影视短片拍摄

影视短片拍摄1影视艺术创作流程2文学剧本创作3导演工作4轴线规律创作知识部分5蒙太奇主讲钟瑞贞影视短片拍摄1影视艺术创作流程创作知识部分一、影视艺术创作流程1影视艺术创作三个的阶段前期中期后期编导/摄制一、影视艺术创作流程1影视艺术创作三个的阶段编符合时代要求，满足观众兴趣构思故事情节和基本结构根据剧情写出文学脚本一、影视艺术创作流程1影视艺术创作三个的阶段导一、影视艺术创作流程1影视艺术创作三个的阶段摄拍摄景别、画面的构图镜头运用、机位设置画面的色度、对比度运动镜头的速度一、影视艺术创作流程1影视艺术创作三个的阶段制导出影视短片拍摄创作知识部分2文学剧本创作二、文学剧本创作2.1一剧之本——影视剧本概述了解影视剧本在动画片制作中的重要性；掌握影视剧本的写作特征；【剧本创作=文学写作】

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掌握“剧本”与“小说”的关系；掌握影视剧本的写作格式；掌握影视剧本的表现内容。二、文学剧本创作2.1一剧之本——影视剧本概述影视剧本是用文字表述和描写未来影片的一种文学样式。影视剧本是由画面讲述出来的一个故事。【什么是影视剧本？】【什么是影视剧本？】从它的作用来看：一部影片的创作，是从剧作者编写文学剧本开始的。文学剧本是整部影片的基础，这不仅因为它是影视作品的第一道工序，也是导演再创作的依据，是未来影片成败的前提。二、文学剧本创作2.2剧本的重要性

在剧本这个阶段，人物、故事情节、影片的主题内涵，这些影片内容最重要的部分都已经确定下来了，不可能发生根本地改变了。剧本是影视动画作品的根本；剧本创作必须下功夫，不能吝啬时间。【注意】二、文学剧本创作2.3为拍摄，不为阅读：影视剧本的写作特征【误区】

剧本也是文学体裁的一种，很多在刊物上发表的剧本，严格意义上还不是真正的影视剧本，因为它们还没有被拍成影视作品。

但是就是这些在刊物上发表的剧本，给人一种“剧本是供阅读的”现象。【剧本写作的核心】

为拍摄而写，不是为阅读而写。二、文学剧本创作2.3为拍摄，不为阅读：影视剧本的写作特征【剧本的视觉造型性主要体现在以下三个方面】

1.人物的视觉造型，包括外表造型和动作造型；2.对场面的选择；3.环境气氛的造型。用文字的形式将画面（场景、环境、人物）交代清楚。要学会用视觉的构思方式将故事，明确剧本是为拍摄而不是为阅读而写的。视觉造型性；视觉造型性是指：剧作者所写的内容必须是看得见的，是能够被表现在银幕上的。【影视剧本的写作特征（首要特点）】【这三方面实质上表明】二、文学剧本创作2.3为拍摄，不为阅读：影视剧本的写作特征小说剧本“那是一个傲慢的、装腔作势的女人”

“他不善交际，但感情丰富”

“她双手叉腰、目光鄙夷”“他不去和对方说话，却用眼角的余光打量着对方。”二、文学剧本创作2.3为拍摄，不为阅读：影视剧本的写作特征2内景

地下室观看录像的房间

白天

一个7岁的小女孩端坐着，全神贯注地观看这场选美比赛。她叫奥利弗。相比较她的年龄，她显得有些大，身体稍显丰满。她的头发卷曲，戴着一幅黑框眼镜。她特别关切地在研究录像中的比赛。然后，她按了一下遥控器，定格了获奖者的画面。她茫然地举起一只手，模仿着“美国小姐”的挥手风格。她重新倒带，从头又看一遍。

“美国小姐”再次听到宣布她获奖的瞬间，并且再次流下了眼泪--心潮澎湃而且志满意得的样子。

理查德（画外音）：世界上有两种人--成功人士……与失败人士。

二、文学剧本创作2.3为拍摄，不为阅读：影视剧本的写作特征

试着自己去表演，找到与内心活动相对应的外部动作。例如来回急促地走动反映了人物内心的焦急，欲言又止表现出人物内心的挣扎。【如何用动作表现人物内心？】

二、文学剧本创作2.3为拍摄，不为阅读：影视剧本的写作特征

初学者要学会逐个场地、逐个镜头地去写剧本。

镜头就是“摄像机所看到的东西”。在剧本写作过程中脑海里要有一个像放小电影一样的过程。【忠告】影视短片拍摄3导演的工作创作知识部分三、导演的工作3.1导演的工作之一——组织1、组织：将技巧各异的人聚合在一起，发挥所长并保持作品最初的创作意图。【导演的责任】

2、协调：掌握影片制作环节的每一道工序，及时的沟通，形成自己的风格。3、合理运作项目：控制制作成本的浪费。三、导演的工作3.2导演的工作之二——统筹1、审阅文字脚本2、审阅分镜头脚本与台本【导演的责任】

3、把关中期环节4、选择配音演员5、选择音乐音效6、指导后期合成7、调整影片节奏及故事框架三、导演的工作3.3导演的工作之三——剧本【文字剧本】文字剧本（最少被人读到的装订成册的文学创作）格式:第N集/场景1地点：XXX时间：XXX天气（环境）：XXX该场景内的情节简要说明(200字以内)：（动作说明）人物对话:…..三、导演的工作3.4导演的工作之三——剧本【分镜头剧本】格式:镜头号：景别，镜头内容，（镜头运动方式）镜头号：景别，镜头内容，（镜头运动方式）《小鸡快跑》

镜头1:全景，月亮在天空，（镜头下摇，忽然）出现铁丝网

镜头2:（叠化）大全景，俯，全部的鸡舍的鸟瞰，（镜头下摇到地面，停）画面右面，有看守打扮的人牵着狗迎面走来。

镜头3:近，在前进的狗，它露着凶光。（运动用画右到画左）

镜头4:特写，一个锁在手电筒的光照射下，看守的手去握握，人出画。

镜头5:特写，脚走过的画面，（镜头变焦，变成全景）

【分镜头剧本的格式】镜号机号摄法技巧画面内容音乐景别解说词音效时间备注镜号机号景别技巧时间画面解说音响音乐备注1远摇8海滨海浪拍击声2中5海水冲击，浪花飞溅3全推10悬崖上站着一位中年男子。三、导演的工作3.4导演的工作之三——剧本三、导演的工作3.5导演的工作之四——构思时间设计、空间设计、视觉设计、场景、人物、声音等关注整体把握为内容寻找合适的外在表现机会【内容】【注意】三、导演的工作3.6导演的工作之五——阐述导演艺术构思的文字表述内容要求：对剧本的立意、主题思想、时代背景等方面的诠释对剧中人物的分析（性格、爱好、特征）对剧中冲突矛盾的把握对未来影片风格样式的定位对节奏的处理对表演、镜头运用、场景、人物造型、配件等创作的构想【导演阐述】

导演阐述是电影导演在影片拍摄前的重要案头工作。阐明导演在电影文学剧本的基础上再创作的构思、设想与要求，以统一影片各创作部门对导演创作意图以及未来影片概貌的理解。三、导演的工作3.6导演的工作之五——阐述范例一：武林外传

《武林外传》是我们用玩笑的口吻、喜剧的姿态、反讽的方式拍摄的一部武侠剧。早在开拍之前，我们就给它作了定位：笑看武侠。以掌柜的佟湘玉（抠门之极的女店主，风情万种但心地善良，婆婆妈妈又十分积贼）为首的一个客栈班底，跑堂的白展堂（会点穴，有武功，是个盗贼，想改过自新，其实胆小如鼠），打杂的郭芙蓉（她自恃有武功，乱闯江湖，喜欢动手动脚，虽为大侠千金，其实武功不咋地，是个标准的野蛮女友）厨子李大嘴（成天幻想学武功当大侠，就是不好好做饭，做出的饭难吃死了）会算账的吕秀才（常常是子曰不离口，其实是个百无一用的书生，手无缚鸡之力却歪打正着地混来一个“关东大侠”的称号），寄宿客栈的祝无双（虽为葵花派武林高手，其实是个常受欺负的弱女子，美丽却没有爱情光顾），顽皮少女莫小贝（江湖上传闻是个女魔头，实际上是个爱逃学并且只想吃糖葫芦的小丫头片子），两位捕快，一个老邢，一个小六，每天吵吵着破大案子，其实是俩混日子的糊涂蛋。这样一群性情各异、既可怜又可爱的年轻人聚在一起，在同福客栈里经历了江湖上的各种风险和传奇，遍尝人间冷暖，体会亲情爱情，见证成长过程中的酸甜苦辣。八十集看下来，您会发现，我们对所谓的江湖和武林，始终持一个置疑的态度。我们通过这部戏，非常明确地反对暴力和打杀。我们将那些所谓大侠以及如何成为大侠的神话一一戳破，就是想明白无误地告诉人们：传说中的武林高手和盖世绝技，常常是凭空杜撰甚至是一场骗局；许多名震江湖的侠客和武功，实际上都是骗术和把戏；一些被人们挂在嘴边的约定俗成的江湖道理，其实是陈词滥调，是一种不讲道理的道理和损人利已的说教。你信这些东西，还不如信实实在在的现实生活——友情、爱恋和家庭生活。影视短片拍摄4轴线规律创作知识部分四、轴线规律3创作过程中的轴线问题4.1【轴线规律】轴线规律是保证空间统一感的一条规律。越轴拍摄，导致画面中主体位置、方向的混乱。四、轴线规律3创作过程中的轴线问题4.1【关系轴线】四、轴线规律3创作过程中的轴线问题4.1【轴线规律】四、轴线规律3创作过程中的轴线问题4.1【轴线规律】拍摄时，在运动物体的同一侧设置机位；编辑时，正确把握轴线和校对拍摄时的跳轴错误。四、轴线规律3创作过程中的轴线问题4.1【轴线规律】四、轴线规律3创作过程中的轴线问题4.1【轴线规律】关系轴线（两人对话）在轴线一侧180º内设置机位镜头应在介绍完关系后，就应及时转到“过肩镜头、近景”，长时间在轴线垂直点上设置机位就缺少参与意识。（机位3——机位1——机位5）四、轴线规律3创作过程中的轴线问题4.1【轴线规律】2121四、轴线规律3创作过程中的轴线问题4.1【轴线规律】双轴线

它是一种运动轴线和关系轴线并存的特殊情况。四、轴线规律3创作过程中的轴线问题4.1关系轴线（三人或更多人对话）

三人对话轴线，遵从哪条直线都不好A.只能在两个轴线的夹角取镜头，或分别用三台机拍摄三个主体B.全景——给予观众应有的提示C.要避免屏幕上出现过多的主体，（四人以上的场面很难处理）【轴线规律】四、轴线规律3创作过程中的轴线问题4.1【轴线规律】四、轴线规律3如何“合理”与“巧妙”越轴？4.2A.利用运动镜头来越轴，从轴线一侧运动到另一侧。【“合理”与“巧妙”越轴】四、轴线规律3如何“合理”与“巧妙”越轴？4.2B.借助主体自身动作路线的改变来越轴。即画面上出现主体运动方向的改变。【“合理”与“巧妙”越轴】四、轴线规律3如何“合理”与“巧妙”越轴？4.2C.中间间隔一个骑轴镜头来越轴。【“合理”与“巧妙”越轴】四、轴线规律3如何“合理”与“巧妙”越轴？4.2D.中间间隔一个特写镜头，主观镜头或空镜头而越轴。【“合理”与“巧妙”越轴】四、轴线规律3如何“合理”与“巧妙”越轴？4.2E.当被摄体出现两个以上轴线时，镜头可越过其中一轴线，再从另一轴线获得新的角度。F.利用淡入、淡出、叠化、划变等特技方法跳轴。【“合理”与“巧妙”越轴】影视短片拍摄5蒙太奇创作知识部分五、蒙太奇5.1什么是蒙太奇？【蒙太奇】蒙太奇（montage）来自法语，原是建筑学上的一个术语，意为构成装配。后被借用过来，引申在电影上就是剪辑和组合，表示镜头的组接。一部当代的故事影片，一般要由五百至一千个左右的镜头组成。可以说，从镜头开始就已经在使用蒙太奇了。五、蒙太奇5.1什么是蒙太奇？【蒙太奇】今天的俄罗斯和法国，仍把剪辑称为蒙太奇而在欧美电影中，蒙太奇只是专指那种一闪而过、互不相连的，但却又能产生全面印象所组成的镜头段落。五、蒙太奇5.2蒙太奇结构【蒙太奇结构】表现蒙太奇叙事蒙太奇表现蒙太奇：一般都是指用抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、对比蒙太奇的手法来组接的，表示时间流逝、地点转换或者任何其他场景的转换。叙事蒙太奇：连续蒙太奇、平行蒙太奇、交叉蒙太奇、重复蒙太奇、倒叙蒙太奇等。五、蒙太奇5.2蒙太奇结构【表现蒙太奇】隐喻蒙太奇：是一种独特的电影比喻手段，通过镜头含蓄而形象的表达创作者的某种寓意或某种情绪。它往往将不同的事物之间的某种相似的特征突现出来，引起观众的联想。例：《母亲》工人游行示威春天冰河解冻比喻：革命不可阻挡

五、蒙太奇5.2蒙太奇结构【表现蒙太奇】一般都是指用抒情蒙太奇、心理蒙太奇、隐喻蒙太奇、对比蒙太奇的手法来组接的，表示时间流逝、地点转换或者任何其他场景的转换。隐喻蒙太奇：是一种独特的电影比喻手段，通过镜头含蓄而形象的表达创作者的某种寓意或某种情绪。它往往将不同的事物之间的某种相似的特征突现出来，引起观众的联想。例：《母亲》工人游行示威《摩登时代》与人类追求幸福相冲突春天冰河解冻比喻：革命不可阻挡

五、蒙太奇5.2蒙太奇结构【表现蒙太奇】心理蒙太奇:用以展示人们的心理活动和精神状态.表现角色的回忆\闪念\梦境\幻想和想象等(在动画中用的比较多.)

《蝴蝶梦》-探视女主人房间（希区柯克作品）五、蒙太奇5.2蒙太奇结构【表现蒙太奇】对比蒙太奇:通过镜头之间在内容上的胜利和失败\高尚与卑劣以及善与恶、生与死、苦与乐、动作上的动与静，音乐上的强与弱，光线上的明于暗等的强烈对比，表达创作者所要展示的特定情景和某种寓意。

《贫民窟的百万富翁》片断

五、蒙太奇5.2蒙太奇结构【叙事蒙太奇】叙事蒙太奇：连续蒙太奇、平行蒙太