一举消灭自卫军。柯湘识破敌人毒计，主张用敌进我退的办法，会合主力，粉碎敌人的进犯。雷刚不听劝阻，鲁莽下山救母，结果中计被捕。柯湘率尖刀班救出雷刚母子，去除了叛徒。改造了这支自发的农民自卫军。今天学习啦我要与大家共享的是：试析京剧〔杜鹃山〕音乐作曲技法相关论文。详细内容如下，欢迎参考浏览：试析京剧〔杜鹃山〕音乐作曲技法一、引言〔杜鹃山〕是当代京剧的经典之作，深受广大观众喜欢。该作品以传统京剧器乐为基础，运用西洋管弦乐队，在加强作品的层次感和立体感的同时，也提高了作品的舞台艺术表现力，有着本身特有的作曲技法，得到广大观众的认可。下面将以唱段家住安源为例，分析〔杜鹃山〕的音乐作曲技法。二、唱腔构造分析(1)唱腔构造。第一小节、第一拍两个音拆分。第二、三、四拍为强拍，与传统反二黄相比而言，家住安源在构造和节拍上出现变化，拉宽传统骨干音乐1―2倍。第三小节和传统秦香莲唱腔第二小节完全一样，第三小节节拍后移一拍，参加一拍主音，引起了节拍变化，使之构成新的旋律唱腔构造，具有本人的显著特点，有利于加强演奏效果。(2)旋律分析与乐句划分。第一句是反二黄中三眼，并分为两个小句逗，每个句逗分为不同的小节，其功能和音阶略有差异。第二句共五小节，每个小节都没有句逗，中间不存在停顿，演奏连续进行。第三句构造简单，一共四小节，演奏也是连续完成，旋律线上扬。第四句为联体句形式，分为四个小句逗，强调的是主功能。三、节拍组合与织体写作(1)反二黄原板。节拍从快开场，然后逐步变慢，旋律最先为高音区，然后迅速下降，停顿在主音上，高音区由弦乐全奏式密集和声振音、小提、中提、大提低音提琴组成。正是这些多种音的混合及组成，进而构成鲜明特色，音色较浓，构成紧张、急促的特征。并且在演唱时有琵琶和键笙的参加，使音色变硬，旋律愈加明晰，构成独特的演奏风格。前奏展示主题，大乐队伴奏为主，运用散板式过门。主和弦长音引入反二黄中三眼唱腔，加强音乐演奏的明晰度。第二小节改为长和声，具有轻快感和层次感。第六小节开场音色软化，旋律明晰，第九小节由三大件独立伴奏。14小节第二句是落音，与之前过门构成比照，为第三句唱腔做好准备。16、17小节音色尖锐、紧张，26小节为最后一节，为三拍弦乐长音和声，演奏简单，并且容易控制旋律节拍。(2)二黄摇板。摇板一共26节，演奏经过中，由于在三大件、唱腔的支持下，起到辅助和衬托作用，也确保了演奏顺利进行。二黄摇板2/4节拍，中速稍快，第一句61―77小节，第二句79―86小节，并各分为四个句逗。四个不同句逗旋律不一样，与前面句逗构成比照，因此运用反二黄原板旋律动机，进而有利于演唱顺利进行，确保演奏完好性和统一性。四、和声功能及乐器使用(1)反二黄原板。27―29小节后板式转为二黄原板，2/4节拍，中速。在剧情变化影响下，速度出现变化，伴奏织体转为密繁，采用全奏式，有利于促进演奏顺利进行。内声部节拍根据旋律进行，旋律较宽松，变化时快时慢，具有节拍感，进而有利于提高演奏效果。(2)二黄摇板。61小节过门音和唱词强拍构成交替，62小节变化紧缩，有四拍拖腔，与过门照应。63小节弦乐组加琵琶、和声节拍。64小节节拍前八后十六，强拍音不断变化，加强流动性。71小节木管组闯入，76小节铜管组进入，78小节乐队全奏，81小节主题音乐出现，86小节过门后过渡到原板。五、黄流水及散板的作曲技术(1)调性构造与落音。流水转到A大调，板式存在西皮风格。104小节转为流水，1/4节拍，快速。从117小节开场，节拍、速度出现变慢趋势，并过渡到散板。到119节为散板。(2)旋律分析。在摇板两大句中，与前面的构造存在不同，具有本身显著特征，板式构造出现变化，与前面反二黄明显不同，存在较大差异。为确保唱段完好和统一，二黄摇板开场段采用反二黄原板旋律动机。乐队三大件与弦乐伴奏，119小节转为散板，120―121转为流水半终止，至125全句结束。(3)乐器使用。119小节用木管、三大件、琵琶、键笙等;120用小节管铜;旋律用三大件、琵琶等;和声用键笙等。该组合方式考虑演奏需要，对乐器使用先后有合理安排，确保演奏效果。122小节独唱，123小节长音和声。结束句主要为键笙，音量高，音色尖锐，紧张。六、前奏、中段及尾声分析(1)前奏。第一个音无限延长，弦乐声部和弦双音振弓十琵琶，十键笙，旋律声部与和声声部略有差异，构成不同的演奏效果。乐队运用弦乐和两件民族乐器，演奏时没有使用其它乐器，音量较小。该段采用键笙与和声，加强弦乐音色，同时琵琶具有刚硬的音色，使得乐队音色具有颗粒性。第三小节演奏和弦长音，最高音在小字组E上。(2)中段。唱腔从中部55小节开场，乐队全奏式。旋律声部主要为三大件和琵琶，使用较多乐器演奏，音量较大，音色坚硬透明。和声声部以低声部弦乐为主。两小节后进入念白过门，接着再次主题反复，62小节进入摇板，间奏、唱腔、过门融为一体。(3)尾声。125―130全曲结束，主题音乐完好再现，该部分采用大齐奏方式，与前两次主题音乐不同，互相构成鲜明比照。由于尾声采用完全式大齐奏，音域很宽，高音区到极限，音色尖噪，音响刚毅、饱满、厚实。构成本人鲜明的特色，同时也有利于加强结尾部分的感染