音乐鉴赏北邮课件第十三章舞剧

音乐鉴赏

第十三章舞剧第一节舞剧的发展及艺术特点第二节中国舞剧作品鉴赏第三节外国舞剧作品鉴赏第一节舞剧的发展及艺术特点舞剧是综合音乐、美术、舞蹈于同一舞台空间的戏剧艺术形式，三种艺术的密切合作造成时空一致、视听统一的艺术效果，这正是舞剧具有独特魅力之所在。芭蕾艺术进入剧场后，最初只是演出歌剧时的插舞，称为“芭蕾歌剧”。18世纪中期产生了“情节芭蕾舞”，结束了芭蕾与歌剧的合作，一门独立的艺术诞生，整部舞剧上演了。19世纪中叶，浪漫主义思潮涌进芭蕾艺术领域，芭蕾迎来了它的辉煌灿烂的成熟时代，芭蕾从内容到形式都发生了根本性的变化。这个时期，足尖站立的技艺产生并迅速推广，足尖舞功成为芭蕾的一大要素。芭蕾中的舞蹈格式有独舞、双人舞、多人舞。独舞长于刻画人物性格和抒发内心情感；群舞则用来渲染、烘托气氛，调剂色彩。双人舞在概念上不仅是“两个人跳舞”，更形成一种特定的表演格式。古典舞剧中，男女主人公的双人舞，常被处理为全剧的核心舞段，占据着重要的地位。双人舞通常分慢板、变奏、结尾，是对芭蕾演员技艺的全面检验。第一节舞剧的发展及艺术特点音乐在芭蕾中占有不容忽视的地位。根据舞剧脚本谱写的音乐，是舞剧编导赖以进行编创舞蹈和戏剧动作的基础。舞剧音乐既要体现完整的艺术构思、描绘戏剧性的情节进展，又要刻画鲜明的音乐性格、揭示人物内心世界与感情变化。舞剧音乐节奏明确、抒情色彩浓厚，适于舞蹈旋律，体现作品时代、地域风貌，有“舞蹈灵魂”之称。第一节舞剧的发展及艺术特点新中国成立之前，我国没有严格意义上的舞剧音乐创作。新中国成立以后第一批舞剧音乐是从《张羽煮海》(刘式听曲)、《东郭先生》(苏夏曲)这类小型舞剧起步的。到了20世纪50年代，大型古典舞剧《宝莲灯》(张肖虎曲)、《小刀会》(商易曲)在当时众多舞剧音乐中脱颖而出，同时一批反映现实生活的舞剧作品涌现出来，其代表作为《五朵红云》(彦克等曲)。1959年我国出现了第一部芭蕾舞剧《鱼美人》(吴祖强、杜鸣心曲)，至“文革”前，著名芭蕾舞剧《红色娘子军》(吴祖强、杜鸣心曲)、《白毛女》(严金萱、陈本洪等曲)把中国舞剧音乐创作水平推上了新境界。“文革”中后期，中型芭蕾舞剧《沂蒙颂》、《草原儿女》虽在当时也被定为“样板戏”，但其音乐创作质量远不及《红色娘子军》、《白毛女》两剧。第一节舞剧的发展及艺术特点从20世纪80年代中期起，一批“新潮”作曲家介入舞剧音乐创作，引起从观念到技法的巨大变革。《窦娥的呼唤》(马剑平曲)、《秦王扫六合》(石铁曲)、《黄土地》(谭盾曲)、交响舞剧《无字碑》(杨立青、陆培曲)等作品运用现代观念、思维和技法，对舞剧主题作了新颖独到的音乐阐释，令人耳目一新。20世纪90年代以来，舞剧音乐创作数量更加可观，约有50部。《阿诗玛》(万里、黄田曲)、《边城》(扬天解曲)、《春香传》(朴瑞星、金正曲)、《丝海箫音》(吴少雄、林荣元曲)、《森吉德玛》(王竹林等曲)、《南越王》(石夫曲)、《远山的花朵》(彭涛曲)等，都是获“全国文华音乐创作奖”的作品。这些舞剧音乐更具有崭新、鲜明的民族个性，显示着音乐创作的勃勃生机。第二节中国舞剧作品鉴赏一、《红色娘子军》

《红色娘子军》是根据同名电影改编而成，讲述了中国第二次革命时期的一个故事。19世纪30年代，海南岛万泉河一带椰林寨，恶霸地主南霸天作威作福，其婢女吴琼花不堪欺压，最后逃入密林。在假扮南洋侨商的共产党员洪常青指引下，吴琼花参加了由女战士组成的红色娘子军。一次行动中，由于吴琼花急于报仇行动草率，造成南霸天的逃走和自己人的损失。在血的教训中吴琼花明白了参军不是为了报私仇，而是为了解放穷苦大众的道理。一次战斗中，洪常青被南霸天俘虏杀害。吴琼花带领娘子军，配合主力部队攻入椰林寨，消灭了南霸天的地主武装势力。吴琼花也成了新的娘子军连连长。第二节中国舞剧作品鉴赏舞剧《红色娘子军》的音乐吸收了海南民歌的音调素材，并融会了其他的民族音调，运用主题贯穿和交响化的戏剧性手法发展创新，塑造了性格鲜明的音乐形象。在音乐创作上，《红色娘子军连歌》、《万泉河水清又清》等音乐几十年来经久不衰，深入人心。《红色娘子军连歌》是现代芭蕾舞剧《红色娘子军》的一首主题歌曲。这首歌曲的旋律也是贯穿于全剧的主要主题旋律。该曲原来是同名电影的一首插曲，由梁信作词、黄准作曲。由于该曲鲜明的音乐形象和在群众中的广泛影响，又被应用于舞剧音乐。因此，《红色娘子军连歌》也可以认为它是影片《红色娘子军》的主题歌。第二节中国舞剧作品鉴赏二、《白毛女》

《白毛女》于1964年上海舞蹈学校根据同名歌剧改编，艺术指导黄佐临，编导胡蓉蓉等。主要演员有顾峡美、蔡国英和凌桂明。后《白毛女》逐渐发展成大型舞剧，首演于1965年第六届“上海之春”，至今已有40个春秋。舞剧塑造了喜儿、大春、杨白劳等人物形象，在芭蕾基本技巧的基础上，融会了丰富的中国民间舞蹈，是芭蕾舞和民族舞结合的典范。《白毛女》以其深刻的思想内容、鲜明的人物形象、浓郁的民族风格、优美的传统音乐，相继公演1500多场，一直深受国内外广大观众的欢迎，成为中国芭蕾的奠基作之一。1994年荣获中华民族20世纪舞蹈经典作品金像奖。芭蕾舞剧《白毛女》是我国民族的内容和外来芭蕾艺术形式的成功结合，在塑造人物方面，既运用芭蕾语汇，又吸取中国民族民间舞、传统戏曲以及武术之长来充实和丰富表现手段。第二节中国舞剧作品鉴赏舞剧《白毛女》选段作品鉴赏第二节中国舞剧作品鉴赏三、《大红灯笼高高挂》由张艺谋导演、陈其钢作曲、王新鹏编舞、中央芭蕾舞团制作并演出的芭蕾舞剧《大红灯笼高高挂》，在保留芭蕾元素的同时，将中国京剧等传统艺术与现代芭蕾进行了完美的结合，并在艺术手段方面有着大胆地创意和创新，是一部极具观赏性并有着深厚中国历史文化背景的舞剧。第二节中国舞剧作品鉴赏舞剧《大红灯笼高高挂》选段作品鉴赏第二节中国舞剧作品鉴赏四、《大梦敦煌》舞剧《大梦敦煌》是一部富于传奇色彩的四幕舞剧，以敦煌艺术宝库的千百年创造历史为背景，以青年画师莫高与大将军之女月牙的感情历程为线索，演绎了一段可歌可泣的爱情故事。该剧自首演至今，已获得中宣部“五个一工程奖”、中国舞蹈“荷花奖”、中国“文华奖”等多个奖项。更为难得的是，该剧几年来受邀在欧美多个国家进行巡演，盛况空前，在中国原创舞剧作品中首屈一指，使得《大梦敦煌》已成为中国原创舞剧中的顶级之作，民族舞剧的经典之作。第二节中国舞剧作品鉴赏舞剧《大梦敦煌》选段作品鉴赏第三节外国舞剧作品鉴赏一、《天鹅湖》天鹅湖》的故事取材于德国中世纪的民间童话，是俄国作曲家柴可夫斯基的三大舞剧之一。《天鹅湖》的音乐像一首首具有浪漫色彩的抒情诗篇，每一场的音乐都极出色地完成了对场景的描写和对戏剧矛盾的推动对各个角色性格和内心的刻画，具有深刻的交响性。这些充满诗情画意和戏剧力量，并有高度交响性发展原则的舞剧音乐，是作者对芭蕾音乐进行重大改革的结果，从而使得该剧成为舞剧发展史上一部划时代的作品。其中许多音乐都是流芳百世的佳作。第三节外国舞剧作品鉴赏全曲中最为人们所熟悉的是第一幕结束时的音乐。这一幕是庆祝王子成年礼的盛大舞会，音乐主要由各种华丽明朗和热情奔放的舞曲组成。在第一幕结束时，夜空出现了一群天鹅，这是乐曲第一次出现天鹅的主题，它充满了温柔的美和伤感，在竖琴和提琴颤音的伴随下，由双簧管和弦乐先后奏出。舞剧中的《那波里舞曲》是一首十分著名的意大利风格的舞曲，整个舞曲以小号为主奏，音乐活泼，前半段平稳，后半段则节奏越来越快，气氛越来越热烈，《那波里舞曲》是一首塔兰泰拉风俗舞曲。《四小天鹅舞》也是该舞剧中最受人们欢迎的舞曲之一，音乐轻松活泼，节奏干净利落，描绘出了小天鹅在湖畔嬉游的情景，质朴动人而又富有田园般的诗意。第三节外国舞剧作品鉴赏《天鹅湖》选段《四小天鹅舞》作品鉴赏第三节外国舞剧作品鉴赏二、《睡美人》舞剧《睡美人》是柴可夫斯基的另一部著名舞剧，也是俄罗斯19世纪末大型神幻芭蕾的顶峰之作，该剧1890年首演于圣彼得堡的马林斯基剧院。故事取材于法国童话作家沙尔·彼罗的名作《沉睡森林里的美女》。《睡美人》的剧情：弗洛列斯坦王国为刚出世的女儿奥洛拉举行盛大的洗礼庆典，广邀四方贵宾及仙子前去参加，由于疏忽，竟遗漏了卡拉包斯仙子。心术险恶的卡拉包斯为了报复，不请自至，狠毒地预言公主在16岁成人那年将为一枚纺锤所伤而昏睡，永不醒来。国王闻之大惊，苦求无效。在此关键时刻，善良的紫丁香仙子及时减轻了恶仙子的诅咒，预言公主受伤需睡100年，最终将在一位英俊王子的亲吻中苏醒，并与她结为伉俪。情节果然按着恶仙、善仙们的预言发展着。在公主16岁那年因触纺锤而昏睡了整整100年之后，一位年轻的王子以他热烈的吻唤醒了昏睡的公主，正义的力量终于战胜了邪恶的力量，宫廷上下一片欢腾。第三节外国舞剧作品鉴赏本剧中最著名的两个音乐片段分别如下。圆舞曲，为《睡美人》组曲中的第五曲。这一片段选自第一幕，远道而来的四位王子手持鲜花向奥洛拉公主求婚时的场面。旋律由乐队的弦乐部分奏出，充满了轻松活泼、抒情优美的圆舞曲特色。慢板，为组曲中的第二曲。第一幕中，公主在16岁生日宴会上深情地接过求婚者赠送的玫瑰，因此这一段也被称为《玫瑰花的慢板舞曲》。柔婉抒情的主旋律生动地表现出公主优雅大方、彬彬有礼的舞姿。第三节外国舞剧作品鉴赏《睡美人》选段圆舞曲慢板作品鉴赏第三节外国舞剧作品鉴赏三、《胡桃夹子》这部作品是柴可夫斯基三大芭蕾舞剧代表作品之一，也是世界舞蹈舞台上久演不衰的舞剧精品之一。舞剧的音乐充满了单纯而神秘的神话色彩，具有强烈的儿童音乐特色。剧情大致为圣诞节，女孩玛丽得到一只胡桃夹子。夜晚，她梦见胡桃夹子变成了一位王子，领着她的一群玩具同老鼠兵作战。后来王子又把她带到果酱山，受到糖果仙子的欢迎，享受了一次玩具、舞蹈和盛宴的快乐。舞剧的音乐充满了单纯而神秘的神话色彩，具有强烈的儿童音乐特色。舞剧音乐中最为著名的是《花之圆舞曲》，选自舞剧第二幕中糖果仙子与众仙女群舞时的音乐，经常单独演出。竖琴的华丽流畅的序奏之后，圆号以重奏形式奏出圆舞曲主题，旋律如歌，表现出糖果仙子与仙女们轻盈婀娜的舞姿，在单簧管相呼应的独奏之后，乐曲的主题抒情而优美。第三节外国舞剧作品鉴赏《胡桃夹子》选段《进行曲》《芦笛舞曲》作品鉴赏第三节外国舞剧作品鉴赏四、《罗密欧与朱丽叶》普罗柯菲耶夫是苏联最伟大的作曲家之一，也是一位优秀的钢琴家。由他作曲的《罗密欧与朱丽叶》是一部动感极强，表现手法外露、夸张的舞剧，不在舞台场景上追求真实，