电视专题片之体会

电视专题片解说词的创作体会每当我们看一部好的电视专题片常常希望能读一读它的解说词，解说词是专题片的重要组成部分，解说中的精彩之句，常使人印象难忘。然而当你拿到解说词时，你会发现解说词是无法脱离画面而独立存在的，这就是电视专题片解说词的独特性，它在写作上更是区别与其它文体，有自己特殊的规律。电视专题片的构成基本是由视觉和听觉两大基本要素组成，而解说词是听觉要素之中最重要的内容。电视解说词，是相对于电视画面而言的解释说明的文字，但解说词绝不是画面的附庸，它与画面是一种相辅相承的关系。它依靠文字对事物事件或人物进行具体的叙述描写以及通过词语的渲染来感染受众，从而使人们通过对其所表达的意思意境有了更加深刻的了解，起到进一步加深认知和感受的作用。几年的创作实践，充分感受到，好的专题片往往是优秀的解说词与蕴含着丰富内涵的画面的完美结合。当然，这是成功的专题片成功的一个方面的因素，但却是成功的专题片所必备的条件之一。所以在专题片的创作过程中，解说词是至关重要的。在电视专题片中，解说词与电视画面是互为作用相互补充和印证的关系。虽然专题片的解说词基本功能是对画面内容的文字解释和说明，但它与电视画面是不可着不可分离的。任何一部专题片的解说词离开了画面都是支离破碎的，任何一部缺少解说的专题片也往往是理解不够深刻的画面组合，形成不了主线明确思想内涵深刻主题统一的艺术整体。尽管有些风光专题片没有画面解说词，但它一定要有一个有主题内涵的音乐，换一个角度说，音乐也是解说词的一种形式，起到了解说词深化主题解释画面的功用。它们的关系也是互为依存的关系。解说词与画面的互为印证还表现在具体的声画结合上。如果画面是婚礼场景，那么解说词的内容就不可能是大肆叙述葬礼如何如何。解说词叙述说乌云翻滚时，画面也不能是万里蓝天。所以受众在观看画面时，解说词对受众的影响作用也至关重要。电视专题片的解说词在电视专题片中的地位很重要，那么解说词的写作也是不可轻视的。一部优秀的电视专题片，它应该是解说词与电视画面完美结合的统一体，甚至解说词是全片的灵魂。它不是华丽词藻的堆砌，更不是引经据典的集合。它首先读起来朗朗上口，品起来韵味无穷，集词语的新鲜性，评说的深刻性和文字的可读性与一体。例如我们熟知的系列专题片《话说长江》如果解说词仅仅是画面的简单的解释，而没有对事物，事件，人物的深刻的理解和渲染，那么这部专题片也会陷入平庸。多年的创作实践过程我认为，要写出高质量的解说词应注意以下方面一个好的编导写出出色的电视片解说词,他一定要有扎实的文字功底和文学艺术修养。这也是作为一个编导必须具备的基础条件。有很多编导各方面工作做的都不少，前期采访也很深入，后期资料积累也不少，写作过程也非常投入，但写出来的解说词往往味同嚼蜡。主要原因就是文字功底欠缺，头脑里没东西，用时肯定倒不出"货"来。所以编导平时一定要有广博的知识面，接受来自各个方面的信息，这样用时就能够融会贯通，有好的思路了。而文字能力强，语言的组合就会顺畅，文字的表述如同泉涌般溢出。所以要加强文字功夫的修养。一部好的专题片解说词的创作离不开前期对采访对象的翔实了解和深入体验。现在有些编导往往不注重专题片前期的采访，经常是拎起摄像机就走，扛上摄像机就拍，不去深入采访。更有甚者，在人家准备好的文字材料上圈圈点点了事，或者报刊上现成发表过的文字拿来作为解说词。这样的解说词丝毫没有自己的见解和思想，没有任何深度和广度，电视专题片制作出来自然不可能赢得观众的认可。所以在拍摄之前一定要做先期的深入挖掘，亲身去体验，去感受，与采访者进行深入的交流。在一些特殊的片子中，还要注意对双方不同观点分别进行了解，切不可偏听偏信或是主观臆断去判断事情。同时还要注意对事物表层之下的挖掘，寻找出事物表明背后的原因或理由，从而正确把握事物，写出符合实际有很有深度的解说词。例如，我们在采访一个有关两家企业纷争的事件时，由于只见到当事人一方，在第一稿中观点基本是倾向于见到的这方当事人。经过不断的努力之后终于见到另一方当事人后，观点就发生了变化。最终，解说词是在公正客观的基础上实事求是的分析了两方的观点而得出自己的见解。片子出来后，双方都没有不满，因为他们感觉到了片子的客观公正性。所以我们进行专题片解说词写作时切不可"闭门造车"，一定要亲临现场采访，尽可能多的掌握素材和信息，这样才有可能写出好的解说词。在解说词的写作布局时，一定要围绕主线展开。为了扣紧主题，要把内容表现的有条不紊。一般要根据所要表现的对象，选择一条能最适当地反映客观现实的主要线索即主线。这条主线应能够统领全片，使各个部分构成一个有机的整体，成为作品内在或外在的核心。专题片《话说长江》就是以长江作为其外在的主线了，通过顺江而下的拍摄，反映了长江的风貌。这条江，通过解说词的一再提示，不断涌入人们的脑海，给人深刻印象。再如我台拍摄的《影像呼伦贝尔》就是影像资料为片子的外在主线，以呼伦贝尔六十年来的发展变化为内在主线，展示了呼伦贝尔的前进历程，使人们对呼伦贝尔的发展有了全面的了解。解说词作为电视这种艺术表现形式的重要组成部分，一定要有概括性。解说词并不是电视专题片的全部，所以应在语言安排上也要服从画面的内容的需要。具体来讲，解说词在写作上语言要精炼、节约，具有极强的概括力。在一部片子中不宜安排太满，凡是画面表达意义比较完整时，就不要安排解说，只要一句解说词能表达的内容就不宜用两句解说词来表达。如果整部片子从头到尾都是解说，不给人消化、思索的余地，就会使人感觉很累，特别是那些又满又脱离画面的解说就更令人讨厌了。所以，解说词写作一定要做到可写可不写的时候最好不写，写的时候也要做到"惜字如金"，对于那些不要讲解就能达到效果的画面，那就坚决不写。例如，画面上是一位红衣少女在植树，解说词就没有必要再提到少女穿着红衣，少女在植树，这时的解说词应为"少女xx今年十八岁，是呼伦贝尔学院中文系的学生"。这里，解说词提供的信息是姓名、年龄、身份，都是画面语言没有提的，同时也是观众想了解的信息。如此一来，解说词首先在信息上与画面形成了互为补充的配合。解说词要处理好与听觉的关系。解说词是供人朗读的，这要求文字上能上口，不使人感到勉强和别扭，因此对一些书面语和低频率文字应做到少用或不用，如"憩息"，"歆羡"等词语，在书面上使用频率都很低，比较费解，读出来就更少有人听得懂了。解说词要把书面语言口语化，把倒装句改成正常句子，文言文变成白话等。解说词还要精炼。电视语言必须是直白的、直接的，让人能在第一时间听得懂、抓得住。句子要尽量短，一个长句子包含的三个或四个信息可以用四个包含一个信息的短句子表达，例如，"今年快六十岁的巴特尔老汉和他的两个大学毕业的儿子合伙办了一家牧场"，可以改成："巴特尔老汉快六十岁了，两个儿子也都大学毕业了，如今，他们合伙办了一家牧场"。电视专题片解说词的写作，不单纯是一种文体的应用，它是电视专题片的重要组成部分，所以我们在实践中还是探讨中都要着眼于它与视觉与听觉之间的关系，这也是电视解说词写作的特殊性。只有全面把握电视专题片的创作规律，才能更好的创作出高水平高质量的电视专题片解说词。冠军配音网——中国网络配音精英团队，专业提供专题配音、广告配音、粤语配音、小语种配音、多媒体配音、课件配音、外语配音、企业专题录音、学校专题录音、模仿配音、方言配音等，专业品质、真诚服务。网址：，QQ:835212058850364493.参加全省农村党员干部现代远程教育第二期电视专题片后期制作培训班的体会5月22日至6月3日，我有幸参加了省远程办和中国电视艺术家协会举办的贵州省农村党员干部现代远程教育第二期电视专题片后期制作培训班。学习期间，我亲耳聆听了中国传媒大学教授郭彦民、中国传媒大学原副校长、中国广播电视协会秘书长助理张君昌、中国传媒大学博士徐珂、中国传媒大学副教授朱建民等几位名家的讲课，受益匪浅，体会颇多。

5月23日，省委组织部远程办领导宋洪宪、冯卫东亲自挤时间主持召开了“全省第二期电视专题片后期编辑制作培训班行前动员会”，专门为这次培训人员作提出了“珍惜机会，刻苦学习，注重安全”等方面的要求。这次学习培训是中国电视艺术家协会和省远程办继去年举办第一期后，第二次专门为全省远程教育系统的业务骨干举办的培训班。大家认为这样的“充电”是十分必要的，纷纷表示感谢省远程办和本单位领导给我们提供的这次学习机会，让我们多角度、全方位地学习、涉猎、吸取了全国最高层次的“营养大餐”，不断丰富专业知识储备，不断提高业务知识含金量，不断增强应用专业知识的能力。

这次学习培训是我们开阔眼界、拓展思维、提高综合素质最好的办法。眼下，我们有许多组工干部在干部考察、基层党建、远程教育等方面的业务工作上应该说还是不错的，但是组工干部业务知识更新速度跟不上新形势经济社会发展速度，特别是远教专题片制作要求与广大党员干部群众的期盼的差距越来越大，这对于做好组织工作、基层党建、远程教育工作来说，都是相当不利的，而改变这种现状就是要加大学习培训力度。这次所学的内容对我们摄影构图、电视新闻制作、焦点新闻制作、摄像艺术与剪辑、电视摄像与构图技巧、远教专题片的策划与制作、电视画面编辑等方面很有帮助，提高了我们审核远教专题片的能力，特别是在撰写远程教育专题片的解说词时，尽力争取领导支持，改变以往做法，少用领导同期声，少用专业名词，少用数字表达，少用专业术语，多用画面语言，多用广播电视语言来解说；在拍摄电视专题片之前，搞好策划，多与采访对象沟通了解，抓住人物、事件的影响细节、语言细节、动作细节、情境细节来拍摄电视画面，讲究故事性、真实性，不要随意摆拍；在拍摄过程中，要找有电视画面编辑意识的同志去拍摄，不要随意找一个记者去拍摄，这样容易造成后期制作出现硬拼图的现象，同时运用好推、拉、摇、移等拍摄技术，按照“符合观众视觉习惯，符合观众的生活规律，激发观众的情感”的要求，多镜组合，多创造影视时空，做好现场采访、宣告式报道、情节式报道；在后期制作时，充分用好用足中国传媒大学副教授朱建民教给我们的“镜头剪辑章法与技巧”、“镜头组接的基本规律”、“叙事蒙太奇和表现蒙太奇”的方法与技巧，注重位置匹配、方向匹配、运动匹配，找到动作、视线、声音、内容、情绪、节奏、因果等常用的剪辑点，多用蒙太奇手法表现感人情节，确保画面组接流畅。

这次学习培训，让我人生有了五个第一次：第一次坐飞机，亲自体验飞机舒适、快捷方便以及遨游天空、俯视祖国大好河山的感受；第一次到北京，北京是我国政治、经济、文化中心，是自己人生梦寐以求的地方，因为组织部门近年来承办的事很多，没有时间也没有资金组织外出学习培训或节假日游玩，能出来学习培训是幸事，其他组工干部羡慕得狠。中国电视艺术家协会和省远程办考虑周到，服务周全，特意安排几天的参观学习，让我们参观学习了一些地方，参观期间我不时打电话或发短信或传图片给想了解北京情况的同事。北京给我的总体印象是：国际大都市、地面相当干净、绿化面积大、城市规划搞得好、北京人文明热情大方、不时有老外观光旅游；第一次受到全国最优秀的专业老师的培训，这次安排的授课老师均是“重量级”教授，见解独特，对基层存在的问题能一针见血，培训内容符合我们基层远教工作者的实际，既有理论知识也有实际操作的东西，整个培训效果相当好，不时与授课老师面对面交流沟通，索要资料或教程或联系方式；第一次感受首都人的生活快节奏，为了节约钱，我们均是乘坐地铁，2元钱一趟能坐几十里路，偶尔坐2元北京公交车，不管坐地铁还是坐公交车，均能看见在首都工作、学生、生活的人群的忙碌身影和争分夺秒的场景；第一次有调整心情、安静心灵的时间，过去在学校读书的时候，参加工作进组织部8年有余的期间，一直处在紧张压抑的状态下学习，这次学习培训不知是什么原因，我对学习培训如此眷恋，感受如此强烈，让我感到更加充实，它给我的是一次难得的提高机会，是一次很好地总结工作中成功和失误的机会，是一次难得的释放工作压力、陶治心情、安静心灵、调节情绪的好机会，是一次跳出来、看一看，全新认识远教事业的最佳机会。电视专题片的包装手段和技巧真实是电视专题片的生命，这里所说的“包装”，是在新闻成品的基础上进行的进一步的技术处理，它的目的和作用不是改变事实，而是要使新闻作品中传递的事实更加醒目，更容易引起观众的收看兴趣。也就是说，包装不是对作品内部各种要素的包装，而是对作品的成品的包装。

实施拍摄手法包装，丰富画面的表现力

浩瀚世界芸芸众生，一切似乎都可以拍摄记录，而一切又仿佛那么司空见惯。拍什么？记录什么？采取什么手法拍摄？这就要有个选择问题，准确的选择就是一种“包装”。笔者总结了“八字选题包装法”，即“欲、画、人、情、事、新、美、深”。

欲：指对某一题材的最初感觉，能否触动创作者的兴奋点，引起较强烈的创作和拍摄欲望。只有触动创作者的题材才能触动观众。

画：拍摄对象（包括现场环境）是否具有可视性。人们对外部世界的感受80%以上来自视觉。作为视听艺术的专题片首先应考虑视觉效果，采用独特的拍摄手法发挥电视画面优势，把画面语言作为专题片的本体。

人：人物形象、气质、口才、个性等方面是否有特色、有魅力。主人公选择的准确与否直接影响一部专题片的成败。

情：能否“出情”，引起观众的情感共鸣。以情抓住观众，成功大半在握。

事：有没有故事，细节是否吸引人。叙述一个真实动人的故事给观众，强似塞给群众一部二三流的虚构电影故事片。

新：题材、角度、拍摄手法等是否新颖奇特。人无我有，人有我新。创新、突破应是艺术创作者永远的追求。

美：是否给观众以某种审美愉悦。一部优秀的专题片必然是美的艺术品，或真实动人净化心灵，或教人向善境界升华，或意境优美令人神往。

深：是否有挖掘的潜力（具有思想意义和美学价值）。那种“小中见大、平凡中蕴深意、一滴水见太阳”的题材最需要选择者的慧眼去发现去拍摄。

根据这些准确选择，紧紧抓住观众的“兴奋点”和“共鸣点”，使用不同的拍摄手法，从而升华其内涵，突出其主题，进而丰富画面的表现力和感染力。

进行电视语言包装，营造观众的兴奋点

电视与其他媒体相比，最突出的是具有视觉和听觉的双重功能。因此，把握好电视语言——即专题片解说词的“包装”是至关重要的。一般地说，叙述的语言中都要设置高潮或合理安排“兴奋点”，以达吸引观众的目的，这是“语言包装”的关键所在。“兴奋点”是语言的点睛之笔，是情感碰撞的结合点，让观众由感官的认识进入理性的共鸣。例如山东电视台拍摄的专题片《敬礼"老四团》，开篇首先引用了沂蒙人民赞扬老四团的歌谣，由此把观众带入那战火纷飞的解放战争年代。随后，又将场景转换到老四团战士的家中，继而出现那一张张饱经风霜的老战士的面部特写。随着解说词的插入，给观众以强烈的视觉冲击，整个专题片起伏跌宕，播出后引起很大的反响。

运用音乐包装，丰富节目的感染力

运用音乐包装专题片，已在电视节目中广泛使用，有的甚至创作主题曲，借以烘托气氛，升华主题。音乐的运用不是服从画面，而是服从内容，优美的画面不一定就要有优美的音乐，而应该根据内容的需要，用得恰到好处。真正起到深刻揭示事物或人物内在的品格、烘托情绪和情感的作用。例如专题片《为了人民的嘱托》刻划了一位身患癌症的检察官，深入基层，为民伸冤，惩治腐败，改变农村面貌的英模形象。临别时，众乡亲十里相送，难舍难离，当一位老人扑到这位检察官怀中，热泪横流，嘴里喊着”老张，你不能走！”的时候，音乐骤起，那激昂而深沉的旋律，伴随着画面里那一双双期盼的泪眼，形成一种检民同心，情深意长的浓厚气氛。

加强其它细节的包装，展现节目的整体美

细节包装，主要包括声音、特技、字幕、片头片尾、暗转等。初看起来，这些好象是细枝末节的小技巧，但对强化节目效果同样具有不可忽视的作用。片头片尾是一个专题片中不可缺少的整体，做得好了，可起到“意义指示”、“画龙点睛”和“价值提升”的作用。特技，是电视专题片特有的包装手段和包装技巧，是运用电视画面的特殊处理而达到的一种包装效果。如，中央电视台记者曾在报道行人乱穿高速公路造成人员伤亡时，特地使用了慢动作重复了某行人被撞身亡的场面。由于慢动作的使用，使这条报道起到了非同寻常、凸显本质的效果。再如，但特技包装不可滥用，用得不准确，就会喧宾夺主。声音包装，一般是指一部专题片的配音或解说。用什么样的音调，用多快的语速，是高扬的还是低沉的，用男声还是女声，产生的包装效果也不相同，但重要的是根据主题内容的需要而有所选择，选择得好了，可以锦上添花，使节目增加整体的美感北京光音影视文化传媒公司，凭借一流的影视设备和丰富的制作经验，为您的企业拍摄制作最专业、最富有创意的影视广告片、企业形象宣传片、专题片、展会宣传片、电视购物、电视直销、卖场演示片等！前期创意精彩，后期制作精良（专业配音、配乐、字幕，动画特技效果等！）专业光盘（设计、印刷、刻录、大量复制，DVD、VCD制作）。

010-6480072213401062232杨电视专题片制作感受7月20日，局党委要我们做一个学习科学发展观的电视专题片，以前简单编辑过视频，没有做过这样大型的专题片，接手后压力很大，硬着头皮也得作下去。首先开始收集有关的素材，教育局、进校、一中、二中、领导下乡等，选取了不少镜头，回来后采集、编辑，把视频往一块拼凑，配音、配背景音乐，自己检查、领导审了一遍又一遍，改了一次又一次，最后终于通过了，悬着的心终于落地了。在这个过程中，我有几点感受写出来，一则和大家交流，另一则就是为给自己留下点痕迹。感受一：定稿。文字资料要先定稿，不然你的后续工作没法做。如果资料改了，配音没法进行，镜头也没法取。感受二：平时录像、照相总追着领导，没有群众，而我们做片还离不开群众，那时才显得群众的重要性。镜头十分珍贵。感受三：录像要从中心领导开始，多录几秒，然后再录一般领导，会场一般是先中间，后两边。每个领导单独停下来3-5秒，为我们以后截取录像做准备。感受四：选镜头。我们补了不少镜头，有时为了一个镜头要准备一段时间。有这样一段材料，“教育局所有同志的感受、心得都贴到了教育局的醒目位置，确实有这么一回事，当时没留，现在补，原来的心得都没了，只好补了几份，然后把它们分成单页，贴到墙上，然后再录，整整花了2个小时的时间，真的很辛苦；还有党校张翠华老师辅导的镜头，是09年3月26日辅导的，7月份录像，张老师穿的是连衣裙，没办法只好先给张老师回家取衣服，把爱妻的运动服拿来了，黑板上又不能什么也没有，写了一些科学发展观的标题，然后张老师说我录，又是半天。做任何事都要认真，只有认真才能把事情做好。感受五：音频编辑很重要，而自己这一块还是个空白。要学好CoolEditPro2.0。另外也要准备一些歌曲、背景音乐，到用时再找很费时间。感受六：网上这样的专题片也有，多学习一下人家的，多体会，让自己慢慢的成熟。小型电视专题片制作的注意事项小型电视专题片，长则15分钟，短则5—7分钟，这类专题片大都是一事一记，一人一片，短小精悍，反映的一般是基层情况，如一些新的信息、典型的经验和身边的人与事。这类专题片贴近群众、贴近生活，具有地方特色，针对性强，群众喜欢看，播出后取得了较好的社会效果。笔者现根据制作电视专题片的实践，谈几点制作电视专题片的经验体会。（企业拍摄专题片的优势）

一、要注意选取典型

所谓典型就是所选取的人或事在一个时期一个地方具有普遍性、现实性、代表性和时代性。雷锋、孔繁森等先进人物都是具有鲜明的时代特征的典型人物，它们之所以能成为改革中的先进典型，不仅因为他们具有勇于吃苦、甘于奉献的精神品质，更因为他们的价值观念、行为方式等都符合建设中国特色社会主义的时代发展需要，具有深刻的现实意义，体现出鲜明的时代风采。这样的典型让人可亲、可敬、可信，可学。将这些典型人物制作成电视专题片，就会收到很好的社会收益。因此，地方电视台在创作专题片时就应注意选取这样的典型。

二、要注意解说词写作

电视解说词应叙事干净利落，语言晓畅明白，词句短小简洁，语言力求口语化、形象化。

解说词不是画面的简单说明，而是画面及同期声的概括、评价、补充、延伸和深化，以传达画面及同其声没有传达或无法传达的信息。电视解说词像一根链条，把电视画面与同期声连接起来，使其形成一个完整的集合体。写作电视解说词时应尽量用通俗生动的语言来解释现象、阐明道理。在论述时应透彻、深刻、富有思辩色彩和哲理。解说词切忌空话。

三、要注意表现细节

电视专题片所记录的人和事，只有通过栩栩如生的人物形象、色彩鲜明的画面、生动感人的生活场景才能达到表现情、蕴含理的效果，如果一部电视专题片没有激情，通篇是干巴巴的说教，就不会吸引观众的视线，就收不到应有的效果。而要表现出栩栩如生的人物形象和生动感人的生活场景，就需要注意表现细节。因为细节是表现人物、事件、社会环境和自然景物的最小单位，典型的细节能以少胜多，以小见大，起到画龙点睛的作用，从而给观众留下深刻的印象。

四、要注意表现背景

背景，又称为环境，是电视专题片的基本构成因素，也是电视专题片所反映的人物的性格、命运和事件赖以发生、发展和变化的根据和基穿

一般来说，电视专题片都或多或少地涉及到时代背景、文化背景、自然背景。在一部具体的电视专题片中，由于所反映和表现的题材、主题等因素的不同，其所处理的背景也就有所不同、有所侧重、有所选择。我们要根据不同的创意、题材、主题来选择不同的背景。（企业宣传片和专题片成功的四个要素）

五、要注意真实性

目前，县级台自己制作的电视专题片，多取材于身边的人和事，然后确定题材主题，构思情节，安排同期声拍摄。电视专题片在表现或保留生活真实面貌上具有得天独厚的优势，这种真实性不只是指外部形象的真实再现，还严格要求人物内心的真实和现实生活的真实。一部成功的电视专题片，它是形象真实和内在情感真实的完整统一。因此，在拍摄电视专题片时，一定避免一些人为的摆布和虚假的东西，力保专题片的真实性。因为，真实的专题片才有魅力，真实的专题片才能吸引观众、打动观众。

六、要注意构思

电视专题片的构思一要完整，二要新颖，三要科学，这是最基本的要求。（电视专题片的创意技巧）

电视专题制作工序比较复杂，包括标题拟制、画面剪辑、音响合成、字幕设计以及所有构成这些要素的子要素。在制作过程中，要本着形式为内容服务的宗旨，在“以视为主，以听为辅”的原则指导下，协调和处理好画面、同期声、字幕，解说词等方面的关系，使电视专题片诸要素及构成诸要素的子要素之间优势互补，形成合力，共同为突出主题服务。只有电视专题片构思精巧、制作精良，才能制作出内容、形式俱佳的电视专题片。

服务范围：

电影、电视剧的摄制与发行

各类电视专题片、系列片、纪录片的摄制

企业、产品、企业家形象电视广告、宣传片、多媒体展示光盘的摄制

产品推介片、宣传片，影视广告片的策划、创意、拍摄和制作

各种三维、二维动画的设计与制作

各种文艺晚会、演出、庆典、会议电视摄制

企业形象设计，企业CI、VI设计宣传推广

宣传画册设计推广，产品样本设计制作，包装设计等

CD、VCD、DVD光盘批量制作

我们将在影视制作、广告创意及上述相关服务方面为您提供积极支持。热忱欢迎致电、致函我公司，小型影视制作的12个主要流程专题片《话说宣纸》制作的心得体会专题片《话说宣纸》取材于安徽皖南山区泾县，讲述的是宣纸的由来以及传统宣纸手工作坊和现代规模化的生产工艺流程。前期拍摄在完成前期调研后，实际上此片拍摄周期只有10天，摄制组要在短短的十天之内完成组员的磨合、根据恶劣的拍摄环境随时应变、艰苦拍摄等一系列的工作。拍摄设备方面，我们主要使用了SonyHDW-F900摄像机和ARRI日光型高色温灯具。由于象这类片子往往具有纪录片的特点，那就是拍摄内容需要以客观真实为主旨，大部分情况下画面效果注重客观性、真实还原性，要求色彩再现平实而自然；但却随时会受到外部拍摄条件的限制、具体镜头画面的不确定因素的限制，往往要求摄制组在有限的条件下迅速作到各种“救”画面的调整。这条片子内的构图内容元素主要是山、水、人、纸和建筑，要着重表现的是他们之间的关系。山，我们通过高清晰度摄像机的应用表现出了预期的绿色植物层次感，以往用标清摄像机时，毕竟清晰度很低，是高清的1/5.5倍，所以感觉画面对绿色反应迟钝。水，孕育了这方水土上的宝贝__宣纸，而且保障了宣纸的尊贵质量。也是我们这次着墨刻划的。由于水是透明物体，具有流动性、折射性，因此我们利用了环境对它影响大这个优势来找角度拍摄，结果高分辨率的画面中水的型态多变而柔美。纸，是我们本片描述的核心，主要表现出宣纸的“白”和纸的质感，通过用光、通过找拍摄角度等方法找寻最佳的纸质感觉。建筑，皖南的建筑具有浓郁的当地风情，用“灰”色可以高度概括它的特色，那么在我们的片中，灰色就是连接其他颜色的过渡。人，有机地将山、水、纸、建筑的绿、白和灰进行了组接，支撑起了整个片子的活力和张力。总之，无论在前期拍摄和后期制作过程中我们都比较注重综合运用技术手段、利用自然光、环境光、人工灯光等用光方式来满足色彩的出色再现和主题的表现。菜单参数在出厂设置状态下高清画面的色彩不饱和、锐度也不够、影调不够丰富、黑还原不够，我们主要就这方面做了参数调整以达到本片画面所要求的色彩自然朴实、清晰度高的效果。色彩再现影响色彩再现的重要一点就是白平衡。由于高清摄像机的高灵敏度、高分辨率，使得对摄像来说调白平衡的要求更严格。尤其是在混合色光的情况下对白平衡的掌控能力更重要。对于室内场景，就要根据片子要求考虑偏重于自然光、还是偏重于室内灯光对白平衡。即使在全部使用灯具，而且是ARRI灯的条件下还要考虑到每一套灯具的发光效率是否符合要求、环境内灯具数量不够用、电压不稳定造成同样功率灯具发光效率不一样和色温不一样的问题。这些问题都在我们这次的简陋拍摄环境下碰到了，前面也说过，纪录片的拍摄过程中有很多因素是摄制组无法事先掌控的，而且还要在短周期内赶进度，因此，这就非常考验我们摄像组人员的应变能力，为了获得画面中每个局部的色彩良好再现和统一，就要考虑通过技术参数是否可予以弥补、通过灯具前加镜头纸是否可以弥补、通过构图是否可弥补、通过借机位是否能弥补等等。那么对于室外场景的拍摄呢，个人认为更多的需要注意室外环境对白卡的影响，要注意白卡的受光面积、受光方向等因素。格式我们这次采用了据说能使静止画面中垂直分辨率较隔行方式有效提高25－30％清晰度的逐行扫描格式。但是，从后期制作的角度来看，由于逐行方式对横向运动镜头的限制大，容易造成正常运动镜头中景物边缘明显的、令人不舒服的闪烁。因此，我们的感受是对于电视台栏目类节目、尤其是要求赶进度的时效性节目采用隔行扫描的方式比较稳妥。白色物体的优美还原实际上对于摄像机来说，最难拍、也经常让摄像头疼的就是白色物体的表现。而我们这个片子的重点是刻划白色的宣纸，因此，不可回避白色物体如何优美还原的问题。基本的拍摄思路是利用环境漫射光、再加一些辅光光比，找寻最佳的机位角度，力求达到良好的纸质表现。在拍摄室外的纸时，为了保证纸的“白”色还原正常、有层次，同时要照顾到诸如人脸等其他人物、物体的表现，我们主要利用了纸的反光作用、再通过收光圈、补光等手段来体现。室内环境的表现由于高清摄像机的高灵敏度和高解像能力、摄像机CCD对暗部景物的出色还原能力，因此对于要求自然、平实的纪录片类节目在拍摄室内环境时，很适合只用室内原有的照明设备，再略微在暗部补些光就可以了。后期制作校色如今，愈来愈多的高清节目制作追求画面的精致，因此，在完成了非线剪辑后都需要进行调色，色彩还原优美的画面为高清节目带来更高的艺术效果和观赏价值。此片后期主要设备为Apple双G5平台FinalCutProHD（Ver.4.5）、SonyHDW-F500录像机、SonyBVM-D24E1WE24'监视器。在FCP软件中，校色一块主要是使用ColorCorrection和ImageControl两大校色插件完成的。使用时可将其中的校色功能拖出粘贴在每一个镜头中成为单独的一个校色系统直接对该镜头进行校色。也可以多个选项同时使用。其中有一些功能的效果大致相同，我们最常用到的是ColorCorrector3-way、RGBBalance、BrightnessandContrast和GammaCorrection四个功能。通过这些功能可以分别调整暗部、中间部分和高光部分的值，在很大程度上做到亮度和颜色调整的细化和精确性，同时还能兼顾到黑白平衡的微调。在各部分亮度调整完以后，要适当的加一些饱和度，弥补在亮度调整过程中导致的饱和度损失。一般亮度调大了以后要适当的加大一些对比度，以保证画面的调子不至于太软。亮度调得过大不仅会损失画面亮部的细节，还会产生很大的噪波、影响画面的质量，同时，调整亮度也会影响黑电平，调整时注意黑电平的范围控制在0-50mv。Gamma值的调整不太会影响黑白电平，是一个理想的调整画面亮度和层次的工具。技术指标控制在调色的过程中，对技术指标的把握至关重要。我们对此片的技术控制参照了金帆奖技术质量要求进行的。比如对画面亮度的控制，要求亮度指标最高不能超过770mv，一般把指标控制在765mv以下。有些画面中亮度信号叠加色度信号后将致使复合信号超标，我们就将亮度信号控制在700mv左右。如果画面以消色为主，亮度信号一般控制在550mv左右。对于画面的复合信号指标，我们控制了复合信号幅度最高不能超过800mv，一般控制在795mv以下。对于画面的黑电平指标，我们将黑电平指标控制在0-50mv，最高不超过50mv，一般黑电平尽量控制在5mv。色度信号方面，我们让泰克示波器上的菱形图显示尽量象扇形张开，当然也要根据具体镜头而定，前提是确保主观感觉不失真。对于音频指标的把握，控制语言最高音量不超过-10db，一般控制在-20db—-12db之间，音乐最高音量不能超过-5db，一般控制在-20db—-7db之间。策划拍摄制作企业宣传片、专题片的几点心得广告活动对于塑造企业品牌形象、提升产品知名度的作用，众所周知。“广告不是万能，但少了却不行。”因此，央视每年的广告招标总是那么热闹。但是那也只是大企业的专利，我们大多的中小企业只能眼睁睁看着人家一掷千金，暗自佩服人家的魄力，感叹自己的无力。我们都知道，企业在央视投放一千万以下的广告费，几乎是没有什么效果的。然而几千万的广告费又不是每个企业都能承受得起的。所以许多中小企业只能选择更适合自己自身时间情况的广告方式。其实，大企业的广告是用钱砸出来的，小企业的广告才更能体现其价值。如果不信，你可以找个外行人随便去拍个广告，花个三千万在央视投放，然后在配合地方媒体轰炸和促销，其效果不会比那些大制作的广告差。中小企业的广告要做，而且还要慎重地做。除了大众媒体广告，另外还有一种广告形式也不可轻视。那就是多媒体广告，企业通过策划制作的多媒体来进行广告宣传。企业宣传片不仅仅是拍摄制作一套光盘那么简单。企业制作宣传片的最终目的是传播企业形象，销售产品。它要求的不仅仅是画面的精美、内容的生动，更要求能够统一企业形象和产品特点。这种多媒体宣传片特点是投入小，受众针对性强、播放地点灵活等。企业宣传片从内容上分主要有两种，一种是企业形象片，另一种是产品直销片。前者主要是整合企业资源，统一企业形象，传递企业信息。它可以促进受众对企业的了解，增强信任感，从而带来商机。而产品直销片主要是通过现场实录配合三维动画，直观生动地展示产品生产过程、突出产品的功能特点和使用方法。从而让消费者或者经销商能够比较深入地了解产品，营造良好的销售环境。企业宣传片的直接用途主要有：促销现场、项目洽谈、会展活动、竞标、招商、产品发布会、统一渠道中产品形象及宣传模式，等。

企业做宣传片首先要明确目的。为什么要做宣传片。企业制作宣传片是为了提升企业形象还是介绍产品？如果是为了提升企业形象那当然是做企业形象片。很多中小企业自身的形象并不是很突出，在企业内部对自身没有一个统一的认识，在渠道和消费者中也没有形成影响和共识。这对企业的发展是十分不利的。那么企业就需要将自身的资源进行整合，提炼出一个统一的企业形象。如果企业要做的是产品直销片，和企业形象一样，产品的特点和功能定位也很重要。产品有产品的形象，产品的功能定位应该能够体现出由产品所展示的品质、品味和品形到品牌的过渡。宣传片可以帮助企业实现企业——代理商——经销商——零售商——消费者对企业形象和产品的共识。

明确了目的还要明确用途，是用来促销、参加会展还是招商、产品发布，这对宣传片的要求都是不同的。产品发布会，招商与会议等专题片，要重点介绍的是企业实力，传播新产品信息。面对的受众是第一次接触该产品，所以需要内容详尽，卖点突出。如果企业是在现有渠道中统一形象，那么目标受众明确，对企业和产品有一点的认知和了解，这样的宣传片需要强调的是精练。总之，企业在决定做宣传片之前要仔细分析企业自身的状况，明确目标和用途。不能为了做宣传片而做宣传片。

现在，有很多的多媒体制作单位可以为企业制作多媒体广告、宣传片。很多的小企业喜欢选择这样的公司来做宣传片，因为成本比较低。从技术上来说，这些公司是没问题的。然而企业宣传片毕竟不只是技术上的一个拍摄和光盘制作。它是企业的一种广告方式。是广告就需要精心的调研分析，合理的策划和创意。而大多的多媒体制作公司都还不具备这样的实力。因此，企业在选择做宣传片的时候要慎重考虑应该选择什么样的制作单位。其实，最好是选择一个具备很强营销策划能力的公司，即使他们没有多媒体制作业务，他们也可以给企业做合理的分析和策划，告诉企业该怎么做。实际上，有一些营销策划公司也做影视广告，用这样的公司来做企业宣传片，才可能更好的将宣传片的营销作用更好地发挥。

另外，企业对于不同的区域市场所使用的宣传片也应该有所不同。成熟的市场和新市场应该区别对待，在成熟的市场各级客户对企业和产品都有了一定的认知，针对他们所做的宣传片是要将他们现有的认知系统化，统一化。而对新市场来说，主要是将企业形象和产品功能特点等传达出去，先获得认可和接受。

所以，企业制作宣传片，不能只有一套方案，一张光盘打天下是不行的。当然也不是说宣传片越多越好。企业可以针对不同目的和用途做几套方案，所谓“形散而神不散”，在每个宣传片里要贯穿同一根筋，那就是企业的神。从理念到行为到视觉，这一套是不能随便更改的。

企业宣传片不宜做的太长，不能因为成本低，就把所有的信息塞入一张光盘。这和广告一个道理。再说了如果让客户想看一部电影似的来欣赏的宣传片也不大可能。但是宣传片毕竟不同于影视广告，所以也不宜太短，太短了想说的东西没有说明白，目的自然也就达不到了。企业宣传片的长度应根据具体情况来定，一般在10--20分钟为宜。

企业宣传片做为营销的辅助手段，不能单一存在。如果仅仅依靠一套宣传片进行企业形象，产品宣传那肯定是不行的。这地球人都知道。

总之，企业宣传片较之传统文本式宣传有直观、生动，可将影视动态、配音解说和三维动画融于一体，从而更丰富详实的展示企业的形象、产品信息和价值服务。而相对于影视广告来说，企业宣传片成本较低，受众明确，展示的场合和时间随意性也比较强。企业宣传片看似简单，但对很多中小企业来说，用好了，同样可以对营销产生积极的影响如果没有好的选题或者是亮点内容，我认为不要盲目制作专题片。不但观者觉得无味，对于拍摄制作人员也是一种煎熬，并不能产生应有的共鸣。想要制作一部优秀的专题片，我个人认为一定要考虑以下几点：1、恰当的选题，要有深刻的内涵和寓意；2、必须要事先准备好文字资料和其它相关素材，理顺思路，完整构思，进而写出一个分镜头的本子；3、条件允许情况下，应先了解和体验所要拍摄的内容，不至于纸上谈兵；4、作为一名编导，要有一定的知识面，针对不同内容了解相关的知识，恰如其分地运用在片子当中，但是要通俗易懂，避免逻辑性和政策性太强；5、视频画面必须要符合语言叙述，通过画面就能使观众看懂内容；6、基于多年工作经验，我们也可先拍摄后写剧本，但是总会有欠缺，不尽完美，应尽量避免；7、由于设备和拍摄环境的局限，我们尽可能少用运动镜头来拍摄，多运用景别的变化反映所拍内容。谈专题片制作为认真贯彻落实全省政法系统新闻宣传工作会议精神，进一步加强全省监狱系统新闻宣传工作，提高新闻摄影、摄像水平。6月11日至12日，省局在宁举办了新闻摄影摄像培训班，我有幸参加了其中关于摄像非编的专题讲座。

让我印象最深的是江苏电视台资深编辑师顾杰老师关于非线性编辑知识的讲座。在三个多小时的讲课中，顾老师始终以通俗易懂的语言讲述着非编知识和他对专题片制作的独到见解，讲座结束后顾老师又和我们进行了交流，启发和受益颇多。

目前，在我们的实际工作中经常遇到需要制作专题片的情况。外单位来参观学习和交流需要对外宣传的、本单位工作和有些重大的计划项目（例如基建、调整和规划）需要汇报的、重大节日或活动需要广泛开展宣传教育的……，等等。这些都需要我们制作出符合特定主题的电视片，也就是所说的专题片。结合自身的理论知识和制作实践，我认为要制作出一部好的专题片，应该注重以下几个方面：

一、好的文案是前提。这里的“好的文案”其实就是指要有一个好的剧本。在文字层面，一个切合专题的好剧本就决定了这部专题片的整体水准。因此，对于专题片的制作来说，编剧的文字功底和政治素养是非常重要的，这点万万不可忽视。在动手制作专题片之前，我觉得应该在条件允许的情况下，尽可能多的对文案进行修改和完善，力求做得更好。

二、适合的主旋律是基础。对专题片来说，匹配的音乐很重要。制作一部专题片，往往需要收集和使用各种类型的音效来做配乐。但是，对于每一部专题片来说，它的主旋律就只有适合其特定主题的一种类型。匹配特定的主题，主旋律或是舒缓、或是紧张、或是轻快，或是激昂……。在文案确定之后、开始制作之前，先要根据主题和文案，选择一个适合的音乐作为通篇的主旋律。而这点，往往很容易被忽视，也很难做得好。因此，制作者对于音乐特别是旋律的感悟和理解也很重要，这方面的素质需要我们自觉主动地加强日常训练和培养。

三、丰富的画面是主体。众所周知，专题片的主体是由配合文字内容的连续画面组成的，而画面是由一个个镜头串接而成的。为此，平时一定要注重素材的拍摄质量和保存分类，否则就会直接影响到镜头画面的选择。选不出高质量的素材镜头，就算制作水平再高也难以剪、拼出高质量的画面，没有高质量的画面，就不会有高质量的片子。这就象“巧妇难为无米之炊”一样，是同一个道理。如果素材的种类多、质量高，再加上较高的剪辑和处理技术，才有可能做出内容丰富、节奏动感强、具有震撼力和冲击力的画面。因此，在日常工作中建立专用素材库，注意科学、合理的保存、归类各种图片和音视频素材，对专题片的制作乃至各种多媒体演示课件的制作都会有很大的帮助。

四、开头和结尾很关键。用顾老师的话说，“开头几分钟很重要”。我很领会这个观点。人的注意力往往在开头的一段时间内很集中，因此，开头一段的文字、画面和配乐等等所有这些元素组合在一起的总体效果好不好、有没有吸引力和冲击力，会决定观众的第一印象，往往对有没有兴趣继续往下观看有着很大的影响。

结尾的制作同样也很重要。经过开头的精彩、中间的平稳，结尾如果仍然保持四平八稳的话，就很难成为一部高水准的专题片。结尾的部分，应当通过文案的设计、镜头的剪辑、画面的巧妙组合和处理等一系列手段，留给观众遐想、揣测的空间或强烈的印象。会后，我曾向顾老师请教关于开头和结尾的制作需要花费的精力与主体制作所花费的精力相比，各自所占的比例问题。因为我试图想通过这个问题弄清楚开头和结尾的份量到底有多重。结果虽没有得到具体的答复，但是我弄明白的意思是，如果时间宽裕，就尽可能多的把时间花在揣摩开头和结尾上吧。

五、片头是点睛之笔。片头指的是专题片主体开始之前，引出标题的那一段视频动画，一般长至几十秒短至几秒。片头一般是采用后期合成技术，对多个视频片断、图片和文字进行特技处理制作而成的。前文说过开头很重要，这个开头其实就包括刚开始的十几秒的片头，而且片头结束一般都要引出整部专题片的标题。可见片头制作的重要性。对于整部专题片来说，片头就是点睛的一笔。如果这一笔的水平很一般，那么专题片的整体档次就会受影响。反之，如果片头的制作水平很高，那么也会让专题片的整体档次更上一个台阶，起到画龙点睛、锦上添花的作用。

精美的片头从设计包装到制作合成，都要有一套完整独立的制作流程和方法，这里不再赘述。想说说自己的几点制作感受和体会：一是要培养片头的设计创意。片头的设计很重要，一个全新的巧妙的创意，会在几十秒内就紧紧抓住观众的眼球。创意的获得，需要制作者多动脑筋，多培养开拓思维和创新意识。二是要提高片头的制作技术。一个很简单的道理，高水平的技术制作出高质量的动画，低水平的技术只能出低质量的动画。现在高质量的片头，往往都需要photoshop、flash、3Dmaxs和Aftereffect等多种多媒体软件的联合使用，用单一的软件很难实现。比如，顾老师在讲座结束前播放的《南通海事》的三维动画片头，就是采用的photoshop、3Dmaxs和Aftereffect制作而成。这些都对我们制作者掌握和应用多媒体软件提出了更高的要求。三是要注意片头与主体开头的结合。片头十几秒放完，专题片的标题出现、定格，接着几秒后就是开始主体部分。有些人往往会忽视片头与主体开头部分的结合。我认为，应该尽量做好片头与主体开头部分的衔接处理。根据具体情况添加淡出过渡，是比较好的方法，应该尽量减少片头与主体开头之间的画面硬接。

专题片的制作是一门博大精深的学问，还远远不止以上五个方面。我觉得，专题片的制作更像是创造一个艺术作品的过程，制作者不仅要具备全面和精湛的制作技术，更深层次的是，需要具备文学、音乐、美术、视觉等多方面的艺术素养。我想，这可能也是我们今后需要不断学习和提高的一个方向。人物专题片的采访创作体会现代电视理论强调电视工作者要有创新意识，无论是表现形式、还是编排内容都要有所创新，只有这样，才能适应电视媒体的发展，满足观众不断提高的欣赏水平的需求。特别是在人物专题的创作中，结构上要用心设计，内容上用心编辑，情节上要跌宕起伏，这样才能吸引观众，提高人物专题片的表现力和收视率。

在实际创作中，我首先注重深入生活，收集素材，把细致的采访放在节目制作的第一位。人物专题片《爱心之果》讲的是一位普通女工陈江南14年资助贫困山区孩子求学的故事。我在策划准备过程中，通过和主人公交朋友，我们相互建立起了信任感，使我尽可能更多地收集第一手材料。在她的家里我感受她对老人的孝敬，在办公室我体察她的爱岗敬业，通过多次采访她的丈夫、父母和她的同事，阅读了上百封她和被资助孩子的来往信件，使我从思想情感上渐渐融入了她的生活。这样积累下来的大量素材，为提炼主题、构思结构以及确定表现形式奠定了基础，同时对拍摄过程中需要设计的画面、需要拍摄的镜头等等，也都做到了心中有数。

任何作品主题思想是核心，是脉搏，而好的结构，好的表现形式是作品成功的关键之一。在展现主人公美好心灵的过程中，我体会到好的素材还需要好的表现手法，表现手法是一个需要反复推敲的过程。在《爱心之果》这部片子的采访策划中，我尝试了多种表现手法。如一种结构是，让主人公讲述资助过程，加入背景介绍，穿插对陈江南母亲的采访和被资助孩子英杰的电话采访，虽然全片的结构充满张力，但缺少创意。另一种结构是，按照陈江南从十几年前开始资助到孩子考上大学的时间脉络，解说中加图像加采访，这样的结构有些平铺直叙，似乎体现不出主人公的境界。接下来我尝试倒叙的手法，先介绍被资助的孩子考上大学，然后引出来龙去脉，这样的方法又使某些情节和内容不好表现。最后我采用书信作为载体，14年来陈江南与被资助孩子英杰的来往书信有上百封，我挑选其中4封信作为引线串起整个故事，选用其中一封洋溢着感激之情的英杰称陈江南为母亲的信做开头，“在我的家庭，遇到困难时，是您伸出援助之手，让我们家摆脱困境；当我感到失落无助时，是您在精神上鼓励我，用慈母般的爱温暖我。在这里请允许我，叫您一声母亲！”这是能引起观众情感共鸣的动情点。另外3封信选的是，英杰家乡发生洪涝灾害，英杰以优秀的成绩回报资助，英杰母亲写来的感谢信，适时展现的3封信起着承上启下、画龙点睛的作用。这是我通过不断的尝试，不懈的努力，使人物专题片《爱心之果》的结构形式更加富有表现力的成功探索。

就像人物专题片《爱心之果》的开头选择让我尝到甜头一样，我体会到在人物专题的创作中，打造一个精彩的开头对调动情绪营造气氛起着关键作用。在另一部人物专题片《真情涌动》中，通过反复推敲，我在开头使用了一组情景再现的镜头，呼啸奔驰的火车，紧急刹车，120急促的喇叭声和救护人员抢救的特写，担架、车轮、吊瓶、医护人员快速抢救的身影，叠加营造出一种视觉上的冲击力，这时屏幕上出现两行字幕，“2007年12月27日，齐鲁石化橡胶厂职工崔明延、刘霞的儿子不幸被火车撞伤，生命垂危……”然后在职工们踊跃捐款的照片上，出现标题字幕，一个“真情涌动爱心奉献”的感人画面呈现在观众面前。好的开头，关系到整个片子的艺术效果，能更好地吸引观众，开头开得好，就能先声夺人。

人物专题片的创作首先是作者自己感动，然后才会让观众感动。创作好人物专题片离不开立意，即你的作品想通过人物表达什么，是一种精神、一种思想，还是一种感情。这就要求作者要善于挖掘隐含在事物表象中的思想内涵，而要做到这一点首先是把握好采访方式，采访到符合人物身份和性格特征的对话和故事，从而挖掘到深刻的思想内涵。

人物专题片《乐于助人的栾新》讲述的是一位残疾人20多年坚持做好事的故事，当初栾新不愿意接受采访，认为都是些相同的故事没什么可说的。通过多次联系，耐心和坚持，我终于坐上栾新的三轮车去看望他照顾的老人，慢慢地他渐渐接受了我的采访。一开始我是这样设计问题的：“请你谈一谈为什么长年坚持做好事？”又感觉这样问太生硬，不自然。后来设计的问话是：“我觉得你做好事是有原因的，一个残疾人本来需要别人的帮助，怎么想起来去帮助别人的？”栾新开始慢慢地向我叙说。多年前一次外出，他的三轮车突然坏了，荒郊野外，举目无亲，这时一位陌生的小伙子执意送他回家，两个小时的漫长路程，把他送到家后小伙子连一口水都没喝，栾新甚至都没看清楚小伙子长什么样，小伙子就匆匆离去了。看着汗流浃背的小伙子离去的背影，栾新禁不住泪流满面，他暗下决心今后也要像这个小伙子一样帮助别人。小伙子感动了他，他又感动着我，从他讲述的故事中，我选择了3件事，按照从他被别人帮助再到他帮助别人这么一个线索，结构整个人物专题，表现一个普通人的美好心灵。通过这次采访我认为只要多沟通，多了解，提问题自然切入，使对方舒服，精诚所至，最终就会直抵人物的内心世界，挖掘出一个有品位、有内涵，感动自己也感动他人的故事。

挖掘人物，提炼生活，学会启发被采访人，提炼更深刻的主题。专题片《史学英的石化视角》介绍的是一位基层的倒班职工，从一名普通的摄影爱好者到获得中国石化摄影金奖的过程。史学英利用休息日独自去40里外的燃煤车间，拍摄工人挖煤、卸煤、运煤的图片。我重点采访她是如何克服种种困难的，于是就有了：冬天，史学英骑着自行车，带着棉帽，戴上手套，捂上口罩，用围巾把脖子围起来，相机用塑料布抱起来的特写画面。夏日，煤粉和汗水顺着她的脖子往下流，满身流着，鞋是黑的、袜子鞋垫也是黑的……有了这些细节，人物专题片的结构和表现手法就有了水到渠成的效果，最终我确定就以史学英的这些细节为线索，表现她如何刻苦自学，如何用作品诠释她的创作灵感，从拍摄周围的人和事到拍摄最基层的职工风采，让观众了解她内心的追求、不懈的努力和一个石化人的独特视角。

电视行业是一个前沿行业，人物专题片是同期声、解说词、音效的有机结合，形式多样纷呈，这就需要我们在实践中不停地总结探索。作为一名电视人，要适应电视发展的需要，不断提高业务水平，提高综合能力，制作出更多更好的人物专题片。专题片制作中的注意事项企业新闻专题片是综合运用电视表现手段与播出方式对某一重大事件或某些具有企业新闻价值又为广大观众所关心的典型人物、经验、新生事物以及某一行业、地区、现状考察等题材进行充分报道的一种重要形式。一部电视企业新闻专题片的成功与否，可以说关键因素是采制过程中的角度切入方式，而角度切入问题历来是电视记者最为费神最为刺手的问题，一部成功的电视企业新闻专题片，必须由一个成功的角度切入方式来引导。展开角度切入的好坏与否，直接关系到节目的社会效果，切入角度选择的好片子也就成功了一半，一部片子有了一个好的选题，也仅仅是采制过程中有了一个明确的方向，要想把这个选题采制成一部好的片子，就得冲破角度切入这个难关。作者作为地方台的栏目记者，从事电视企业新闻专题片的采制工作已有多年，至今，仍感到片子的角度切入方式难以把握，每拍一部片子，在角度切入问题上都要大费周章，成功的喜悦，失败的沮丧，一言难尽。同时，在工作的摸索中，在不断地借鉴学习中，点点滴滴有了一些体会，在片子采制过程中，也或多或少发现了角度切入一些带有规律性的东西。

一、从企业企业新闻事件中寻找富有特别意义的场景和片断来作为角度切入

在电视企业新闻专题的采制过程中，比较明显地集中再现生活富有特别的场景和片断并不那么容易碰到，这就要求记者细心观察，深入挖掘，一旦你捕捉到了，整部片子的角度切入问题也就迎刃而解了。1998年，米泉电视台在采制《水中情》一片时，摄像记者就成功地捕捉到了一段稍纵即逝的感人场景，主人公冒着刺骨的寒风跳进齐腰深的冰水中，疏通涵洞，

他上来时浑身打哆嗦，手臂被冰渣划伤多处，鲜血直流，我们把这段感人场景放在片头，作为角度切入，没有一句解说，也没有一点音乐，只有现场效果声，然后叠出片名《水中情》。这个先进人物的事迹由此得以顺利展开，从这个角度切入，把一个忠于职守的水管工作者的形象推到了观众的眼前，留在了观众的心中，同时也调动了观众对这一人物进一步了解的急切心情，为观众审美需求的情感延伸创造了条件。片子播出后，反响很大。

二、开门见山，集中再现特定情景

电视企业新闻专题通常是当日或近日重大企业新闻动态的综合补充和深化，较重视时效性，因而在角度切入选择了多采用开门见山，集中再现特定情景。1999年夏天，我台选送在新疆电视台播出的《金婚的日子》角度切入点就选择了闻名全国的书法篆刻大师张琦夫妇金婚庆典日，直接开门见山切入，集中再现张琦夫妇金婚之日的特定情景。开头是这样的：(现场主持人同期声)“今天是张琦二位老人结婚五十周年纪念日，现在，我宣布金婚庆典开始。”音乐响起，荧屏上则呈现张琦夫妇激动的面部特写，推出片名《金婚的日子》。由此才逐步深化张琦夫妇相濡以沫，对艺术追求不辍的传奇人生。

三、以鲜明生动的个性形象为切入点

如果说消息是以传递信息为主要职能的话，那么电视企业新闻专题则以捕捉富有个性特征的鲜明形象取胜。电视是形声兼备的传播媒介，电视企业新闻主要是靠一幅幅画面来报道新近发生和正在发生的事实。但这不等于说它自然而然也就有了鲜明的形象，其实，相当一部份企业新闻摄取的只是一些不能反映生活本质的一般性画面，若要想拍摄到寓意深刻，形象生动的画面，则要深入到生产和生活的第一线，去细心观察、体验。好消息是这样，好的企业新闻性专题更是如此。因为形象生动的画面有可能就是一个好的角度切入点。有了一个好的切入点，整个片子才得以顺利制作完成。我从实践中体会到，鲜明生动的个性形象是挑、等、抢甚至是借来的，以此为角度切入主题，当然为整个片子增色不少。

四、选取企业新闻事件的某个侧面或侧面的一点为切入点，引发开去

电视企业新闻专题角度切入类似于打仗选择突破口，口切得越小，材料越集中，越容易把问题说透，企业新闻性专题有着自己独特的特性，对企业新闻事件的采制不可能面面俱到，它只能选取某个侧面，或者某个侧面上的点，引发开去。然而世间任何事物又都不是孤立的，有好多个面，这时，我们只能在若干个面中进行精选，从最能展现事物特点的那一点去切入主题，古语说：伤其十指不如缺其一指，一点切入往往成功系数较大。而面面俱到则常常是面面不到。啥都想说，结果是啥也说不透。以某一侧面或一点为切入点，往往能使片子结构紧凑，简洁明了，吸引观众。

五、平中觅奇式角度切入

有些选题并不重大，但只要有一个比较奇特的角度切入，也能够成为优秀的电视企业新闻专题，从这个意义上说，重大的题材不是人人都能遇到和发现的，但是抓取好的企业新闻的机会对每个记者来说却是均等的，一些看似寻常，司空见惯的企业新闻题材，只有肯下功夫找出一个好的角度切入，就能发掘出独特的思想意义，同样能平中见奇。平中觅奇式角度切入关键在于

“平常事、细观摩”这“细观摩”三个字，便道出了觅奇之“秘决”。2002年夏天，本台企业新闻部一位记者在米泉市柏杨河玉希布早村采录到一则奇特的短消息：麻雀在教室里安家落户，学生上课，麻雀飞进飞出，双方相安无事。我台《龙河纪实》栏目组的记者在谈论中感觉到这则深处里面有“戏”。当即赶往再次采访。原来雀巢本在教室的屋檐下，一天夜里风大刮落下来，里面还有几只不会飞的小麻雀，被早上赶来上学的学生发现报告了老师，老师觉得这是一个难得的教育机会，就引导孩子们想想办法，救救小麻雀。最后孩子们一致同意把鸟巢绑在教室屋顶的横梁上。从这件小事上，老师让孩子们得到了一次生动的教育，让他们从小树立了爱护鸟类，保护鸟类的思想。这是一具非常好的企业新闻素材，但因为事过境迁，许多画面无法补拍。我们就运用同期声让老师和孩子现身说法。以鸟儿从敞开的窗户飞进飞出为角度切入引出故事。

六、逆向思维式角度切入

客观事物常常是一种倾向掩盖另一种倾向，我们的宣传有时也往往是一阵风，说搞什么，大家一窝风都搞，选题雷同，只是改一改时间地点数字而已。事实上，在选题上搞一点逆向思维，反其道而行，往往能新意迭出，取得意想不到的效果，当别人选择这方面的题目时，看看能不能选另一方面的题目，别人的题目从正面选，看看能不能从反面选，从正反两个方面做文章，选择一个逆向思维中典型的点切入。例如：我台采录的《“穷酸”的上沙河村》、都是采用了逆向思维的角度切入，以上沙河村破旧的村办公室，破旧的办公室桌椅为角度切入，反其道而行之，引出这个古牧地镇的首富村村党支部一班人如何富日子当穷日子过，大力发展村经济的动人事迹。后者以遍布米泉的十几家饲料厂广告牌映衬出米泉市发达的畜牧业，角度切入均采用了逆向思维的方式，给人耳目一新的感觉。小型电视专题片制作“六注意”小型电视专题片，长则15分钟，短则5—7分钟，这类专题片大都是一事一记，一人一片，短小精悍，反映的一般是基层情况，如一些新的信息、典型的经验和身边的人与事。这类专题片贴近群众、贴近生活，具有地方特色，针对性强，群众喜欢看，播出后取得了较好的社会效果。笔者现根据制作电视专题片的实践，谈几点制作电视专题片的经验体会。

一、要注意选取典型

所谓典型就是所选取的人或事在一个时期一个地方具有普遍性、现实性、代表性和时代性。雷锋、孔繁森等先进人物都是具有鲜明的时代特征的典型人物，它们之所以能成为改革中的先进典型，不仅因为他们具有勇于吃苦、甘于奉献的精神品质，更因为他们的价值观念、行为方式等都符合建设中国特色社会主义的时代发展需要，具有深刻的现实意义，体现出鲜明的时代风采。这样的典型让人可亲、可敬、可信，可学。将这些典型人物制作成电视专题片，就会收到很好的社会收益。因此，地方电视台在创作专题片时就应注意选取这样的典型。

二、要注意解说词写作

电视解说词应叙事干净利落，语言晓畅明白，词句短小简洁，语言力求口语化、形象化。

解说词不是画面的简单说明，而是画面及同期声的概括、评价、补充、延伸和深化，以传达画面及同其声没有传达或无法传达的信息。电视解说词像一根链条，把电视画面与同期声连接起来，使其形成一个完整的集合体。写作电视解说词时应尽量用通俗生动的语言来解释现象、阐明道理。在论述时应透彻、深刻、富有思辩色彩和哲理。解说词切忌空话。

三、要注意表现细节

电视专题片所记录的人和事，只有通过栩栩如生的人物形象、色彩鲜明的画面、生动感人的生活场景才能达到表现情、蕴含理的效果，如果一部电视专题片没有激情，通篇是干巴巴的说教，就不会吸引观众的视线，就收不到应有的效果。而要表现出栩栩如生的人物形象和生动感人的生活场景，就需要注意表现细节。因为细节是表现人物、事件、社会环境和自然景物的最小单位，典型的细节能以少胜多，以小见大，起到画龙点睛的作用，从而给观众留下深刻的印象。

四、要注意表现背景

背景，又称为环境，是电视专题片的基本构成因素，也是电视专题片所反映的人物的性格、命运和事件赖以发生、发展和变化的根据和基础。

一般来说，电视专题片都或多或少地涉及到时代背景、文化背景、自然背景。在一部具体的电视专题片中，由于所反映和表现的题材、主题等因素的不同，其所处理的背景也就有所不同、有所侧重、有所选择。我们要根据不同的创意、题材、主题来选择不同的背景。

五、要注意真实性

目前，县级台自己制作的电视专题片，多取材于身边的人和事，然后确定题材主题，构思情节，安排同期声拍摄。电视专题片在表现或保留生活真实面貌上具有得天独厚的优势，这种真实性不只是指外部形象的真实再现，还严格要求人物内心的真实和现实生活的真实。一部成功的电视专题片，它是形象真实和内在情感真实的完整统一。因此，在拍摄电视专题片时，一定避免一些人为的摆布和虚假的东西，力保专题片的真实性。因为，真实的专题片才有魅力，真实的专题片才能吸引观众、打动观众。

六、要注意构思

电视专题片的构思一要完整，二要新颖，三要科学，这是最基本的要求。

电视专题制作工序比较复杂，包括标题拟制、画面剪辑、音响合成、字幕设计以及所有构成这些要素的子要素。在制作过程中，要本着形式为内容服务的宗旨，在“以视为主，以听为辅”的原则指导下，协调和处理好画面、同期声、字幕，解说词等方面的关系，使电视专题片诸要素及构成诸要素的子要素之间优势互补，形成合力，共同为突出主题服务。只有电视专题片构思精巧、制作精良，才能制作出内容、形式俱佳的电视专题片。浅谈非编技术在专题片制作中的应用浅谈非编技术在专题片制作中的应用伴随着计算机数字技术的迅猛发展，以及超大规模集成电路、数字视频压缩与信息处理技术的突破，电视节目的制作也冲破原有的制作模式，跨入了一个全新的数字化领域。非线性编辑系统以其强大的优势占据了主导地位，并在电视节目制作中发挥着越来越重要的作用。

一、对非线性编辑系统的认识

“非线性编辑系统融合了计算机、视音频、多媒体等先进技术，克服了录像机多代复制、编辑、合成后，图像质量下降的主要缺陷，”将输入的视音频信号进行转换，采用数字压缩技术存入计算机硬盘中，其质量取决于系统的通道质量和数字压缩比。将传统电视节目后期制作系统（简称线编）中的切换台、数字特技台、录像机、录音机、编辑机、调音台、字幕机及图形创作系统等设备的功能，综合于一台计算机中操作。不仅可以适时播放图像、声音和编辑节目，而且能在时间线上对素材进行剪辑、修改，不需按时间顺序，随时对素材进行拾取、复制、粘贴与特技处理，叠加字幕，配音和配乐，特别适用于节目内容量较大、修改的位置较多以及节目后期的编辑与艺术包装。非线性编辑（简称非编）已经成为电视后期制作的主流设备，是计算机技术和电视数字化技术的非常完美的结合。它使电视制作的设备由分散到集中，制作速度和画面效果均有很大提高。大大的降低了后期制作设备资金的投入。由于非编系统特别适合影视编辑手法的运用和意识流的思维方式，它赋予了电视编导和制作人员以极大的创作空间。

二、对制作专题片的看法

“专题片是运用现在时或过去时的纪实，对社会生活的某一领域或某一方面，给予集中的、深入的报道，内容较为专一，形式多样，允许采用多种艺术手段表现社会生活，允许创作者直接阐明观点的纪实性影片，它是介于新闻和电视艺术之间的一种电视文化形态，既要有新闻的真实性，又要具备艺术的审美性。”

利用非线性编辑系统制作电视“专题片的创作是一个复杂、艰苦的过程。不仅要求创作人员要有较好的素质和经验”，而且要有一定耐心和不甘寂寞的刻苦精神,还要有一定的前期摄像与后期编辑软件的操作技能。由于专题片是综合艺术的体现，不论哪个部分出现问题都会影响全片的艺术效果。实践证明，后期编辑也是一种艺术的再创作，在整个片子中起到极其重要的作用。如果编辑方法运用的得当，会使整个片子具有较强的欣赏性，并能非常准确地解读电视专题片的主题，让人对宣传的对象，有一个比较清楚的了解和非常良好的印象。一部优秀电视专题片是策划、撰稿、摄像、编辑、导演等参与创作者集体智慧的结晶。编辑水平的高低，是对画面语言的创作能力的具体体现。首先，在“素材导入之前，编辑人员要从编导的角度出发，熟悉稿本，力求把握编导的创作意图和风格，如何体现专题片中的主题思想，随着情节的进展，通过哪些素材去营造气氛；在叙述事件过程中，又用哪些素材来突出和表现等问题都要加以考虑。而后，按照编导的设想和根据片子的内容，着手采集相关素材，即将录像机上的磁带内容转变成计算机上的文件，这个过程也就是素材的采集过程，使磁带上的内容存储成为一个个视频素材文件；图片文件经过修改和剪裁，符合电视显示720*576的尺寸与BMP或JPG格式；光盘DVD素材可直接利用软件采集。

三、利用非编技术探讨专题片的应用

为迎接电大校庆三十周年，我们就利用非线编辑了《朝阳之路》专题片，展示了三十年来，电大人不畏艰辛、奋力拼搏走过的光荣历程。拿到稿本后，制作室人员首先共同研读，深刻理解，然后着手广泛的收集来自各个方面的资料。调阅了建校以来的图片资料、音像资料、以及有关的书籍和参考资料，并将学校网站有关的图片、文章、网页分别下载或截取下来。并补拍了大量的视频素材。可以说这是一次应用新的非编软件，编辑专题片的又一次尝试。在应用非线性编辑系统制作专题片的实践中我体会到，应注意几点：

1、用非编作后期，第一步就是素材的采集，设置素材输入的压缩比。压缩比越小，图像质量越高，但所占据的硬盘空间也越大，也就是说选择的质量越好，对系统资源的占用就越多，而且会影响软件的操作速度和实时性。

2、尽可能保持素材色调的一致性。由于素材的来源广泛，指标、质量各有不同；拍摄的时间、场合以及拍摄设备不同，可能存在色彩基调差异的情况，可通过非线性编辑系统来调整各项参数，进行色彩校正。在线性编辑设备时期,色彩的校正要靠时基校正器,手动人为的去调整,只能凭人眼视觉去分辨。而在非编系统中，可参照标准信号，调整输入信号的亮度和色度以及对比度，弥补原始素材色差方面的缺陷。但要慎用此方法，以免影响效果。

结合非编提供的多种转场使用的特技效果，为了解决片子长短受时间上的限制,所表现的时间跨度较大、素材内容多,拍摄的年代不同，质量差异较大,视频、图片素材交替使用。我们分别采用了短用画面、加快节奏、利用动感柔和的淡出淡入特技手法，避免了画面视觉闪烁，尽可能给观众留下一个较完整的印象。

专题片制作中，该片回顾了电大建校初期的情景，解说词采用怀旧抒情的方式引导出，吉林电大的发展是由小变大，由弱到强，今天的成果来之不易的主题。

（1）画面中一组组回顾历史的镜头；

（2）建校初期租用的简陋平房；

（3）八十年代身着中山装和工作服的电大领导与教职员工；

（4）球屏电视机下的课堂里，那一双双渴望获取知识学生的目光；

（5）拔地而起的电大高层主楼；

（6）洁净宽敞的微机机房和会议大厅；

（7）现代化的网络设备和电教设备；

通过新旧画面的对比，揭示出电大人多年来克服了数不清的困难，终于迎来电大辉煌的一缕缕曙光。

3、多层画面叠加要突出主体。非线性编辑系统提供了多层画面的叠加，在进行多层画面叠加时，应根据内容的需要合理设置层数，注意突出主体画面，否则造成主次不分。一般使用不超过5层即可满足要求。

4、特技转换时间不宜过短，也不能过长，要适度。非线性编辑系统可以做到以帧为单位来进行特技处理，因此编辑的画面长度和运用特技的转换时间不宜太短，否则画面就会产生跳跃的感觉，如果过长会使两副画面长时间重叠，容易使观众造成误解，影响观赏效果。

5、针对稿本与编导的意图，依照专题片编辑的一般规律，“画面组接穿插一些特技手法，以活跃画面表现的内容。在没有非线性编辑机之前，特技制作比较麻烦的”??⑤，必须在特技机的配合下才能做到，“那时的专题片中的画面间大部分是硬切，转场过渡都比较生硬。自从有了非线编辑