关于舞蹈空间的研究

舞蹈中的空间什么是空间舞蹈中的空间舞蹈空间的类型空间彼此之间的关系和联系当前1页，总共22页。什么是空间空间是物质存在的一种客观形式，是一切物质运动的外在表现，空间时刻围绕着我们，但它是无形的，是不依赖于人们意识的客观存在。任何空间都是具体物质对象的空间，是与具体物质对象的运动范畴联系在一起的，是具体物质对象的存在形式，不存在一个普遍的、共同的、绝对的空间。人们可以无休止地任意构筑空间或者呈现空间。当前2页，总共22页。舞蹈中的空间舞蹈中“空间”，是一个较为复杂，涉及面宽泛的命题。这是因为舞蹈里的空间不仅有具象的和抽象的空间形象，而且还由舞台以外观者的想象空间、思维空间特点来决定。在整个舞蹈表演过程中，让观众所能看到的那个部分，就只是在舞台上呈现出来的空间，从空间特性的角度来看，对于空间的组织和运用主要是取决于编舞者的自身愿望和技术手段的运用。舞蹈空间，又有对舞台有所把握的舞台空间，也有舞蹈演员的自身空间，比如以一个人为原点辐射出三层27点，在圆形基础上的多种形状。当前3页，总共22页。舞蹈中的空间舞蹈的编创要着意于形态内空间结构的理解，着眼于物态外空间、即物表与环境关系的刻画。舞蹈是诉诸视觉空间的艺术，因此，舞蹈被称为空间的艺术。其实，舞蹈特性和它的空间性是一种人体的线条、一种鲜活的生命、一种极具情感的宣泄、一种被高度抽象了的语言。总之，舞蹈的空间，从微观说是一个的人体形态多样性及人体运动的能量性，从宏观上说那就是人体所制造的可变化莫测的幻境及与此而配套的意境。当前4页，总共22页。舞蹈空间的类型1内空间与外空间大空间与小空间虚幻空间现实空间与想象空间真实空间四维空间三维空间和三度空间当前5页，总共22页。视觉关系对比关系内外关系空间彼此之间的关系和联系当前6页，总共22页。内外关系空间的内外关系除了内空间与外空间的联系之外，还有内在逻辑与外部的关系。事物的内在逻辑是事物之间存在的一种必然关系，或者是同属，或者是性质。比如说大苹果和小苹果它们不论外形有多大的差异，它们都是都是苹果，有着相同的营养和内部结构。在一个相同属性的动作用不同类型的动作表达出来的时候，这种联系会让人们抛开外形的差异，去联系、运用、同时沟通内在的可能性而非外形一致才能达到的共性。当前7页，总共22页。对比关系对比关系是一种在任何事物中都存在的普遍关系，比如，阴与阳，白和黑，长与短等等。但是在舞蹈中更多的视觉的对比效果，比如动作的静态与动态，力度的强与弱，节奏的快与慢，线条的拉长与伸缩跳跃的立起与跌落，构图的凌乱与有序等等。对比在空间视觉上是必然存在的，我们也可以利用空间去做一些空间与空间的对比。有着多种多样的对比，事物的不同性质就能更快的达成和谐，它既是外部空间对人的需要，也是内部空间自然存在的法规。当前8页，总共22页。视觉关系舞蹈本身就是一门视觉性艺术，所以事物的外部形态也极其重要，当一个舞者在不同的方位进行表演的时候，其效果必然是不同的。在不同的角度，不同的视线去看一样的事物则是不同的体验。反之，当观众在相同的角度去看不同的事物其感受也是不同的。这些关系都是不能独立存在的，它们之间就像是一个东西的不同组成元素，相互照应，相互联系，又相互矛盾。当前9页，总共22页。内空间与外空间“内空间”是一个并不常见的词，在舞蹈中，内空间大多是演员它本身，是指身体所有的部位，内部机能的运动。它包括气息的流动，血液的运动，肌感知，甚至还有细胞的运动，除此之外，还有意识，这些都属于内空间的范畴。“外空间”是指所有除了内空间以外存在的空间，比如在舞台中的方位，舞者的运动路线以及动作的张弛力度等等，它更多地是给人一种线条感与立体感，一种流动的动态形象。其实内、外空间更多地也是一种意识，因为它展现的不仅仅只是我们所看到的层面，更多地属于身体意识范畴和感知意识范畴。当一个舞者在舞蹈的时候，只有内外达成和谐统一，他的舞蹈才会有质感，会使舞者回归于“舞于人体”的自然、纯净的境界。当前10页，总共22页。大空间与小空间作为空间的平面构图(空间运动线)可以根据不同布局表现不同审美情感。直线表现出强劲有力的动势,棱角曲线表现出跳荡不安的感觉,而圆弧曲线则能表现出流畅圆润柔和的情调。例如:女子群舞《小溪、江河、大海》和《长调魂》中就运用了大量的直线运动中穿插圆弧曲线的变化,给人造成一种时而平稳荡漾,时而奔流倾泻,使人从视觉上有一种顺畅的流动感,从而能更好地发挥观者个人的艺术联想。这就是舞蹈流动画面的象征意蕴,它起到了舞蹈审美的特殊效果,这是舞蹈的大空间。舞蹈的小空间同样也是塑造人物个性和创造舞蹈美感的必然因素。舞蹈小空间的体现,即演员自身空间感的问题,演员自身空间处理的好坏决定着所表现舞蹈的安宁、稳定和审美感受及自由灵活的愉悦感受。当前11页，总共22页。现实空间与想象空间这是一个相对复杂地却又简单的空间，简单在于你看到的就是所属于现实空间，而在你脑海中的想象就是想象空间。而复杂在于，现实空间并非我们所看到的空间，而想象空间也并非我们所想象的空间。当前12页，总共22页。现实空间与想象空间(1)现实空间的展现舞台上的表演是一个虚拟的场景，它有时是真实的，有时是想象的，但是不管怎样，都是需要通过肢体来展现。在表演的同时，舞者为观众构建了一个现实的空问，就是他们所能看到的所能领悟的。(2)想象空间的构建舞蹈是一门视觉艺术，而舞蹈又是一种心理活动表现，所以在想象空间的构造里，表演者与观赏者都是重要的参与者。首先，当一个演员舞蹈时，他自身是带有情绪和情节在里面的。从观赏者的角度来看，想象同样重要，因为欣赏舞蹈表演本身就是一种通过现实表演创造想象的过程。我认为最高境界的欣赏就是在表演者与观赏者能够产生一种思维上的共鸣，舞者全身心的投入表演，具有一定的引导作用，而欣赏者则是敞开心扉接受，投入欣赏的过程，是创作主体与欣赏主体的高度统一。当前13页，总共22页。真实空间观众在舞台画面中感受到的内容皆为真实的物质空间，也就是人物的活动空间。舞蹈作品里各类型人物之间或人物个体发生矛盾冲突的物质空间环境，其中包括天然的自然景观和人为建筑空间的总体结构、平面装饰、环境气势、风格类型、民族特色等；人物的形态、服饰构成关系、人物间的行为色彩对比与协调、人物群体与个体的组合关系等。其美学作用是衬托舞蹈人物思想、性格等方面特征，交代地点和时间、引发矛盾冲突等美学作用，也是构成或生化为心理空间、心灵空间的母体或载体。当前14页，总共22页。虚幻空间是指反映人内心活动的形象空间，或因观众的情感动因而形成的空间形象。所谓“虚幻”，是指人头脑反映客观现实的思维过程，也就是人通过心理作用的感觉、知觉、情绪等。舞蹈是表现以人物为主体的艺术，不同的人物对客观现实都有其不同的反应过程和思维内容。虚幻空间是要通过动作空间的结构内容和关系，与舞台的环境氛围相结合，或通过大量的别的空间对比、重复、变化、细小道具的表现等，形成某种象征意义，或形成特定的舞蹈造型风格，揭示人物内心活动的空间形象。同时，在观众心理上就会自然形成与他们对某一环境所预想的艺术效果或想象，达到和谐的、统一的、完全出乎人意料的空间意识和艺术效果。当前15页，总共22页。四维空间在《无声的言说》一书中，确立了“四维空间”的理论。第一维空间——指左右横向的宽度空间。第二维空间——前后纵向的深度空间。第三维空间——它是一个立体空间，被横切成三块。就是我们长说的“三度空间”，即贴近台面的“低”空间、站立人体高度的“中”空间和跃向或托举到空中的“高”空间。第四维空间——它是舞蹈动作在三维空间中划过的时间轨道。即技术技巧。当前16页，总共22页。三维空间和三度空间所谓的三度空间和三维空间不是独立的高、中、低或者高、宽、深，他们都不可能独立存在，而是相互交替，相互联系的一个立体视觉。“三度空间”最早来源于美术中的术语，它是指为了让一幅画显更具有立体感而产生的一种抽象思维的感念，而三维空间，在几何、物理等科学方面运用的比较多。舞蹈的三维空间则为地面是一度空间，以人体身高为水平的空间位置为二度空间，人体双脚腾空离开地面为三度空间。男子群舞，鼓舞声声为案例。当前17页，总共22页。当前18页，总共22页。当前19页，总共22页。当前20页，总共22页。结语空间是无限的，是随时存在的，你能看到的必然是通过某种媒介来体现的，你所