张爱玲《金锁记》教学课件

金锁记

张爱玲2023/4/13《金锁记》（1943）是张爱玲自己最喜欢这部作品，把它排在《传奇》的首位。《金锁记》写的是没落的封建贵族大家庭的女性生活，是张爱玲最擅长的题材，无论是语言，还是对人物的刻画，都达到相当高的艺术境界。傅雷认为：

“毫无疑问，《金锁记》是张女士截止目前为止的最完满之作，颇有《猎人日记》中某些故事的风味，至少也该列为我们文坛最美的收获之一。”（《论张爱玲的小说》，1944年5月《万象》第3年11期，转引自杨义《中国现代小说史》457页）夏志清说：

“《金锁记》长达50页，据我看来，这是中国从古以来最伟大的中篇小说。……《金锁记》的道德意义和心理描写，却极尽深刻之能事”（夏志清《中国现代小说史》261页，复旦大学出版社2005年版）。作家简介张爱玲(1920-1995)

原名张瑛，1930年改名张爱玲。生于上海，世家出身。父亲是典型的遗少型人物，母亲是西洋化的女性。由于家庭环境影响，个性孤独敏感，40年代上海著名女作家，海派小说代表人物之一，创作擅长心理分析。民国四大才女（吕碧城、萧红、石评梅、张爱玲）家庭背景

显赫的贵族身世:

张爱玲出生在一个没落的贵族家庭。张爱玲的祖父是张佩纶，外曾祖父则是大名鼎鼎的李鸿章。张爱玲的外曾祖父李鸿章

曾祖父李鸿章

曾祖母赵小莲↓李菊耦祖母李菊耦祖父张佩纶

→张志沂，张茂渊父亲张志沂（张廷重）母亲黄素琼左二为张父，右二为张母，右一为姑姑

→

张煐，张子静（一）、海派文学的特征1、海派是20-40年代以来以上海为中心的东南沿海城市商业文化和消费文化畸形繁荣的产物。2、对城市物质文明既迷恋又批判的矛盾态度。3、对西方艺术技巧的学习和借鉴。何谓海派？（二）、海派文学的分期：

1、初期的海派：以叶灵凤、张资平为代表。

2、新感觉派：以刘呐鸥、穆时英和施蛰存为代表。

3、40年代的新市民小说：以张爱玲、苏青为代表。张爱玲的传奇人生生平1920年9月30日出生於上海，原名张煐1928由天津搬回上海1930改名张爱玲1939考进香港大学1941太平洋战争爆发，回到上海投入文学创作1943上海文坛“张爱玲年”1943年是张爱玲奇迹般地出现在上海文坛的一年，《沉香屑》、《心经》、《倾城之恋》、《金锁记》、《封锁》、《琉璃瓦》以及一些随笔相继刊出。1944年8月，结集出版《传奇》。

1944与胡兰成结婚

1945自编《倾城之恋》在上海公演

1947与胡兰成离婚

1952移居香港

1955离港赴美，并拜访胡适

1956年8月在纽约与赖雅结婚

1967赖雅去世

1973定居洛杉矶；完成英译《海上花列传》1995年9月逝於洛杉矶公寓，享年七十四岁。1、童年：1920年9月30日出生，父母离异。2、中学：圣玛丽女校3、大学时代：受到严格的西式教育。4、1942年香港沦陷，回到上海。1943年创作进入高峰期。1944年与汪伪宣传部次长胡兰成结婚。

作品有小说《沉香屑•第一炉香》、《茉莉香片》、《心经》、《倾城之恋》、《金锁记》等，散文《公寓生活记趣》、《童言无忌》、《私语》等，后结集为小说集《传奇》和散文集《流言》出版。5、1952年去香港，任职美国新闻处，写了《赤地之恋》、《秧歌》。张爱玲与胡兰成的爱情胡兰成是当时汪精卫政府宣传部副部长，《中华日报》总主笔。比张爱玲大15岁。他是个多情才子，风流倜傥，颇有文才，被张爱玲看作是知音。两个人谈诗论文，情谊绵绵。张爱玲用“欲仙欲死”四个字来形容她们之间的爱情。爱得天翻地覆，死去活来。就象言情小说中的那种才子佳人的爱情。期间，胡兰成是有妇之夫，还和武汉的一个不到20岁的女孩相恋，但是，张爱玲似乎并不在乎这些。

1944年两个人订下婚约。婚书：“胡兰成张爱玲签订终生，结为夫妇，愿使岁月静好，现世安稳。”

张爱玲曾写给胡兰成一首小诗：

寂寂的流年

深深的庭院

空房里晒着太阳

已经是古代的太阳了

我要一直跑进去

大喊：“我在这儿！

我在这儿呀！”

雨声潺潺，像住在溪边。宁愿天天下雨，以为你是因为下雨不来。张爱玲致胡兰成的断情信：

“我已经不喜欢你了，而你是早已不喜欢我了的。……你不要来寻我，即或写信来，我亦是不看的了。”结尾：“我自将萎谢了。”

此后张爱玲作品数量减少，再没有最初的那种汪洋恣肆的才华了。成名在一夜之间1943年，张爱玲携带稿件和他人的推荐信去拜访周瘦鹃。张爱玲告辞后，周瘦鹃打开张爱玲的文稿：《沉香屑─第一炉香》和《沉香屑─第二炉香》的题目立刻引起周瘦鹃的注意。看后几次拍案惊叹，击掌叫好。小说文笔的用词遣句的老练，那洞察人情世故的深刻与冷漠，令人惊叹不已。他将张爱玲的小说放到《紫罗兰杂志》副刊号刊出，立刻引起上海文坛一片惊叹。这位年仅二十三岁的张爱玲，从此成为文坛风云人物。

1943年发表成名作《沉香屑：第一炉香》《沉香屑：第二炉香》，一时洛阳纸贵，张爱玲一夜之间，成为上海大红大紫的明星作家。紧接着，她又陆续发表《金锁记》《倾城之恋》《琉璃瓦》《封锁》等作品。1944年小说集《传奇》出版，1945年出版散文集《流言》。张爱玲在《传奇》《再版的话》中这样说：

“呵，出名要趁早呀，来得太晚的话，快乐也不那么痛快……快，快，迟了来不及了，来不及了！”

“个人即使等得及，时代是仓促的，已经在破坏中，还有更大的破坏要来。有一天我们的文明，不论是升华还是浮华，都要成为过去。如果我最常用的字是‘荒凉’，那是因为思想背景里有这惘惘的威胁。”文学创作主要作品

《传奇》（小说集）

《流言》（散文集）代表作品

《沉香屑》《倾城之恋》《金锁记》《红玫瑰与白玫瑰》

1932年（12岁）短篇小说处女作《不幸的她》第一篇散文《迟暮》张爱玲作品《传奇》：《沉香屑·第一炉香》《沉香屑·第二炉香》《茉莉花片》《心经》《花凋》《年轻的时候》《倾城之恋》《金锁记》《封锁》《琉璃瓦》小说：《不幸的她》《牛》《霸王别姬》《沉香屑第一炉香》《沉香屑第二炉香》《茉莉香片》《心经》《倾城之恋》《琉璃瓦》《金锁记》《封锁》《连环套》《年青的时候》《花凋》《红玫瑰与白玫瑰》《殷宝滟送花楼会》《等》《桂花蒸阿小悲秋》《留情》《创世纪》《鸿鸾禧》《多少恨》《小艾》《秧歌》《赤地之恋》《五四遗事》《秧歌》《赤地之恋》《五四遗事》《十八春》（后改名《半生缘》）《相见欢》

《色·戒》《浮花浪蕊》《小团圆》

《同学少年都不贱》《雷峰塔》《异乡记》《雷峰塔》散文《迟暮》《秋雨》《论卡通画之前途》《牧羊者素描》《心愿》《天才梦》《到底是上海人》《洋人看京戏及其它》《道路以目》《必也正名乎》《烬余录》《谈女人》《小品三则》（包括《走！走到楼上去》《有女同车》《爱》），《杂志》《论写作》《童言无忌》《造人》《打人》《私语》《中国人的宗教》《诗与胡说》《写什么》《炎樱语录》《散戏》《忘不了的画》《谈跳舞》《谈音乐《自己的文章》《夜营的喇叭》《借银灯》《银宫就学记》《存稿》《雨伞下》《谈画》《气短情长及其它》《中国的日夜》《华丽缘》《谈看书》电影剧本《不了情》《太太万岁》《情场如战场》《人财两得》《桃花运》《六月新娘》《南北一家亲》《小儿女》《一曲难忘》红学著作：《红楼梦魇》海棠无香，鲫鱼有刺，还有就是红楼梦未完。张爱玲创作的一般特点：1、自觉的作家意识：为创作而创作2、强烈的文体意识——张爱玲体

人性的主体；女人的命运；犯冲的色彩；苍凉的基调；参差的结构；繁复的意象。3、她具有非凡的转化中外文学传统的能力。4、她具有对人性的精深的洞察力与描写能力。书摘：1.于千万人之中，遇见你要遇见的人。于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗？”2.我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。3.因为懂得，所以慈悲。4.爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗？对不起。5、也许真的过十年二十年，在街上或者在一切可能或不可能的地方遇到以前的恋人，是不是可能想电影或者小说里写得那样，四面相对，傻傻的问：”你还好吗?”我们回不去了，时间是一条河，我们顺水而漂，那是再也回不去的了，那个我爱的人，那个我们相爱的时光，那时微风轻轻吹，待如今只有冷雨凄凄呐。只要错过一次，就是等于自己错过自己一辈子吗?但愿，那好似一刹那的遗憾。《金锁记》故事梗概

《金锁记》写于1943年，小说描写了一个小商人家庭出身的女子曹七巧的心灵变迁历程。七巧做过残疾人的妻子，欲爱而不能爱，几乎像疯子一样在姜家过了30年。在财欲与情欲的压迫下，她的性格终于被扭曲，行为变得乖戾，不但破坏儿子的婚姻，致使儿媳被折磨而死，还拆散女儿的爱情。"30年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。"赏析要点：一）心理深度

1.性压抑

2.金钱战胜情欲

3.心理变态二）《红楼梦》的笔法三）《金锁记》中的月亮一)心理深度张爱玲善于挖掘人物的心理深度，她的人物几乎都具有很强的心理深度。对人物心理挖掘最深刻，最触目惊心的应该是《金锁记》。作品描写性压抑和金钱欲望对女性的心灵扭曲。是一部关于黄金和情欲的心理传奇。主人公曹七巧一生都被金钱、情欲所支配。在金钱与情欲的双重压力之下，心理极度扭曲、变态。作品写出了她心灵扭曲的整个过程。她原来是一个麻油店主的女儿，是一个小家碧玉。但是，家里攀权附贵，把她嫁给了姜公馆患骨痨的二少爷，把她的青春象麻油一样出卖了。曹七巧具有粗野刁钻的性格。她颇有王熙凤泼辣，但是另一方面却没有王熙凤的贵族修养。她尖酸、刻薄，说话总是含沙射影，粗俗不堪，拨弄是非。表现出一种市井泼妇的刁钻、泼辣。甚至偷偷地抽鸦片。她一出场，就抱怨在在家里被人欺负，分给她阴暗的房子。并用黄色语言讽刺别人，发泄自己的不满。别人都躲着她，她却总想和人搭讪。她就是靠着这种泼辣刁钻的性格，在十年以后姜家衰败，分家的时候，连哭带闹，胡搅蛮缠，为自己争了一大笔财产。这种粗野刁钻个性，是她性格中最重要的组成部分。但是，更重要的是，曹七巧具有饱满而旺盛的欲望，就是爱欲与金钱欲。身体欲望与物质欲望。张爱玲笔下的女性，几乎没有缺乏欲望，都有那种要争取到什么的强烈冲动。曹七巧是其中一个很典型的人物。身体欲望与金钱欲望及其矛盾是她性格的深层结构，决定了她的命运。欲望分几个阶段：

1.性压抑由于丈夫的疾病，丈夫形同虚设，曹七巧的情欲无法得到满足，具有性压抑的潜在心理。她的那些黄色语言，一方面是粗俗，一方面和性压抑有关。为了获得性欲满足，她觊觎三少爷姜季泽，作品一开始就写了她对姜季泽的欲望。和姜季泽打情骂俏，眉来眼去。明显地去勾引姜季泽。她坐在姜季泽的椅子角上，把手贴在姜季泽的腿上，蹲在地上假装痛苦，希望姜季泽同情他。甚至，说：“我就不懂，我有什么地方不如人？我有什么地方不好？”

但是，姜季泽虽然是个寻和问柳、风流倜傥的花花公子，但是，却兔子不吃窝边草。在家里却还有一定的道德底线，对她只是停留在一般的调情上，并没有进一步发展的意思。他对曹七巧说：

“二嫂，我虽年纪小，并不是一味胡来的人。”这里曹七巧就有更多的令人同情的地方。她是对姜季泽欲望，虽然只是一种单纯的性欲，但是毕竟是对于自己悲剧的命运的反抗。2.金钱战胜情欲分家以后，曹七巧获得了一大笔财产。但是，作为张爱玲的人物，她们绝对不会平静的生活的，她们内心有更强烈的欲望，她的欲望总是在支配着她，首先，她被两种欲望所纠缠，就是金钱欲望和情欲。一方面是黄金，另一方面是情欲，两者发生激烈的冲突。她面临的抉择是：要么守住黄金，要么用黄金满足自己的情欲。

三少爷姜季泽主动找曹七巧，与她从叙旧情，想要利用曹七巧对他的恋情，从曹七巧那里占便宜。他说自己从前的放浪都是因为曹七巧。面对姜季泽，一瞬间，曹七巧感情非常复杂，在灵魂深处，展开了情欲与金钱的搏斗。一方面，曹七巧她对姜季泽虽然旧情难忘。她的确是爱姜季泽的。她甚至认为，她嫁到姜家，命中注定要爱上姜季泽的。另一方面，她又感到她的钱是用青春换来的。作品这样写：七巧低着头，沐浴在光辉里，细细的音乐，细细的喜悦……这些年了，他跟她捉密迷藏似的，只是近不得身，原来还有今天！可不是，这半辈子已经完了——花一般的年纪已经过去了。人生就是这样的错综复杂，不讲理。当初她为什么嫁到姜家来？为了钱么？为了要遇见季泽，为了命中注定要和季泽相爱。她微微抬起脸来，季泽立在她跟前，两手合在她扇子上，面颊贴在她扇子上。他也老了十年了，然而人究竟还是那个人呵！他难道是哄她么？他想她的钱——她卖掉她的一生换来的几个钱？仅仅这一转念便使她暴怒起来。就算她错怪了他，他为她吃的苦抵得过她为他吃的苦么？好容易她死了心了，他又来撩拨她。她恨他。他还在看她。他的眼睛——虽然隔了十年，人还是那个人呵！就算他是骗她的，迟一点儿发现不好么？即使明知是骗人的，他太会演戏了，也跟真的差不多罢？

曹七巧几乎就要被情欲所征服了。但是，她仍然不想轻易放弃金钱。不行！她不能有把柄落在这厮手里。姜家的人是厉害的，她的钱只怕保不住。她得先证明他是真心不是。当姜季泽要她卖地，好买他的房子的时候，曹七巧发现，姜季泽完全是事先策划好的，来算计她的，再也压不住心中的怒气，暴跳如雷，一边大破口大骂，一边大打出手。把手里扇子扔过去，还要动手打姜季泽，被老妈子抱住。终于，她为了守住金钱，牺牲了自己的情欲。但是，曹七巧的这种愤怒，仍然还带有情欲的烙印。她的愤怒，是由强烈的爱欲转化而来的恨，和绝对的恨仍然不一样。所以，她感到，“她的一颗心直往下坠——她很明白她这举动太蠢——太蠢——她在这儿丢人出丑。”所以，姜季泽走了以后，她在窗户上看：她要在楼上的窗户里再看他一眼。无论如何，她从前爱过他。她的爱给她无穷的痛苦。单只这一点，就使他值得留恋。多少回了，为了要按捺她自己，她迸得全身的筋骨与牙根都酸楚了。今天完全是她的错。他不是个好人，她也不是不知道。她要他，就得装糊涂，就得容忍他的坏。他为什么要戳穿他？人生在世，还不就是那么一回事？归根究底，什么是真的，什么是假的？尽管她内心仍然存在着沸腾的情欲，但是，在情欲与金钱的冲突中，最终毕竟金钱占了绝对的优势。金钱欲望压倒了情欲。

3.心理变态曹七巧用金钱把自己的情欲狠狠地压制在心中的时候，金钱，成为她心中唯一目标。由于这种金钱欲望过于强烈，所以，她并不会象一般人那样是被动防守，而是采取了更主动的攻击性的姿态去守住金钱。从而产生一种心理变态。三种变态性心理：财产危机症、虐待狂、性变态。财产危机症

她总是觉得男人在觊jì觎yú她的财产。风声鹤唳，草木皆兵。把金钱看得高于一切13、4岁的女儿长安与曹七巧的侄子曹春熹玩耍。因为曹春熹抱了她的女儿长安，她就怒不可遏，暴跳如雷，她认为曹春熹觊觎她的财产，破口大骂：

我把你这狼心狗肺的东西！我三茶六饭款待你这狼心狗肺的东西，什么地方亏待了你，，你欺负我女儿？你那狼心狗肺，你道我揣摩不出么？你别以为你教坏了我女儿，我就不能不捏着鼻子把她许配给你，你好霸占我们的财产！我看你这混蛋，也还想不出这等主意来，敢情是你爹娘把着手儿教的！我把那两个狼心狗肺忘恩负义的老混蛋！齐了心想我的钱，一计不成，又生一计。然后告诉女儿说：

表哥虽然不是外人，但是，天下的男人都是一样混帐。都是为了女人的钱。男人永远碰不得。后来，长安大了，凡是别人给介绍的男人，只要家境一般，曹七巧就觉得对方是贪图她的家产。所以总是高不成，低不就的。她为了一条床单，可以到学校大闹校长，弄得满学校都知道。结果长安不好意思上学了。她还带着两个老妈子到学校索要学费。虐待狂与性变态主要表现在对女儿和儿媳的虐待。对家庭里同性的虐待，这种虐待又和金钱，和性变态联系在一起。她对女儿的虐待，完全是出于那种变态的金钱危机症。她为了守住金钱，给女儿缠脚，破坏女儿的爱情。她怕长安不安分，到处乱走，和男人来往，家里的财产被男人霸占，就给她缠脚，缠了一年多，把脚缠成了残废脚。宁可让女儿在家里抽大烟。女儿长安成了老姑娘，好不容易找到一个从德国留学回来的童世舫。童世舫不讲究旧式婚姻的排场，也不在乎嫁妆问题，但是，曹七巧仍然认为是看着她家的门第来，看着她的财产来的，所以百般阻挠，最后她请童世舫到家来作客。长安本来已经戒烟了，但是她却故意说长安抽鸦片，把女儿的婚姻破坏。她对于儿媳妇的虐待，却是性变态。她对儿媳妇芝寿开始是语言侮辱，说些下流、尖刻的话。比如说，嘴唇可以切一大碟子，怕要了儿子的命。看到她儿子，就要找马桶。特别是，整夜地盘问儿子与芝寿的性隐私，老妈子，丫鬟在旁边笑。然后，在打麻将的时候公布于众。最后她与儿媳妇争夺儿子。她整夜整夜地让长白陪她抽烟，不让他回到自己的房间里去。她和儿子之间的那种谈话姿态，超过了正常的母子关系的范围。她要在儿子身上满足那种被高度压抑的情欲。“这些年来她的生命里只有这一个男人。只有他，她不怕他想她的钱——横竖钱都是他的。可是，因为他是她的儿子，她这一个人还抵不了半个……现在，就连这半个人她也保留不住——她娶了亲。”

她儿子喜欢寻花问柳，她就把丫鬟给他做妾，为的是笼络住儿子，不让儿子出去。

曹七巧形象，既有文化批判的意义，同时更有人性深度。在文化和人性的结合点上，产生了巨大张力。二)《红楼梦》的笔法张爱玲深受中国古典家族小说的影响的。这种影响起码有两个方面不应该忽略：

1.对大家族生活及其人物的描写。张爱玲最擅长对没落的贵族大家庭生活及其人物。《倾城之恋》、《琉璃瓦》、《茉莉香片》、《花雕》等等。《金锁记》也是这样的作品。

2.叙述方式具有《红楼梦》风格。这就是《红楼梦》的笔法。这种叙述方式，有三个特点：一是善于写大家族生活场景。二是细节描写。三日常语言。

张爱玲酷爱描写大家族日常生活场景。但是，不是用宏观的叙述语言去写，她总是把宏观叙述压缩到最低程度，她主要是用细节描写，语言都是比较平实的日常生活语言。她是用一个一个的细节构成大的生活场景。这和《红楼梦》是非常相似的。比如《倾城之恋》开头那部分。《金锁记》的这个第一部分，就几乎是大家族生活场景。三个部分：丫鬟对话，给老太太请安前后，曹七巧与姜季泽调情，曹七巧的哥哥、嫂子等来到姜公馆。就是按照生活顺序去写的。全部是细节构成。先是写夜晚里两个丫鬟的对话，通过她们的对话，来交代曹七巧出身、性格。然后，就写早晨到老太太那里请安的前前后后的情景。人物一个一个出场。最后是曹七巧和姜季泽。三奶奶兰仙，大奶奶玳珍，两个对话，又是在写曹七巧，然后是二小姐姜云泽，最后，是曹七巧出场。这里还有丫鬟，老妈子等。曹七巧出场是细节描写，而且和王熙凤出场是一样的：众人低声说笑着，榴喜打起帘子，报道：“二奶奶来了。”兰仙云泽起身让座，那曹七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑了腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线香滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱红细牙，三角眼，小山眉，四下里一看，笑道：“人都齐了。今儿想必我又晚了！怎怪我不迟到——摸着梳头！谁叫我的窗户冲着后院子呢？单单派了那么房间给我，横竖我们那位眼看着活不长的，我们净等着做孤儿寡妇了——不欺负我们，欺负谁？”整个小说，都尽量用细节描写，尽量回避概略的叙述。即使过度性的语言，往往都是从细节着眼。我们说是以小写大。在第一个大家族生活场景结束以后，到第二个场景——分家的时候，中间隔着十年，这中间的十年，就只用很简短的细节过渡，只是这样一个照镜子的细节：

风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被风吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映着的翠竹帘子和一副金绿山水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金绿山水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。小说结尾：

三十年来她戴着黄金的枷。她用那沉重的枷角劈杀了几个人，没死的也送了半条命。她知道她儿子女儿恨毒了她，她婆家的人恨她，她娘家的人恨她。

她（七巧）摸索着腕上的翠玉镯子，徐徐将那镯子顺着骨瘦如柴的手臂往上推，一直推到腋下。她自己也不能相信她年青的时候有过滚圆的胳膊。就连出了嫁后几年，镯子里也只塞得进一条洋绉手帕。十八九岁做姑娘的时候，高高挽起了大镶大滚的蓝夏布衫袖，露出一双雪白的手腕，上街买菜去。喜欢她的又肉店里的朝禄，她哥哥的结拜弟兄丁玉根，张少泉，还有裁缝的儿子。三)《金锁记》中的月亮

《金锁记》对月亮的描写，就是那种带有很强的感情色彩的感悟。或者叫意象。作品中的月亮意象多次出现。

第一次：三十年前的上海，一个有月亮的晚上……我们也许没赶上看见三十年前的月亮。年轻的人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信笺上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊，老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白，然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。

第二次出现月亮，是丫鬟对话结束以后：

天就快亮了。那扁扁的下弦月，低一点，低一点，大一点，像赤金的脸盆，沉了下去。第三次出现是长安退学前的那一夜，长安爬下床来，半蹲半坐在地上，从枕边摸出一只口琴偷偷摸摸地吹起来。竭力地按捺着吹，她接不上气来，歇了半晌。这时候窗子外面月亮出来了：

窗格子里，月亮从云里出来了。墨灰的天，几点疏星，模糊的缺月，像石印的图画，下面白云蒸腾，树顶上透出街灯淡淡的圆光。第四次出现：曹七巧让长白给自己烧一夜鸦片，不让他和芝寿同房。半夜三更的烟榻上，母子对抽鸦片，取笑可怜的芝寿。

起坐间的帘子撤下送去洗濯了。隔着窗玻璃望出去，影影绰绰乌云里有个月亮，一搭黑，一搭白，像个戏剧化的狰狞的脸谱。一点，一点，月亮缓缓的从云里出来了，黑云底下透出一线炯炯的光，是面具底下的眼睛。第五次出现:是长白陪曹七巧抽大烟，芝寿独守空房时看到的月亮

今天晚上的月亮比哪一天都好，高高的一轮满月，万里无云，像是漆黑的天上的一个白太阳。窗外还是那使人汗毛凛凛的反常的明月——漆黑的天上一个灼灼的小而白的太阳。

第六次出现是结尾出现的月亮：

三十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事还没完——完不了。”

《金锁记》中的月亮作为一种意象，在特定的语境中，都具有很强的暗示、烘托的作用。暗示某种感情、烘托一种氛围。增强了作品的感染力量。它为读者提供了更多的想象、体验的空间。但是，到底其具体的象征性是什么，完全可以由读者自己确定。应该从张爱玲的感觉入手去理解这种对月亮的描写。就是说，张爱玲作为一个女性作家，她有一种很独特的才华，就是善于在具体事物中，溶入自己的很独特的感情、体验。《金锁记》主题思想

1.叙述了曹七巧在黄金枷锁下异化、人性丧失所导致的种种悲剧，揭露了人性的冷酷、自私；“金锁”具有反讽性

2.若从旧中国文化关系“被食、自食与食人”的循环链条中来考察，还揭露了封建文化“吃人”的本质。

3.反映了作家悲观消极的人生观：三十年前的故事还没完---完不了《金锁记》思想内容分析（一）、揭示出半殖民地半封建都市形态下旧式大家族衰落的命运。1、政治上2、经济上3、道德上（二）、对人性的深刻洞悉与对女性命运 的关注与了解。1、对人性的深刻洞悉：曹七巧：受虐——自虐——虐人虐亲2、从女性主义角度来看：a、男权制度下女性艰难的生存状态。b、女性自身的精神重负。《金锁记》的艺术成就1、作品的基调是苍凉的。“有一天，我们的文明，不论是升华还是浮华，都将成为过去。如果我做常用的文字是荒凉的，那是因为思想背景里有这惘惘的威胁。”2、《金锁记》的意象丰富、独特。“那七巧且不坐下，一只手撑着门，一只手撑着腰，窄窄的袖口里垂下一条雪青洋绉手帕，身上穿着银红衫子，葱白线镶滚，雪青闪蓝如意小脚裤子，瘦骨脸儿，朱口细牙，三角眼，小山眉。”“年轻人想着三十年前的月亮该是铜钱大的一个红黄的湿晕，像朵云轩信纸上落了一滴泪珠，陈旧而迷糊。老年人回忆中的三十年前的月亮是欢愉的，比眼前的月亮大，圆，白；然而隔着三十年的辛苦路往回看，再好的月亮也不免带点凄凉。”3、心理描写。利用暗示，将动作、言语、 心理打成了一片。如：曹七巧的病态心理。4、西方艺术技巧的借鉴：蒙太奇、时空转换。“风从窗子里进来，对面挂着的回文雕漆长镜被风吹得摇摇晃晃，磕托磕托敲着墙。七巧双手按住了镜子。镜子里反映的翠竹帘子和一副金山绿水屏条依旧在风中来回荡漾着，望久了，便有一种晕船的感觉。再定睛看时，翠竹帘子已经褪了色，金山绿水换了一张她丈夫的遗像，镜子里的人也老了十年。