精选斗拱整理

精选斗拱整理一、什么是斗拱？斗拱：中国古建筑中用以连结柱，梁，桁，枋的一种独特构件．始见周代铜器斗拱：中国古建筑中用以连结柱，梁，桁，枋的一种独特构件．始见周代铜器〔见左图〕，到汉代其特点已根本形成，唐代是我国斗拱开展的又一重要阶段。斗拱是我国木构架建筑特有的结构构件，由方形的斗升和矩形的拱以及斜的昂组成．在结构上挑出承重，并将屋面的大面积荷载传到柱上．斗是斗形木垫块，拱是弓形的短木。拱架在斗上，向外挑出，拱端之上再安斗，这样逐层纵横交错叠加，形成上大下小的托架。西周青铜兽足方鬲上的门西周青铜兽足方鬲上表现出了当时建筑的局部形象如栌头、门、勾阑；战国中山王墓中出土的一件铜案、四角铸出精确优美的斗拱形象。由此可知当时建筑己使用斗和拱。瓦的出现是中国古代建筑的一个重要进步，西周已出现板瓦，筒瓦，开始是屋顶局部用瓦，后来便全覆以瓦。砖和彩画出现，关于彩画最早的记载是?论语·公冶长?中“山节藻棁〞一语，意为如山形之斗〔画有山形图案？〕，饰以海藻形花纹的短柱，它反映了春秋时期柱子外表已绘有花纹。结构包括：斗：立方块上开是自口，位于下昂翘之间。升：立方块上开横向口，位于栱头上。昂：斜出的梁桁。栱：曲木如弓，与枋平行。翘：曲木如弓，与枋垂直，与栱相似。坐斗：斗之特殊类型，全攒斗拱最下之座托。斗拱，是中国古代建筑上特有的构件，是由方形的斗、升、拱、翘、昂组成。斗拱是中华古代建筑中特有的形制，是较大建筑物的柱与屋顶间之过渡部份。其功用在於承受上都支出的屋檐，将其重量或直接集中到柱上，或间接的先纳至额枋上再转到柱上。一般上，但凡非常重要或带纪念性的建筑物，才有斗拱的安置。在星马的众多庙宇中。斗从外观上。抖拱当当使人产生一种神秘和莫测其高保真妙的感觉。在美学和结构上它也拥有一种独特的风格。无论从艺术或技术的角度来看，斗拱都足以象徵和代表中华古典的建筑精神和气质。斗拱中间伸出部仍叫做要头。雕著一个立双式的青色龙头。其两旁的垫拱板雕半立体火焰珠一粒，象徵桔祥如意。斗拱的构成分为三局部：斗、拱和昂。斗〔升〕：斗是直接承重横拱、枋或梁的木方。就斗细分又有很多中，比方，位于一组斗拱最下的称为坐斗〔宋称栌斗，汉称栌〕，位于挑出的翘〔宋称华拱〕头上的叫十八斗〔宋称交互斗〕，位于横拱两端的斗叫三才斗〔宋称散斗〕，位于翘与横拱等交叉中心上的叫槽斗子〔宋称齐心斗〕。这些斗尽管名称各异，但是形状几乎相同，只是尺寸有大小，开槽有分别。坐斗的正面槽口叫“斗口〞，斗口两侧凸起的局部称为“斗耳〞，其下平直的局部称为“斗腰〞，没有斗耳的斗称为“平盘斗〞。〔见图6〕汉代斗拱实物，见于崖墓、石阙和石室，可以看出汉代的栌体形较大，断面为方形或矩形，已有平盘斗和槽口斗之分，但是斗耳和斗平的比例尚未确定。南北朝至唐代都用方斗，至宋代又出现圆形斗、多瓣形斗、讹角斗等多种形式。此后斗形多为方形。在宋代，对斗耳、斗平和斗欹高度做了规定，为4：2：4，后代根本沿用此制。此前面三项为斗拱的一般组成构建，通过这三者的各种不同组合，构成了丰富的斗拱结构。假设干个斗与拱垒叠而成“铺作〞，分为“柱头铺作〞〔柱头上的斗拱〕、“补间铺作〞〔柱与柱之间的斗拱〕、“转角铺作〞〔角柱上的斗拱〕。但凡内外出跳的拱或昂，计其数，称为一定数量的“跳〞〔见图9〕。栌斗中心或每跳跳头假设有作横拱〔与建筑正立面平行的拱〕，称为“计心〞，假设不作横拱，称为“偷心〞，只用一层横拱的称为“单拱〞，用多层横拱的称为“重拱〞。从汉代的画像砖石和崖墓、石室中的石斗拱可以看出，当时的斗拱形式多数为“一斗三升〞，或有少数“一斗两升〞和“一斗四升〞，并已有“单拱〞和“重拱〞之分，出跳最多可到三四跳。至于斗拱位置已分“柱头〞和“补间〞。然而在转角处，两面斗拱如何交接似乎还没有一个完满的解决方案。魏晋南北朝时期，柱头铺作仍多为“一斗三升〞，但是拱心小块已经演进为宋之“齐心斗〞的形式，补间铺作那么有人字形铺作的出现，并有直线和曲线两种形式。唐代是斗拱开展的重要时期，根据五台山南禅寺和佛光寺大殿可知，当时的斗拱形式已趋于多样化，柱头铺作已经相当完善，并使用了下昂。但补间铺作仍较简单，根本保存了两汉、两晋南北朝时期的人字形、斗子蜀柱和一斗三升的做法，有的虽然出跳，但跳数较少，出檐重量主要由柱头铺作来承当。由此可见，唐代柱头铺作的尺寸雄大，有其结构上的来龙去脉。宋代被认为是斗拱开展的成熟期，比方，转角铺作已经完善，补间铺作和柱头铺作的尺度和形式已经统一，各种斗拱的组合形式十分多样化。同时规定了材契的标准，以此作为建筑的标准。从宋初到南宋末，斗拱的比例尺度逐渐减小。“就实例言，……独乐寺观音阁，应县木塔，奉国寺大殿等，其斗拱与柱高之比例，均甚高大，斗拱之高，竟及柱高之半。至宋初实例，如榆次永寿寺雨花宫，……比例那么略见简缩。北宋之末，如初祖庵……斗拱之高仅柱之七分之二，在比例上更见缩小。至于南宋及金，如苏州三清殿……，斗拱比例那么更小，此三百年间，即此一端已可略窥其大致。〞元代斗拱尚大，昂尾挑起，仍保存有杠杆的作用。补间铺作较少。明清二代，斗拱与柱高的比例又开始减缩，仅为柱高的五分或六分之一。补间铺作日益增多，多至四朵六朵，甚至八朵，似乎更偏重于其装饰而非结构的作用了。在材料的使用上，至明清，已经完全丧失了宋代的“材契〞的概念，仅以斗口〔材料的宽度〕作为标准。“于是柱头枋上，往往假设干材'实拍'累上，已将契之观念完全丧失矣〞。从汉代的画像砖石和崖墓、石室中的石斗拱可以看出，当时的斗拱形式多数为“一斗三升〞，或有少数“一斗两升〞和“一斗四升〞，并已有“单拱〞和“重拱〞之分，出跳最多可到三四跳。至于斗拱位置已分“柱头〞和“补间〞。然而在转角处，两面斗拱如何交接似乎还没有一个完满的解决方案。魏晋南北朝时期，柱头铺作仍多为“一斗三升〞，但是拱心小块已经演进为宋之“齐心斗〞的形式，补间铺作那么有人字形铺作的出现，并有直线和曲线两种形式。唐代是斗拱开展的重要时期，根据五台山南禅寺和佛光寺大殿可知，当时的斗拱形式已趋于多样化，柱头铺作已经相当完善，并使用了下昂。但补间铺作仍较简单，根本保存了两汉、两晋南北朝时期的人字形、斗子蜀柱和一斗三升的做法，有的虽然出跳，但跳数较少，出檐重量主要由柱头铺作来承当。由此可见，唐代柱头铺作的尺寸雄大，有其结构上的来龙去脉。宋代被认为是斗拱开展的成熟期，比方，转角铺作已经完善，补间铺作和柱头铺作的尺度和形式已经统一，各种斗拱的组合形式十分多样化。同时规定了材契的标准，以此作为建筑的标准。从宋初到南宋末，斗拱的比例尺度逐渐减小。“就实例言，……独乐寺观音阁，应县木塔，奉国寺大殿等，其斗拱与柱高之比例，均甚高大，斗拱之高，竟及柱高之半。至宋初实例，如榆次永寿寺雨花宫，……比例那么略见简缩。北宋之末，如初祖庵……斗拱之高仅柱之七分之二，在比例上更见缩小。至于南宋及金，如苏州三清殿……，斗拱比例那么更小，此三百年间，即此一端已可略窥其大致。〞元代斗拱尚大，昂尾挑起，仍保存有杠杆的作用。补间铺作较少。明清二代，斗拱与柱高的比例又开始减缩，仅为柱高的五分或六分之一。补间铺作日益增多，多至四朵六朵，甚至八朵，似乎更偏重于其装饰而非结构的作用了。在材料的使用上，至明清，已经完全丧失了宋代的“材契〞的概念，仅以斗口〔材料的宽度〕作为标准。“于是柱头枋上，往往假设干材'实拍'累上，已将契之观念完全丧失矣〞。拱是指斗口伸出承斗或升之重量的木构件。拱按其不同位置又可分为多种，但凡向内外挑出的拱，清称为翘〔宋称华拱或卷头〕，跳头上第一层横拱称为瓜拱〔宋称瓜子拱〕，第二层万拱〔宋称慢拱〕。最外跳在挑檐檩下的、最内跳在天花枋下的称为厢拱〔宋称令拱〕。出坐斗左右第一层横拱叫正心瓜拱〔宋称泥道拱〕，第二层叫正心万拱〔宋称慢拱〕。“汉代的石斗拱形有两种，或简单向上，为圆和之曲线，或为斜杀之曲线相联，殆即后世分瓣卷杀之初形，如魏唐以后所通常所见。或弯作两相对顶之S形〞，但木构斗拱是否采用此式尚不可确定。大概到唐代，拱的形式才统一起来。宋代更是对各种拱的长度、卷杀有详细规定，其用材也有规定。昂，即斗拱中向外伸挑出的斜向承托构件，一昂为悬杆，以斗栱为支点来承当前檐载荷，其前端支撑屋檐重量，后尾压在大梁下起平衡作用，使出檐更深远，受力更合理。昂的主要作用是调整檐的高度，由于斗栱出跳级数的增加，建筑物的高度也随之增加，建筑物的比例会再次失去平衡。人们势必要寻找出跳多但不增加建筑物高度的方法，这样昂就产生了。昂斗拱中斜置的木构件，“昂尾斜上，压于梁或檩下，利用杠杆原理，以挑起檐部。〞昂又分上昂和下昂，以下昂使用较多。〔见上图〕汉代建筑中还未发现此项构件，唐佛光寺大殿柱头铺作中的批竹昂是现知最早的实例。它的后尾延伸至平暗〔天花〕以上的草栿之下，但补间铺作中尚未使用。宋柱头铺作也有这种做法，唯昂尾稍短，而下檐那么用了昂式华拱，是假昂的一种。此外，也有施插昂的。补间铺作多用真昂，昂尾斜上，托于下平檩下。上昂始见于宋代建筑的内槽铺作，下端撑在柱头枋处，上端托在内跳令拱以下。昂斗拱中斜置的木构件，“昂尾斜上，压于梁或檩下，利用杠杆原理，以挑起檐部。〞昂又分上昂和下昂，以下昂使用较多。〔见上图〕汉代建筑中还未发现此项构件，唐佛光寺大殿柱头铺作中的批竹昂是现知最早的实例。它的后尾延伸至平暗〔天花〕以上的草栿之下，但补间铺作中尚未使用。宋柱头铺作也有这种做法，唯昂尾稍短，而下檐那么用了昂式华拱，是假昂的一种。此外，也有施插昂的。补间铺作多用真昂，昂尾斜上，托于下平檩下。上昂始见于宋代建筑的内槽铺作，下端撑在柱头枋处，上端托在内跳令拱以下。二、斗拱的产生斗拱的产生和开展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。中国古典建筑最富有装饰性的特征往往被皇帝攫为己有，斗拱在唐代开展成熟后便规定民间不得使用。斗拱结构斗拱，是中国古代建筑上特有的构件，是由方形的斗、拱、昂组成。斗升、翘、拱是中华古代建筑中特有的形制，是较大建筑物的柱与屋顶间之过渡部份。其功用在於承受上都支出的屋檐，将其重量或直接集中到柱上，或间接的先纳至额枋上再转到柱上。一般上，但凡非常重要或带纪念性的建筑物，才有斗拱的安置。在星马的众多庙宇中。斗从外观上。抖拱当当使人产生一种神秘和莫测其高保真妙的感觉。在美学和结构上它也拥有一种独特的风格。无论从艺术或技术的角度来看，斗拱都足以象徵和代表中华古典的建筑精神和气质。斗拱中间伸出部仍叫做要头。雕著一个立双式的青色龙头。其两旁的垫拱板雕半立体火焰珠一粒，象徵桔祥如意。斗拱的用途斗拱用于柱顶、额枋和屋檐或构架间，它的产生和开展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。唐斗拱示意图斗拱的产生和开展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。中国古典建筑最富有装饰性的特征往往被皇帝攫为己有，斗拱在唐代开展成熟后便规定民间不得使用。斗拱结构斗拱，是中国古代建筑上特有的构件，是由方形的斗、拱、昂组成。斗升、翘、拱是中华古代建筑中特有的形制，是较大建筑物的柱与屋顶间之过渡部份。其功用在於承受上都支出的屋檐，将其重量或直接集中到柱上，或间接的先纳至额枋上再转到柱上。一般上，但凡非常重要或带纪念性的建筑物，才有斗拱的安置。在星马的众多庙宇中。斗从外观上。抖拱当当使人产生一种神秘和莫测其高保真妙的感觉。在美学和结构上它也拥有一种独特的风格。无论从艺术或技术的角度来看，斗拱都足以象徵和代表中华古典的建筑精神和气质。斗拱中间伸出部仍叫做要头。雕著一个立双式的青色龙头。其两旁的垫拱板雕半立体火焰珠一粒，象徵桔祥如意。斗拱的用途斗拱用于柱顶、额枋和屋檐或构架间，它的产生和开展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。唐斗拱示意图唐建筑中的斗拱唐建筑中的斗拱宋?营造法式?中称为铺作，清工部?工程做法?中称斗科，通称为斗拱。斗是斗形木垫块，拱是弓形的短木。拱架在斗上，向外挑出，拱端之上再安斗，这样逐层纵横交错叠加，形成上大下小的托架。斗拱最初孤立地置于柱上或挑梁外端，分别起传递梁的荷载于柱身和支承屋檐重量以增加出檐深度的作用。唐宋时，它同梁、枋结合为一体，除上述功能外，还成为保持木构架整体性的结构层的一局部。明清以后，斗拱的结构作用蜕化成了在柱网和屋顶构架间主要起装饰作用的构件斗拱的种类斗拱的种类很多，形制复杂。按使用部位分，它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平座斗拱。外檐斗拱中，又可分为柱头科斗拱〔用于柱头位置上的斗拱〕、角科斗拱〔用于殿堂角上的斗拱〕和平身科头拱。斗拱的作用斗拱在中国古建筑中起着十分重要的作用，主要有三个方面：一、它位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，要通过斗拱传给柱子，再由柱传到根底，因此，它起着承上启下，传递荷载的作用。宋?营造法式?中称为铺作，清工部?工程做法?中称斗科，通称为斗拱。斗是斗形木垫块，拱是弓形的短木。拱架在斗上，向外挑出，拱端之上再安斗，这样逐层纵横交错叠加，形成上大下小的托架。斗拱最初孤立地置于柱上或挑梁外端，分别起传递梁的荷载于柱身和支承屋檐重量以增加出檐深度的作用。唐宋时，它同梁、枋结合为一体，除上述功能外，还成为保持木构架整体性的结构层的一局部。明清以后，斗拱的结构作用蜕化成了在柱网和屋顶构架间主要起装饰作用的构件斗拱的种类斗拱的种类很多，形制复杂。按使用部位分，它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平座斗拱。外檐斗拱中，又可分为柱头科斗拱〔用于柱头位置上的斗拱〕、角科斗拱〔用于殿堂角上的斗拱〕和平身科头拱。斗拱的作用斗拱在中国古建筑中起着十分重要的作用，主要有三个方面：一、它位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，要通过斗拱传给柱子，再由柱传到根底，因此，它起着承上启下，传递荷载的作用。宋四铺作斗拱宋四铺作斗拱剖面图宋宋单杪单昂五铺作宋五铺作平面图宋单抄双下昂六铺作里转五铺作三、斗拱的作用斗拱的用途

斗拱的用途

斗拱用于柱顶、额枋和屋檐或构架间，它的产生和开展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。宋?营造法式?中称为铺作，清工部?工程做法?中称斗科，通称为斗拱。斗是斗形木垫块，拱是弓形的短木。拱架在斗上，向外挑出，拱端之上再安斗，这样逐层纵横交错叠加，形成上大下小的托架。斗拱最初孤立地置于柱上或挑梁外端，分别起传递梁的荷载于柱身和支承屋檐重量以增加出檐深度的作用。唐宋时，它同梁、枋结合为一体，除上述功能外，还成为保持木构架整体性的结构层的一局部。明清以后，斗拱的结构作用蜕化，成了在柱网和屋顶构架间主要起装饰作用的构件。斗拱用于柱顶、额枋和屋檐或构架间，它的产生和开展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。宋?营造法式?中称为铺作，清工部?工程做法?中称斗科，通称为斗拱。斗拱在中国古建筑中起着十分重要的作用，主要有四个方面：

它位于柱与梁之间，由屋面和上层构架传下来的荷载，要通过斗拱传给柱子，再由柱传到根底，因此，它起着承上启下，传递荷载的作用。2、它向外出挑，可把最外层的桁檀挑出一定距离，使建筑物出檐更加深远，造形更加优美、壮观。

在它成型之后很长一段时间内，被作为构件大小的根本尺度〔“模数〞制〕

后来的斗拱逐渐变为装饰〔后来采用砖墙，出檐变近许多，作用减少〕，也是区别建筑等级的标志。越高贵的建筑斗拱越复杂、繁华。3、它构造精巧，造形美观，如盆景，似花兰，又是很好的装饰性构件。4、榫卯结合是抗震的关键。这种结构和现代梁柱框架结构极为类似。构架的节点不是刚接，这就保证了建筑物的刚度协调。遇有强烈地震时，采用榫卯结合的空间结构虽会“松动〞却不致“散架〞，消耗地震传来的能量，使整个房屋的地震荷载大为降低，起了抗震的作用。中国古建筑屋顶挑檐采用斗拱形式的较之没有斗拱的，在同样的地震烈度下抗震能力要强得多。斗拱是榫卯结合的一种标准构件，是力传递的中介。过去人们一直认为斗拱是建筑装饰物，而研究证明，都斗拱把屋檐重量均匀地托住，起到了平衡稳定作用。明清以后，斗拱的结构作用蜕化，成了在柱网和屋顶构架间主要起装饰作用的构件。四、斗拱的种类斗拱的种类很多，形制复杂。按使用部位分，它可以分为内檐斗拱、外檐斗拱、平座斗拱柱头斗拱柱头铺作柱头科柱间斗拱补间铺作平身科转角斗拱角铺作角科其中，转角斗拱的结构最为复杂，所起作用也是最大。按斗拱在建筑物中所处的位置分类：外檐斗拱：处于建筑物外檐部位。分为柱头科、平身科、角科斗拱、溜金斗拱、平座斗拱；内檐斗拱：处于建筑物内檐部位。分为品字科斗拱、隔架斗拱等。五、斗拱的开展斗拱的产生和开展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。最早的斗拱实物应该是战国时期的四龙四凤方案〔如图〕斗拱的产生和开展有着非常悠久的历史。从两千多年前战国时代采桑猎壶上的建筑花纹图案，以及汉代保存下来的墓阙、壁画上，都可以看到早期斗拱的形象。最早的斗拱实物应该是战国时期的四龙四凤方案〔如图〕战国四龙四凤方案战国四龙四凤方案夏商周时期：夏商周时期距今已有4000多年历史，许多资料都难以考证。大约是西周时期出现斗拱，东周时期的建筑瓦屋日趋广泛、斗拱流行。“斗拱〞就是承托在横梁和立柱间的过渡局部，将建筑物上部的重量平均分配在木构架上，分散屋顶的剪应力，同时也能使屋顶的出槽较大，以保护台基。在商代妇好偶方彝上可以见到斗拱的雏形。完整的斗拱形象出现在战国时代。在辉县赵固发现的“刻纹铜鉴的图案中〞，中心的建筑物所竖的16个立柱，顶部都有二倍于柱径的宽大局部，应是斗拱的写照。战国刻纹铜鉴的图案第一层右侧是一组采桑的画面，两棵茁壮的桑树上挂着篮筐，有人忙着采摘桑叶，有人接应传送。树下有一个形体较高大的人，扭腰侧胯、高扬双臂，跳起豪放的劳动舞，旁边两个采桑女，面向舞者击掌伴奏。这是多么欢快、令人神往的情景呀。追溯我国养蚕、丝织的历史，至少已有六七千年之久，而2300多年前的战国时期正是丝织业开展的重要阶段。正是这种社会背景，使采桑成为铜器上的一个重要图案。据统计，在已发现的青铜器中，有采桑图案的多达5件。第一层的左侧是习射的场面，亭子里的第一个人正进入临射状态。他手中的弓已经拉开，身躯呈现很用力的态势。亭子前方站有一人双手高高举起一个长竿，竿上还有飘带，这就是箭靶。紧靠亭子坐着一个人手里拿着短棍，他是负责报靶的。由于弓箭在狩猎和战争中都有重要作用，所以孔子将“射〞列为教授弟子的六门必修课(时称“六艺〞)之一，“射〞成为当年贵族们修身养性的重要内容。战国刻纹铜鉴的图案第一层右侧是一组采桑的画面，两棵茁壮的桑树上挂着篮筐，有人忙着采摘桑叶，有人接应传送。树下有一个形体较高大的人，扭腰侧胯、高扬双臂，跳起豪放的劳动舞，旁边两个采桑女，面向舞者击掌伴奏。这是多么欢快、令人神往的情景呀。追溯我国养蚕、丝织的历史，至少已有六七千年之久，而2300多年前的战国时期正是丝织业开展的重要阶段。正是这种社会背景，使采桑成为铜器上的一个重要图案。据统计，在已发现的青铜器中，有采桑图案的多达5件。第一层的左侧是习射的场面，亭子里的第一个人正进入临射状态。他手中的弓已经拉开，身躯呈现很用力的态势。亭子前方站有一人双手高高举起一个长竿，竿上还有飘带，这就是箭靶。紧靠亭子坐着一个人手里拿着短棍，他是负责报靶的。由于弓箭在狩猎和战争中都有重要作用，所以孔子将“射〞列为教授弟子的六门必修课(时称“六艺〞)之一，“射〞成为当年贵族们修身养性的重要内容。此处，亭子的木构出现了斗拱的雏形。秦汉时期：秦汉时期木结构的广泛应用，其主要成就是框架式结构和“斗拱〞结构的高度开展。从具体结构来说，它们都用立柱、横梁组成骨架，全部重量由柱子承接，传到地面，墙体不承重而只起隔断的作用。这种建筑结构体系到汉代已趋于成熟，并已用拱作为柱、梁之间的过渡设施，同时起装饰作用。自两汉到清代的两千多年，我国建筑技术根本是朝着这个方向开展的。所谓“墙倒屋不塌〞，是说明梁柱系统的木结构的优点，并且在室内空间的分隔、开辟门窗、墙的用料和施工等方面都具有灵活性。无论哪种木结构，构件主要用榫卯接合。这种榫卯结构，从1975年浙江河姆渡原始公社遗址的开掘看，自新石器晚期已经采用，有方形、圆形的榫，长方形、圆形的卯，有的构件上既有凸榫，又有卯眼。五里碑长沙战国墓葬中，棺椁方木榫卯有插榫、银锭、齿形三种形式，这些都说明这种建筑结构是我们先人独立创造的，有着自己独特的风格，至今仍广泛使用。唐宋时期：至隋唐时期,斗拱已臻成熟。唐代建筑屋身不高,斗拱却大,有二分之一柱身的高度,三四米的尺寸。补间铺作只有一朵,至为简单。这样硕大的构件,一朵一朵大小相间置于檐下,已不能拿优雅一词来形容了。它不再是优雅的檐下构件,至隋唐时期,斗拱已臻成熟。唐代建筑屋身不高,斗拱却大,有二分之一柱身的高度,三四米的尺寸。补间铺作只有一朵,至为简单。这样硕大的构件,一朵一朵大小相间置于檐下,已不能拿优雅一词来形容了。它不再是优雅的檐下构件,更不是优雅的檐下装饰。它竟可以说是决定了建筑的近景和中景。门、窗、柱看去仿佛理所当然该顺着它,由它统领着。因为不仅尺度上它们与斗拱不能相比,就是在造型的复杂程度、观上的视觉效果都远不能比。唐代建筑少有华美的色彩,色调简洁明快,各处卷杀之类的曲线均与所在构件的受力状况有紧密联系,不见半点待弄风雅纤巧的兴致。斗拱的朴实即为一大明证。近景因此给人以庄重、方的印象。中景也因宽厚的斗拱、深远的挑檐以及由此而生的沈厚的阴影而显得博大深远。如泉州开元寺,其建于唐朝,后虽经修缮,仍保存了唐代的风格,斗拱尺度大,造形深厚稳重,十分大方。泉州开元寺斗拱泉州开元寺斗拱唐朝是盛世王朝,务实,自信,有崇尚入世与建功立业的风气。唐人容得下如此硕大的斗拱,不为比例或是子曰诗云一类的小事,而损伤了富足轻松、朗坦荡之心情的表达。唐代建筑洋溢着个性,表达与众不同的时代审美。换作是六朝人,就多半不会放纵这样大尺度的斗拱,他们假设不慎造出这样的斗拱,就先把自个吓了一跳,然后必会象宋人一样把斗拱改进到一个舒适尺度,让斗拱映衬下的建筑,在和风细雨之下修亭玉立,仪态万方。表达个性的创作往往需要勇气,无论创造者和欣赏者都得有些才智。这样,前者才能使之完美,后者才能使之传扬于后世。辽、金的建筑就实物而言,至少在斗拱的尺寸上沿袭了唐风。独乐寺观音阁、县木塔、国寺大殿等建筑,其斗拱与柱高之比例均达一比二之多。建筑风格也以沿袭唐制为要。宋朝那么不然,这是个以“郁郁乎文哉〞而著称的朝代,它有自己独树一帜的艺术灵魂,绝不是辽金燕云边壤之流可望其项背的。上至皇帝本人、官僚巨室,下到各级官吏和地主士绅,宋朝构成了一个比唐代远为庞大也更有文化教养的阶级或阶层。宋朝的审美趣味讲求“无我之境〞即客观、蓄、外露情感和思想。他们不从现实生活中而从诗词书画中寻求诗意,趣味优雅纤细,但并不与魏晋南北朝的厌倦出世、飘逸不群同类。他们是认真的,以有史以来最为严谨的态度在探讨艺术直至每一个细节。他们大多是心境祥和,不愤世妒俗,在词曲、画及建筑等许多艺术领域上都取得了很大的成就。建筑的整体直至细节也因此获得严谨、入的理性思考。斗拱在技巧上也有了很大的变化,变得极为复杂与精美。为了建筑的外形美观,斗拱在尺寸上减小了,数量上却增加了。在柱与柱之间还增加了一攒“平身科〞,即补间铺作。建筑的屋身变高,屋顶变陡,中景不再充满斗拱,而是由屋顶、屋身根据合理比例构成的。斗拱既是柱檐之间传递力的关节,也是檐下的一种点缀。江苏吴县玄妙观三清殿是南宋淳熙六年的木构古建筑,其檐下的斗拱迥异于唐风,呈现精妙温雅的气质,纵然脂粉味重些,却依旧别有一番风致,不失华夏千年文化的体面。宋代斗拱及建筑的秀美,均是一种实实在在,经得起考究、推敲的精美。然而斗拱至宋起,由大而小,由简而繁,由雄壮而纤巧,由真结构而渐次甚至于增加了掺假成分。宋初斗拱渐见减缩,至北宋末,比例更见缩小仅及柱高的七分之二。到了南宋的苏州三清殿,斗拱的比例又更小了一些。这样尺度的斗拱隐于陡檐之下显得分量得体,大小适宜,加强了建筑的整体感。唐宋斗拱图片：唐：唐：宋：宋式形制和构造?营造法式?中每一组斗拱称一朵，在柱上的叫柱头铺作，角柱上的叫转角铺作，二柱之间阑额上的叫补间铺作。每朵最下部有一托住整组斗拱的大斗，称栌斗。栌斗一般用在柱列中线的上边。栌斗上开十字口放前后和左右两向的拱,前后向〔内外〕挑出的称华拱,左右向的称泥道拱。华拱可挑出一至五层，每挑一层称一跳；挑向室外的称外跳，挑向室内的称里跳。同华拱成正交的拱称横拱，除泥道拱外，最外一跳华拱头上的横拱称令拱,用以承托外檐的拱檐方〔即枋〕和承托内檐天花的算拱方。在柱心泥道拱和外跳令拱之间各跳跳头〔即华拱头〕上的横拱,都称瓜子拱。瓜子拱、泥道拱上可直接承托方木，也可再加一层横拱，称慢拱,瓜子拱、慢拱上的方木称罗汉方;宋式斗拱中向外挑出的构件除华拱外，还有斜置的下昂和上昂。下昂大体平行于屋面，昂尾压在梁下或椽(即檩)下。上昂自斗拱中心向外上方斜出，以承令拱。下昂的作用是在少增加斗拱高度的条件下增加挑出长度；上昂的作用是在少增加挑出长度的条件下增加斗拱高度，二者的作用正相反。各层拱间用斗垫托、固定,斗位于拱的中心、两端或拱与昂等相交处。华拱头上的斗叫交互斗，在横拱中心的叫齐心斗，两端的叫散斗。斗拱以榫卯结合，出跳拱昂的卯口开在下方受压区，横拱的卯口开在上方。拱上的斗用木销钉与拱结合，斜置的昂那么用昂栓穿透到下层的拱中进行固定。宋式补间铺作斗拱构造示意宋?营造法式?中的大木作规定房屋建筑的尺度、比例，均以“分〞为根本模数(见材份)。这个根本模数同斗拱就有关系。所谓一“分〞，指的是一“材〞大小拱的断面高度的十五分之一。斗拱本身各个分件的断面大小、长短比例,也是用“分〞来度量的。比方,单材拱断面高15“分〞，宽10“分〞；足材拱高21“分〞，宽仍为10“分〞。足材拱高度多出的6“分〞恰为上下拱之间由斗垫托而出现的空隙的高度──一拱(6“分〞)。泥道拱上有慢拱时,两拱之间空隙里通常用称为暗拱的木条进行填充,它的断面被规定为高6“分〞,宽4“分〞。又如，第一跳华拱长60“分〞,由此确定了华拱出跳,最长为30“分〞；泥道拱、瓜子拱长62“分〞；令拱长72“分〞；慢拱长92“分〞。宋式斗拱中每挑出一层为一跳，每增高一层为一铺。斗拱的大小等级就是以出跳数和铺数多寡来排定次序的。宋?营造法式?“总铺作次序〞条规定：“出一跳谓之四铺作，出两跳谓之五铺作，出三跳谓之六铺作，出四跳谓之七铺作，出五跳谓之八铺作〞，由此可以知道每朵斗拱的铺作数为出跳数加3,即n〔铺作数〕＝x〔出跳数〕＋3〔常数项〕。关于常数项3有多种解释。一种是：栌斗、耍头和衬方头；一种是栌斗，最上一跳跳头上的令拱和令拱上的拱檐方或算拱方；一种是柱列中线上的方木,泥道拱〔单拱造时用栌斗〕、慢拱〔单拱造时用令拱〕和罗汉方。斗拱组合中有慢拱的称重拱,没有慢拱的那么称单拱；跳头上有横拱的那一跳称计心,没有横拱的那一跳称偷心。此外，还有两种不出跳的，一种叫“单斗支替〞，是在栌斗上加替木以承下平拱；一种叫“把头绞项作〞，是栌斗上用泥道拱承托下平拱，用于柱头上，梁与泥道拱相交出头。还有一种最简单的出一跳斗拱，称“斗拱跳〞，是梁与泥道拱交叉后出跳做为华拱，直接承托拱檐方。它虽出一跳，但铺叠缺乏四层，所以有一种意见认为跳和铺的关系并不总是跳数加3为铺数；也有一种意见，认为它缺乏四铺，不典型，所以被排除在“总铺作次序〞之外。至宋一代，?营造法式?规定，各种殿堂构架的斗拱与梁架结合，在承重上作用减弱，在?营造法式?中，每一组斗拱称为一朵，在柱上的叫柱头铺作，角柱上的叫转角铺作，二柱之间阑额上的叫补间铺作。每朵最下部有一托住整组斗拱的大斗，称栌斗。栌斗上开十字口安放前后和左右两向的组拱，向前后出挑的称华拱，左右向的称泥道拱。斗拱中每挑出一层为一跳，每增高一层为一铺。?营造法式?“总铺作次序〞就规定了：“出一跳谓之四铺作，出两跳谓之五铺作，出三跳谓之六铺作，出四跳谓之七铺作，出五跳谓之八铺作。〞斗拱的大小等级由出跳数和铺数的多少决定，各种建筑各依建制，不得超出。从里向外共有几排斗拱。如果是五排。这就叫做“四踩五跳〞斗拱体系。一般出挑的层数越多，建筑物的等级越高。明清时期：到了元、明、到了元、明、清,梁柱构架有趣味之处被删繁就简了,单体建筑日趋程式化,变得单调少趣。斗拱亦不幸成为“鸡肋〞它的结构功能随年代的推移而逐渐淡化,装饰功能逐步强化。它的比例被再次减小,补间铺作增至六七攒,排列更加从密。内檐各节点的斗拱也逐渐减少,梁身直接置于柱上或插入柱内。斗拱不再是结构之关键、度量之单位,而是柱檐之间奢侈的装饰品,失去了原有的地位和意义。如泉州承天寺,建筑为明清风格,斗拱尺度小,排列密集,造形精巧,色彩鲜亮明丽,往往绘有彩画,装饰性很强。泉州承天寺斗拱泉州承天寺斗拱明代：西安鼓楼明初建筑得以保存至今实为难得,虽然清中期也做了一定修复,但如此大的鼓楼能完好保存至今,殊为难得........处于西安古城的中心....金碧辉煌的鼓楼或许才能衬得起明西安城的繁华。普拍枋收窄后,取而代之的是粗大的阑额,以应付斗拱阵。从翼角向上看.....重檐三滴水.....官式建筑的描金彩绘....."如鸟斯革，如翚斯飞".......尽管脱不去明代生硬的线条....但翼角仍保存着东方自然美丽的曲线....重重复重重的彩衣.....补间做2铺作,但相对于