赤壁原文及译文(10篇)

本文格式为Word版，下载可任意编辑——赤壁原文及译文(10篇)人的记忆力会随着岁月的流逝而衰退，写作可以弥补记忆的不足，将曾经的人生经历和感悟记录下来，也便于保存一份美好的回忆。那么我们该如何写一篇较为完美的范文呢？接下来我就给大家介绍一下优秀的范文该怎么写，我们一起来看一看吧。

赤壁原文及译文篇一

我梦卜筑萧闲，觉来岩桂，十里清香发。块垒胸中冰与炭，一酌春风都灭。胜日神交，悠闲得意，遗恨无毫发。古今同致，永和徒记年月。

饮美酒，读《离骚》。堪笑人生在世，还有什么更令人得意的事呢？那西晋名士王衍，清雅直立，像玉壁一般，却只顾清谈，最终被敌人杀害，空余遗恨。我退隐的这一带地方，田园烟雾苍苍，山丘清寒碧碧，居住其中，闲适无比。可到了将近岁末的时候，我却还是忧风忧雪。我感慨地追忆那东晋的名臣谢安，虽壮志凌云，却被贬西州而病逝。

我梦想着，建起我的萧闲堂别墅，岩桂的清香香飘十里。胸中的种种不平之气，都随着一杯酒，无踪无迹。天睛日暖的日子里，和友人们相聚，悠闲自满，意气风发，不再有一丝一毫的遗恨。当时东晋永和九年，王羲之，谢安他们曾在兰亭把酒吟诗，这种心情，古往今来都是一样的啊，王羲之又何必在《兰亭集序》中记什么“永和九年，岁在癸丑〞呢？

念奴娇：词牌名，又名《大江东去》《酹江月》《杏花天》等。双调，上片九句，押四仄韵，四十九字；下片十句，押四仄韵，五十一字，共一百字。

追和赤壁词：即步韵苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词。

离骚痛饮，笑人生佳处，能消何物：人生佳处，但能读《离骚》饮酒，不需他物。《世说新语·任诞》：“

王孝伯言：名士不必需奇才，但使常得无事，痛饮酒，熟读《离骚》，便可称名士。〞

夷甫：即王衍，字夷甫。据《晋书·王衍传》中载，王衍虽位居宰辅却不管世事，唯雅咏玄虚。

岩岩玉壁：东晋名士王衍，人称“岩岩清峙，壁立千仞〞。五亩苍烟，一丘寒玉，

岁晚忧风雪：词人借描绘岁寒翠竹以自比。

寒玉：喻寒竹；

风雪：喻忧患。西州扶病，

至今悲感前杰：引谢安故事。谢安为东晋名臣，文武兼备，有天下之志，淝水大捷后乘胜追击，一度收复河南失地。然终因位高风大招人忌，被迫出镇广陵，不问朝政。太元十年，谢安扶病舆入西州，不久病逝。

卜筑萧闲：词人在镇阳别墅筑有萧闲堂，故自号为萧闲老人。

块磊：垒块，胸中不平的样子。

冰与炭：冰炭一冷一热，不能同器，喻水火中骚乱不宁。

神交：慕名而没见过面的交往。

永和：晋穆帝司马聃的年号。

江左诸人：指东晋谢安、王导诸人。

这首词的上片，间接表达了词人对现实的不满和对官场的厌倦，为下片抒发隐居避世的生活志趣作铺垫。开头三句，说人生最得意事，无如饮酒读《离骚》。“痛〞字，“笑〞字，相排而出，奠定了激越旷放的基本情调。“夷甫当年成底事，空想岩岩玉壁〞与“西州扶病，至今悲感前杰〞，词人引用王衍与谢安两个历史人物，表现了矛盾的心理情绪。他对王衍的回避现实祖尚浮虚有所不满，对谢安的赍志以殁深表可怜和怨愤。但是谢安所以不能施展才识，乃时势所限，朝廷中的倾轧排挤，使他不得不激流勇退。词人徘徊在出世与人世、积极与消极的边缘，他选择的正是他所不满的人生道路。饮酒读《离骚》，是消化内心块垒的手段，而隐居避世，则是词人引领以望的平安归宿。“岁晚忧风雪〞是词人有感于现实的忧患意识，这既是现实的折映，又有历史的借鉴。这种对家山的怀想，置于两个历史人物的中间，仿佛是压抑不住的潜意识，也正反映了词人徘徊歧路的精神状态。

下片正面抒写归隐之志和超脱之乐。换头借梦生发，一苇飞渡，由京都到镇阳别墅，也等于由现实到理想。桂花飘香，酒浇垒块，知己相聚，清谈赋诗，人生如此，可谓毫发无遗恨，这是所勾画的暮年行乐图。“块垒胸中冰与炭，一酌春风都灭〞，这两句词说胸中杂有相矛盾的喜惧之情，不平之气，遇酒都归于消灭，无喜亦无忧。结句回到诸公相聚唱和的背景上来。胜日神交，古今同致，王羲之《兰亭集序》又何必记“永和九年，岁在癸丑〞呢。

词的前、中、后三处，提及三个东晋名士，虽非咏史，却得园林借景之妙。词上下两片，情绪相逆相生。上片悲慨今古，郁怒清深；下片矫首遐观，入于旷达自适之境。其实胸中垒块并未浇灭，不过用理智的醉意暂时驱遣，强令忘却，故旷达中时露悲凉。

词人入金而仕，与其它仕金的北宋士大夫一样，受到种种猜忌和凌逼。他对官场是非深感厌恶。于是词人写下这首词，以表达对于摆脱拘羁，逃避祸害，获得心性自由的愿望。

赤壁原文及译文篇二

赤壁

朝代：唐代

：杜牧

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

折戟：折断的戟。戟，古代兵器。销：销蚀。将：拿起。磨洗：磨光洗净。认前朝：认出戟是东吴破曹时的遗物东风：指火烧赤壁事周郎：指周瑜，字公瑾，年轻时即有才名，人乎周郎。后任吴军大都督。铜雀：即铜雀台，曹操在今XX省临漳县建造的一座楼台，楼顶里有大铜雀，台上住姬妾歌妓，是曹操暮年行乐处。二乔：东吴乔公的两个女儿，一嫁前国主孙策（孙权兄），称大乔，一嫁军事统帅周瑜，称小乔，合称“二乔〞。

一支折断了的铁戟沉没在水底沙中还没有销蚀掉，经过自己又磨又洗发现这是当年赤壁之战的遗物。假使东风不给周瑜以便利，结局生怕是曹操取胜，二乔被关进铜雀台了。

这首诗是诗人经过赤壁（今湖北省武昌县西南赤矶山）这个有名的古战场，有感于三国时代的英雄成败而写下的。发生于汉献帝建安十三年（二○八年）十月的赤壁之战，是对三国鼎立的历史形势起着决定性作用的一次重大战役。其结果是孙、刘联军击败了曹军，而三十四岁的孙吴军统帅周瑜，乃是这次战役中的头号风云人物。诗人欣赏了古战场的遗物，对赤壁之战发表了独特的看法，认为周瑜胜利于侥幸，同时也抒发了诗人对国家兴亡的慨叹。有情有致。

赤壁原文及译文篇三

神州沉陆，问谁是、一范一韩人物。北望长安应不见，抛却关西半壁。塞马晨嘶，胡笳夕引，赢得头如雪。三秦往事，只数汉家三杰。

试看百二山河，奈君门万里，六师不发。阃外何人，回首处、铁骑千群都灭。拜将台欹，怀贤阁杳，空指冲冠发。阑干拍遍，独对中天明月。

我神州大地沦丧，试问谁会成为范仲淹、韩琦式的人物来保家卫国。北望中原已失，连函谷关以西的大半土地也抛弃了。在边塞，我清早骑在嘶呜的马背上出营，晚上伴着胡笳声宿营，所赢得的不过是满头的白发。收复“三秦〞，只有汉初三杰再世了。

关中易守难攻，怎奈朝廷远在万里之外，又不愿发兵抗敌。主张和议的人谁还记得边关的耻辱，诸路兵马都几乎被灭。拜将台歪在一边，怀贤阁不见踪影，我怒发冲冠又有什么用。拍遍栏杆，只能单独仰望天空中的明月。

酹（lèi）江月：词牌名。又名《大江东去》《念奴娇》《赤璧词》《百字令》《壶中天》等。有平韵、仄韵两体。仄韵体多见，正体为双调百字，上下阕皆十句四人韵。平韵正体惟改仄韵为平韵。

兴元：秦时名南郑，为汉中郡治所，在今天的陕西汉中市。

一范一韩：范指范仲淹，韩指韩琦。范韩二人曾主持陕西边防，西夏敢骚扰。

长安：借指汴京，代表已被金人占领的中原大地。

三秦：当年项羽入咸阳后，把关中分封给秦降将章邯、司马欣、董翳，为三秦。

汉家三杰：指汉初名臣张良、萧何、韩信。

百二山河：形容关中形势险要，二人镇守，敌百人。

阃（kǔn）外：指朝廷之外，或指边关。此指高宗建炎四年（1130年）浚合五路兵马与金兀术战于富平（甘肃灵武），诸军皆败之事。

拜将台：指刘邦拜韩信为大将之台，在陕西西部。

怀贤阁：是宋代为追怀诸葛亮而建的阁，在陕西凤翔东南。

本词作于公元1140年（宋高宗绍兴十年）秋。公元1140（年宋高宗绍兴十年），胡世将任川陕宣抚副使，治兵于兴元，积极抗金。但不久，朝廷任用秦桧，力主和议，把淮河至大散关以北土地拱手让人，此词为感时而发所作。

1140年（宋高宗绍兴十年），胡世将任川陕宣抚副使，与吴积极抗金，刘琦、岳飞、韩世忠等也在中原重击金兵，抗金形势大好。但不久，朝廷任用秦桧，力主和议，罢斥一批抗战人士，把淮河至大散关以北土地拱手让给敌人，本词作于同年秋季。痛感朝廷失计、和议误国，满腔愤懑，发之于词。上片以眼看神州沦丧哪有范仲淹、韩琦式的英雄人物来保卫河山起句，极度愤慨溢于言词。“北望〞二句，北望长安不见，意为中原已沦丧，连函谷关以西的大半土地也失陷了，语含讥讽，情极沉痛。“晨嘶〞二句，写自己清早骑马出营，入夜伴着胡笳宿营，由于订了和议，结果任凭岁月流逝，闲白了头发，却不见抗战杀敌。“三秦〞二句，宕开一笔，回想历史。收复陕西，在历史上有过，那是汉初三杰的故事。言下之意，今天仍可以收复失地，关键在于实行抗战政策和任用贤才。

下片紧承上片写不能收复失地的原因。“试看〞二句，关中形势险要可以坚守，但朝廷在千里之外，又力主和议，不愿发兵。这里，他把矛头直接对准秦桧一帮卖国贼，进行谴责。愤怒地揭穿了投降派的罪行。“阃外〞二句，回想1130年（高宗建炎四年）张浚合五路兵马与金兀术战于富平（甘肃灵武），诸军皆败之事，但今天人们忘掉耻辱，又谈和议。“拜将〞三句，“台〞，“阁杳〞，写这几处历史文物被破坏和被遗忘，表现了当时人们不重人才和糟蹋人才。能守而不守，忘掉耻辱，糟蹋人才而侈谈和议，这些现实都促使充满爱国激情的激愤难当，但又无可奈何，他只有仰天长叹。最终以“阑干拍遍，独对中天明月〞作结。全词充满政治色调，论事透彻，用典恰当；感情饱满，昂扬大方；风格沉郁悲壮，潇洒豪放。

此词为感时而发所作，斥责和议之非，期待有抱负才能的报国之士实现恢复中原的大业。固它用东坡赤壁怀古韵，故此词亦可称“兴元怀古〞。全词忧怀国事，着眼大局，感情饱满，昂扬大方；风格沉郁悲壮，潇洒豪放。

不过东坡赤壁词主要追思追念周瑜，此词则追怀与当地有关的好几个历史人物。

（一）“三秦往事，只数汉家三杰。〞项羽入关后分秦地为三，后因称关中为三秦。汉家三杰，就是辅助刘邦夺取天下的张良、萧何与韩信。刘邦于秦亡后被项羽封为汉王，定都南郑。后来他听从萧何建议，南郑为韩信筑坛拜将。刘邦后来出关向东讨伐项羽，并最终取胜，主要就是依靠了张良、萧何、韩信。

（二）“拜将台欹，怀贤阁杳。〞怀贤阁是纪念三国时北伐至此的诸葛亮。这是由于诸葛亮几度北伐，即驻兵汉中以出斜谷，而且死后葬于汉中的定军山。陆游《感旧》诗记南郑两个胜迹，就是拜将坛与武侯庙。“惨淡遗坛侧，萧条古庙壖。〞自注：“拜韩信坛至今犹存。沔阳有蜀后主所立武侯庙。〞怀贤阁建于斜谷口，北宋时犹存。《苏轼诗集》卷四有诗题曰：“是日至下马碛，憩于北山僧舍，有阁曰怀贤，南直斜谷，西临五丈原，诸葛孔明所从出师也。〞

（三）“问谁是，一范一韩人物。〞一范一韩，指的是北宋时驻守西北边境的范仲淹与韩琦。仁宗康定元年，范仲淹与韩琦同为陕西经略安抚副使，为抵御西夏、稳定西北边防起了重要作用。朱熹《五朝名臣言行录》卷七：“（范）仲淹与韩琦协谋，必欲收复灵夏横山之地，边上谣曰：‘军中有一韩，西贼闻之心胆寒；军中有一范，西贼闻之惊破胆。’〞

这些历史人物，有的成就大业，有的北伐中原，有的威震边陲。“神州沉陆〞、北宋沦亡之后，面对“北望长安应不见，抛却关西半壁〞的山河残缺的形势，不能不令人临风怀想古来于此为国立功的上述先贤。这时作为边帅初到兴元的胡世将怀古感时，以表达他希钦和追慕的先贤感情。但首句“神州沉陆〞之后，紧接着“问谁是、一范一韩人物〞，这么写实是深慨当代没有这样的人物。紧接着下面说“汉家三杰〞已成“往事〞，拜将台与怀贤阁则一“欹〞一“杳〞，都是暗寓“时无英雄〞之慨。

当时张浚是个名望很高的主战派领袖，主张“中兴当自关、陕始〞，自请宣抚川陕。惋惜他志大才疏，对金兵作战常失利。建炎四年九月，他所指挥的五路之兵四十万人与金兵交战合溃败于富平（今属陕西），至追此关、陕丧失不可复。胡世将上痛和议之非，近伤富平之败，和则非计，战则非能，抚今怀古之余，内心更加感到自己责任重大，既愤且忧，自然“赢得头如雪〞了。以功业论，无疑胡世将还算不上什么“中兴名臣〞。但此词忧怀国事，着眼大局，不失阃外边的气度。“塞马晨嘶，胡笳夕引〞两句，也很好表达了西北战场特有的边塞气氛。篇末写怒发上指，阑干拍遍，情怀激愤，这么写显示内心忧愤既巨且深，再也无法平复了。

胡世将（1085年—1142年），字承公。常州晋陵（今XX武进）人。枢密副使胡宿曾孙、浙XX抚使胡唐老之弟。北宋末年至南宋初年大臣。崇宁五年（1106年），胡世将登进士第，历尚书右司员外朗、兵部侍郎等职。绍兴八年（1138年），以枢密直学士出任四川安抚制置使，兼知成都府。绍兴十二年（1142年）病逝，年五十八，谥号“忠献〞，后改谥“忠烈〞。有《胡忠献集》六十卷，已佚。《全宋诗》、《全宋词》、《陕西通志》等录其诗词。

赤壁原文及译文篇四

是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。

已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴，月白风清，如此良夜何！〞客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状似松江之鲈。顾安所得酒乎？〞归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。〞

于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。予乃摄衣而上，履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。

须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣翩跹，过临皋之下，揖予而言曰：“赤壁之游乐乎？〞问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？〞道士顾笑，予亦惊寤。开户视之，不见其处。

这一年十月十五日，我从雪堂出发，准备回临皋亭。有两位客人跟随着我，一起走过黄泥坂。这时霜露已经降下，叶全都脱落。我们的身影倒映在地上，抬头望见明月高悬。四下里瞧瞧，心里十分开心；于是一面走一面吟诗，相互酬答。

过了一会儿，我叹惜地说：“有客人却没有酒，有酒却没有菜。月色皎洁，清风吹拂，这样美好的夜晚，我们怎么度过呢？〞一位客人说：“今天入夜，我撒网捕到了鱼，大嘴巴，细鳞片，外形就像吴淞江的鲈鱼。不过，到哪里去弄到酒呢？〞我回家和妻子商榷，妻子说：“我有一斗酒，保藏了很久，为了应付您突然的需要。〞

就这样，我们携带着酒和鱼，再次到赤壁的下面游览。长江的流水发出声响，陡峭的江岸高峻直耸；山峦很高，月亮显得小了，水位降低，礁石露了出来。才相隔多少日子，上次游览所见的江景山色再也认不出来了！我就撩起衣襟上岸，踏着险峻的山岩，拨开纷乱的野草；蹲在虎豹外形的怪石上，又不时拉住形如虬龙的树枝，攀上猛禽做窝的悬崖，下望水神冯夷的深宫。两位客人都不能跟着我到这个极高处。我大声地长啸，草木被震动，高山与我共鸣，深谷响起了回声，大风刮起，波浪汹涌。我也觉得忧愁悲哀，感到畏惧而静默屏息，觉得这里令人畏惧，不可久留。回到船上，把船划到江心，任凭它漂泊到哪里就在那里停泊。这时快到半夜，望望四周，觉得冷清孤单得很。正好有一只鹤，横穿江面从东边飞来，翅膀像车轮一样大小，尾部的黑羽宛如黑裙子，身上的白羽宛如纯净的衣衫，它戛戛地拉长声音叫着，擦过我们的船向西飞去。

过了会儿，客人离开了，我也回家睡觉。梦见一位道士，穿着羽毛编织成的衣裳，轻快地走来，走过临皋亭的下面，向我拱手作揖说：“赤壁的游览开心吗？〞我问他的姓名，他低头不回复。“噢！哎呀！我知道你的底细了。昨天夜晚，边飞边叫着从我这里经过的人，不是你吗？〞道士回头笑了起来，我也突然惊醒。开门一看，却看不到他在什么地方。

步自雪堂：从雪堂步行出发。雪堂，苏轼在黄州所建的新居，离他在临皋的住处不远，在黄冈东面。堂在大雪时建成，画雪景于四壁，故名“雪堂〞。

临皋（gāo）：亭名，在黄冈南长江边上。苏轼初到黄州时住在定惠院，不久就迁至临皋亭。

黄泥之坂（bǎn）：黄冈东面东坡附近的山坡叫“黄泥坂〞。坂，斜坡，山坡。文言文为调整音节，有时在一个名词中增“之〞字，如欧阳修的《昼锦堂记》：“乃作昼锦之堂于后圃。〞

木叶：树叶。木，本来是木本植物的总名，“乔木〞“灌木〞的“木〞都是用的这个意思。后来多用“木〞称“木材〞，而用本义是“树立〞的“树〞作木本植物的总名。

行歌相答：边行边吟诗，相互唱和；且走且唱，相互酬答。

已而：过了一会儿。

如此良夜何：怎样度过这个美好的夜晚呢？如……何，怎样对待……“如何〞跟“奈何〞差不多，都有“对待〞“对付〞的意思。

今者薄暮：方才入夜的时候。薄暮，太阳将落天快黑的时候。薄，迫，迫近。

松江之鲈（lú）：鲈鱼是松江（现在属上海）的名产，体扁，嘴大，鳞细，味鲜美，松小所产的鲈鱼。这是著名的美味。

顾安所得酒乎：但是从哪儿能弄到酒呢？顾，但是，可是。安所，何所，哪里。

谋诸妇：谋之于妻，找妻子想方法。诸，相当于“之于〞。

斗：古代盛酒的器具。

不时之须：随时的需要。“须〞通“需〞。

复游于赤壁之下：这是泛舟而游。下文“摄衣而上〞是舍舟登陆，“反而登舟〞是回到船上。

断岸千尺：江岸上山壁峭立，高达千尺。断，阻断，有“齐〞的意思，这里形容山壁峭立的样子。

曾日月之几何，而江山不可复识矣：才过了几天啊，（眼前的江山明知是从前的江山，）而从前的景象再不能鉴别了。这话是联系前次赤壁之游说的。前次游赤壁在“七月既望〞，距离这次仅仅三个月，时间很短，所以说“曾日月之几何〞。前次所见的是“水光接天〞，“万顷茫然〞，这次所见的是“断岸千尺〞“水落石出〞，所以说“江山不可复识〞。曾，才，刚刚。这样用的“曾〞常放在疑问句的句首。“曾日月之几何〞，也就是“曾几何时〞。

摄衣：提起衣襟.摄，牵曳。

履巉（chán）岩：登上险峻的山崖。履，践，踏。巉岩，险峻的山石。

披蒙茸：分开乱草。蒙茸，杂乱的丛草。

踞：蹲或坐。虎豹，指形似虎豹的山石。

虬龙：指枝柯弯曲形似虬龙的树木。虬，龙的一种。登虬龙是说游于树林之间。

栖鹘（hú）：睡在树上的鹘。栖，鸟宿。鹘，意为隼，鹰的一种。

俯冯（píng）夷之幽宫：低头看水神冯夷的深宫。冯夷，水神。幽，深。“攀栖鹘之危巢，俯冯夷之幽宫〞，这只是说，上登山的极高处，下临江的极深处。

划然长啸：高声长啸。划有“裂〞的意思，这里形容长啸的声音。啸，蹙口作声。

亦：这个“亦〞字是承接上文“二客不能从〞说的。上文说，游到奇险处二客不能从；这里说，及至自己发声长啸，也感到悲恐，再不能停留在山上了。

悄然：静默的样子。

肃然：因畏惧而收敛的样子。

留：停留。

反：同“返〞。返回。

放：纵，遣。这里有任船飘荡的意思。

听其所止而休焉：任凭那船中止在什么地方就在什么地方休息。

四顾寂寥：向四外望去，孤单空虚。

横江东来：横穿大江上空从东飞来。

玄裳缟衣：下服是黑的，上衣是白的。玄，黑。裳，下服。缟，白。衣，上衣。仙鹤身上的羽毛是白的，尾巴是黑的，所以这样说。

戛然：形容鹤雕一类的鸟高声叫唤的声音。如白居易《画雕赞》“轩然将飞，戛然欲鸣。〞

掠：擦过。

须臾客去，予亦就睡：这时的与客已经舍舟登岸，客去而就寝于室内，看下文的“开户〞便明。

羽衣翩仙：穿着羽衣（道士穿的用鸟羽制成的衣服），轻快地走着。翩仙，一作“蹁跹〞。

揖予：向我拱手施礼。

俛：同“俯〞，低头。

呜呼噫嘻：这四个字都是叹词，也可以呜呼，噫，嘻分开用，或者呜呼，噫嘻分开用。

畴昔之夜：昨天晚上。此语出于《礼记·檀弓》上篇“予畴昔之夜〞。畴，语首助词，没有实在的意思。昔，昨。

过我：从我这里经过。

非子也耶：不是你吗？“也〞在这里不表示意义，只起辅助语气的作用。

顾：回头看。

寤：觉，醒。

《赤壁赋》写于苏轼一生最为困难的时期之一——被贬谪黄州期间。元丰五年（1082年），苏轼曾于七月十六和十月十五两次泛游赤壁，写下了两篇以赤壁为题的赋，后人因称第一篇为《前赤壁赋》，其次篇为《后赤壁赋》。

赤壁原文及译文篇五

后赤壁赋：苏轼

是岁十月之望，步自雪堂，将归于临皋（gāo）。二客从予过黄泥之坂。霜露既降，木叶尽脱，人影在地，仰见明月，顾而乐之，行歌相答。

已而叹曰：“有客无酒，有酒无肴（yáo），月白风清，如此良夜何！〞客曰：“今者薄暮，举网得鱼，巨口细鳞，状如松江之鲈。顾安所得酒乎？〞归而谋诸妇。妇曰：“我有斗酒，藏之久矣，以待子不时之需。〞

于是携酒与鱼，复游于赤壁之下。江流有声，断岸千尺；山高月小，水落石出。曾日月之几何，而江山不可复识矣。予乃摄衣而上，履巉（chán）岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙，攀栖鹘（hú）之危巢，俯冯夷之幽宫。盖二客不能从焉。划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌。予亦悄然而悲，肃然而恐，凛乎其不可留也。反而登舟，放乎中流，听其所止而休焉。

时夜将半，四顾寂寥。适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟（gǎo）衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。须臾客去，予亦就睡。梦一道士，羽衣蹁跹，过临皋（gāo）之下，揖（yī）予而言曰：“赤壁之游乐乎？〞问其姓名，俯而不答。“呜呼！噫嘻！我知之矣。畴（chóu）昔之夜，飞鸣而过我者，非子也邪？〞道士顾笑，予亦惊寤（wù）。开户视之，不见其处。

这一年十月十五日，我从雪堂出发，准备回临皋亭。有两位客人跟随着我，一起走过黄泥坂。这时霜露已经降下，树叶全都脱落。我们的身影倒映在地上，抬头望见明月高悬。向四周看看，心里十分开心；于是一面走一面吟诗，相互酬答。

过了一会儿，我叹惜地说：“有客人却没有酒，有酒却没有菜。月色皎洁，清风吹拂，这样美好的夜晚，我们怎么度过呢？〞一位客人说：“今天入夜，我撒网捕到了鱼，大嘴巴，细鳞片，外形就象吴淞江的鲈鱼。不过，到哪里去弄到酒呢？〞我回家和妻子商榷，妻子说：“我有一斗酒，保藏了很久，为了应付您突然的需要。〞

就这样，我们携带着酒和鱼，再次到赤壁的下面游览。长江的流水发出声响，陡峭的江岸高峻直耸；山峦很高，月亮显得小了，水位降低，礁石露了出来。才相隔多少日子，上次游览所见的江景山色再也认不出来了！我就撩起衣襟上岸，踏着险峻的山岩，拨开纷乱的野草；蹲在虎豹外形的怪石上，又不时拉住形如虬龙的树枝，攀上猛禽做窝的悬崖，下望水神冯夷的深宫。两位客人都不能跟着我到这个极高处。我大声的长啸，草木被震动，高山与我共鸣，深谷响起了回声，大风刮起，波浪汹涌。我也不觉忧伤悲哀，感到畏惧，觉得这里使人畏惧，不可久留。回到船上，把船划到江心，任凭它漂泊到哪里就在哪里停泊。

这时快到半夜，望望四周，觉得冷清孤单得很。正好有一只鹤，横穿江面从东边飞来，翅膀象车轮一样大小，尾部的黑羽宛如黑裙子，身上的白羽宛如纯净的衣衫，它嘎嘎地拉长声音叫着，擦过我们的船向西飞去。过了会儿，客人离开了，我也回家睡觉。梦见一位道士，穿着羽毛编织成的衣裳，轻快地走来，走过临皋亭的下面，向我拱手作揖说：“赤壁的游览开心吗？〞我问他的姓名，他低头不回复。“噢！哎呀！我知道你的底细了。昨天夜晚，边飞边叫经过我船上的，不就是你吗？〞道士回头笑了起来，我也突然惊醒。开门一看，却看不到他在什么地方。

《后赤壁赋》是《前赤壁赋》的续篇，也可以说是姐妹篇。前赋主要是谈玄说理，后赋却是以叙事写景为主；前赋描写的是初秋的江上夜景，后赋则主要写江岸上的活动，时间也移至孟冬；两篇文章均以“赋〞这种文体写记游散文，一样的赤壁风景，境界却不一致，然而又都具诗情画意。前赋是“清风徐来，水波不兴〞、“白露横江，水光接天〞,后赋则是“江流有声，断岸千尺，山高月小，水落石出〞.不同季节的山水特征，在苏轼笔下都得到了生动、逼真的反映，都给人以壮阔而自然的美的享受。全文分为两个层次，第一层次写泛游之前的活动，包括交待泛游时间、行程、同行者以及为泛游所作的准备。写初冬月夜之景与踏月之乐，既隐伏着游兴，又很自然地引出了主客对话。面对着“月白风清〞的“如此良夜〞,又有良朋、佳肴与美酒，再游赤壁已势在必行，不多的几行文字，又写了景，又叙了事，又抒了情，三者融为一体，至此已可转入正文，可东坡却“节外生枝〞地又插进“归而谋诸妇〞几句，不仅给文章增加生活气息，而且使整段“铺垫〞文字更呈异采。其次层次乃是全文重心，纯粹写景的文字只有“江流有声〞四句，却写出赤壁的崖峭山高而空清月小、水溅流缓而石出有声的初冬独特夜景，从而诱发了主客弃舟登岸攀崖游山的雅兴，这里，不吝笔墨地写出了赤壁夜游的意境，宁静清幽、山川寒寂、履巉岩，披蒙茸，踞虎豹，登虬龙；攀西鹊之危巢，俯冯夷之幽宫，奇异惊险的景物更令人心胸开阔、境界高远。可是，当苏轼单独一人临绝顶时，那“划然长啸，草木震动，山鸣谷应，风起水涌〞的场景又不能不使他产生凄清之情、忧惧之心，不得不返回舟中。文章写到这里，又突起神来之笔，写了一只孤鹤的“横江东来〞、“戛然长鸣〞后擦舟西去，于是，已经孤寂的更添悲悯，文章再起跌宕生姿的波澜，还为下文写梦埋下了伏笔。最终，在终止全文的第三层，写了游后入睡的苏子在梦乡中见到了曾经化作孤鹤的道士，在“揖予〞、“不答〞、“顾笑〞的神秘幻觉中，表露了本人出世入世思想矛盾所带来的内心苦闷。政治上屡屡失意的苏轼很想从山水之乐中寻求超脱，结果非但无济于事，反而给他心灵深处的创伤又添上新的哀痛。南柯一梦后又回到了令人压抑的现实。结尾八个字“开户视之，不见其处〞相当迷茫，但还有双关的含义，表面上像是梦中的道士倏然不见了，更深的内涵却是苏子的前途、理想、追求、抱负又在哪里呢？文中写苏子单独登山的情景，真是“句句如画、字字似诗〞,通过夸诞与渲染，使人有身临其境之感。文中描写江山胜景，色泽显明，带有个人真挚的感情。巧用排比与对仗，又增加了文字的音乐感。读起来更增一分情趣。但总的来说，后赋无论在思想上和艺术上都不及前赋。神秘色调，消沉情绪与“赋〞味较淡、“文〞气稍浓生怕是逊色于前篇的主要原因。

《后赤壁赋》在苏子和“客〞游赤壁时，“适有孤鹤，横江东来。翅如车轮，玄裳缟衣，戛然长鸣，掠予舟而西也。〞且苏子睡后“梦一道士，羽衣蹁跹〞,苏子以为道士即从前所见之鹤。本段描写为文章平添了一份神秘色调。

苏轼的诗文中，好多地方都写到了鹤，如《放鹤亭记》、《鹤叹》等都有对鹤的生动描写与称赞。我们知道，鹤在古代是放达隐逸的象征，是超脱不群的象征，是超然尘世的象征。所以，游赤壁后入睡的苏子在梦乡中见到了曾经化作孤鹤的道士，在“揖予〞、“不答〞、“顾笑〞的神秘幻觉中，表露了本人出世入世思想的矛盾所带来的内心苦闷。政治上屡屡失意的苏轼很想从山水之乐中寻求超脱，结果非但无济于事，反而给他心灵深处的创伤又添上新的哀痛。南柯一梦后又回到了令人压抑的现实。结尾八个字“开户视之，不见其处〞相当迷茫，但还有双关的含义，表面上像是梦中的道士倏然不见了，更深的内涵却是“苏子的前途、理想、追求、抱负又在哪里呢？〞

《念奴娇·赤壁怀古》和《赤壁赋》

念奴娇˙赤壁怀古

大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故垒西边，人道是，三国周郎赤壁。乱石穿空，惊涛拍岸，卷起千堆雪。江山如画，一时多少豪杰。

遥想公瑾当年，小乔初嫁了，雄姿英发。羽扇纶巾，谈笑间，樯橹灰飞烟灭。故国神游，多情应笑我，早生华发。人生如梦，一樽还酹江月。

《念奴娇·赤壁怀古》和《赤壁赋》，都是北宋有名作家苏轼的代表作，均入选中学或中师课本，也是学习中文的学生所要把握的篇目。这两篇（首）作品，同是苏轼谪居黄州时所作，同是以赤壁为题，都写赤壁风景，都缅怀和赤壁有关的历史人物，然而细细品味这两篇（首）作品，会发现它们同中存异。

1都写赤壁景，但风景迥然不同。

《念奴娇·赤壁怀古》上阕集中写景。开头一句“大江东去〞写出了长江水浩浩荡荡，滔滔不绝，东奔大海。场面宏大，气势奔放。接着集中写赤壁古战场之景。先写乱石，突兀参差，陡峭奇拔，气势飞动，高耸入云--仰视所见；次写惊涛，水势激荡，撞击江岸，声若惊雷，势若奔马--俯视所睹；再写浪花，由远而近，层层叠叠，如玉似雪，奔涌而来--极目远眺。大笔似椽，浓墨似泼，关景摹物，气势宏大，境界壮阔，飞动豪迈，雄奇宏大，尽显豪放派的风格。为下文英雄人物周瑜的出场作了铺垫，起了极好的渲染衬托作用。

《赤壁赋》写景则迥然不同。在交代了夜游的时间、地点、人物、活动后即写景。诗人泛舟江上，正是初秋时节，柔柔的秋风徐徐吹来，玩弄着诗人的衣角头发，吹走恼人的暑热，大江江面，水波不兴，风平浪静。诗人信笔写来，心情闲适潇洒。在写了诗人和客人饮酒咏诗之后，诗人再写日出后的赤壁江景：白茫茫的薄雾浮起在广阔的江面上，在皎洁的秋月照射下，江面水天相接，晶莹透明。诗人所写秋夜月下江景，反衬其澄澈无滓、潇洒无求的内心世界，《赤壁赋》所写的赤壁景写得空明优美，反衬出了诗人怡情山水，闲适潇洒的心境。

2都写有关赤壁的历史人物，但人物成败不同。

这词和赋，不但写了赤壁景，并且写了有关赤壁的历史人物。我们知道，赤壁以赤壁之战而有名，赤壁之战战场上敌对双方的主帅是周瑜和曹操。周瑜以少胜多，以弱胜强，击败了不可一世的曹操，遂成三国鼎立之势。赤壁之战，周瑜功成名就，英名远播；盖世英雄曹操遭到其一生中最大的失败。

词所缅怀的古人，是赤壁之战中取得巨大胜利的周瑜。诗人写周瑜，可谓是极尽称赞之能事。先从侧面描写，以“沉鱼落雁，闭月羞花〞的美人衬英雄，英雄美人，风韵无限；次写肖像，神态威风，英俊发愤，风采动人；最终写风度，面对强敌，谈笑自若，胸有雄兵，稳操胜券。诗人通过从不角度的描写，写出了周瑜运筹帷幄，指挥若定的儒将风范和过人的胆识和才智。诗人以浓墨重彩渲染在赤壁之战中胜利的英雄周瑜，实是以古人的年轻得志建功立业衬托自己身处逆境有志难伸功业无成的失意，为下文抒情蓄势。正如古人云“词是赤壁，心实为已发。周瑜是宾，自己是主，寓主于宾〞.

赋缅怀的是被周瑜击败的曹操。诗人先写其势如破竹的攻势，“破荆州、下江陵〞、一“破〞一“下〞,势不可挡；次写军队之多，气势之大，水军船队首尾相接千里，军旗遮掩了天空；再写曹操不可一世的骄态，面对长江喝酒，横执长矛吟诗，这实在是一个盖世的英雄，诗人在全力渲染曹操不可战胜的赫赫声势后，最终却来一句“而今安在哉？〞来否定虚化。是啊！拥有百万雄兵，视天下为无物的曹操，一样“困于周郎〞,一样被“浪淘尽〞,何况是被贬谪放逐的诗人呢？故诗人生发了“哀吾生之须臾，羡长江之无穷〞的哀叹。诗人写失败英雄曹操，是为了抒发其“宇宙无穷，人生短暂〞感慨，由败者引发已悲，用得恰到好处。

诗人同怀赤壁的历史人物，却输赢不同，成败各异但又各得其所，各尽其妙。

3都抒怀，感情基调又各不一致。

词中，诗人倾笔于周瑜，以浓墨重彩写出了他风流儒雅冷静破敌的飒爽英姿，盛赞了他所立的赫赫战功和辉煌业绩。诗人自比古代英雄，从而引发报国无门壮志难酬的感喟和怅惋。诗人半生颠簸，命运坎坷；先是不支持变法，不被宋神宗重用；后因写诗讥讽新法，被捕入狱；旋即又遭贬谪。诚及“报国欲死无战场〞.故诗人“早生华发〞,而“人生如梦〞,一声长长的喟叹，即可见其深深的痛惋和颓唐。但是，诗人终究性格旷达乐观，“奋历有当世志〞,尽管身处逆境，岁月蹉跎，有志难伸，“人生如梦〞这种虚无的佛老思想仅仅是一闪念，“一尊还酹江月〞.诗人以酒祭月，表达了对古代英雄的景仰，更表现了自己壮心未泯，夙志犹存，诗人内心虽有苦闷傍徨，但是思想还是乐观旷达、昂扬向上的，所以该词词风气势磅礴，雄壮豪放。清代文人评苏轼词曰：“自有横槊气概，固是英雄本色。〞该词可算代表作。

赋中，苏轼充分利用赋重铺排的特点，思想感情发展过程一波三折。诗人月夜泛舟赤壁，欣赏明月秋水，心情恬淡闲适，怡然自满；但因听萧声，怀古人，羡水月而悲；最终诗人通过一番哲学思辩，摆脱“哀吾生之须臾〞的烦扰。思想得到升华，由悲而喜，开怀畅饮。赋亦写被贬谪放逐，壮志难酬的苦闷及旷达乐观的思想，但和词相比，它没有词的雄壮豪放，而是显得沉重蕴藉。

不管是词和赋，诗人都写了他被贬后有志难伸的苦闷，但最终都得以解脱，这也充分表达了苏轼“外儒内道〞的思想。

对于两篇（首）具有一致背景，在同一时间同一地点写的作品，若我们在学习过程中合起来学，注意对比其异同，我们将学得更深更透，对我们的学习将大有裨益。

赤壁原文及译文篇六

１、折戟沉沙：断了戟没入沙中；戟：一种武器。

２、东风：东吴以火攻攻打西面的曹营要借助东风。

３、周郎：周瑜，吴军统率。

４、二乔：吴国二美女，大乔嫁给吴国国君；小乔嫁给周瑜。

断戟沉没泥沙中，六百年来竟未销熔；

自己拿来磨洗，认出是赤壁之战所用。

假使当年东风不给周瑜的火攻计便利；

大乔小乔就要被曹操锁闭在铜雀台中。

这首咏史吊古诗，似是讥讽周瑜成功的侥幸。诗的开头二句，借物起兴，慨叹前

朝人物事迹，后二句讨论：赤壁大战，周瑜火攻，倘无东风，东吴早灭，二乔将被虏

去，历史就要改观。诗的构思极为精良，点染用功。

赤壁原文及译文篇七

雪堂迁客。

不得文章力。

赋写曹刘兴废，千古事、泯陈迹。

望中矶岸赤。

直下江涛白。

半夜一声长啸，悲天地、为予窄。

雪堂主人未借文章之力而青云直上，反因诗文致祸贬谪黄州。他当年在此写下慨叹曹、刘兴亡的词赋，而今千古历史遗迹已无踪影。

一眼望去，但见岸石尽赤，赤鼻矶直插白浪翻滚的江心。半夜慨然一声长啸，天地为之生悲，并且变窄。

霜天晓角：词牌名。又名“月当窗〞“长桥月〞“踏月〞等。双调四十三字，前后段各四句三仄韵。

赤壁：赤壁有二，均在湖北境内。一在今嘉鱼县东北江滨，有赤矶山，为当年孙、刘联军大破曹兵之地。一在今黄冈县，临江有赤鼻矶。当年苏轼贬黄州曾游赤壁，因地名一致起兴，写下有名的怀古词赋。辛词所指，当是苏轼笔下的黄州赤壁。

雪堂：苏轼因“乌台诗案〞被贬为黄州团练副使。苏轼筑室于黄州东坡，取名“雪堂〞。迁客：遭贬迁的官员。

泯：消失。陈迹；旧迹；过去的事情。

矶（jī）岸赤：即赤壁。矶，水边突出的岩石或石滩。

辛弃疾曾二官湖北，并于江西、湖北两处调任频繁。此词当作于淳熙四年（1177）。

这是一首赤壁怀古词。上片说苏轼贬黜黄州时所作赤壁词、赋，是抒写现实感想而借兴亡之感出之。下片先扬后抑。通篇隐含江山仍旧、英杰流逝、人生瞬息、功业渺茫之慨。将这首词与苏轼《念奴娇·赤壁怀古》词相比，可以感到苏词虽流露壮志难酬、自觉苍老之感，但擅长自解*，以举酒赏月收煞；辛弃疾则更多执着现实，耿耿国忧，故其结处有长啸泣歌之举、天狭地窄难纳愤懑之悲。由此足见东坡词偏于清雄超旷，稼轩词趋于沉郁悲壮，此正苏辛之异。

赤壁原文及译文篇八

折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。

东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。

赤壁的泥沙中，埋着一枚未锈尽的断戟。自己磨洗后发现这是当年赤壁之战的遗留之物。

假若不是东风给周瑜以便利，结局生怕是曹操取胜，二乔被关进铜雀台了。

折戟：折断的戟。戟，古代兵器。

销：销蚀。

将：拿起。

磨洗：磨光洗净。

认前朝：认出戟是东吴破曹时的遗物。

东风：指三国时期的一个战役──火烧赤壁。

周郎：指周瑜，字公瑾，年轻时即有才名，人乎周郎。后任吴军大都督，曾参与赤壁之战并为此战役中的主要人物。

铜雀：即铜雀台，曹操在今XX省临漳县建造的一座楼台，楼顶里有大铜雀，台上住姬妾歌妓，是曹操暮年行乐处。

二乔：东吴乔公的两个女儿，一嫁前国主孙策（孙权兄），称大乔，一嫁军事统帅周瑜，称小乔，合称“二乔〞。

这首诗是诗人经过赤壁（今湖北省武昌县西南赤矶山）这个有名的古战场，有感于三国时代的英雄成败而写下的。诗人欣赏了古战场的遗物，又想到自己的遭遇，有感而发。

这是诗人凭吊赤壁古战场所写的咏史诗。它认为历史人物的成败荣辱具有某种偶然性。杜牧的这类绝句开宋人诗歌讨论之风。“赤壁〞，山名，在今湖北蒲圻西北，长江南岸，对岸为乌林，相传是孙权、刘备联军与曹操军队决战的地方。建安十三年（208）的赤壁之战，奠定了三国鼎足而立的形势。周瑜统率吴军，作为主力，用火攻大败号称八十万的曹操大军，一举成名，成为历史上的英雄人物。

“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。〞这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟〞，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗洁净出来鉴别一番，发现原来是赤壁之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。

“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。〞小诗的后两句是说，假使东风不给周瑜以便利，结果生怕是曹操取胜，二乔被关进铜雀台了。

后两句是讨论。在赤壁战役中，周瑜主要是用火战胜了数量上远远超过己方的敌人，而其能用火攻则是由于在决战的时刻，恰好刮起了强劲的东风，所以诗人评论这次战争失败的原因，只选择当时的胜利者——周郎和他倚以致胜的因素——东风来写，而且由于这次胜利的关键，最终不能不归到东风，所以又将东风放在更主要的地位上。但他并不从正面来描摹东风如何帮助周郎取得了胜利，却从反面落笔：假使这次东风不给周郎以便利，那么，胜败就要易位，历史形势将完全改观。因此，接着就写出假想中曹军胜利，孙、刘失败之后的局面。但又不直接铺叙政治军事情势的变迁，而只间接的描绘了两个东吴有名美女的将要承受的命运。假如曹操成了胜利者，那么大乔和小乔就必然要被抢去，关在铜雀台上，以供他享受了（铜雀台在邺县，邺是曹操封魏王时魏国的都城，故地在今XX临漳西）。

诗中的大乔、二乔两位女子，并不是平常的人物，而是属于东吴统治阶级中最高阶层的贵妇人。大乔是东吴前国主孙策的夫人，当时国主孙权的亲嫂，小乔则是正在带领东吴全部水陆兵马和曹操决一死战的军事统帅周瑜的夫人。她们虽与这次战役并无关系，但她们的身分和地位，代表着东吴作为一个独立政治实体的尊严。东吴不亡，她们决不可能归于曹操；连她们都受到凌辱，则东吴社稷和生灵的遭遇也就可想而知了。所以诗人用“铜雀春深锁二乔〞这样一句诗来描写在“东风不与周郎便〞的状况之下，曹操胜利后的骄恣和东吴失败后的屈辱，正是极其有力的反跌，不独以美人衬托英雄，与上句周郎相互辉映，显得更有情致而已。诗的创作必需用形象思维，而形象性的语言则是形象思维的直接现实。用形象思维观测生活，别出心裁地反映生活，乃是诗的生命。杜牧在此诗里，通过“铜雀春深〞这一富于形象性的诗句，即小见大，这正是他在艺术处理上独特的成功之处。另外，此诗过分强调东风的作用，又不从正面歌颂周瑜的胜利，却从反面假想其失败。杜牧通晓政治军事，对当时中央与藩镇、汉族与吐蕃的斗争形势，有相当明了的了解，并曾经向朝廷提出过一些有益的建议。假如说，孟轲在战国时代就已经知道“天时不如地利，地利不如人和〞的原则，而杜牧却还把周瑜在赤壁战役中的巨大胜利，完全归之于偶然的东风，这是很难想象的'。他之所以这样地写，生怕用意还在于自负知兵，借史事以吐其胸中抑郁不平之气。其中也暗含有阮籍登广武战场时所发出的“时无英雄，使竖子成名〞那种慨叹在内，不过出语十分依稀，不简单看出。

从艺术上看，诗人杜牧在前两句用了以假作真的虚托手法，这是唐代诗人写诗作文的常用手法，这就好比写当朝的人或事而假借于前朝的人或事来写；还有诗中运用了以小见大这种表现手法，诗的后两句写战争的输赢时，并未点破，而是通过大小乔这两个具有特别身份的女子命运来表达设想中东吴败亡的结局，真可谓以小见大，别出心裁。试想，若东吴前国主和当朝主帅之妻均已被曹军掳去铜雀台，那战争的结局不言自明，这就使得全诗既生动形象，又含蓄蕴藉，富有情致。

诗篇的开头借一件古物兴起对前朝人、事、物的慨叹。

“折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝。〞这两句意为折断的战戟沉在泥沙中并未被销蚀，自己将它磨洗后认出是前朝遗物。在这里，这两句描写看似平淡实为不平。沙里沉埋着断戟，点出了此地曾有过历史风云。战戟折断沉沙却未被销蚀，暗含着岁月流逝而物是人非之感。正是由于发现了这一件沉埋江底六百多年，锈迹斑斑的“折戟〞，使得诗人思绪万千，因此他要磨洗洁净出来鉴别一番，发现原来是赤壁之战遗留下来的兵器。这样前朝的遗物又进一步引发浮想联翩的思绪，为后文抒怀作了很好的铺垫。

“东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔。〞这后两句久为人们所传诵的佳句，意为假若当年东风不帮助周瑜的话，那么铜雀台就会深深地锁住东吴二乔了。这里涉及到历史上有名的赤壁之战。这对于诗人而言是相当明了的，由于杜牧本人有经邦济世之才，通晓政治军事，对历史时事是十分熟悉的。众所周知，赤壁之战吴胜曹败，可此处进行了逆向思维大胆地设想，提出了一个与历史事实相反的假设。倘若当年东风不帮助周瑜的话，那结果会如何呢？诗人并未直言战争的结局。而是说“铜雀春深锁二乔〞，铜雀台乃曹操骄奢淫乐之所，蓄姬妾歌姬其中。这里的铜雀台，让人不禁联想到曹操风流的一面，又言“春深〞更加深了风流韵味，最终再用一个“锁〞字，进一步突显其金屋藏娇之意。把硝烟迷漫的战争输赢写得如此蕴藉，实在令人佩服。

赤壁原文及译文篇九

鹦鹉曲·赤壁怀古

元代：冯子振

茅庐诸葛亲曾住。早赚出抱膝梁父。笑谈间汉鼎三分，不记得南阳耕雨。叹西风卷尽豪华，往事大江东去。彻如今话说渔樵，算也是英雄了处。

茅庐诸葛亲曾住。早赚出抱膝梁父。笑谈间汉鼎三分，不记得南阳耕雨。叹西风卷尽豪华，往事大江东去。彻如今话说渔樵，算也是英雄了处。

诸葛亮曾亲自以草屋为家，抱膝长吟，冷静潇洒，惋惜早早被刘备骗出山来经营天下。他谈笑间轻而易举地奠定了三分汉室的格局，却忘了南阳在雨中耕作的旧日生涯。那西风卷尽了历史的风流繁华，往事随着大江滚滚东去，怎不叫人慨叹嗟呀！一直到现在，渔夫樵子还谈起诸葛亮在赤壁大战中的传闻和佳话，大约也算是英雄的一种结局吧！

茅庐诸葛亲曾住。早赚出抱膝(xī)梁父。笑谈间汉鼎三分，不记得南阳耕(gēng)雨。叹西风卷尽豪华，往事大江东去。彻如今话说渔樵(qiáo)，算也是英雄了处。

赤壁：在今湖北蒲圻县长江南岸，三国时孙权、刘备合兵在此大破曹操的军队。赚出：骗了出来。抱膝梁父：指隐居的诸葛亮。抱膝：手抱住膝盖，安闲的样子。梁父：本指《梁父吟》，相传为诸葛亮所作，这里代指诸葛亮。汉鼎三分：将汉帝国一分为三。鼎，旧时视作国家的重器，比喻政权。南阳：汉代郡名，包括今湖北襄樊及河南南阳一带。诸葛亮早年曾在南阳隐居耕作。彻：直到。

发生于公元208年的赤壁大战，奠定了三国鼎立的局面，人们登临赤壁，无一例外地会缅想起这段往事。这场大战是由东吴周瑜指挥而击败曹操的，苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》“谈笑间强虏灰飞烟灭〞，也还是在称赞周郎。到了元代，民间的三国故事流行，诸葛亮在大战中的神机妙算和丰功伟绩于是深入人心。

这支散曲便以诸葛亮为代表对象。作品的上片，从诸葛亮南阳躬耕的出处说起，只在第三句靠着“笑谈间〞三字，隐隐点出了赤壁大战的影子。“笑谈间汉鼎三分〞，简短的一句便概括了诸葛亮建功立业的冷静和游刃有余的才干。然而，第四句又滑回“南阳烟雨〞，可见诗人怀古的思绪，并不停留在赤壁战场，而是进入了人生思考的更深层次。在诗人看来，诸葛亮为“汉鼎三分〞的努力是付出惨烈代价的，使他再不能重回隐居的生活中去，他的出山得不偿失，是上了刘备的当了。“赚出〞二字，用语偏激，言下有无穷的惋惜之意。这种从怀古的本景宕开一层的写法，显示了诗人心绪的联翩与感慨的沉重。

〔幺〕篇用一个“叹〞字领起，揭开了诗人的感情世界。原来，他是在吊古，更是在伤今。以伤今的眼光吊古，怎能不为古人叹惋。扑面来阵阵的西风，眼前是滔滔的长江，“大江东去，浪淘尽，千古风流人物〞，一时豪杰安在。只不过在渔夫樵子的闲谈中传闻着罢了。结局如此，那么诸葛亮何必要出山施展才干，建立功勋。还不如留在茅庐“抱膝〞、“耕雨〞好呢。这四句又只有“大江东去〞四字同“赤壁怀古〞隐隐关联，其余皆是脱羁的思绪。但前片着眼于历史，〔幺〕篇着眼于现况；前片的首句是诸葛亮的出处，〔幺〕篇的末句则是他的“了处〞。前后既比较，又呼应，合在一起，便是借怀古以抒发对现实的感慨。苏东坡《念奴娇·赤壁怀古》缅怀周瑜，这一支曲子缅怀诸葛亮，两者的宣泄方式不同，从“怀古〞拉回到现实人生的径路却是一致的。

赤壁原文及译文篇十

赤壁歌送行

李白〔唐代〕

二龙争战决雌雄，赤壁