匠心独具传承拜月亭

#匠心独具传承《拜月亭》《拜月亭》轶事曲家之评悟以往之不谏，知来者之可追。明代太仓魏良辅创“水磨腔”昆曲后,文学家、史学家，文坛领袖王世贞，多才多艺，也涉足曲坛，撰写著名的《鸣凤记》传奇，还多有建树。撰文学理论专著《艺苑厄言》附录《曲藻》，第一部专门论述词的曲学论著，他地位之高和显赫声望，对昆曲发展的理论和实践影响广泛，在中国戏曲史上占一席响当当之地。时人形成普遍共识:《西厢记》为北曲之冠；《琵琶记》为南曲之翘楚。明中后期，戏曲界展开一场《西厢记》《琵琶记》《拜月亭》等剧大争论。嘉靖年间，曲家何良俊（字元朗），推出《拜月亭》並声称：“高出于《琵琶记》远甚。盖其才藻虽不及高，然终是当行”。王世贞针锋相对曰：“元朗谓《拜月亭》胜《琵琶记》则大谬也，中间虽有一二佳曲，然元词家大学问，一短也；既无风情，又无裨风教，二短也；歌演终场，不能使人堕泪，三短也……”徐渭《南词叙录》载：“南戏始于宋光宗朝，永嘉人所作《赵贞女》《王魁》二种实首之。”对《赵贞女》的评价极其高。元末高明根据民间南戏《赵贞女》改编为《琵琶记》，由于文辞与情节等原因，被誉为“传奇之祖”，其名远在四大传奇（《荆钗记》《刘知远》《拜月亭》《杀狗记》）之上。诚如作者所言“论传奇，乐人易，动人难”，其目的为“子孝与妻贤”的教化，使其品格又升高了一个层次，传承至今。元末戏曲家高明（浙江永嘉）,根据长期流传民间戏文《赵贞女蔡二郎》改编创作一部南戏《琵琶记》，是中国古代戏曲中的一部经典名著。《琵琶记》怎能得到远在太仓巨魁王世贞的亲睐，又情有独钟呢？汪放、郑闰《太仓港史话》“碧梧翠竹堂”一章中,可以找到答案。其一，“至正九年（1349）八月，高明从大都乘船泛海返回江南，一进刘家港，两耳闻听，处处盛传'玉山草堂'盛况空前，就请船家泊驻岸边，匆匆拜访顾瑛‘碧梧翠竹堂'，这一坐，高明文思泉涌，挥笔即获，于是谱写成了《碧梧翠竹堂后记》……正是‘玉山草堂’手抱琵琶侍姬的形象启发。再则赵贞女一路以弹琵琶养生，或船或楼，处处场景，皆以太仓娄江为蓝本。”高明《琵琶记》剧蓝本，则是他撰写的《碧梧翠竹堂后记》。其二，顾笃璜《昆剧史补论》载：《琵琶记》曲好听，是经魏良辅润色的。所以，王世贞才如此喜欢《琵琶记》。至于《西厢记》，王世贞评曰：“北曲故当以《西厢》压卷，曲语：‘雪浪拍长空，天际秋云卷，竹索缆浮桥，水上苍龙偃’……只此数条，它传奇不能及。”王世贞观点，有理有据，得到时人王骥德、吕天成等人的赞同和首肯。但出乎意料,却受到李贽、徐复祚、沈德符不顾情面的尖锐批评。李贽曰“《拜月》曲白都近自然,委疑天工,岂曰人造。”徐复祚讥笑王世贞：“于词曲不甚当行”、“执末以议本”。沈德符认为王世贞：“首《琵》次《拜》论,是他的识见未到处。”王世贞批评《拜月亭》，反倒提高了文人贤士对《拜月亭》的关注,《拜月亭》属本色神韵，因此也成为经典作品之一。在因戏剧而产生的激烈争论中，足以看到众多曲家争鸣，助推戏曲艺术加快的发展，也助长了戏曲家对戏曲理想和审美典范的极高追求。艺术家演出戏友力挺足蒸暑土气，背灼炎天光。力尽不知热，但惜夏日长。炎炎夏日三伏天，绵绵沪太情意长。7月31日下午，火伞高张，却比不过经过将近半年新冠疫病考验的上海昆剧团的艺术家们，热情高涨，精神煥发，冒着酷暑，送戏下乡至百里外的昆圣地太仓大剧场，首演昆剧经典《拜月亭记》，也让昆曲先贤含笑九泉。艺术指导：古稀之年的老院长，著名昆曲家蔡正仁、张洵澎等都不辞辛劳，前来督阵，热衷弘扬传承、发扬光大中华昆曲艺术。提起上昆演《拜》剧，薪火相传，一茬又一荐，如数家珍，已载入昆剧史。二十年代传字辈首演，周传瑛饰蒋世隆；华传萍饰王瑞兰，广为流传。1958年，风华正茂的蔡正仁饰蒋世隆；张洵澎饰王瑞兰，享有盛誉。2012年，上昆五班毕业生演此戏，获笫五届中国昆剧艺术节“优秀剧目奖”。2020年，卫立、谭许亚饰蒋世隆；汪思雅、蒋诗佳饰王瑞兰，精彩纷呈。新剧《拜月亭记》,由一级编剧唐葆祥执笔改编；经国家二级导演上戏学院副院长郭宇教授与副导演丁芸及老艺术家蔡正仁、张洵澎“不遗余力，大动干戈”精心编排，千锤百炼打磨始成的一部力作，美仑美奂，好评连连。新剧移植的蓝本为元代关汉卿同名杂剧《幽闺佳人拜月亭》，及元末施惠改稿的南戏《幽闺记》，俗称《拜月亭》。新剧《拜月亭记》再现“百戏之祖”迷人魅力，再次绽放经典绚丽光彩。让太仓观众大饱眼福，分享一场“霓裳雅韵，兰庭芳菲”的饕餮文化盛宴。优秀上昆艺术家们，为了艺术忘我的精神，为同行树立榜样，令太仓人感动。力挺昆剧艺术的娄城观众看戏也真不容易，不仅“一票难求”，还得凭身份证及市“文化惠民卡”购票，更要通过繁缛的防疫环节进入剧场，实属史无前例，毕生难忘。经典《拜月亭》故事精彩与智者同行，不同凡响；与高人为伍，登上高峰。《拜月亭》精彩曲折，别具一格，久负盛名，中国戏剧史上的名作之一。该剧主要写大家闺秀王瑞兰和书生蒋世隆悲欢离合的爱情婚姻故事。事发北宋年间，蒙古南侵，朝廷无力抵抗，迁都汴梁，蒋世隆、蒋瑞莲兄妹避难南方。战乱逃亡之中，大家闺秀王瑞兰与母亲失散，书生蒋世隆也与妹瑞莲失散。逃难途中，世隆与瑞兰不期相遇，产生感情，私下结为夫妇，世隆因路途劳顿，不幸染病，瑞兰设法延请医生並悉心调护。瑞莲则与瑞兰母亲相遇，结为母女关系，结伴同行，相依为命。瑞兰之父、兵部尚书王镇，平番得胜，班师回朝。偶然在客店遇巳婚女儿女婿，却嫌弃世隆是个穷秀才，门户不相称，逼迫瑞兰撇下患病的世隆一同返家。路上巧遇妻子、义女瑞莲。回家后的瑞兰，心里一直惦念世隆，在花园中摆下香案，焚香拜月，祈祷世隆平安，心事被瑞莲撞破，道出真情，得知情由，姐妹又成姑嫂，关系愈加亲密。世隆高中状元，王镇奉旨为瑞兰招亲，遣官去状元处递丝鞭。世隆不知对方是瑞兰，却信守盟誓，坚决拒绝。瑞兰也誓不相从，坚守贞节。后来，世隆在王瑞兰家中，夫妻团聚；与瑞莲兄妹相认，两家人皆大欢喜。年9月23日，北方昆剧院由国家一级演员周好璐、邵峥主演，出色首演昆剧《拜月亭》，亦名《幽闺记》。年4月9日，中国宋庆龄基金会金凤台艺术基金打造的“庆龄园春.拜月亭韵”系列活动——昆曲摘锦版《拜月亭》在长安大戏院上演。向国际友人、青年教师和学生普及昆曲艺术，让古老的昆曲焕发出更加灿烂的新生命力。通过剧情的演绎，讲述了战乱时期的爱情故事，传递人们对和平的渴望和对忠贞爱情的向往，寓色彩鲜艳华美之意，口碑不斐。“宝剑锋从磨砺出，梅寒香自苦寒来。”今年，上海昆剧团勇于挑战传统版、摘锦版、青春版《拜月亭》。不愧是一流的剧目、一流的剧团、一流的演员、一流的演出，精神可嘉，实力相当。一群芳华之年，青春靓丽的演员，浓妆重彩在娄东舞台上，把戏中的每个角色都演绎得栩栩如生、惟妙惟肖，用真情实感成功演绎新剧《拜月亭记》，告慰上昆闺门旦祖师爷太仓的朱传茗。台下的乐池中，二十多位丝竹高手，一丝不苟，以精湛的演奏技艺，打造水乳交融的天籁之音，营造剧中喜怒哀乐，为舞台增色添彩。上昆坚持贯彻“以戏推人，以戏育人”理念，因此强将手下无弱兵。本次演出，上海昆剧团德才兼备，当行出色的青年演员，主要角色分AB两组轮流上演，既关爱演员身体，又使青年演员得到更好锻练和提高，你追我赶、催人奋进，早日成才。A组饰蒋世隆的卫立，工小生。师承蔡正仁、岳美緹等艺术家。曾获全国青少年戏曲邀请赛文华戏曲院校金奖，获笫五届中国昆曲节术节“优秀表演奖”，2017年笫27届上海白玉兰戏剧表演艺术奖新人主角奖的年轻男演员。饰王瑞兰汪思雅，工闺门旦，师从国家一级演员、著名昆曲艺术家、教育家张洵澎后，又向其他艺术家学习，基本功扎实，扮相恬静秀美，嗓音清雅温润，表演细腻传神。B组饰蒋世隆:谭许亚，随岳美缇学习，俊美扮相，步歩稳健，水袖、脚步、眼神、指法、每一处都处理得细腻而洒脱。饰王瑞兰的蒋诗佳，主工闺门旦、兼正旦、刀马旦，师从昆大班闺门旦王英姿、华文漪；后又随张静娴、王芝泉、张洵澎、张继青等，2006年获笫十届中国少儿戏曲“小梅花”金奖。饰蒋瑞莲的陶思妤，工花旦、正旦，师承昆曲名家梁谷音，嗓音甜美，扮相清丽，演唱细腻、台风稳重，2006年获得笫十届中国戏曲“小梅花”金奖。上昆后起之秀，个个身手不凡、不相上下。不呜则己，一鸣惊人。出彩在娄东舞台上，赢得掌声不绝于耳。AB角的运用，一是衍接自然；二是演员粉墨轮番登场，服式一样，外形神相似；三是唱腔上没明显差异，让台下观众浑然不知，毫无破绽。一周后，百度搜索到2020年7月31日上海昆剧团《历时半年，倾力打造--昆剧＜拜月亭记＞成功试演》一文，方才晃然大悟。两组演员堪称：黄金组合，最佳撘档，旗鼓相当，难分伯仲。一台引人入胜的《拜月亭记》，在传承昆剧史上，勇攀新高度，可喜可贺。彰显后生可畏，凝心聚力，艺起前行，势头强劲。新《拜月亭记》美不胜收览所著文，宏博中正；富我琳浪珪璧之室，甚厚。《拜月亭》，《元刻古今杂剧三十和》本、《元人杂剧全集》本，后仅存曲词和部分宾白。该剧共分四折一楔子。上海昆剧团演出《拜月亭记》，坚持不离传统，汲取精华，依据《幽闺记》，在剧情编排上精益求精。将《拜》剧打造更完整、更完善。清新一曲《拜月亭》，梨园风月四时新，姻缘莫作等闲看，患难真情贯古今。全剧分：番兵犯境，避难奇遇，旅邸结亲，和番回京，请医别妻，幽闺拜月，劫后重圆共七场。以笫二、三场、七场为主导，删去无关紧要的丞相陀满海牙和其儿陀满兴福的相关章节，使得整台戏详略得当，简明扼要。本剧用书生蒋世隆与王瑞兰阴晴圆缺的爱情婚姻感人故事，打造用诚实美化心灵，用信用传承行动的正能量；倡导崇德向善，互帮互助的友爱氛围，回味人间挚爱。运用中英文同示字幕幻灯片，确保了国人与外宾都能看懂剧情。由著名舞美教授伊天夫设计，技高一筹，华美大气，可以堪称“欲与天公试比高”，让观众享受了一台满溢清新、静谧雅致，耳目全新的昆剧。巧妙构思，以一打开伞置蓝色圆月中，组成一个象形“亭”字，呈现剧名，别具一格，一碧千里。一是道具运用恰到好处。男主角的一把伞，既是长途跋涉逃难路上用以遮风挡雨，又“以伞为证，以伞传情”，以“掉伞、踏伞、抢伞、送伞、合伞”一系列细腻完美的动作，演绎了王瑞兰与蒋世隆从不期而遇，互相了解,到产生情愫的爱情过程。生动自然，一目了然。二是舞台陈设空灵简洁，舞美灯光深邃变幻，形象生动烘托剧情的跌宕起伏。以江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮；突然黑压压浮云，匆匆飞来又飞去的“乱云飞渡”灯光舞美，表现战火纷飞，北番兵杀将来，朝廷失去宁静，沧海桑田紛乱,烘托因兵连祸结生灵涂炭的萧条人间。以空悬的枯草丛、雪山、半月、黑云……秋风飒飒，暮雨凄凄，天翻地覆、黎民遭残，衬托“悲切切，凄惨惨亲人泪萦分散；理解这其间怎不教心碎，谢苍天不欺，谢骨肉故土不分离”唱词的悲悯。以皎洁的月夜，高墙内的小旅店中一桌、一椅、一凳的简洁陈设，呈现乱世之中，患难的人们抱团取暖，度过难关的凄惨瞬间。以远山、上弦月、浮云、屋檐悬粉色玉兰，加上演员恰如其分的肢体语言的剧情表达，展示战事平息，友邦和睦，国泰民安。以下弦月、房顶轮廓，空悬喜鹊登梅、飞蝶恋花、鹤鸣九皋、牡丹富贵四幅古色古香的屏风作衬托，呈现百废待兴的天下太平盛景。以亭旁太湖石、远山、柳枝，表达草碧粘云渍，柳色迎风诉的月下，一栏心香寄幽怀，与君千里共月明。三是《拜月亭记》，李琪作曲翻新，並请李樑担網音乐设计，运用好多宋元词曲牌名，使其浸透浓郁昆韵，水磨委婉流丽绵迤。如：【点降唇】【沁园春】【北折挂令】【北收江南】【南胜如花】【绛黄龙】【黄龙滚】【夜行船】【奈子花】【驻马听】【南粉孩儿】【红芍药】【会河阳】【缕缕】【越恁好】【梁州序】【朝元歌】【合头】【哭相思】【尾犯序】等五彩缤纷曲牌。明娄江魏良辅《南词引证》中载：“唱曲俱要唱出各样曲名理趣，宋元人自有体式……”【朝元歌】，是曲友最熟悉《玉簪记》中【朝元歌】“长清短清……”曲调，引起曲友的共鸣，便会不由自主地随曲乐哼起来：“春残夜阑，频看流星转，月缺月圆，哪管烦怨，一柱清香，一番祝愿，早脱病魔羁绊，音讯早传我这里，无艰思念，怎不教人梦牵魂断，梦牵魂断。”真是幽闺佳人拜月亭，云游道士访故人，古人今人若流水，共看明月皆如此。观《拜月亭记》铭心镂骨凤冠霞衣演员穿，舞台幔布已拉开，有声有色流淌史，满足观众平淡心。观上海昆剧团《拜月亭记》后，感觉娄东先贤王世贞言之有据，《拜月亭》，此戏确实不能让人垂泪，似乎喜剧味。反观昆剧《琵琶记》【吃糠】一折，观众只要一听到那些悲惨写实的唱词，透着无比苦楚的曲调音韵，一定会“触景生情”，鼻子酸酸，垂泪低泣。昆剧《琵琶记》，是一部普通百姓皆能看得懂的好戏，也是百看不厌，流传千古的经典悲剧。昆剧《拜月亭》，脍炙人口，题材独特，意义不凡。《拜月亭记》新剧，以大家闺秀王瑞兰和秀才蒋世隆百折不挠的爱情婚姻伦理为主线，褒扬男女青年对爱情的忠贞坚毅，矢志不渝，为“夫当如磐石，妻当作蒲苇，蒲苇韧如丝，磐石无转移”；弘扬人们立志图强，刻苦自励的家国情怀，大有“臣心一片磁针石，不指南方不肯休”的气概；倡导褒善贬恶，从善如登，乐善好义的做人原则，树立诚信做人之根本。俗话说：“隔行如隔山，隔行不隔理。”拜月亭记》新剧，第四、五场中，店家及郎中的演技，无懈可击。旅邸结亲一场中念白现：“不是拐骗”、“房间消毒过”“戴口罩”现代语话，紧系现实社会及疫情状况，纯属创新可喜。联想曲圣、鼻祖魏良辅，嫡传弟子太仓赵曕云、常熟周梦山，虎丘曲会唱曲的冠亚军，亦是悬壶济世郎中，医者父母心，救死扶伤，史上留名，光耀千秋。《琵琶记报告戏情》载：“休论插科打浑，也不寻宫数调，只看子孝与妻贤。”就《拜月亭记》新剧，