影视摄影术语

影视摄影术语第1页，共43页，2023年，2月20日，星期四影视编剧基本术语镜头：摄影机开始拍摄时开始，摄影机停止拍摄时结束。它可能是短的或是长的，可能需要摄影机的复杂运动或是完成静止的。从导演的立场看，开始于词rollcamera和action,结束于词cut。第2页，共43页，2023年，2月20日，星期四场：影视剧本最基本的戏剧板块。通常指同一时间和同一空间发生的统一的剧情。一个镜头或一组镜头组成。第3页，共43页，2023年，2月20日，星期四连续场景：比较任意的一个概念。由一组具有相同主题、相同节奏和观念，相同的外景和剧情的连接在一起组成。如汽车追逐场面是一个连续场景。影视剧本由场与连续场景构成。第4页，共43页，2023年，2月20日，星期四1.剧本梗概：故事观点、提要、提纲，叙事故事基本思想。简短地（一段或两段）重点突出故事大意。也可用一个句子表示一个故事梗概。第5页，共43页，2023年，2月20日，星期四《天下无贼》故事梗概◆

男贼王薄（刘德华）和女贼王丽（刘若英扮演）是一对扒窃搭档，也是一对浪迹天涯的亡命恋人。他们在一列火车上遇到了一个名叫傻根（王宝强扮演）的农民，他刚刚从城市里挣了一笔钱要回老家盖房子娶媳妇。傻根不相信天下有贼，王薄和王丽最初想对他下手，后来却被他的纯朴所打动，决定保护傻根，圆他一个天下无贼的梦想，并由此与另一个扒窃团伙（葛优扮演其头目）引发了一系列的明争暗斗。第6页，共43页，2023年，2月20日，星期四2.场景概况：影视剧本中所有场依次排列的一张表，并附有每一场的简短描写。场景概况中不写台词和详细的叙述。其目的在于帮助作家理解包含在概念中的基本元素和把它展开或可操作的结构。一场一场地列出每一景中所发生的事。第7页，共43页，2023年，2月20日，星期四3.分场景（主场景）剧本：把故事梗概转化为剧本形式。根据整个场来写，不以镜头来写。有时各场给标上号。每场包含详细信息及角色的动作的描述，台词和恰当的场面调度。不含摄影机机位和对每一个镜头的描述。第8页，共43页，2023年，2月20日，星期四4.分镜头剧本：是剧本编写的最后一步。把分场景（主场景）剧本中布景、演员、台词和动作按以不同的拍摄角度、位置和移动分解成一个个镜头。有连续编号，每场标题及说明，台词，拍摄角度、机位、移动方向等特殊内容。还包括有关镜头之间或场之间转换的要求如淡入、淡出、切出、化出、叠化等。第9页，共43页，2023年，2月20日，星期四5.故事板：分镜头剧作的另一种形式。故事内容的图解图示，画上布景和摄影机机位图。第10页，共43页，2023年，2月20日，星期四脚本：剧作形式之一。原指尚待修订的书稿底本，后在戏曲排演中因所使用的台本根据排演者的需要可随时增删，也将台本称之为脚本。早期摄制电影时的剧本只是对各场人物外部动作、情绪与人物感情提示的概述，导演可在影片拍摄过程中任意增添，故也称脚本。脚本表现形式简单，不强调叙述文字的修饰与文学性，以实用为主。可作为分镜头剧本的根据。脚本可分为文学脚本和分镜头脚本两类。分镜头脚本的格式是分镜头表，切分更为细致，构成要素包括镜号、镜头运动、景别、时间、画面内容、声音（或台词、音乐、效果声）、备注等。有时有的导演将脚本和台本融合在一起，也称导演工作台本。（见《南方黑芝麻糊》老版电视广告文稿）第11页，共43页，2023年，2月20日，星期四情境：由外界景物、事件和人物关系等因素构成的境地。环境：剧本中人物所处的社会背景和具体生活场所。自然环境和社会环境。环境气氛：人物周围给人以特定感觉的精神表现或生活景象。第12页，共43页，2023年，2月20日，星期四电影剧作中的情节：人物在促使他行动的环境中的变化过程，也是人物性格发展的历史。人物性格通过情节而得以展现。情节由一系列能够显示人物与人物之间关系的具体事件构成，它把事件的内在联系展现出来，一般包括开端、发展、高潮、结局等组成部分。第13页，共43页，2023年，2月20日，星期四事件：从生活素材中提炼、加工出来用以表现人物之间感情纠葛、矛盾发展的一件件大大小小的事情。一系列相互有联系的事件构成情节。事件是动作的依据，动作又引发出事件，要在事件中写出人物性格。第14页，共43页，2023年，2月20日，星期四故事：一系列为表现人物性格和展示主题服务的生活事件的梗概，是基本事件自然联系和顺时序的叙述。在叙述故事时，事件和人物是并列的，如某人在某时某地参与了某一事件，而不象情节那样和人物性格互相融汇。故事体现时间顺序，情节则体现因果关系。从故事到情节，是一个艺术加工的过程。第15页，共43页，2023年，2月20日，星期四矛盾：即戏剧冲突。冲突：矛盾在文艺作品中一种比较尖锐的表现形态。有性格冲突、意志冲突、思想冲突等多种形式。第16页，共43页，2023年，2月20日，星期四悬念：处理情节结构的手法之一。悬而未决的矛盾现象。伏笔：叙述手法之一。潜藏在剧情前面部分，为将要出现的人物性格、命运变化或事件发展所作的一种预示。其作用是加强剧情前后之间的必然联系。伏线：在一条情节线索的发展中间，为其他情节线的出现所作的预示或铺陈。类似“伏笔”。第17页，共43页，2023年，2月20日，星期四重场戏:电影剧作中主题思想获得最深刻揭示,人物性格和感情获得最突出表现的部分。对观众来说它又是最富有戏剧性和最扣人心弦的部分。重场戏是剧情发展阶段中的核心因素，在整个电影剧作中常常起着决定思想性和艺术性高低的重要作用。第18页，共43页，2023年，2月20日，星期四场面：构成一部电影剧作情节发展过程的基本单位。一般以时间或地点的转化为划分标准。第19页，共43页，2023年，2月20日，星期四叙述方法：主观叙述，客观叙述，主客观叙述，多角度叙述，夹叙夹议，闪回叙述，交叉叙述，顺叙，倒叙，预叙，插叙，平行叙述，分叙，复叙，环形叙述等第20页，共43页，2023年，2月20日，星期四描写：景物描写，场面描写，细节描写，白描，象征手法，怪诞手法，写实手法第21页，共43页，2023年，2月20日，星期四修辞：明喻，隐喻，比拟，夸张，双关，对比，衬托，省略，重复，铺陈，排比，误会，巧合，暗示第22页，共43页，2023年，2月20日，星期四影视摄影基本术语电影摄影：电影摄影师运用摄影机、镜头、胶片把对象及其动作记录下来的过程。电影摄影基于视觉暂留原理，采用24格/秒拍摄速率，通过正确曝光，把现实对象的形状、体积、颜色、质地及其在时间和空间中的运动记录下来。主要是造型处理，主要内容有：光线处理，色彩处理，构图处理，运动处理。电影摄影艺术：具有时、空性质的运动着的光色造型艺术。第23页，共43页，2023年，2月20日，星期四摄影造型：用电影摄影的表现手段创造出占有一定空间、在延续的时间中运动着的、最接近生活真实的被摄体形象。画面应表现出拍摄对象的各种视觉特征，如空间深度、立体形态，轮廓形式、表面结构、色彩等。注意前后画面保持造型上的协调，即影调、色彩、光线，和演员表演的动作、位置、方向等的衔接，以及节奏、时空关系、艺术气氛、造型风格的一致。摄影造型表现手段包括对运动—摄影机的移动，摄影的频率，以及光线，色彩，光学镜头与光学附件等的运用。第24页，共43页，2023年，2月20日，星期四绘画性摄影：注重画面视觉艺术效果的摄影。纪实性摄影：注重生活自然面貌的摄影。气氛镜头：为烘托和刻划人物、揭示剧情、促进剧情的发展所创造的具有情绪色彩或环境色彩、时代特征、光线效果的画面。景物、光影、色调、特定季节、景别运用、角度处理、摄影频率、运动节奏、烟火、雾气、音响等是造成气氛镜头的条件。光线气氛：用光影所创造的意境与情调。第25页，共43页，2023年，2月20日，星期四画平面：二度空间或二维空间。三维空间：四维空间：第26页，共43页，2023年，2月20日，星期四透视效果：被表现在电影画面中的客观景物因所处空间远近位置不同所呈现出的视觉形象的形状、长短、大小、色彩、明暗、虚实的有规律的变化。取得画面透视效果的方法有：线条透视、影调透视、色彩透视、运动透视、焦点透视等。它们以不同的视觉形式表现出空间深度。第27页，共43页，2023年，2月20日，星期四全景焦点：又称深焦距、全景深。由远及近的被摄景物在画面中表现为全部清晰的影像。常用短焦距镜头。镜头的焦距越短，景深越大；光孔越小，景深越大；物距越远，景深越大。调焦至超焦距点上，景深最大。第28页，共43页，2023年，2月20日，星期四景深：一是景深范围。处在不同距离上的被摄对象在底片上能获得清晰影像的空间范围。在景深范围之内的景物影像清晰，超出景深范围之外的景物影像模糊不清。二是电影画面中处在不同距离上的景物层次。是电影中纵深场面调度的一种方法。第29页，共43页，2023年，2月20日，星期四电影画面：一，电影镜头，用摄影机不间断地拍摄下来的一个片断。影片结构的基本组成单位。一个电影镜头叫做电影画面。在涉及造型处理时多用“电影画面”，在涉及时间结构时多用“电影镜头”。二，一个电影镜头可以表现一种景别，也可以表现多种景别的变化，只要中间不断开，不经剪接，仍为一个镜头，即一个电影画面。第30页，共43页，2023年，2月20日，星期四画幅比例：电影画面的高与宽之比。普通银幕画面的高与宽的比例为1:1.375；宽银幕画面为1:2.35；遮幅银幕画面的比例不尽相同，分别为1:1.66,1:1.85。第31页，共43页，2023年，2月20日，星期四摄影构图：表现的对象及各种造型因素有机地组织在摄影画面中。通常称作画面布局、画面结构。摄影构图是被摄对象在画面中占有的位置和空间所形成的画面分割形式，其中包括光、影、明暗、线条、色彩等在画面结构中的组合关系，构成视觉形象。构图处理的首要任务是突出主体形象。要合理处理主体与陪、主体与环境的关系。第32页，共43页，2023年，2月20日，星期四构图形式：被摄对象与摄影机之间的动、静变化及取景所产生的画面结构。有静态构图和动态构图。前者表现为单构图，后者为多构图。此外有不规则构图和不完整构图，封闭式构图和开放式构图等。构图形式还表现为线条结构形式：如水平线构图、垂直线构图、三角形构图、斜线构图、S形构图、圆形构图等。第33页，共43页，2023年，2月20日，星期四电影画面构图：把动态与静态的被摄对象按时间顺序和空间位置有重点地组织在一系列活动的电影画面中。电影画面构图的特点：运动性；镜头构图结构的整体性；时限性；多视点、多角度；画幅的固定性和构图处理的一次性，不能事后剪裁、修饰。第34页，共43页，2023年，2月20日，星期四运动构图：肖像构图：电影中着重表现人物形象和内心情绪的一系列中、近景镜头。静物构图：着重表现，某种物件的画面。多人物构图：群像构图。风景构图：空镜头。静态构图：动态构图：色彩构图：不规则构图：不完整构图：第35页，共43页，2023年，2月20日，星期四多层次构图：多构图：画面结构连续或间断发生变化的构图形式。单构图：一个镜头内只表现一种构图组合形式。构图重点：匹配构图：利用视觉规律造成视觉连贯性和保持画面上兴趣点位置的构图。第36页，共43页，2023年，2月20日，星期四主体陪体：前景：后景：一定条件下或称背景。环境：人物、景物、空间。包括前景、后景和背景。背景：主体背后的景物。动态背景：静态背景：第37页，共43页，2023年，2月20日，星期四起幅：运动镜头开始的画面。落幅：运动镜头终结的画面。景别：被摄主体在画面中呈现的范围。第38页，共43页，2023年，2月20日，星期四升格：降格：第39页，共43页，2023年，2月20日，星期四1．电影艺术词典.中国电影出版社，38元.2．影视非线性编辑.张歌东著，中国广播电视出版社，21元.3.电影的元素.（美）李R波布克著，中国电影出版社，16元.4.premierepro2.0从入门到精通.杰诚文化编著，中国青年出版社，49.9元.5.AdobepremierePro2.0标准培训教材.Adobe公司北京代表处DDC传媒主编，刘强编著，36元.6.拍电影：现代影像制作教程（插图第6版）.（美）琳恩·格罗斯，拉里·沃德著，世界图书出版公司，2007年10月，45元.7.广播电视广告原理.姚力著，高等教育出版社，2006年5月，22.3元.第40页，共43页，2023年，2月20日，星期四8.电视艺术通论.蓝凡著，学林出版社，2005年3月，48元.9.影视导演.（美）阿伦·A·阿莫尔著，石川等译，复旦大学出版社，1998年9月第一版，28元.10.影视技艺.（美）琳恩·格罗斯，拉里·沃德著，庄菊池译，复旦大学出版社，1998年9月第一版，31元.11.电视节目制作基础（第二版）.陈思善编著，复旦大学出版社，1999年8月第二版，14元.12.广告摄影与摄像.邵大浪编著，高