耳机调音总结

耳机调音总结耳机调音流程目标（参依旧板）听音解析怎么调经过曲线调整经过声音调整测试经过声学听懂能判材质解析经验原理要知断的影曲线解析道需对照响电力腔体要的之间耳机的客察看试包括频率响应曲线、阻抗曲线、方波测试、互调失真等。要正确议论耳机的声音第一要认识耳机声音的特色。耳机有音箱所不能够比较的优势，相位失真小，频率响应广阔，瞬态响应好，细节丰富，能还原出细腻传神的音色。但是耳机有两个缺点，正确的说这是耳机的两个特色，它们是由耳机相对于人体的物理地址决定的。耳机创建的声学环境是自然界所没有的，自然界的声波是与人的头部和双耳互相作用后进入耳道的，耳机发出的声音则直接进悦耳道；我们用耳机时会感觉声像形成在头中，听感不自然，简单引起疲倦。耳机的“头中效应”能够经过采用特其他物理结构加以改进。优秀的耳机声音拥有以下几个特色：声底纯净，无任何令人不悦的“嘶”、“嗡”、“哄”声。平衡感好，音色从但是亮或过暗，高中低频能量分布均匀，频段间的交融自然滑顺，无突兀和毛刺。高频延伸优秀，细腻而柔顺。低频下潜深，干净饱满，富饶弹性和力度，无任何肥、慢的感觉。中频失真极小，透明而温暖，人声平和自然，有厚度，有磁性，不夸张齿音和鼻音。解析力好，细节丰富，渺小的信号也能清楚的重放。有优秀的声场刻画能力，声场广阔，乐器定位正确而牢固，声场中有足够的信息量，没有空洞的感觉。动向没有明显的压疲缩、拥有较好的速度感，大音量下不失真或失真很小。应该说一款优秀的耳机能够圆满的重放音乐，有优秀的结像感和音乐感，长远使用不会引起疲倦，能够使聆听者陶醉在音乐之中音质议论是一个波及到人的心理、生理和听音环境、听音议论、技术标准应用等若干方面问题的复杂过程，由于现阶段人们对“音质议论”和“测试技术标准”之间的联系还存在一些不一样的看法，这包括对音质议论方法、听音设备、播放场所、音源节目的选定、听音者的专业知识和人生经历及对音乐的不一样理解等方面的差异，还有人耳对声音的敏感性、对声音的生理反应程度（如喜欢那种类的声音）、听音时的个人情绪（心情快乐，会对音质议论有夸大的可能，心情烦躁又可能抹杀好的音质）等。所以，对音质的客观议论最重要的困难就是：怎样将听音者的个人主观因素对音质议论的影响减少到最低限度！要做到这一点是特别困难的，不要说一般的人，即即是受过严格专业训练的测评人员，也不能能完好将个人因素“置之度外”！所以，为了减少这种因素的搅乱，保证对音质议论的客观性，就必需有一套比较专业的测评程序，而且一致的使用一些标准的专业述语来表述音质的利害（前提是第一规定、明确每种述语的技术指标范围），由于对音质的测评程序比较无聊无聊，在这里我们还是先认识一下对音质议论的一些专业述语，及它们的详尽含义和怎样应用它！一般的音质议论用语：一：平衡度：表述声音各频率段的比率协调，高、中、低音搭配合理，频率特色好，不存在某一频率段过于提升或衰减的情况。其他还指在多声道播放中（如立体声）各声道的声压比较一致。它的反面表述词是“不平衡”或“失衡”；二：力度：能很好反应声音的动向范围，表述声音牢固有劲，收放自如，出得来，响度足，低频，特别是中低频（

100---500HZ

）有量度。它的反面表述为“泛力”或“力度不足”；三：清楚度：声音中语言部分的可听懂度高，音乐井然有序，各频率段的信号都能很好的表现出来，有清明见底之感。它的反面表述词为“模糊”、“含糊不清”、“浑浊不清”等；四：光明度：表述声音里面的高、中频率丰富，高、中音充分，特别是在2—5KHZ频段内的信号有提升的现象，而且混响声比率合适，声音听起来明快，活跃。它的反面表述词为“惨淡”、“黯然失色”等；五：丰满：表述声音中的中低频率丰富，高频适当，低音、中音出得来，听感温暖如春，酣畅，有弹性。它的反面表述词为“单薄”、“枯瘠”或“空洞”等；六：柔和：表述声音废弛而不紧，高音比率适当，谐波失真和互调失真很小，混响时间稍长，不刺耳，听音感觉悦耳愉快。它的反面表述词是“僵直”、“刺耳”、“尖”等；七：真实感：表述声音的真实程度，即在还原过程中保持声音原来的全部特色，给人身临其境的感觉。它的反面表述为“失真”或“不真实”；八：立体感：表述声音的声像方向基本正确，声音与定位切合，有连续性、纵深感；九：空间感：声音能很好显现原来声源地址和现有播放地址的空间真实感，具备必然的声延缓效应，令人在聆听声音时没有压迫的感觉；十：临场感：声音能忠实的反应所以乐器的地址，能使听众鉴识音源的方向，给人一种身临其境的感觉；十一自然感：声音各频率段的变化很圆滑，整体流畅，不存在某频率故意提升或衰减、补偿或修饰的现象；十二：整体感：声音与它所产生的收效协调一致，而且贯通融会，形成一致的整体，没有脱节的现象；十三：氛围感：音乐的风格、动向范围、气派与该音乐所要表现的形式和涵义相切合，能使聆听者很简单的进入到音乐所要表现的境地中来；十四：圆润：表述声音的谐波失真小，高音与中音量适当，频率响应曲线圆滑，里面不会出现尖峰频率的现象，整个频带瞬态响应好，混响度适中；十五：弹性：是表述低频既具备强度、又具备必然韧性的用语，，它是衡量低频质量的重要方面，详尽表现在低频松而不散，爽朗、不僵直，而且有必然的延缓效应。它一般是与丰满来共同形容低频！十六：汹涌：表述音乐的动向范围宽，而且具备必然的声压，该词主若是用来描述低频能量的充分；十七：结实：表述声音的低频部分能量充分，有速度，不散，凝聚力高，声音的结像度好。音质议论与技术指标之间诚然关系较复杂，但两者还是有着千丝万缕的联系，客观来讲，音质议论的基础是本源于对技术指标的客察看量，所以，诚然议论带有主观性，但评阐述语客观存在。要做到对音质议论正确，就必需客观的使用这些述语！在议论音质时，一般做法是先将声音划分为四个频段。低频段（150HZ以下）：低频是基础，它使听音感觉厚实；2）中低频段（150---500HZ）：中低音是力度的表现，整个音乐可否激烈有力度，主要取决于这一频段；（3）中高频段（500---5000HZ）：中高音是亮度的表现，音乐的光明程度就看这一段了，而且它对整个音乐的音色影响很大；（4）高频段（5000HZ以上）：高频段主若是决定声音的清楚程度。音乐频率和听感的关系频率段听感影响代表性的乐器(Hz)16k－这段频率可能好多人都听不到，所以，听不到此段20k频率其实不意味着器材无法回放，自然也不代表您的听力不够好，只有很少人能够听到20kHz。这段频率能够影响高频的亮度，以及整体的空间感，这段频率过少会让人感觉有点闷，太多则会产生飘忽感，简单产生听觉疲倦。12k－这段频率能够影响整体的色彩感，所谓小提琴的“松16k香味”就是由此段频率决定的，这段频率过于黯淡会以致乐器失掉个性，过多则会产生毛刺感，在后

电子合声、古筝钢琴等乐器的泛音镲、铃、铃鼓、沙锤、铜刷、三角铁等打击乐期办理的时候，经常会经过激励器来美化这段频率器的高频泛音8k－12k8～12kHz是音乐的高音区，对音响的高频表现感长笛、双簧管、觉最为敏感。合适突出（5dB以下）对音响的的层小号、短笛等高次和色彩有较大帮助，也会让人感觉高音丰富。但音管乐器是，太多的话会增加背景噪声，比方：系统（声卡、音源）的噪声会被明显地表现出来，同时也会让人感觉声音发尖、发毛。若是这段缺少的话，声音将缺少感染力和活力。4k－8k这段频率最影响语音的清楚度、光明度、若是这频部分女声、以及率成分缺少，音色则变得平平凡淡；若是这段频率大部分演奏类成分过多，音色则变得尖利，人声可能出现齿音。乐器。这段频率平时经过压限器来美化。2k-4k这个频率的穿透力很强。人耳耳腔的谐振频率是1部分女声、以及∽4KHz所以人耳对这个频率也是特别敏感的。若是大部分演奏类空虚频率成分过少，听觉能力会变差，语音显得模乐器。糊不清了。若是这个频率成分过强了，则会产生咳声的感觉。2～4kHz对声音的亮度影响很大，这段声音一般不宜衰减。这段对音乐的层次影响较大，有合适的提升能够提升声音的光明度和清楚度，但是在4kHz时不能够有过多的突出，否则女声的齿音会过重。能够合适多一点，但是不宜高出3dB，能够提升声音的光明度，但是，过多会使声音发硬1k1kHz是音响器材测试的标准参照频率，平时在音响器材中给出的参数是在1kHz下测试。这是人耳最为敏感的频率800这个频率幅度影响音色的力度。若是这个频率丰满，人声、部分打击音色会显得激烈有力；若是这个频率不足，音色将乐器会显得废弛，也就是800Hz以下的成分特色表现突出了，低频成分就明显；而若是这个频率过多了，则会产生喉音感。若是喉音过多了，则会失掉语音的个性，合适的喉音则能够增加性感，所以，音响师把这个频率称为"危险频率"，要谨慎使用。－在300－500Hz频段的声音主若是表现人声的（唱人声500歌、朗诵），这个频段上能够表现人声的厚度和力度，好则人声光明、清楚，否则单薄、浑浊。－这段频率影响声音的力度，特别是男声声音的力度。男声300这段频率是男声声音的低频基音频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。在80－160Hz频段的声音主要表现音乐的厚实感，音响在这部分重放收效好的话，会感觉音乐厚实、有底气。这部分表现得好的话，在80Hz以下缺少时，甚至不会感觉缺少低音。若是表现不好，音乐会有愁闷感，甚至是有气无力。是好多低音炮音箱的重放上限，具此可判断您的低音炮音箱频率上限。60－100这段频率影响声音的混厚感，是低音的基音区。如大鼓、定音鼓，果这段频率很丰满，音色会显得厚实、混厚感强。还有钢琴、大提若是这段频率不足，音色会变得无力；而若是这段琴、大号等少许频率过强，音色会出现低频共振声，有轰鸣声的感存在极低频率觉。的乐器20－60这段频率影响音色的空间感，这是由于乐音的基音爆炸声、Disco大多在这段频率以上。这段频率是房间或厅堂的谐振频率。这段频率很难表现，在一些HiFi音响中，不惜切掉这段频率来保证音色的一致性和可听性。频率与音色我们能够将音响中音箱发出的（听到的或感觉到的）声音这些音频的频率从低剥离分成不一样的频段，如3段、4段、5段、7段、16段等等。依照最简单的4段分段法我们能够看看不一样频段声音的声音特色：低音频段LF：20－200Hz若是低音频段比较丰满，则音色给人的感觉是浑厚，有空间感。这个频段整个房间包括家具都有共振的频率，所以与房间的大小与家具摆设很有关系。若是这个频段的成分过多和幅度太大（对照于其他频段），会令人感觉声音浑浊不清，所以降低了语言和音乐的清楚度。若是这个频段的成分缺少，音色就会显得单薄。苍白。中低音频段MIDLF：200－600Hz这个频段是人声和主要乐器的主音区基音的频段。若是这个频段的音色比较丰满则音色显得比较圆润而有力度。因为基音频率丰满了，音乐的表现力度就强，声音就有力。如果这个频段的成分太多强度太大了，音乐就会显得僵直，不自然。由于基音成分过强，相对泛音成分就变弱了，所以音色就缺少润滑度。若是这个频段的东西缺少，音乐就会显得柔弱无力空虚，音色发散，高低音不合拢，唱歌的歌声就显得中气不足。中高音频段MIDHF：600Hz－6KHz这是一个人耳听觉比较矫捷的频段。所以影响音乐的光明度、清楚度和透明度。若是这个频段的成分太多强度太强，音乐就显得尖利，变得死板；若是这个频段的东西缺乏，则音乐就显暗淡、模糊，忧如音被蒙上一层薄纱。高音频段HF:6k-20KHz这个频段的声音强度影响音乐的表现力和细节。如来这个频段的泛音强度适中，音乐的鲜亮。相对于前三频段，此频段的电平强度最弱，但对音色的影响倒是最大的。比方，祭琴和邓丽君都唱过一音阶的<<绿岛小夜曲>>在同一响度下，能轻易地分辨出谁是蔡琴谁是邓丽君，是由于两人的高频泛音不一样。高胡和二胡同时演奏《二泉映月》，对高频段音色表现差的音响就无法划分这两者。严重时甚至无法听出小提琴和大提琴的差异。可见这个频段的重要。若是这个频段的成分太多和强度太高，声音就尖沙、刺耳、嘶哑；若是这个频段的东西缺少，音乐就缺少个性和风采。上面是将音乐频段全分成四段时解析了频率对音乐和音色的影响。下面再详尽看看不一样音乐频率细节对音乐音质音色的影响。20-60Hz此频段影响音乐的空间感。由于音乐的基音大多在这个频段上，而且此频段的频率与房间或厅堂的谐振频率重叠。若是此频段表现充分，会令人感觉音场广阔，好像置身于大堂之中的感觉；若是此频段成分过强，会产生嗡嗡的低频共振声，影响语言的清楚度和可懂度；若是此频段缺少，音色就显得空虚。60-100Hz此频段影响声音的浑厚度，也是低音的基音区。若是此频段频率适中，音色就浑厚感强；假如此频段过强．声色会出现低频共振声或轰鸣声，若是此频段缺少，音色就显得无力。100－150Hz频段此频段影响音乐的丰满度。若是此频段成分适中，会产生一种房间的空间感和浑厚感；若是此频段过强，音乐会见得浑浊，语言清楚度变差；若是此频段缺少，音乐就显得单薄、苍白。150－300Hz频率此频段影响声音的力度，特别是男声声音的力度它是男声声音低音的基频频率，同时也是乐音中和弦的根音频率。若是其成分过强，声音就显得僵直不自然；若是其缺少，音乐会显得发软、发飘，语言则变得软棉棉。300－500Hz频率此频段是语言的主要区的频率。若是此频段的幅度丰满，语言就有力度，若是此频段成分过强，音色就显得单调；若是其缺少，声音就显得空洞、不牢固耳机调音过程一.从曲线解析现在好多耳机都带有频响曲线图，在频响曲线图中，分为x轴和y轴，x轴上面注明的是频率，y轴注明的数字为db，也就是矫捷度，也能够简单的理解成声音大小。两者结合起来，就是在某一个频率段，器材所发出的声音大小。理想状态下的曲线应该是一条直线，突然的峰谷都代表了这一段的失真。可是目前还没有一款扬声器能够做到圆滑的曲线，在音箱上经常会采用多个扬声器加分频的方式来达成。曲线只能代表我们检测产品的标准和大体的声音走向。而声音还需要考虑到资料的选择问题。不一样的资料都有自己独有的音色，及时同一频率下，音色也不尽同样。这也是有一些采用塑胶外壳、金属外壳、木制外壳的产品，在声音上的差异了。音箱的要求更加严格，不同种类的木材也许其他资料，都能够造成音色的偏差。以上都是一些基础知识，那么耳机的调音是怎么进行的其实也分为两个部分。一是耳机发音单元（喇叭或扬声器）的调音，另一部分是腔体的调音。由于扬声器的构成种类好多，所以我们只谈下目前采用最多的动圈式喇叭的调音，动圈喇叭的原理是将振膜放置在一块永磁场内，振膜上附带线圈，经过信号电流经过线圈时产生的磁场，和永磁场的互相作用力，带动振膜振动发声。那么几个重点问题，一是磁铁的选择，如各种磁铁的磁性强弱不一样，就需要不一样的线圈、支架来配合。二是线圈，线圈既要考虑重量，还要考虑自己所拥有的资料、阻抗值大小。再有就是振膜，需要硬度、厚度、材料等方面的综合考虑。由于耳机发音单体积小，结构复杂的原因，目前发音单元全部采用自动化或半自动化生产。耳机单元调试达成后，还需要对耳机的腔体进行调试，在调试腔体时，需要重点考虑振膜两端的气压值，这个气压值其实不是是一般放置在桌面上的气压值。而是在佩带后的气压值。所以有多种方式来进行调试，一种是透气孔的大小、地址，一种是背腔设计时漫反射腔体，一种是阻尼资料和吸音棉的使用。当振膜两端能够保持一个平衡气压时，就会使振膜在振动后马上回复到初始地址，防范失真。目前好多网友都在希望双动圈耳机或多动圈耳机，其实双动圈耳机不是简单的塞进去两个单元就可以达成的，一个是动圈单元的声音碰到了大小尺寸的影响，另一个原因是动圈单元在同一腔体内，会出现互相搅乱。所以在耳塞中，双单元动圈仍值得全部同行共同努力，耳机中已经有这样的先例了。耳机的调音相对音箱来讲，既简单又复杂。简单是由于不用如音箱般需要在电源、运放、功放、电路、扬声器、箱体、分频板等等方面做调整，难的是正由于能调整的东西较少，所以带来了调整上的不能够随意性。我们第一能够从耳机的曲线上看出耳机的平衡度。平衡度：表述声音各频率段的比率协调，高、中、低音搭配合理，频率特色好，不存在某一频率段过于提升或衰减的情况。其次还看出耳机左右两边声道的声压的一致性。两个耳机的曲线同样，耳机的声音也许会不同样，但是大的声音方向是同样的，曲线不同样那么耳机的声音也会不同样的。下面就介绍一下耳机曲线的各个频段是怎么调的。耳机的声腔设计主要包括后声腔、前声腔、作声孔、密闭性、这几个方面。从曲线上我们分成四段来调试（20Hz~200Hz，200Hz~1KHz,1KHz~5KHz,5KHz~20KHz）.各个频段也不是独立的，他们之间存在联系，调试其中一段也会引起其他几段的变化，但是其他几段的变化不会很大.1.20Hz~200Hz这一段我们称之为低频，影响这一段的因素主要有腔体的容积和耳机的皮套。一般情况下，随着后腔容积的不断增大，其频响曲线的低频（20Hz~200Hz）会不断增大，使低频特色能够获取改进。但是两者之间的关系是非线性的，当后腔体容积大于必然的值时，它对低频的改进程度会急剧下降。一般我们的耳机后腔体都比较小，而且还是密闭式的，密闭的后盖相当与在喇叭与后盖之间增加了声容。在这种情况下测试频响曲线表示低频大大降低了。为了减小密闭腔里的声容，在后盖开小孔，实测曲线表示低频会大幅度上升。开孔的大小影响低音的声压，开孔越大，低频提升得越多。但是孔径达到必然程度后，其作用就不足挂齿了。皮套对这一段也会有影响，皮套向外界的透襟怀越小，低频部分越高。皮套内圈的内衬和皮套里面的海棉也对这一部分有影响，内衬和海棉的透襟怀越小，低频部分越高，内衬和海棉对这一部分影响有5Db的差异。2.200Hz~1KHz在后腔开小孔对低频部分有所提升，但同时也会对这一段（200Hz~1KHz）有影响。随着后腔小孔的数量的增加和小孔透襟怀的增大，在这一段（200Hz~1KHz）会形成一个波谷，而且会逐渐会向1KHz搬动，波谷的深度也在逐渐加深。这时就需要我们在后腔的小孔上面贴阻尼资料从而使波谷达到我们所需要的地址和深度。随着阻尼资料透襟怀的减小，波谷变浅且向低频搬动。3.1KHz~5KHz对这一段（1KHz~5KHz）有影响的主若是皮套。主若是皮套内圈的内衬和皮套里面的海棉对这一部分有影响，随着内衬和海棉的透襟怀越小（声阻增大），这一段（1KHz~5KHz）的曲线越高。4.5KHz~20KHz对这一段（5KHz~20KHz）有影响的主若是前腔和皮套形状。前壳开的孔的地址,和面积对曲线是有不一样影响的。前腔的出气孔开孔顺着膜片形状，那么这一段就比较顺滑没有大波谷出现。若是皮套比较规则，并皮套与前腔形成一个比较规则的空间，那么这一段也比较顺滑没有大波谷出现。二．佩带（佩带方式、头带夹持力）耳机头带的夹持力越大，声音的低频和中频越高。但是两者之间的关系是非线性的，当头带夹持力大于必然的值时，它对低频和中频的改进程度会急剧下降。耳机佩带的时候，耳机的皮套与人的耳朵贴的越亲密，声音的低频会越高。三.腔体因素后腔一般情况下，随着耳机后腔容积的不断增大，其频响曲线的低频（20Hz~200Hz）会不断增大，使低频特色能够获取改进。但是两者之间的关系是非线性的，当后腔体容积大于必然的值时，它对低频的改进程度会急剧下降。耳机后腔比较规则时，其频响曲线的高频会比较顺滑，没有大的波谷出现。若是后腔中某一部分又扁、又细、又长，那么该部分可能会在某个频率段产生驻波，使音质急巨变差，所以，在声腔设计中，必定防范出现这种异常空间情况，尽量设计形状规则的音腔。声腔