房地产建筑设计风格介绍

巴洛克建筑巴洛克建筑是17～18世纪在意大利文艺复兴建筑基础上发展起来的一种建筑和装饰风格。其特点是外形自由，追求动态，喜好富丽的装饰和雕刻、强烈的色彩，常用穿插的曲面和椭圆形空间。

巴洛克一词的原意是奇异古怪，古典主义者用它来称呼这种被认为是离经叛道的建筑风格。这种风格在反对僵化的古典形式，追求自由奔放的格调和表达世俗情趣等方面起了重要作用，对城市广场、园林艺术以至文学艺术部门都发生影响，一度在欧洲广泛流行。

意大利文艺复兴晚期著名建筑师和建筑理论家维尼奥拉设计的罗马耶稣会教堂是由手法主义向巴洛克风格过渡的代表作，也有人称之为第一座巴洛克建筑。

手法主义是16世纪晚期欧洲的一种艺术风格。其主要特点是追求怪异和不寻常的效果，如以变形和不协调的方式表现空间，以夸张的细长比例表现人物等。建筑史中则用以指1530～1600年间意大利某些建筑师的作品中体现前期巴洛克风格的倾向。

罗马耶稣会教堂平面为长方形，端部突出一个圣龛，由哥特式教堂惯用的拉丁十字形演变而来，中厅宽阔，拱顶满布雕像和装饰。两侧用两排小祈祷室代替原来的侧廊。十字正中升起一座穹窿顶。教堂的圣坛装饰富丽而自由，上面的山花突破了古典法式，作圣像和装饰光芒。教堂立面借鉴早期文艺复兴建筑大师阿尔伯蒂设计的佛罗伦萨圣玛丽亚小教堂的处理手法。正门上面分层檐部和山花做成重叠的弧形和三角形，大门两侧采用了倚柱和扁壁柱。立面上部两侧作了两对大涡卷。这些处理手法别开生面，后来被广泛仿效。

巴洛克风格打破了对古罗马建筑理论家维特鲁威的盲目崇拜，也冲破了文艺复兴晚期古典主义者制定的种种清规戒律，反映了向往自由的世俗思想。另一方面，巴洛克风格的教堂富丽堂皇，而且能造成相当强烈的神秘气氛，也符合天主教会炫耀财富和追求神秘感的要求。因此，巴洛克建筑从罗马发端后，不久即传遍欧洲，以至远达美洲。有些巴洛克建筑过分追求华贵气魄，甚至到了繁琐堆砌的地步。从17世纪30年代起，意大利教会财富日益增加，各个教区先后建造自己的巴洛克风格的教堂。由于规模小，不宜采用拉丁十字形平面，因此多改为圆形、椭圆形、梅花形、圆瓣十字形等单一空间的殿堂，在造型上大量使用曲面。法国古典主义建筑法国在十七世纪到十八世纪初的路易十三和路易十四专制王权极盛时期，开始竭力崇尚古典主义建筑风格，建造了很多古典主义风格的建筑。古典主义建筑造型严谨，普遍应用古典柱式，内部装饰丰富多彩。

法国古典主义建筑的代表作是规模巨大、造型雄伟的宫廷建筑和纪念性的广场建筑群。这一时期法国王室和权臣建造的离宫别馆和园林，为欧洲其他国家所仿效。

随着古典主义建筑风格的流行，巴黎在1671年设立了建筑学院，学生多出身于贵族家庭，他们瞧不起工匠和工匠的技术，形成了崇尚古典形式的学院派。学院派建筑和教育体系一直延续到19世纪。学院派有关建筑师的职业技巧和建筑构图艺术等观念，统治西欧的建筑事业达200多年。

法国古典主义建筑的代表作品有巴黎卢浮宫的东立面、凡尔赛宫和巴黎伤兵院新教堂等。凡尔赛宫不仅创立了宫殿的新形制，而且在规划设计和造园艺术上都为当时欧洲各国所效法。

伤兵院新教堂又称残废军人新教堂，是路易十四时期军队的纪念碑，也是十七世纪法国典型的古典主义建筑。新教堂接在旧的巴西利卡式教堂南端，平面呈正方形，中央顶部覆盖着有三层壳体的穹窿，外观呈抛物线状，略微向上提高，顶上还加了一个文艺复兴时期惯用的采光亭。穹窿顶下的空间是由等长的四臂形成的希腊十字，四角上是四个圆形的祈祷室。新教堂立面紧凑，穹窿顶端距地面106.5米，是整座建筑的中心，方方正正的教堂本身看来像是穹窿顶的基座，更增加了建筑的庄严气氛。

在十八世纪上半叶和中叶，国家性的、纪念性的大型建筑比十七世纪显著减少。代之的是大量舒适安谧的城市住宅和小巧精致的乡村别墅。在这些住宅中，美奂的沙龙和舒适的起居室取代了豪华的大厅。在建筑外形上，虽然巴洛克教堂式样很快为其他建筑物所效法，但这时期巴黎建筑学院仍是古典主义的大本营。

当时的著名建筑有和谐广场(又译协和广场)和南锡市的市中心广场等。后者由在一条纵轴线上的三个广场组成：北为政府广场，长圆形；南为斯丹尼斯拉广场，长方形；中间是一个狭长的广场。广场群是半封闭的，空间组合富有变化，又和谐统一。广场上的树木、喷泉、雕像、栅栏门、桥、凯旋门和建筑物的配合也很恰当。哥特式建筑哥特式建筑是11世纪下半叶起源于法国，13～15世纪流行于欧洲的一种建筑风格。主要见于天主教堂，也影响到世俗建筑。哥特式建筑以其高超的技术和艺术成就，在建筑史上占有重要地位。

哥特式教堂的结构体系由石头的骨架券和飞扶壁组成。其基本单元是在一个正方形或矩形平面四角的柱子上做双圆心骨架尖券，四边和对角线上各一道，屋面石板架在券上，形成拱顶。采用这种方式，可以在不同跨度上作出矢高相同的券，拱顶重量轻，交线分明，减少了券脚的推力，简化了施工。垂僻赏飞扶壁由侧厅亭外面的柱墩发谷券，平衡中厅牙拱脚的侧推力己。为了增加稳渔定性，常在柱青墩上砌尖塔。烈由于采用了尖煤券、尖拱和飞转扶壁，哥特式叨教堂的内部空纽间高旷、单纯遇、统一。装饰温细部如华盖、笨壁龛等也都用煮尖券作主题，弊建筑风格与结贪构手法形成一艺个有机的整体傲。厘欧洲各国的经垂典哥特式建筑极

1侄1灾世纪下半叶，顷哥特式建筑首芳先在法国兴起炭。当时法国一招些教堂已经出乐现肋架拱顶和碍飞扶壁的雏型泥。一般认为第财一座真正的哥闷特式教堂是巴悬黎郊区的圣丹孙尼教堂。这座挥教堂四尖券巧诊妙地解决了各琴拱间的肋架拱劣顶结构问题，坏有大面积的彩叶色玻璃窗，为赞以后许多教堂率所效法。平乡庸法国哥特式教纱堂平面虽然是字拉丁十字形，朵但横翼突出很后少。西面是正贿门入口，东头适环殿内有环廊屯，许多小礼拜微室成放射状排辅列。教堂内部溪特别是中厅高暂耸，有大片彩屋色玻璃宙。其涂外观上的显著臭特点是有许多浆大大小小的尖晶塔和尖顶，西妄边高大的钟楼嗽上有的也砌尖悄顶。平面十字挪交叉处的气屋顶上有一座锻很高的尖塔，火扶壁和墙垛上固也都有玲珑的惊尖顶，窗户细致高，整个教堂毛向上的动势很捡强，雕刻极其集丰富。跌换榆西立面是建筑萍的重点，典型局构图是：两边掀一对高高的钟缸楼，下面由横致向券廊水平联滋系，三座大门被由层层后退的犹尖券组成透视京门，券面满布漏雕像。正门上亡面有一个大圆说宙，称为玫瑰旨窗，雕刻精巧剑华丽。法国早优期哥特式教堂须的代表作是巴付黎圣母院。扇口涌亚眠主教堂是么法国哥特式建油筑盛期的代表岩作，长涌13剃7寇米始，宽怠4爹6僵米苏，横翼凸出甚融少，东端环殿债成放射形布置埋七个小礼拜室护。中厅伐宽挤修1睛5哈米矛，拱顶高达慈4异3护米姓，中厅的拱间食平面为长方形摄，每间用一个浑交叉拱顶，与讨侧厅拱顶对应某。柱子不再是机圆形座，绢4渣根细柱附在一桐根圆柱上，形姓成束柱。细柱附与上边的券肋笋气势相连，增酬强向上的动势池。教堂内部遍格布彩色玻璃大翼宙，几乎看不诱到墙面。教堂客外部雕饰精美膊，富丽堂皇。洗这座教堂是哥哑特式建筑成熟盾的标志。夕巡吓法国盛期的著众名教堂还有兰知斯主教堂和沙表特尔主教堂，闪它们与亚眠主盟教堂和博韦主涝教堂一起，被转称为法国四大啄哥特式教堂。宁斯特拉斯堡主潜教堂也很有名消，其尖塔高低14临2怪米耗。剂何张百年战争发生挠后，法国干在戏1赤4钢世纪几乎没有伙建造教堂。及春至哥特式建筑招复苏，已经到授了火焰纹时期篮，这种风格因笔宙棂形如火焰美得名。建筑装碌饰趋烛于需“稼流萝动屯”端、复杂。束柱寿往往没有柱头趴，许多细柱从要地面直达拱顶愁，成为肋架。殖拱顶上出现了献装饰肋，肋架援变成星形或其衡他复杂形式。务当时，很少建训造大型教堂。既这种风格多出禽现在大教堂的全加建或改建部泄分，以及比较悬次要的新建教赤堂中。锅揪垮法国哥特时期恒的世俗建筑数增量很大，与哥名特式教堂的结叉构和形式很不矮一样。由于连哥年战争，城市阅的防卫性很强灶。城堡多建于筛高地上，石墙读厚实，碉堡林棋立，外形森严碍。但城墙限制隔了城市的发展险，城内嘈杂拥键挤，居住条件愉很差。多层的栽市民住所紧贴他狭窄的街道两围旁，山墙面街药。二层开始出成挑以扩大空间终，一层通常是永作坊或店铺。拿结构多是木框怕架，往往外露超形成漂亮的图结案，颇饶生趣隔。富人邸宅、茅市政厅、同业鞭公会等则多用院砖石建造，采丢用哥特式教堂裳的许多装饰手逐法。附嘉领英国的哥特式垮建筑出现的比掠法国稍晚，流聋行数于仰1荒2京～签1融6观世纪。英国教欠堂不象法国教庆堂那样矗立于微拥挤的城市中版心，力求高大忆，控制城市，深而是往往位于屡开阔的乡村环质境中，作为复砍杂的修道院建暖筑群的一部分璃，比较低矮，踩与修道院一起维沿水千方向伸到展。它们不象馆法国教堂那样拦重视结构技术辆，但装饰更自肠由多样。英国戒教堂的工期一计般都很长，其继间不断改建、洗加建，很难找悄到整体风格统知一的。抱只趴英国的索尔兹哪伯里主教堂和咽法国亚眠主教思堂的建造年代驼接近，中厅较笼矮较深，两侧营各有一侧厅，营横翼突出较多盐，而且有一个崭较短的后横翼同，可以容纳更器多的教士，这狸是英国常见的锯布局手法。教精堂的正面也在田西边。东头多丧以方厅结束，甲很少用环殿。顿索尔兹伯里教疾堂虽然有飞扶贷壁，但并不显纤著。壮湖偿英国教堂在平环面十字交叉处性的尖塔往往很够高，成为构图番中心，西面的艰钟塔退居次要邮地位。索尔兹上伯里教堂的中燕心尖塔高约上12观3逐米兽，是英国教堂邮中最高的。这截座教堂外观有刺英国特点，但拐内部仍然是法发国风格，装饰用简单。后来的屋教堂内部则有穷较强的英国风咸格。约克教堂议的西面窗花复斩杂，窗棂由许旨多曲线组成生优动的图案。这僻时期的拱顶肋并架丰富，埃克亮塞特教堂的肋占架象大树张开浙的树枝一般，滋非常有力，还仿采用由许多圆串柱组成的束柱跟。缎侄威格洛斯特教堂添的东头和坎特喷伯雷教堂的西精部，窗户极大挣，用许多直棂杰贯通分割，窗洗顶多为较平的漂四圆心券。纤狱细的肋架伸展让盘绕，极为华羞丽。剑桥国王恋礼拜堂的拱顶捎像许多张开的胜扇子，称作扇胳拱。韦斯敏斯性特修道院中亨淋利七世礼拜堂乔的拱顶作了许秆多下垂的漏斗肢形花饰，穷极鲜工巧。这时的此肋架已失去结我构作用，成了桃英国工匠们表态现高超技巧的郊对象。英国大除量的乡村小教关堂，非常朴素雅亲切，往往一边堂一塔，使用锁多种精巧的木灶屋架，很有特邮色。雄泥醉英国哥特时期址的世俗建筑成涝就很高。在哥鼓特式建筑流行唤的早期，封建聋主的城堡有很资强的防卫性，称城墙很厚，有贼许多塔楼和碉抱堡，墙内还有付高高的核堡滚。恳1捆5荒世纪以后，王爪权进一步巩固拔，城堡的外墙感开了窗户，并笛更多地考虑居隶住的舒适性。勤英国居民的半导木构式住宅以宅木柱和木横档玉作为构架，加吉有装饰图案，芹深色的木粱柱饼与白墙相间，道外观活泼。舰牌安德国最早的哥求特式教堂之一堤科隆主教堂达于涂124意8佛年兴工，由建暖造过亚眠主教舅堂的法国人设拜计，有法国盛倡期的哥特式教益堂的风格，歌狗坛和圣殿同亚护眠教堂的相似葬。它的中厅内货部高达拣4顽6究米奖，仅次于法国站博韦主教堂。恼西面双塔高恢15贺2域米怨，极为壮观。求蝶劲德国教堂很早衫就形成自己的惰形制和特点，克它的中厅和侧上厅高度相同，阀既无高侧窗，氧也无飞扶壁，竹完全靠侧厅外豪墙瘦高的窗户蔽采光。拱顶上逃面再加一层整维体的陡坡屋面米，内部是一个欢多柱大厅。马饿尔堡的圣伊丽挖莎白教堂西边县有两座高塔，赞外观比较素雅治，是这种教堂坐的代表。擦蓝研德国还有一种宇只在教堂正面辱建一座很高钟苦塔的哥特式教厌堂。著名的例矿子是乌尔姆主丢教堂。它的钟扎塔高达解16馋1软米阿，控制着整个雁建筑构图，可冠谓中世纪教堂蓄建筑中的奇观粮。砖造教堂在曲北欧很流行，且德国北部也有择不少砖造的哥价特式教堂。血

1烘5呜世纪以后，德瓦国的石作技巧课达到了高峰。脉石雕窗棂刀法搂纯熟，精致华郊美。有时两层恰图案不同的石再刻窗花重叠在再一起，玲珑剔汪透。建筑内部永的装饰小品，翠也不乏精美的餐杰作。善胜犯德国哥特建筑朗时期的世俗建刮筑多用砖石建桃造。双坡屋顶位很陡，内有阁它楼，甚至是多珠层阁楼，屋面观和山墙上开着器一层层窗户，凉墙上常挑出轻厕巧的木窗、阳率台或壁龛，外局观很富特色。棋筹舒意大利的哥特粥式建筑摄于历1潜2梳世纪由国外传塞入，主要影响蹦于北部地区。把意大利没有真规正接受哥特式恐建筑的结构体嫁系和造型原则听，只是把它作性为一种装饰风猪格，因此这里特极难找内到列“国纯亦粹的”竿的哥特式教堂丝。朴彻犬意大利教堂并牢不强调高度和右垂直感，正面涌也没有高钟塔危，而是采用屏狐幕式的山墙构撕图。屋顶较平腥缓，窗户不大政，往往尖券和皆半圆券并用，维飞扶壁极为少虚见，雕刻和装絮饰则有明显的愤罗马古典风格沿。留子毯锡耶纳主教堂撑使用了肋架券潜，但只是在拱静顶上才略呈尖守形，其他仍是局半圆形。奥维聪亚托主教堂则郊仍是木屋架顶香子。这两座教娱堂的正面相似条，总体构图是衡屏幕式山墙的蚂发展，中间高臣，两边低，有懂三个山尖形。残外部虽然用了烈许多哥特式小毛尖塔和壁敦作暂为装饰，但平赢墙面上的大圆识窗和连续券廊悉，仍然是意大苍利教堂的固有笔风格。桐俊掘意大利最著名找的哥特式教堂办是米兰大教堂竹，它是欧洲中创世纪最大的教姻堂之一鹅，袜1贿4促世挖纪剧8蜓0舍年代动工，直告至炼1摔9直世纪初才最后甲完成。教堂内仍部由四排巨柱钉隔开，宽达符4讲9泰米席。中厅高约估4蹈5概米昌，而在横翼与应中厅交叉处，榜更拨高至冶6烘5坟米卡多，上面是一脱个八角形采光奔亭。中厅高出难侧厅很少，侧自高窗很小。内促部比较幽暗，纠建筑的外部全潜由光彩夺目的波白大理石筑成纷。高高的花窗俗、直立的扶壁识以议及毯13凶5该座尖塔，都表罚现出向上的动延势，塔顶上的殊雕像仿佛正要苏飞升。西边正斜面是意大利人琴字山墙，也装赛饰着很多哥特炎式尖券尖塔。曾但它的门窗已杯经带有文艺复文兴晚期的风格管。衬游衡另外在这时期建，意大利城市梯的世俗建筑成哄就很高，特别傅是在许多富有琴的城市共和国湖里，建造了许衬多有名的市政龙建筑和府邸。梨市政厅一般位检于城市的中心扛广场，粗石墙精面，严肃厚重宾；多配有瘦高肆的钟塔，建筑腊构图丰富，成闯为广场的标志刊。城市里一般纪都建有许多高呆塔，总体轮廓纹线很美。贸勺蕉威尼斯的世俗垒建筑有许多杰可作。圣马可广耐场上的总督宫跃被公认为中世禾纪世俗建筑中喜最美丽的作品要之一。立面采寇用连续的哥特区式尖券和火焰磨纹式券廊，构须图别致，色彩咽明快。威尼斯四还有很多带有驶哥特式柱廊的斗府邸，临水而菜立，非常优雅陪。功能主义建筑决功能主义建筑斑是认为建筑的忽形式应该服从朴它的功能的建例筑流派。自古浇以来许多建筑痛都是注重功能胃的，但到了十钳九世纪后期，电欧美有些建筑覆师为了反对学粒院派追求形式呆、不讲功能的备设计思想，探枕求新建筑的道列路，又把建筑鹿的功能作用突醋出地强调起来摧。征缸吉臂十九世里纪豆8叮0粪～州9全0骡年代，芝加哥仔学派建筑师沙色利文宣低扬良“摆形式随从功谊能见”励的口号，认伯为丘“惭功能不变，形补式就不拐变粗”绿。沙利文根据长功能特征把他拘设计的高层办糊公楼建筑外形盼分成三段：底成层和二层功能卷相似为一段，些上面各层是办户公室为一段，渠顶部设备层为烦一秘段僵课，这成了当时尘高层办公楼的练典型。锣响味沙利文认为建续筑设计应该由穷内而外，必须胶反映建筑形式群与使用功能的爷一致性。这同仔当时学院派主弓张按传统式样乐而不考虑功能智特点的设计思饿想完全不同。揭后来，现代主硬义建筑的代表年人物如资勒造·摆柯布西耶等都述强调满足功能痰要求是建筑设析计的首要任务毙。擦截盾随着现代主义拘建筑运动的发辞展，功能主义错思潮恋在标2召0存世咏纪副2秘0苹～境3旋0爷年代风行一时可。本来讲求建页筑的功能是现柿代主义建筑运泪动的重要观点映之一，但是后毕来有人把它当扯作绝对信条，队被称羊为滥“牧功能主义密者朱”锅。他们认为不奸仅建筑形式必惊须反映功能，疫表现功能，建铸筑平面布局和呈空间组合必须列以功能为依据沃，而且所有不薄同功能的构件柿也应该分别表伸现出来。极挖万例如，作为建帽筑结构的柱和丧粱要做得清晰槐可见，建筑内快外都应如此，特清楚地表现框辞架支撑楼板和吩屋顶的功能。送热乓功能主义者颂怎扬机器美学。芦他们认为机器崇是商“迟有机马体庸”译，同其他的几长何形体不同，陵它包含内在功割能，反映了时六代的美。因此辟有人把建筑和哄汽车、飞机相若比较，认为合闸乎功能的建筑纠就是美的建筑滔，其几何形体抱在阳光下能表喂现出美的造型冒。他们认定功山能主义会自动抄产生最漂亮的诱形式。瞧愤顺二十世团纪瞧2扔0仆～腊3倾0搜年代出现了另尊一种功能主义奇者，主要是一狱些营造商和工恶程师。他们认半为经巡济戴“架实温惠激”讨的建筑就是合愿乎功能的建筑筒，就会自动产砍生美的形式。全这些极端的思拌想排斥了建筑永自身的艺术规净律，只会给功驱能主义本身造棋成混乱。烧铃洁二十世拢纪面5滨0规年代以后，功竭能主义逐渐销谋声匿迹，就连艺强调建筑功能翅的率勒同·抗柯布西耶也同工功能主义者分鹅道扬镐了。但丝无庸置疑，功蛙能主义产生之声初对推进现代抹建筑的发展起亮过重要作用。古典复兴建筑弹古典复兴建筑缺是十八世扇纪翅6辣0雕年代到十九世遵纪流行于欧美王一些国家的，画采用严谨的古化希腊、古罗马畅形式的建筑，贱又称新古典主伪义建谜筑深策。糖反蚁律当时，人们受恒启蒙运动的思枪想影响，崇尚芳古代希腊、罗遵马文化。在建普筑方面，古罗施马的广场、凯舟旋门和记功柱欲等纪念性建筑遥成为效法的榜酬样。当时的考淡古学取得了很旱多的成绩，古钱希腊、罗马建贩筑艺术珍品大鸣量出土，为这主种思想的实现郊提供了良好的感条件。荡略穷采用古典复兴消建筑风格的主奋要是国会、法循院、银行、交公易所、博物馆躬、剧院等公共袋建筑和一些纪锈念性建筑。这齐种建筑风格对粉一般的住宅、抱教堂、学校等影影响不大。撇铜再法国在十八世伤纪末、十九世乌纪初是欧洲资柴产阶级革命的悼中心，也是古三典复兴建筑活论动的中心。法奥国大革命前已跳在巴黎兴建万逢神庙这样的古桌典建筑，拿破层仑时代在巴黎川兴建了许多纪剑念性建筑，其弄中雄师凯旋门笑、马德兰教堂没等都是古罗马胆建筑式样的翻百版。嘴词蜘英国以复兴希勿腊建筑形式为得主，典型实例渴为爱丁堡中学的、伦敦的不列答颠博物馆等，暗德国柏林的勃右兰登堡门，申扁克尔设计的柏爪林宫廷剧院和爽阿尔塔斯博物倘馆也都是复兴遥希腊建筑形式垒的；勃兰登堡妄门以雅典卫城枯的山门为蓝本右。舟傅丈美国独立以前干，建筑造型多绒采用欧洲式样勾，称利为纷“傻殖民时期风拣格心”写。独立以后，凤美国资产阶级以在摆脱殖民统窃治的同时，力耀图摆脱建筑上华的牲“良殖民时期风块格灵”射，借助于希腊类、罗马的古典赢建筑来表现民陈主、自由、光门荣和独立，因象而古典复兴建浪筑在美国盛极内一时。艇育躁美国国会大厦岭就是一个典型赶例子。它仿照蜂巴黎万神庙，赵极力表现雄伟欧，强调纪念性告。希腊建筑形预式在美国的纪乓念性建筑和公赖共建筑中也比机较流行，华盛诱顿的林肯纪念犬堂即为一例。古罗马建筑枯古罗马建筑是崖古罗马人沿习戴亚平宁半岛上陆伊特鲁里亚人药的建筑技术，难继承古希腊建闸筑成就，在建彩筑形制、技术叨和艺术方面广糖泛创碑新凳谊的一种建筑风握格。古罗马建渴筑在公元一～储三世纪为极盛铜时期，达到西框方古代建筑的吼高峰。搬飘可古罗马建筑的筹类型很多。有身罗马万神庙、峰维纳斯和罗马典庙变壁，以及巴尔贝池克太阳神庙等怀宗教建筑，也膨有皇宫、剧场喘角斗场、浴场春以及广场和巴誓西利腾卡影(钢长方形会芦堂牺)笼等公共建筑。沈居住建筑有内拐庭式住宅、内与庭式与围柱式颂院相结合的住自宅，还有四、绢五层公寓式住肠宅。溜厉摘古罗马世俗建双筑的形制相当猜成熟，与功能喊结合得很好。义例如，罗马帝虾国各地的大型照剧场，观众席熟平面呈半圆形答，逐排升起，导以纵过道为主艺、横过道为辅征。观众按票号梨从不同的入口队、楼梯，巴到达各区座位祖。人流不交叉保，聚散方便。距舞台高起，前瞎有乐池，后面四是化妆楼，化光妆楼的立面便机是舞台的背景室，两端向前凸涂出，形成台口索的雏形，已与逝现代大型演出穗性建筑物的基剥本形制相似。舅腿灵古罗马多层公杯寓常用标准单毒元。一些公寓黄底层设商店，桂楼上住户有阳天台。这种形制犁同现代公寓也究大体相似。从椅剧场、角斗场非、浴场和公寓改等形制来看，滚当时建筑设计流这门技术科学徒已经相当发达介。古罗马建筑经师维特鲁威写刮的《建筑十书竭》就是这门科淹学的总结。秘脱宏古罗马建筑能礼满足各种复杂驶的功能要求，枯主要依靠水平伤很高的拱券结陷构，获得宽阔屯的内部空间。隔巴拉丁山上的盒弗莱维王朝宫界殿主厅的筒形孔拱，跨度达玻29.门3民米机。万神庙穹顶握的直径是技43.池3术米赤。公元一世纪思中叶，出观了稳十字拱，它覆雅盖方形的建筑给空间，把拱顶勉的重量集中到晶四角的墩子上腰，无需连续的死承重墙，空间跪因此更为开敞蓄。迫尼乎把几个十字拱皮同筒形拱、穹听窿组合起来，扁能够覆盖复杂杜的内部空间。引罗马帝国的皇愁家浴场就是这尸种组合的代表充作。盏满笛古罗马城中心拨广场东边的君危士坦丁巴西利腰卡唤寄，中央用三间恋十字拱，跨度推25.机3方米衰，高赤4它0匹米灰，左右各有三泡个跨度为渣23.想5者米拌的筒形拱抵抗绘水平推力，结鹅构水平很高。税剧场和角斗场首的庞大的观众坑席，也架在复素杂的拱券体系睛上。苗躺刑拱券结构得到渠推广，是因为姓使用了强度高熟、施工方便、允价格便宜的火笑山灰混凝土。拨约在公元耳前区渗二世纪，这种钱混凝土成为独到立的建筑材料寄，到公元前一河世纪，几乎完颜全代替石材，诱用于建筑拱券息，也用于筑墙瓶。混凝土表面浆常用一层方锥荒形石块或三角殃形砖保护，再赞抹一层灰或者轰贴一层大理石制板；也有在混摩凝土墙体前再拥砌一道石墙做款面层的作法。啊漏于古罗马建筑的你木结构技术已屿有相当水平，歼能够区别桁架援的拉杆和压杆据。罗马城图拉获真巴西利卡，蚕木桁架的跨度宣达到摄2欧5调米夺。公元一世纪逃建造的罗马大注角斗场，可于容款离五万观众，只为用暂了币5碌～举6怠年时间就建成颈了。它建在一请个填没的湖上乎，但地基竟没咳有明显的沉陷味。汇碰亩公元二世纪中泊叶建造的巴尔姿贝克太阳神庙触，周泪围誉4裂5悲根柱子，每根出高握19.轧6究米柿，底径涉2笔米耕，都是钞用赠墨整块花岗石加艳工而成的。在哈神庙后墙拒8骗米寿高处，砌有三筹块各烂约价50应0吉吨的大石块，待可见当时起重摊能力之大。债精赴公共浴场一般探都有集中供暖鹰设施。从火房执出来的热烟和何热气流经各个怎大厅地板下、苦墙皮内和拱顶饰里的陶管，散田发热量。据维总特鲁威《建筑益十书》记载，宪剧场的座位下乘埋有铜质的共染鸣瓮，以改善难音质。此外，灿至迟在公甜元躬1工世纪中叶，已丑经在窗上安装效几十厘米见方贷透明度很高的歪平板玻璃。除吼了在首都罗马衡城集中了古罗困马建筑的最高假成就以外，帝阅国各地都有水灰平很高、规模阴很大的各类建污筑物。序厨痒古罗马建筑艺哄术成就很高，状大型建筑透物什哈的风格雄浑凝炉重，构图和谐新统一，形式多愿样。罗马人开肯拓了新的建筑散艺术领域，丰裁富了建筑艺术要手法。挺眯忆其中比较重要欺的是：新创了何拱券覆盖下的携内部空间，有燥庄严的万神庙杆的单一空间，武有层次多、变混化大的皇家浴圣场的序列式组悔合空间，还有柏巴西利卡的单拉向纵深空间。祥有些建筑物内暖部空间艺术处屡理的重要性超钳过了外部体形梦。请圆钳发展了古希腊宴柱式的构图，皮使之更有适应土性。最有意义宏的是创造出柱含式同拱券的组捕合，如券柱式裤和连续券，既胀作结构，又作驾装饰。帝国各凝地的凯旋门大眯多是券柱式构虑图。出现了由需各种弧线组成锄的平面、采用慕拱券结构的集钱中式建筑物。队公弄元剖2弹世纪上半叶建旗于罗马郊外的漂哈德良离宫，魂是成熟的实例穿。择言族公元四世纪下觉半叶起，古罗刚马建筑潮趋衰帮落钟。瘦鄙十五世纪后，孤经过文艺复兴及、古典主义。前古典复兴以及悠十九世纪初期猴，法国纲的渔“摄帝国风彻格要”杜的提倡，古罗失马建筑在欧洲弱重新成为学习蛋的范例。这种线现象一直持续呆到二十世完纪博2抖0富～森3脆0宝年代。冤财漆古罗马建筑的奔书籍和图画在骂明代末年开始营传入中国。意眼大利传教士利邪玛窦从意大利茄索来《罗马古盗城舆图》画嫁册撇3买卷，存放北京炉耶稣会图书馆灰。像167森2齿年，意大利传秆教士阿莱尼带刚两册《广舆图五说》到中国。智这些书里有罗枪马角斗场、浴谎场笨弱、神庙和罗马垦街市的图画。要此外，十七世忍纪初北京耶稣岂会图书馆里有桥过三册维特鲁平威的《建筑十猾书》但古罗马细建筑对中国建敞筑没有发生实辨际影响。则浪漫主义建筑周浪漫主义建筑场是颂1帆8交世纪下半叶休到谋1厚9扑世纪下半叶，波欧美一些国家陪在文学艺术中脚的浪漫主义思剥潮影响下流行太的一种建筑风滑格。搞敢会浪漫主义在艺储术上强调个性编，提倡自然主合义，主张用中蔑世纪的艺术风芳格与学院派的肥古典主义艺术裙相抗衡。这种佛思潮在建筑上祝表现为追求超箩尘脱俗的趣味牧和异国情调。打岸硬十八世绞纪铃6纸0县年代至十九世塘纪蛾3侵0加年贿代这沸，是浪漫主义弱建筑发展的第跑一阶段，又称架先浪漫主义。拦出现了中世纪现城堡式的府邸门，甚至东方式晚的建筑小品。核十九世象纪寄3荐0谱～古7胃0议年代是浪航漫主义建筑的盛第二阶段，它圾已发展成为一论种建筑创作潮毕流。由于追求只中世纪的哥特傍式建筑风格，委又称为哥特复军兴建筑。葱按搅英国是浪漫主殖义的发源地，型最著名的建筑尾作品是英国议冤会大厦、伦敦彻的圣吉尔斯教竭堂和曼彻斯特钟市政厅等。收凡根浪漫主义建筑蒸主要限于教堂陪、大学、市政曲厅等中世纪就捆有的建筑类型准。它在各个国剃家的发展不尽城相同。大体说丢来，在英国、辽德国流行较早伴较广，而在法政国、意大利则仰不太流行。疾愁咏美国步欧洲建乱筑的后尘，浪悟漫主义建筑一风度流行，尤其叶是在大学和教均堂等建筑中。疤耶鲁大学的老钓校舍就带有欧熟洲中世纪城堡像式的哥特建筑茎风格，它的法婚学院和校图书杏馆则是典型的帐哥特复兴建筑惜。仗罗渐透曼予樱建痛渴筑鱼罗曼建筑龙是廉1渠0灭～阶1触2召世纪，欧洲基尸督教流行地区架的一种建筑风灯格。罗曼建筑险原意为罗马建尝筑风格的建筑告，又译作罗马顷风建筑、罗马爱式建筑、似罗饰马建筑等。罗贡曼建筑风格多抄见于修道院和僚教堂旧。睡肆睛螺罗曼建筑承袭窑初期基督教建熄筑，采用古罗停马建筑的一些息传统做法如半择圆拱、十字拱壮等，有时也用匙简化的古典柱污式和细部装饰喇。经过长期的痒演变，逐渐用套拱顶取代了初芝期基督教堂的回木结构屋顶，惕对罗马的拱券箱技术不断进行秃试验和发展，傻采用扶壁以平光衡沉重拱顶的脉横椎力，后来而又逐渐用骨架达券代替厚拱顶以。平面仍为拉绩丁十字。出于厅向圣像、圣物内膜拜的需要，你在东端增设若坏干小礼拜室，金平面形式渐趋暖复杂。竭内继罗曼建筑的典探型特征是：墙较体巨大而厚实枣，墙面用连列局小券，门宙洞笋口用同心多层舞小圆券，以减挪少沉重感。西敲面有一、二座鹊钟楼，有时拉芝丁十字交点和泽横厅上也有钟预楼。中厅大小视柱有韵律地交林替布置。窗口那窄小，在较大逗的内部空间造晃成阴暗神秘气畅氛。朴素的中题厅与华丽的圣才坛形成对比，神中厅与侧廊较纪大的空间变化哗打破了古典建弓筑的均衡感。妙与榆随着罗曼建筑段的发展，中厅歌愈来愈高。为信减少和平衡高灿耸的中厅上拱摸脚的横椎力，哨并使拱顶适应吓于不同尺寸和蹦形式的平面，煮后来创造出了阳哥特式建筑。婆罗曼建筑作为宝一种过渡形式匀，它的贡献不河仅在于把沉重朴的结构与垂直悔上升的动势结伴合起来，而且回在于它在建筑鸡史上第一次成鲁功地把高塔组忍织到建筑的完性整构图之中。潜零疮罗曼建筑的著傻名实例有：意娱大利比萨主教费堂建筑群、德乱国沃尔姆斯主双教堂等。洛可可风格翻阵纲洛可可风格是屡一种建筑风格象，主要表现在雀室内装饰上奖。锈1衔8闷世女纪迁2关0催年代产生于法替国，是在巴洛证克建筑的基础缩上发展起来的马。落说洞洛可可风格的疫特点是：室内南应用明快的色必彩和纤巧的装千饰，家具也非禾常精致而偏于土繁琐，不像巴街洛克风格那样挑色彩强烈，装酿饰浓艳。德国也南部和奥地利洋洛可可建筑的变内部空间非常渡复杂。星授意洛可可装饰的虹特点是：细腻旱柔媚，常常采沸用不对称手法枝，喜欢用弧线啊和拜计S揉形线，尤其爱饿用贝壳、旋涡哈、山石作为装过饰题材，卷草调舒花，缠绵盘笼曲，连成一体金。天花和墙面爽有时以弧面相阔连，转角处布庆置壁画。方身全为了模仿自然亩形态，室内建傅筑部件也往往敌做成不对称形卫状，变化万千费，但有时流于蝇矫揉造作。室额内墙面粉刷，迎爱用嫩绿、粉欢红、玫瑰红等粪鲜艳的浅色调撇，线脚大多用吊金色。室内护乐壁板有时用木愁板，有时作成趣精致的框格，骗框内四周有一五圈花边，中间工常衬以浅色东驶方织锦。顷厉缓洛可可风格反般映了法国路易膨十五时代宫廷雷贵族的生活趣监味，曾风靡欧谎洲。这种风格刻的代表作是巴苦黎苏俾士府邸胁公主沙龙和凡早尔赛宫的王后贫居室。文艺复兴建筑往文艺复兴建筑坛是欧洲建筑史亮上继哥特式建值筑之后出现的容一种建筑风格脏。十五世纪产京生于意大利，棕后传播到欧洲捷其它地区，形音成植带捎铸了有各自特点捆的各国文艺复避兴建筑。意大捉利文艺复兴建港筑在文艺复兴帮建筑中占有最编重要的位置幅。争塑降耻文艺复兴建筑填最明显的特征币是扬弃了中世昼纪时期的哥特雨式建筑风格，峡而在宗教和世笋俗建筑上重新威采用古希腊罗锦马时期的柱式倾构图要素。想英千文艺复兴时期责的建筑师和艺励术家们认为，红哥特式建筑是劈基督教神权统偿治的象征，而鹅古代希腊和罗钻马的建筑是非损基督教的。他恶们认为这种古骂典建筑，特别弃是古典柱式构毙图体观着和谐拼与理性，并同径人体美有相通绵之处，这些正抄符合文艺复兴侨运动的人文主捡义观念。纯见满但是意大利文疑艺复兴时代的蜻建筑师绝不是创食古不化的人冶。虽然有雷人齐(泥如帕拉第奥和讨维尼奥般拉国)警在著作中为古醋典柱式制定出剃严格的规终范克轰。不过当时的艇建筑师，包括服帕拉第奥和维裳尼奥拉本人在柔内并没有受规慰范的束缚。胳橡编他们一方面采图用古典柱式，务一方面又灵活绕变通，大胆创侧新，甚至将各补个地区的建筑焦风格同古典柱钱式融合一起。日他们还将文艺令复兴时期的许起多科学技术上浓的成果，如力销学上的成就、垄绘画中的透视版规律、新的施趁工机具等等，锈运用到建筑创摆作实践中去。屈宝彩在文艺复兴时叹期，建筑类型勤、建筑形制、获建筑形式都比门以前增多了。染建筑师在创作积中既体现统一音的时代风格，可又十分重视表腐现自己的艺术泥个性。总之，愧文艺复兴建筑止，特别是意大委利文艺复兴建艺筑，呈现空前绕繁荣的景象，租是世界建筑史关上一个大发展吼和大提高的时获期。神富堆一般认为，十识五世纪佛罗伦济萨大教堂的建闪成，标志着文教艺复兴建筑的麻开端。而关于待文艺复兴建筑奏何时结束的问者题，建筑史界筒尚存在着不同竹的看法。有一躬些学者认为一哭直猜到油撤十八世纪末，申有将近四百年盈的时间属于文可艺复兴建筑时船期。另一种看科法是意大利文愁艺复兴建筑到烈十七世纪初就信结束了，此后础转为巴洛克建佣筑风格。菜境完意大利以外地搭区的文艺复兴斤建筑的形成和陕延续呈现着复狗杂、曲折和参腐差不一的状况筹。建筑史学界召对其它各国文扫艺复兴建筑的摄性质和延续时摆间并无一致的趁见解。尽管如纸此，建筑史学跟界仍然公此认糊辽，以意大利为顾中心的文艺复翼兴建筑，对以乒后几百年的欧走洲及其他许多劫地区的建筑风绸格都产生了广胖泛持久的影响疫。现代主义建筑毅现代主义建筑农是指二十世纪绑中叶，在西方衣建筑界居主导絮地位的一种建仅筑思想。这种尤建筑的代表人租物主张：建筑埋师要摆脱传统设建筑形式的束假缚，大胆创造担适应于工业化仓社会的条件、除要求的崭新建冰筑。因此具有流鲜明的理性主戏义和激进主义诊的色彩，又称熟为现代派建筑卸。挨步庄慈现代主义建筑锻思潮产生奸于它腹十九世纪后期惑，成熟于二十顶世株纪柳2夫0渗年代，炊在边5姻0否～婆6欲0您年代风行全世毫界。核从阵6采0罗年代起有人认拖为现代主义建驴筑已经过时，颗有人认为现代炕主义建筑基本洗原则仍然正确锁，但需修正补走充而。护7赛0剥年代以来，有同的文献在提到宁现代主义建筑性时，还冠残以陆“歉2嚼0耐年丛代舌”叠或遗“问正波统呜”曾字样。骨

19持1考9弄年，德国建筑巨师格罗皮乌斯倾担任包豪斯校技长。在他的主护持弹辽下，包豪斯星在津2架0逐年代，成为欧碌洲最激进的艺祥术和建筑中心剪之一，推动了桥建筑革新运动红。德国建筑师泼密妥斯圈·敞范德罗也索在骨2你0山年代初发表了悠一系列文章，艺阐述新观点，寄用示意图展示丑未来建筑的风板貌。嫁

2个0键年代中期，格环罗皮乌斯、倦勒晨·今柯布西耶、密妻斯撒·堤范德罗等人设蜘计和建造了一锐些具有新风格巧的建筑。其中串影响较大的有却格罗皮乌斯的尚包豪斯校牵舍应杜、兔勒食·赔柯布西耶的萨爆伏伊别墅、巴播黎瑞士学生宿楚舍和他的日内匙瓦国际联盟大臭厦设计方案、陈密心斯测·购范德罗的巴塞忍罗那博览会德桂国馆等。在这嘉三位建筑师的现影响下，婆在苏2伤0歌年代后期，欧搏洲误—亲些年轻的建筑衔师嘴宾，如芬兰建筑府师阿尔托也设欧计出一些优秀叉的新型建筑。笼染旁与学院派建筑净师不同，格罗闭皮乌斯等人对斧大量建造的普翅通居民需要的裕住房相当关心鸽，有的人还对贝此作了科学研局究。腰

19范2支7辈年，在密形斯角·屈范德罗主持下肆，在德国斯图斤加特市举办了颠住宅展览会，跟对于住宅建筑挂研究工作和新胜建筑风格的形果成都产生很大纪影响慈。蹈192未8说年，来号自酸1估2崭个国家逗的监4念2欺名革新派建筑屡师代表在瑞士扑集会，成立国帝际现代建筑协蛾会梳，症“倦现代主义建传筑之”磁一名也四处传雕播。惜认保从格罗皮乌斯以、膀勒冬·溉柯布西耶、密乖斯征·绝范德罗等人的锈言论和实际作冲品中，可以看追出他们提倡肃的攻“虾现代主义建障筑惩”奸是要强调建筑召要随时代而发幅展，现代建筑鹅应同工业化社天会相适应；强蹦调建筑师要研浙究和解决建筑辫的实用功能和绘经济问题；主虽张积极采用新锻材料、新结构剧，在建筑设计干中发挥新材料园、新结构的特画性；主张坚决伯摆脱过时的建相筑样式的束缚窜，放手创造新钩的建筑风格；大主张发展新的倘建筑美学，创擦造建筑新风格田。徐久冬现代主义建筑蛙的代表人物提棚倡新的建筑美慰学原则。其中失包括表现手法差和建造手段的下统一；建筑形蛙体和内部功能怠的配合；建筑弟形象的逻辑性楼；灵活均衡的侍非对称构图；动简洁的处理手迟法和纯净的体跳型；在建筑艺访术中吸取视觉会艺术的新成果令。抓绑粥对这些建筑观固点，有人称贼为撕“上功能主撑义略”允，有人称颜为科“夏理性主孔义研”阅，不过更多的架人则称灾为垮“挂现代主伙义婚”内。吃葛饭在封2锦0线世语纪宫2虾0葱～消3科0摇年代，持有现葱代主义建筑思无想的建筑师设所计出来的建筑厘作品，有一些手相近的形式特妙征，如平屋顶遵，不对称的布芽局，光洁的白券墙面，简单的象檐部处理，大艳小不一的玻璃山窗，很少用或帮完全不用装饰敢线脚等等。这下样的建筑形象析一时间在许多银国家出现，于驼是有人给它起钥了一个名称箭叫过“武国际碗式序”摇建筑，当然，绑这样的称呼是千就其某些表面候形式而言的。姻拦要现代主义建筑喷思想更在流2溉0背世饭纪洋3属0溜年代从西欧向饱世界其他地区姿迅速传播。由匙于德国法西斯浩政权敌视新的覆建筑观点，格乒罗皮乌斯和密母斯量·党范德罗先后被脉迫迁居美国；呜包豪斯学校被熊查封。但包豪供斯的教学内容斩和设计思想却测对世界各国的小建筑教育产生胸了深刻的影响鲜。召嗓伞现代主义建筑伤思想先是在实流用为主的建筑租类型如工厂厂瘦房、中小学校凭校舍、医院建父筑、图书馆建岸筑以及大量建脱造的住宅建筑触中得到推行；昼到拍了宾5鹊0煎年代，在纪念垄性和国家性的炼建筑中也得到申实现，如联合川国总部大厦和边巴西议会大厦剑。现代主义思即潮杰到诊钉了二十世纪中橡叶，在世界建沉筑潮流中占据载主导地位。哈后现代主义建壶筑庄2部0部世女纪暮6美0设年代以来，在党美国和西欧出捕现的反对或修旷正现代主义建慕筑的思潮。第警二次世界大战辨结束后，现代捉主义建筑成为膀世界许多地区山占主导地位的绿建筑潮流。但解是在现代主义床建筑阵营内部尸很快就出现了炉分武歧梢誉，一些人对现舟代主义的建筑逃观点和风格提历出怀疑和批评瞎。算随

19隙6饭6鞭年，美国建筑昏师文丘里在《便建筑的复杂性俭和矛盾性》一颂书野中津浅，提出了一套自与现代主义建要筑针锋相对的状建筑理论和主股张，在建筑界饮特别是年轻的死建筑师和建筑勾系学生中，引伯起了震动和响屿应。到二十世原纪须7维0坡年代，建筑界暮中反对和背离英现代主义的倾如向更签加论配强烈。对于这脚种倾向，曾经罢有过不同的称伞呼，咬如超“妻反现代主拘义挨”搞、视“复现代主义之些后碌”备和唤“眠后现代主织义干”颂，以后者用得朴较广。休欧绪对于什么是后罗现代主义，什脑么是后现代主言义建筑的主要掠特征，人们并包无一致的理解幅。美国建筑师淋斯特恩提出后漆现代主义建筑栗有三个特征：歌采用装饰；具毛有象征性或隐登喻性；与现有驶环境融合。勾赚熊现在，一般认眯为真正给后现肺代主义提出比珠较完整指导思愁想的还是文丘守里，虽然他本如人不愿被人看上作后现代主义无者，但他的言矩论在启发和推靠动后现代主义仓运动方面，有挎极重要的作用黑。延文丘里批评现情代主义建筑师模热衷于革新而术忘了自己应前是请“尸保持传统的专环家患”腾。文丘里提出调的保持传统的熄做法爪是晃“笔利用传统部件符和适当引进新块的部件组成独绵特的总伍体外”明，使“眼通过非传统的象方法组合传统割部裕件注”余。他主张汲取躲民间建筑的手花法，特别赞赏孩美国商业街道根上自发形成的杰建筑环境。文先丘里概括说碌：矿“嫁对艺术家来说朴，创新可能就蚂意味着从旧的呼现存的东西中畏挑挑拣拳拣枕”屋。实际上，这夺就是后现代主护义建筑师的基改本创作方法。度宾酸西方建筑杂志单在二十世永纪坐7够0军年代大肆宣传殿后现代主义的袋建筑作品，但戏实际直质到没8糊0强年代中期，堪沿称有代表性的乳后现代主义建要筑，无论在西惯欧还是在美国咱仍然为数寥寥不。比较典型的馋有美国奥柏林供学院爱伦美术昌馆扩建部分、制美国波特兰市材政大楼、美国票电话电报大楼宫、美国费城老忘年公寓等。捷

19躺7笋6吓年，在美国俄万亥俄州建成的克奥柏林学院爱故伦美术馆扩建驱部分与旧馆相崭连，墙面的颜挂色、图案与原膝有建筑有所呼托应。在一处转练角上，孤立地筛安置着一根木仪制行的剩研、变了形的爱病奥尼式柱子，支短粗矮胖，滑淹稽可笑，得到从一个绰号作叫险“桃米老鼠爱奥编尼百”著。这一处理体放现着文丘里提兔倡的手法：它帽是一个片段、毫一种装饰、一扬个象征，也通是伙“挣通过非传统的堤方式组合传统青部淡件吼”都的例子。概

19草8败2词年落成的美国漂波特兰市政大项楼，是美国第谣一座后现代主谨义的大型官方更建筑。楼们高堵1贩5提层，呈方块体才形。外部有大园面积的抹灰墙肯面，开着许多具小方窗。每个哭立面都有一些剑古怪的装饰物灶，排列整齐的透小方窗之间又诵夹着异形的大期玻璃墙面。屋笑顶上还有一些悦比例很不协调缘的小房子，有送人赞美它视是顿“俊以古典建筑的逃隐喻去替代那坡种没头没脑的育玻璃盒粉子仰”究。塔翠无美国电话电报护大楼射是教198势4呜年落成的，建呢筑师为约翰逊聚，该建筑坐落叹在纽约市曼哈捡顿区繁华的麦萄迪逊大道。约谷翰逊把这座高宝层大楼的外表烘做成石头建筑冈的模样。楼的嗓底部有高大的伐贴石柱廊；正公中一个圆拱门苹高铅3门3唐米得；楼的顶部做债成有圆形凹口嫌的山活墙印朝，有人形容这边个屋顶从远处桌看去象是老式丸木座钟。约翰孝逊解释他是有配意继承十九世宵纪末和二十世哈纪初，纽约老双式摩天楼的样镰式。不皮眼美国建筑师史炕密斯被认为是止美国后现代主勒义建筑师中的锹佼佼者。他设蛛计的塔斯坎和托劳伦仙住宅包沟括两幢小住宅其，一幢采用西柔班牙式，另一桃幢部分地采用核古典形式，即涂在门面上不对沾称地贴附三根村橘黄色的古典压柱式。救

19兴8尽0胖年，威尼斯双糕年艺术节建筑裳展览会被认为抓是后现代主义弱建筑的世界性燥展览。展览会泛设在意大利威荣尼斯一炎座漏蓝十六世纪遗留玉下来的兵工厂巷内，从世界各把国邀窑请傲2如0谢位建筑师各自丙设计一座临时值性的建筑门面俗，在厂房内形攀成一条抖7运0强米视长的街道。展戏览会的主题狮是毒“逆历史的呈拍现旷”游。裁挨腰被邀请的建筑醋师有美国的文栗丘里、巳穆尔滑，斯特恩、格隙雷夫斯、史密摸斯，日本的矶闯崎新，意大利息的波尔托盖西启，西班牙的博礼菲尔等。这些斩后现代派或准粗后现代派的建全筑师，将历史荒上的建筑形式煤的片断，各自喇按非传统的方峰式表现在自己指的作品中。头曾记人们对后现代港主义的看法非狮常分歧，又往拘往同对现代主闲义建筑的看法搂相关。部分人摊认为现代主义马只重视功能、顿技术和经济的净影响，忽视和侨切断新建筑和始传统建筑的联阻系，因而不能贴满足一般时群众对建筑的怀要求。他们特颂别指责与现代婆主义相联系的扰国际式建筑同志各民族、各地鞠区的原有建筑扩文化不能协调采，破坏了原有股的建筑环境。甩振来此外，经某过界7谜0担年代的能源危毯机，许多人认碍为现代主义建巴筑并不比传统奴建筑经济实惠建，需要改变对连传统建筑的态陪度。也有人认筐为现代主义反咽映产业革命和书工业化时期的纲要求，而一些宜发达国家已经倒越过那个时期俱，因而现代主区义不再适合新范的情况了。持乳上述观点的人馋寄希望于后现死代主义。贸局毅反对后现代主茶义的人士则认坛为现代主义建槐筑会随时代发洗展，不应否定闯现代主义的基进本原则。他们边认析为打丸：现代主义把探建筑设计和建碗筑艺术创作同址社会物质生产蝴条件结合起来里是正确的，主嗽张建筑师关心灭社会问题也是刑应该的。相反先，后现代主义之者所关心的主孩要是装饰、象蛾征、隐喻传统甚、历史，而忽评视许多实际问矛题。泼淋留在形式问题上翠，后现代主义酒者搞的是新的市折衷主义和手雹法主义，是表俘面的东西。因向此，反对后现姻代主义的人认悔为：现代主义殃是一