古希腊和古罗马

古希腊和古罗马第1页/共70页

西方古代建筑主要内容

一、古代埃及建筑和西亚建筑二、古希腊建筑三、古罗马建筑第2页/共70页二、古希腊建筑三、古罗马建筑学习目标了解奴隶制社会时期古希腊、古罗马建筑的发展概况；熟悉各个地域建筑的发展特征和代表性的建筑，进而对欧洲建筑的起源和发展方向有更深刻的理解。学习要求能力目标知识要点相关知识通过本讲学习，能够理解古埃及和两河流域建筑的发展并将这些知识在实践创作中应用了解和熟悉古希腊建筑的类型和代表作品，掌握古希腊对后世建筑的影响

1、古希腊庙宇2、古希腊柱式3、雅典卫城了解和熟悉古罗马建筑的类型和代表作品，掌握古罗马对后世建筑的影响1、拱券结构

2、柱式

3、《建筑十书》4、广场和公共建筑

5、万神庙第3页/共70页第二章古希腊建筑

一、古希腊范围和分期二、庙宇的演进三、古希腊柱式四、雅典卫城第4页/共70页【引言】

古希腊是欧洲文化的摇篮，古希腊建筑同样是欧洲建筑的摇篮，古希腊创造的柱式影响了整个世界，而雅典卫城更是古希腊建筑群的代表作品，她的布局方式和创作手法一直影响到现在，是世界建筑史完美的代表；而古罗马更是以其辉煌的拱券和公共建筑向世界展示她的魅力，更重要的是古罗马将柱式与拱券完美的结合，至今令人回味无穷。第5页/共70页一、古希腊范围和分期

1、地理、人文概况包括希腊半岛、爱琴海诸岛屿、克里特岛和小亚细亚半岛西部沿海地带。三面环海、山多地少，雨量稀少，盛产大理石和陶土，为建筑提供了原料。

第6页/共70页2、历史分期

古希腊地区从克里特文明开始到最后归属古罗马为止有2000多年的历史，产生过灿烂的古典文化，源远流长并被西方国家传承至今。但是，其中方的克里特文明与迈锡尼文明也称克里特--迈锡尼文明，与后来的古希腊建筑有一些相应的传承关系，考虑到地区文化的整体性，放到一起比分开似乎更具有连贯性。（1）克里特文明Crete公元前2000年-公元前1700年克里特岛发现克诺索斯的米诺斯王宫

（2）迈锡尼文明Mycenae,公元前16-前12世纪一系列新的君王国的兴起梯林斯卫城—狮子门第7页/共70页克诺索斯的米诺斯王宫第8页/共70页（3）荷马时期公元前12--前9世纪著名的特洛伊战争，诗人荷马（Homer）《荷马史诗》《伊利亚特》与《奥德赛》神庙形制基本定型（4）古风时期公元前8—前6世纪

氏族公社瓦解，古希腊奴隶制城邦的形成期

城邦内的城市、广场、卫城逐渐发达起来木构建筑向石构建筑过度—神庙改用石头建造，且形成一定形制；“柱式”也基本定型，产生了多立克（Doric）和爱奥尼（Ionic）柱式。第9页/共70页第10页/共70页（5）古典时期是希腊文化极盛时期，以雅典为代表自由民的民主制度高度发展，促使古希腊内部文化达到高度繁荣时期。盛行人文主义思想：强调人的作用、强调人体美建筑达到一个灿烂的高峰，史称为古典建筑。圣地建筑群和神庙建筑完全成熟：雅典卫城、雅典卫城的帕提农庙（6）希腊化时期

公元前336—前30年

马其顿统一了希腊，希腊文化与东方文化相互交流，使得希腊外部文化达到高度繁荣时期城市建筑发展世俗的公共建筑，类型增加，功能专化，艺术手段丰富多如会堂、剧场、市场、浴室、旅馆、俱乐部等。为古罗马文化和建筑的发展准备了前提条件

第11页/共70页二、庙宇的演进神庙建筑的形式可能是模仿贵族居住的有门廊的长方形住宅。神居住的地方，仍然强调人的作用，因此，神庙的建筑创作特点主要是以和谐、宜人、完美、崇高为其最高原则。关心细部设计的完美性。大型庙宇的典型形制—围廊式①初期的庙宇---以狭端为正面。屋顶两坡起脊，平面整齐的长方形，两端构成三角形的山墙。②神庙围廊式形成的原因---实用性和艺术性实用性:遮风避雨艺术性:使四个立面连续统一、造成丰富的光影和虚实变化、使同自然相互渗透第12页/共70页三、古希腊柱式木建筑向石建筑的过渡

古希腊柱式源于木结构两种柱式石造的大型庙宇的典型型制是围廊式，因此，柱子、额枋和檐部的艺术处理基本上决定了庙宇的面貌。希腊建筑艺术的种种改进，也都集中在这些构件的形式、比例和相互组合上。柱式是指石质梁柱结构体系各部件样式和他们之间组合搭接方式的完整规范。完整的柱式由檐部、柱以及台基组成。其中檐部包括檐口、檐壁和额枋三部分；柱包括柱头、柱身、柱础三部分；台基则有基础、基身、基檐所组成。

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母度的概念：古希腊柱式中柱子最下部的半径就是一个母度，它是古希腊柱式和建筑的基本度量单位，在古典柱式及其所构成的建筑中是十分重要的。一旦确定，便决定了建筑的大部分尺寸，如建筑的长、宽、高，柱子间的距离等。

人体的美与数的和谐古希腊神话所反映的平民的人本主义世界观，深深影响着柱式的发展：“人体是最美的”风格的成熟具备三点：独特性、一贯性、稳定性第14页/共70页

希腊柱式的比较多立克爱奥尼克科林斯

名称部位多立克柱式爱奥尼柱式科林斯柱式柱础无柱础有弹性的柱础有弹性的柱础柱径柱高比1:4-6比例粗壮1:9-10比例修长1:10柱身凹槽20个尖齿凹槽24个凹槽，圆角连接24个凹槽，圆角连接柱头简单的倒圆锥台，粗壮有力两个涡卷，优美典雅毛茛叶饰组成，纤巧华丽檐部高大厚重，高度相当于柱高1/3轻巧1/5纤巧整体仿男体，威武雄健仿女体，柔美秀丽借鉴爱奥尼装饰性更强第15页/共70页四、雅典卫城

雅典卫城是古希腊文化的标志，古希腊人宗教文化活动的中心，古希腊建筑艺术的杰出代表。雅典卫城的建筑艺术达到了古希腊圣地建筑群、庙宇、柱式和雕刻的最高水平。

卫城建在一个陡峭的山岗上，仅西面有一通道盘旋而上。建筑物分布在山顶约280×130米的天然平台上，高于四周平地70~80m。雅典卫城主要由四部分组成：帕提农神庙、伊瑞克提翁神庙、胜利神庙和卫城山门。第16页/共70页1、群体布局特色：1）自由、灵活、顺应地势，根据动态观赏条件布局设计考虑到地形和山上山下游行队伍的观赏角度，主要建筑物大都沿周边布置沿西、南、北三边布局；为了照顾山上人的观赏视点，建筑物不是机械的平行或对称布置，而是因地制宜、重点突出，将最好的角度朝向人群；胜利神庙和雅典娜神像的设计考虑了人们的心理活动2）整体与个性的统一卫城上的建筑物有形制和大小的变化、柱式也不同，每个建筑都有个性，但整体建筑群很统一和谐，具体表现：整体以帕提农神庙为统率，位置最高、体量最大、形制最隆重、装饰最豪华，体现了对立统一的构图原则；雅典娜神像以垂直体量，把周围分散的建筑统一起来；所有建筑都是白色大理石砌筑。总之，雅典卫城在高低起伏的台地上构筑出布局自由、高低错落、主次分明、重点突出、形态优美、统一完整的建筑艺术形象，表明古希腊建筑艺术达到了一个灿烂的高峰，也是古希腊人文主义精神和审美理想的完美体现。

第17页/共70页第18页/共70页卫城山门1.帕提农神庙2.伊瑞克提翁神庙3.卫城山门4.胜利神庙5.雅典娜神像12345第19页/共70页2、雅典卫城主要建筑单体：1）卫城山门

山门是卫城的入口，为不对称构图，西低东高，屋顶断为两部分；中间是宽大的门廊，两边是柱廊；主体为多立克柱式，室内通道两侧有三对爱奥尼柱式，符合视觉规律和室内气氛。第20页/共70页2）胜利神庙规模很小；形制属于前后廊式；采用爱奥尼柱式细高比1:7.68，考虑与山门的多立克柱式取得构图上的协调关系。胜利神庙艺术特色：点题作用—点明雅典卫城是为了庆祝波西战争的胜利而建位于山门南侧布局，起到与山门取得构图上的均衡的作用它向山门处的扭转，将最佳视角朝向由山下拾级而上的观赏者第21页/共70页3）帕提农神庙

帕提农神庙--帕提农是守护神雅典娜的庙，卫城的主题建筑物。它有以下特点：第一，位于卫城的最高处；第二，它是希腊最大的多立克式庙宇；第三，它是卫城上唯一的围廊式庙宇，形制最隆重；第四，它是卫城上最华丽的建筑物。第22页/共70页

平面呈长方形，建在一个三级台基上，用大理石砌成，用雕刻装饰，还有镀金饰件。外部由46根高10.43米、底径1.905米的多立克柱式环绕，是最典型的多立克围廊式神庙。第23页/共70页【特别提示】

帕提农神庙是举世闻名的古代七大奇观之一，也是雅典最著名的古迹之一，有“希腊国宝”之誉，已有约4000年历史。

第24页/共70页帕提农代表着古希腊多立克柱式的最高成就。它的比例匀称，风格刚劲雄健而全然没有丝毫的重拙之感。第25页/共70页第26页/共70页建筑艺术特征：朝东圣堂空间部分，三面多立克列柱，两层叠置，以扩大空间尺度，放置雅典娜神像；朝西一半空间有4根爱奥尼柱式，适合于内部空间，细致柔和；代表古希腊多立克柱式的最高成就；视觉矫正手法：①水平线向上凸起②柱子有侧角③柱子墙垣有收分④角柱加粗⑤尽间开间变小（缩小角开间）⑥柱子有卷杀,避免中部显细的错觉雕刻艺术精湛，构思巧妙周到第27页/共70页伊瑞克提翁神庙

雅典卫城中爱奥尼柱式的典型代表，建在高低不平的高地上，设计精巧，构图自由活泼。第28页/共70页建筑艺术特征：依山势起伏变化而布局，坐落在三层不同高度的台层上，平面为多种矩形的不规则组合，从而突破了古希腊神庙布局形式的一贯之制；东立面由6颗爱奥尼柱式构成入口柱廊,是爱奥尼柱式的代表；西部地基低矮，建筑师巧妙地将柱廊设置在4.8m高的基座墙上；南立面的西部，突出设置了一个小小的女雕像柱柱廊，共6尊，面部朝南，头顶大理石花边屋檐和顶棚；【巧妙之处：接引从帕提农西北角过来的仪典队伍、克服了西立面和南立面因地势不同（断坎）而造成的构图上的脱节】

伊瑞克提翁庙的各个立面变化很大，体形复杂，但却构图完整均衡，而且各立面之间互相呼应，交接妥善，圆转统一。第29页/共70页伊瑞克提翁与帕提农在各个方面的鲜明对比：爱奥尼柱式/多立克柱式；不对称的、复合的形体/对称的、单纯的长方体；活泼轻巧/凝重端庄；装饰繁富、色彩淡雅/金碧辉煌；以朝南的白色大理石墙/朝北的柱廊（墙面经过磨光有意反射阳光给帕提农的北廊）这种对比手法的目的：避免重复体形和样式，通过采取强烈对比，起到活跃的作用，使建筑群丰富生动。第30页/共70页古希腊建筑的艺术成就：1）创造了影响深远的古希腊柱式；2）建筑的视觉矫正；3）单体神庙建筑平面简单，主立面多朝向东面；4）建筑的墙体是用大块石材叠放而成，不用灰浆；5）建筑的装饰线脚细致入微，这与古希腊人艺术创作的热情成正比；6）古希腊哲学发达，表达出对美的强烈追求、理性精神以及人本主义精神之中；7）古希腊建筑外部空间丰富，而内部空间由于结构的局限，不甚发达；8）古希腊人把建筑当作雕塑来处理—“放大了的雕塑”；9）石造梁柱建筑在施工、构图、细部等方面都达到了成熟阶段；10）在希腊化时期拱券已发明，虽然很少采用，却为古罗马拱券技术提供了重要源泉。第31页/共70页【与中国古典建筑相比，中国传统建筑注重的是空间，古希腊建筑则注重实体—“雕塑建筑”，因此古希腊建筑的内部空间极不发达】

第32页/共70页第三章古罗马建筑1.券拱技术2.柱式3.维特鲁威与《建筑十书》4.广场5.万神庙6、公共建筑第33页/共70页一、古罗马建筑概况公元1-3世纪是古罗马建筑最繁荣的时期。古罗马公共建筑类型多，型制发达，样式和手法丰富，结构水平高，初步建立了建筑科学理论，对欧洲建筑产生了巨大影响。古罗马建筑艺术成就的社会历史因素：统一了地中海沿岸最先进、富饶的地区。继承和发展了古希腊的建筑形制和造型；奴隶制的极盛时期，生产力高度发达，技术空前进步。汲取了从东方西亚传来的面砖和砖的生产技术、券拱结构及起重、运输机械的使用，发展了古罗马建筑的内部空间艺术，也完善了柱式和拱券结合的艺术手法；古罗马现实的世俗生活极其发达，从而开阔了建筑创作领域，建筑类型多，使公共建筑的类型得以发展和增加。第34页/共70页古罗马建筑历史分期：①罗马共和国初期（公元前8-前2世纪）

该时期罗马建筑在石工、陶瓷构件与拱券结构方面有着突出成就。罗马建筑就是在这个基础上发展起来的。②罗马共和国盛期（公元前2世纪-前30年）

在公路、桥梁、城市街道与输水道方面进行大规模建设。除神庙外的公共建筑的发展，如剧场、竞技场、浴场、巴西利卡的出现。③罗马帝国时期（公元前30年-公元476年）帝国纪念性建筑物建造集中时期。如凯旋门、记功柱及以皇帝名字命名的广场。第35页/共70页

古罗马建筑在材料、结构、施工与空间的创造等方面均有很大的成就。空间创造

重视空间的层次、形体与组合，使之达到宏伟与富于纪念性的效果；结构发展了梁柱与拱券结合的体系；建筑材料

除砖、木、石外，运用地方特产火山灰制成天然混泥土；五种柱式

在希腊柱式基础上发展了多立克柱式、塔斯干柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式和混合柱式，并创造了券柱式建筑理论

维特鲁威的《建筑十书》第36页/共70页二、古代罗马的建筑结构与建筑成就1、券拱技术1）券─为减轻自重而形成的半圆形承重结构形式，一般用于门窗之上，开阔了其空间结构。半圆形的放射形券---罗马券2）筒拱─覆盖平面为长方形的内部空间的拱顶，也用半圆形，单向的即称筒拱。与筒拱走向平行的两侧墙为承重墙。交叉拱---由两个筒形拱直角相交而成，相交处形成棱沟，又称棱拱，内部空间宽敞并利于采光。

棱拱相交的两拱跨度相同，棱沟的投影呈正十字形，故称十字拱。第37页/共70页3）十字拱─为减轻拱顶和成片承重墙的重量和封闭感，采用了十字拱，即用两个等跨筒拱在平面上互成直角相贯穿，以覆盖方形平面的空间。这样可取消承重墙，仅四角供四个支点即可支撑十字拱顶，使空间开放，结构重量减轻。这是券拱技术的极有意义的重大进步。十字拱便于开侧窗，有利于大型建筑物内部的采光。4）拱顶体系─十字拱的成列应用，构成宏敞开阔贯通的内部大空间。是古罗马又一个极有意义的创造，使内部空间宏敞开阔、流转贯通，初步形成了有轴线的内部空间序列。5）穹顶─覆盖平面为圆形的内部空间，采用半球面结构，称穹顶或穹隆，需要整个周围墙体承重。第38页/共70页尼姆水道桥（戛合输水道）第39页/共70页交叉拱古罗马十字形拱交叉拱十字拱第40页/共70页2.柱式的发展与定型古代罗马对古希腊柱式的继承、发展与完善。五种柱式：塔斯干柱式、多立克柱式、爱奥尼柱式、科林斯柱式、混合式第41页/共70页

柱式的发展：古罗马拱券技术的产生与推广，柱式的结构作用逐渐消失，而装饰作用越发突出。1）解决了柱式与拱券结构的矛盾---券柱式和连续券。券柱式--在墙面上和柱墩上贴装饰性的柱式。柱子突出墙面3/4个柱径；券洞镶嵌在柱子的开间里；券脚和券面用柱式的线脚装饰。连续券--将券拱的券脚直接落在柱式的柱子上，中间加一小段檐部，仅用于很轻的结构，使用很少。券柱式的叠加第42页/共70页2）解决了柱式与多层建筑的矛盾，发展了叠柱式和巨柱式。叠柱式--多层建筑中，底层用塔斯干或多立克柱式，二层用爱奥尼柱式，三层用科林斯柱式，再上一层用科林斯壁柱。而且上层柱子的轴线比下层的略向后退，以获得稳定感。巨柱式--一个柱式贯穿二至三层，形成垂直式构图。可以突出重点，但易造成尺度失真，多同叠柱式合用。3）解决了柱式与罗马建筑巨大体积的矛盾。丰富柱式的细节，用一组线脚代替一个线脚，用复合线脚代替简单线脚，并增加雕饰。

与古希腊时期相比，愈来愈趋向装饰性，失去了希腊柱式的典雅和端庄。形成一定的规范化，作为建筑艺术的最基本要素。第43页/共70页3、维特鲁威与《建筑十书》

奥古斯都的军事工程师维特鲁威总结了当时的建筑经验写成的一本书。书分十卷，主要有：建筑师的修养和教育，建筑构图的一般法则，柱式，城市规划原理，市政设施，庙宇、公共建筑物和住宅的设计原理，建筑材料的性质、生产和使用，建筑构造做法，施工和操作，装修，水文和供水，施工机械和设备，等等。这是世界上遗留至今的第一部完整的建筑学的著作，并且最早提出了建筑的三要素：实用、坚固、美观。第44页/共70页成就：①奠定欧洲建筑科学基本体系；②系统总结希腊、罗马建筑实践经验并作了理论解释；③建立起城市规划和建筑设计的基本原理；④论述了建筑艺术原理并能联系到建筑的实践。缺点：

①迎合帝国复古政策，贬低罗马成就；

②柱式总结过于详细过于死板；

③文字有些晦涩。第45页/共70页4.广场罗马广场（Forum）在共和时期与希腊广场(Agora）一样，是市民集会和交易的场所，也是城市的政治经济活动中心。其布局比较自由。帝国时期，广场成为了帝王实行个人崇拜的场所。其布局严谨，主题建筑常是一座用以象征与歌颂皇帝的神庙。1）共和时期广场：特点：建筑陆续建造，没有统一规划，没有核心建筑来控制构图，广场显得很零乱；开放式，多为梯形和长方形，周围为柱廊，还有巴西利卡式建筑所组成；由城市的社会、政治和经济、宗教上的建筑构成广场的主体建筑；罗曼努姆广场第46页/共70页2）帝国时期广场：特点：通过规划建造，整体统一，形式规整；布局严谨，封闭式、轴线对称；开始出现中心建筑，以庙宇为主体。恺撒广场、奥古斯都广场、图拉镇广场第47页/共70页恺撒广场共和末期恺撒擅权，按完整规划建造了一个封闭的广场。它的后半部是围廊式维纳斯庙，广场成了庙宇的前院。恺撒广场形成了封闭的、轴线对称的、以一个庙宇为主体的广场新型制。凯撒广场平面图第48页/共70页图拉真广场型制参照了东方君主国建筑的特点，不仅轴线对称，而且作多层纵深布局在将近300米的深度里，布置了几进建筑物。室内室外的空间交替。空间的纵横、大小、开阖、明暗交替；雕刻和建筑物交替。图拉真广场奥古斯都广场凯撒广场罗马帝国广场群平面图奥古斯都广场---真正的帝国广场广场周围有柱廊和院墙围合；主体建筑是战神乌尔托神庙一座围廊式庙宇；纯歌功颂德，没设其他公共建筑；只在两侧设置一个半圆形讲堂。

这一系列的交替烘托建筑空间艺术的高潮，用建筑艺术的高潮，体现皇帝崇拜的高潮。

沿轴线布置的空间序列：形成了一个尺度宏大、布局严谨、多层次的、复合型的广场第49页/共70页5.万神庙

是单一空间、集中式构图的建筑物的代表，它也是罗马穹顶技术的最高代表。在现代结构出现以前，它一直是世界上跨度最大的大空间建筑。。第50页/共70页①平面型制由两部分组成：一部分入口处长方形的类似于希腊神庙的门廊，宽34m、深15.5m，共有16颗科林斯柱子；另一部分是主体为圆形平面的神殿，由一个直径达43.3m的穹顶覆盖。【43.3m这一数字也成为欧洲古代建筑跨度的最高纪录保持了近1800年】第51页/共70页②结构类型穹顶和希腊门廊相结合，混凝土浇筑。穹顶的顶部开一直径8.9m的圆形采光洞，唯一的采光点，给人一种神圣庄严的感觉，十分适合宗教建筑的本性；为减轻穹顶的自重，根据力学原理，将穹顶的厚度从下至上逐渐减薄，从穹顶底部的5.9m一直减少到顶部的1.5m，还在穹顶内部做了五层类似井字梁一样的藻井，并逐层缩小，给人以一种向上的感觉；外墙厚6.2m，用以抵抗穹顶巨大的侧推力，墙上有7个壁龛，龛上有暗券承重，内置神像，为室内墙体立面增加了丰富的层次和观赏点。第52页/共70页③外部造型：简洁④内部空间：单一、完整、安定、和谐，宏伟壮观并带有神秘感，内部装饰华丽【万神庙是古罗马建筑艺术珍品，对西方建筑史的发展也有举足轻重的影响。这种圆厅加柱廊的设计，被应用在许许多多的市政厅、大学、图书馆和其他各种公共建筑物上而影响深远】第53页/共70页第54页/共70页第55页/共70页第56页/共70页6、公共建筑剧场第57页/共70页1）罗马大角斗场

古罗马时期最大的椭圆形竞技场，可容纳5-8万人，是古罗马建筑的代表作之一。第58页/共70页①平面布局：分三个区域：表演区，观众席区和附属用房区（长轴188米，短轴156米；中央表演区长轴86米，短轴54米；观众席逐排升起分五个区）；观众席内部交通系统纵横交错：以纵向过道为主，横向过道为辅；楼梯设在放射形的墙垣之间，分别通达观众席各层各区，人流不相混杂；表演区地下隐藏很多的洞口和管道，有周密的排水设施。②结构形式：采用三层混凝土的筒拱和交叉拱来承重；每层80个拱，开间约6.8m，形成三圈不同高度的环形券廊。③外部造型：立面分四层，高48.5m,采用典型的叠柱式构图：一层多立克柱式，二层爱奥尼柱式，三层科林斯柱式，四层实墙上嵌科林斯壁柱式。这种构图立面统一和谐，开朗明快、极富节奏感。第59页/共70页第60页/共70页第61页/共70页巴西利卡古罗马一种世俗的公共建筑物（议事厅）。通常是一座大型长方形建筑，两端或一端有半圆形龛。大厅被两排或四排柱子纵分为三或五部分。