综合性学习二戏曲大舞台详解演示文稿

综合性学习二戏曲大舞台详解演示文稿现在是1页\一共有68页\编辑于星期一（优选）综合性学习二戏曲大舞台现在是2页\一共有68页\编辑于星期一

京

劇

地地道道的中国国粹

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源头要追溯到几种古老的地方戏剧。1790年

，安徽的四大地

方戏班——三庆班

、

四喜班

、春台班

、和春班先后进京献艺，

获得

空前成功

。

徽班常与来自湖北的汉调艺人合作演出

，于是一种以徽调“二簧”和汉调“西皮为主，兼收昆曲、秦腔、梆子等地方戏精华的新剧种诞生了，这就是京剧。在200年的发展历程中，京剧在唱词、念白及字头上越来越北京化

，使用的二胡、京胡等乐器，也融合了多个民族的发明，终于成为一种成熟的艺术。

现在是3页\一共有68页\编辑于星期一三种古老的戏剧文化:古希腊——悲喜剧印度——梵剧中国——戏曲戏

曲:是融歌舞剧为一炉，以剧本为载体、唱腔为主体、表演为中心，包括唱、念、做、打的综合艺术。现在是4页\一共有68页\编辑于星期一京剧的形成:标

志:

四大徽班进京（1790年）成

熟:1840年京剧的唱腔:皮黄腔西皮腔——源于甘肃陕西一带二黄腔——南方长江中下游现在是5页\一共有68页\编辑于星期一

清朝庚戌年（公元一七九零年）九月二十一日是乾隆皇帝的八旬“万寿”。全国各省有名的戏班，都被召进北京演戏庆寿。

首先，“安庆”徽戏班的名旦高郎亭应命率“三庆班”入京祝寿，随后，“四喜”“春台”、“和春”也接踵而来。这是徽戏第一次登上北京的戏曲舞台。当时，被统称为“四大徽班”。现在是6页\一共有68页\编辑于星期一“四大徽班”为乾隆皇帝的八旬“万寿”的庆典演出结束后，没有南返，留在了北京。

从当年的十月中旬起，他们就转入民间戏曲舞台献艺了。

在当时北京城内，大街小巷，随时可以听到对“四大徽班”的赞扬之声。“徽戏”的名声，一天比一天大，北京城的大戏园几乎都被“徽戏班”占领。

现在是7页\一共有68页\编辑于星期一

清嘉庆、道光年间，“汉戏”也流传到北京。“汉戏”旧称“楚调”，也叫“汉调”，声腔以〔西皮〕为主，以〔二黄〕为辅。

“徽”、“汉”两个剧种合作演出近三十年，相互借鉴、不断改进，再加上受北京语言的影响，声腔逐渐发生了不小的变化，当时人们把这种发生变化后的唱腔称之为“京调”。现在是8页\一共有68页\编辑于星期一

他们凭借自己精湛的唱念功力和渊博的艺术才能，在“京调”的基础上，广泛吸收各种地方戏曲“声腔”、“表演”之精华，融会贯通，纳为己用。

终于，在咸丰年间，一个以(西皮)(二黄)为主要声腔的新剧种——“京剧”诞生了。

从“三庆”、“四喜”、“春台”、“和春”四大徽班晋京，到京剧的诞生，大约经历了六十年左右的孕育过程。

京剧有很大的国际影响，它是中国戏曲艺术的精粹。它不是土生土长在北京的地方剧种，而是在“徽戏”、“汉戏”的基础上，吸收“昆曲”、“梆子”、“弋腔”和诸多地方小调的精髓，根据北京的语言特点，加以融化衍变而成的“国剧”。

现在是9页\一共有68页\编辑于星期一“生

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。生旦净丑现在是10页\一共有68页\编辑于星期一生：是

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称.根据角色的年龄、性格、表演特征、外部形象等方面.大致可分为“唱功老生”、“做功老生”、“文武老生”、“末”、“外”、“长靠武生”、“短打武生”、“红生”、“娃娃生”、“小生”、“武小生”、“纱帽生”、“扇子生”、“翎子生”、“穷生”等.现在是11页\一共有68页\编辑于星期一小生：戏曲行当名。属“生”行分支。主要是扮演青少年男子。在舞台表演上，不戴髯口，俊扮，用假声发声。

现在是12页\一共有68页\编辑于星期一扇子生穷

生现在是13页\一共有68页\编辑于星期一老生，亦名“须生”。戏曲行当名。属生行分支。在传统戏曲中，泛指带胡须(即“髯口”)的角色。专门扮演中年或老年的男性角色。

现在是14页\一共有68页\编辑于星期一文老生武老生现在是15页\一共有68页\编辑于星期一娃娃生：戏曲行当名。在舞台上，专门扮演少年儿童一类的角色。

现在是16页\一共有68页\编辑于星期一武生：戏曲行当名。属生行分支。在舞台上，专门扮演武艺高强、英勇善战、粗犷威武的青壮年男子，俊扮。现在是17页\一共有68页\编辑于星期一短

打

武

生现在是18页\一共有68页\编辑于星期一红生：戏曲行当名。属“文武老生”行。武生亦兼之。因化妆时，勾画红色脸谱而得名。在舞台表演上，主要是演勾红色脸谱的角色。如《青石山》中的关羽。现在是19页\一共有68页\编辑于星期一旦：。

旦戏曲行当名。旦之名始于宋杂剧，即宋杂剧中的“装旦”。在元代杂剧中，旦行又分为“正旦”、“小旦”、“搽旦”等。其中“正旦”同“正末”是两个并重的主要行当，正旦扮演剧中的女主人公。明清以后，旦行泛指扮演舞台上的女性角色的行当。根据人物的年龄、性格、身份、表演特征，可分为“正旦”（即“青衣”即）、“花旦、“刀马旦”、“武旦”、“老旦”、“彩旦”等。现在是20页\一共有68页\编辑于星期一正旦亦名“青衣”。戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上扮演端庄、娴雅的青年、中年妇女，大多为剧中的女性主要角色，身段优美、动作妩媚、大方，体现人物的端庄、典雅。

现在是21页\一共有68页\编辑于星期一贵妃醉酒现在是22页\一共有68页\编辑于星期一花旦：戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上，扮演天真活泼、小家碧玉或身份低下的青、少年女性角色。如《天女散花》中的天女。现在是23页\一共有68页\编辑于星期一刀马旦：戏曲行当名。属“旦”行。在舞台上专门扮演提刀跨马、武艺高强的巾帼英雄。这类角色的身份大都是女元帅或将领。如《抗金兵》中的梁红玉。现在是24页\一共有68页\编辑于星期一老旦：戏曲行当名。属“旦”行分支。在舞台上，专工扮演老年妇女角色。如《打龙袍》中的李皇后。现在是25页\一共有68页\编辑于星期一花衫：戏曲行当名。始创于梅兰芳，表演上集合青衣、花旦的特点而形成的行当。属“旦”行艺术上综合了“青衣”、“花旦”、“刀马旦”的表演特点，塑造既端庄、典雅又稳重纯情的女性人物。如《霸王别姬》中的虞姬

。现在是26页\一共有68页\编辑于星期一净亦名“花脸”。戏曲行当名。净之名源于宋金北杂剧中的“副净”。原本扮演以插科打诨、滑稽调笑为主的喜剧角色，后世渐专工扮演性格粗犷、性情豪放、形象高大的男性角色。在舞台上，以宽宏厚实的声腔，大幅度的身段动作，刻画粗犷、豪放的人物形象。讲究工架大，勾大花脸的脸谱。净行中根据人物的身份、性格、年龄的不同分为“大花脸”、“二花脸”、“武净”等行。现在是27页\一共有68页\编辑于星期一武净现在是28页\一共有68页\编辑于星期一大花脸：亦名“黑头”、“铜锤花脸”。戏曲行当名。属“净”行。在舞台上常扮演地位较高、举止稳重、性格憨直、具有正义感的人物。如《铡美案》中的包公。现在是29页\一共有68页\编辑于星期一二花脸：亦名“架子花脸”。为了区别于以唱为主的“大花脸”，故称以做功为主的净角为“二花脸”。戏曲行当名。属“净”行。在舞台上，大多扮演性格勇猛、豪爽、粗鲁的人物。如《长板坡》中的张飞。现在是30页\一共有68页\编辑于星期一丑戏曲行当名。从宋元杂剧到现代，各戏曲剧种都有这一行当。因为在鼻梁上先抹一小白粉方块，然后勾画脸谱，所以俗称“小花脸”以区别于“大花脸”。又同净行中的“大花脸”、“二花脸”并列，故又俗称“三花脸”。在舞台上，专门扮演行动滑稽、语言幽默，相貌丑而不怪，很风趣的男性角色。有时也扮演性格奸诈、内心险恶、悭吝卑鄙的人物。根据人物的性格、年龄、身份，丑行又分为“文丑”和“武丑”两大类。现在是31页\一共有68页\编辑于星期一文丑：戏曲行当名。属“丑”行分支。同“武丑”相对，专门扮演为不具备武艺，或在舞台上不作翻腾、跳转一类技巧表演的角色。现在是32页\一共有68页\编辑于星期一武丑：戏曲行当名。属“丑“行分支。“同”文丑相对，在舞台上专门扮演武艺高强、性格机警、动作灵敏的滑稽人物。如《十五贯》中的娄阿鼠。

现在是33页\一共有68页\编辑于星期一方巾丑：亦名“褶子丑”。戏曲行当名。属“文丑”行。在舞台上大多扮演头戴方巾的文人，如衙门书吏、谋士、儒生，俗称“丑公子”。如《群英会》中的蒋干

。现在是34页\一共有68页\编辑于星期一戏剧脸谱简介现在是35页\一共有68页\编辑于星期一现在是36页\一共有68页\编辑于星期一什么叫脸谱？

脸谱是中国戏曲所采用的一种化装手段，主要是指“涂面”化装，即用“油色”和“水色”直接在脸上化装，以塑造戏中某个角色形象。

因剧中每一个角色化装时应当使用何种图案，采用哪几种色彩，均有约定俗成的谱式，不能随意勾画，故而叫做“脸谱”。现在是37页\一共有68页\编辑于星期一京

剧

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谱

艺

术敖

闰包

拯程咬金二郎神蝙蝠精地

神曹

操董

卓现在是38页\一共有68页\编辑于星期一京剧的脸谱艺术现在是39页\一共有68页\编辑于星期一本眉:

沿着表演者的眉毛，在色彩和形状上做一些夸张。一些揉脸的人物脸谱上勾这种眉形。

细眉:

比柳叶眉细一些，

是一些性格善良、忠直以及脾气平和的人物所用。画红脸的人物也使用这种眉形。

直眉:

下窄上宽，直挺不弯。许多勾画三块瓦脸的人物用这种眉形，突出“直眉大眼”的感觉。

老眉:

又称老眉子、耷拉眉子，把眉毛形向两侧耳边下垂，表示老年人长眉变垂的特点。

现在是40页\一共有68页\编辑于星期一点眉:在靠近眉心部位画两个点，强调眉头突起的部位，所以称点眉。

环眉:

根据张飞“豹头环眼”的相貌特徵设计，一般为张飞使用。

奸眉:突出眉间的眉结，表现出人物“眉头一皱，计上心来”的神态。许多奸臣勾画脸谱时都用这种眉形。

凝眉:

两个眉尖，一个向下，一个向上，虽然没有奸眉那样的凶恶之状，但表现了人物工於心计并且专断果敢秉性。

现在是41页\一共有68页\编辑于星期一1、文丑脸:

文丑脸大都扮演一些王侯将相、公卿大夫和性格乖戾、行为不正的文人谋士、纨绔子弟、浪子恶棍。现在是42页\一共有68页\编辑于星期一2、武丑脸:

武丑脸用于滑稽诙谐、有武功的江湖人物和行侠仗义、机智精悍的英雄好汉等。现在是43页\一共有68页\编辑于星期一3、老丑脸:

老丑脸多用于性格善良、诙谐风趣的老年角色。如：老差役，老艄公等。现在是44页\一共有68页\编辑于星期一1、“整脸”

即在整个面部涂上一种作为主色的颜色，再画出眉、眼、鼻、口以及纹理、筋络，用以表现人物的神态。这种脸谱比其他脸谱短，用色不超过额顶，勾画较为简单，但形象突出。

现在是45页\一共有68页\编辑于星期一2、“三块瓦”

是在额部由鼻峰和双眼分向两侧，内窄外宽，把面部的两腮和脑门分成三块，故名“三块瓦”。此谱式多用于英雄武将（正反面人物都包括）。

现在是46页\一共有68页\编辑于星期一3、“六分脸”

其特点是强调了两条白眉，使它几乎占据了整个前额的部位。因为这种谱式主色部位占面部大约十分之六，故名“六分脸”。这种脸谱适宜表现德高望重的老将军的面貌及其刚强、严肃、勇敢、沉着的性格。

现在是47页\一共有68页\编辑于星期一4、“十字门”

它的勾法是从鼻梁到脑门的“通天纹”要连接左右眼窝的脸纹，构成主色“十”字形，故名“十字门”。多用于年老的英雄武将。

现在是48页\一共有68页\编辑于星期一5、“蝴蝶脸”

因脸谱多像蝴蝶状，故名“蝴蝶脸”。这种脸谱用于刚直不谀、诙谐爽朗的性格

。现在是49页\一共有68页\编辑于星期一6、“碎花脸”

其特点是花、碎、皱，除主色外，衬色复杂，色条细窄，给人以琐细和眼花缭乱之感。多用于皱眉、皱眼的形象。

现在是50页\一共有68页\编辑于星期一7、“元宝脸”

这种谱式一般只在眉下勾画，脑门一般保留原色，不勾任何图案花样。留而未勾的部分，观其形似元宝，所以叫“元宝脸”。多用于表现下层人物的角色。

现在是51页\一共有68页\编辑于星期一8、“太监脸”9、“僧道脸”现在是52页\一共有68页\编辑于星期一10、“神怪脸”“神仙脸”主要用于神、佛等角色，并多用金、银色勾画；而“小妖脸”基本采用象形脸，谱式较简单。

现在是53页\一共有68页\编辑于星期一脸谱“主色”

脸谱的色彩，有“主色”、“副色”、“界色”和“衬色”之分。

绘谱时，无论用多少种颜色，“脸纹”多么复杂，总是以一种“主色”来显示剧中人物的个性。

其余的“副色”、“界色”和“衬色”有的起陪衬、装饰作用，有的则用以丰富人物性格的某些方面，这是脸谱艺术的基本的特征。

现在是54页\一共有68页\编辑于星期一1、红色脸

象征忠勇、正义、有血性，如：关羽

。现在是55页\一共有68页\编辑于星期一2、白色脸

象征阴险、疑诈，如：曹操。

现在是56页\一共有68页\编辑于星期一3、黑色脸

既表现性格严肃、不苟言笑，如：包拯

；象征直率鲁莽的性格特征，如：张飞、李逵。

现在是57页\一共有68页\编辑于星期一4、黄色脸

象征勇猛善战，如：典韦。

现在是58页\一共有68页\编辑于星期一5、蓝色脸

象征性格刚强、桀骜不逊，如：窦尔敦。

现在是59页\一共有68页\编辑于星期一6、紫色脸

象征肃穆、稳重、富有正义感，如：徐延昭。

现在是60页\一共有68页\编辑于星期一7、绿色脸

象征顽强暴躁，如：青面虎

。现在是61页\一共有68页\编辑于星期一8、粉红脸

表现年迈气衰、血气不旺的忠勇暮年的性格，勾这种脸谱的人物基本上是老年人。如：黄三太。

现在是62页\一共有68页\编辑于星期一9、金、银色脸

主要用于表现神、佛、精灵等神妖角色。

现在是63页\一共有68页\编辑于星期一四

大

名

旦现在是64页\一共有68页\编辑于星期一【人物介绍】—梅兰芳

梅兰芳(公元1894—1961年)，工旦。出生于梨园世家，祖籍江苏泰州，长期居于北京。在京剧表演艺术上精心钻