余光中书籍读后感

—余光中书籍读后感余光中一生从事诗歌、散文、批判和翻译。他自称是自己写作的“四维”，被文坛称为“艳丽的彩笔”。他在文坛驰骋半个多世纪，涉猎广泛。他被称为“艺术一夫多妻主义者”。以下是为大家细心准备的余光中风铃读后感，仅供参考余光中书籍读后感1在拿到余光中先生的散文集《天涯情旅》时，我暗自疑问：这本散文集对于作为幼儿园老师的我有用吗？此书虽为作品，似乎对我没什么用途。按耐住心中的躁动，闲暇光阴牵强翻阅此书，不知不觉从第一页翻阅至下一页再至下一页，一会儿已至几十页，似有魔力一般把原就不爱看书的我深深吸引于其中的海阔天空。在余光中先生散文集的亲情篇里，我看到了余光中先生作为四个女儿的父亲是如何疑惧于女儿的将来归宿，以至于产生了《我的四个假想敌》，他在文中说：“我的四个假想敌，不管是高是矮，是胖是瘦，是学医还是学文，迟早会从我疑惧的迷雾里显出原形，一一走上前来，或迂回曲折，嗫嚅其词，或单刀直入，大言不惭，总之要把他的情人，也就是我的女儿，对不起，从今领取。”但作为父亲来说，唯恐这也实乃人之常情，并且先生也绝不是一位不开明的父亲，对于将来女婿“省籍无所谓”“学什么都可以，只要精通中文”“相貌也由的女儿留意”。在《日不落家》中，我感受着一对父母对远在他乡的四个女儿的牵挂与关怀，回味着子女的种种，并且借由电视上的气象报告，把他们的关爱带到高纬，向生疏又亲切的城市聚焦。生疏，由于是寒带。亲切，由于是他们的孩子所在。不知不觉中仿佛我又跟着先生一家子来到《萤火山庄》，看到了其乐融融的一家子享受着三代在同一屋顶下团聚的温馨，以及在近乎隐士的林居中的惬意与悠闲，仲夏夜的萤火虫、有时亦可见鹿的“仙踪”，甚是好玩啊。然而夜晚，却总能看到余光中先生在桌灯下往往坐到深夜，楼上的家人都已鼾然，林中也已寂了万籁，用先生的话说就是只剩下手中这支笔陪他醒着，从十九岁的少年始终苏醒到如今，便感觉惟孤独始能长保苏醒，惟苏醒始能永耐孤独。阅读至此，抬头，转了转有点僵硬的脖子，我不得不感慨于余光中先生的妙笔，竟能如此吸引人探究其中的神秘，仿佛置身于其中，并且鄙视于先生的深沉功力，不时佐之以文言、俚语和过度的西化，加以熔铸，成为合金，但又格外的亲切、自然。同时，我也不得不为自己浅薄的学问所惭愧，文中一些闻名人物、名言名句等闻所未闻，更为之前的疑问感到愚蠢之至。至时此刻，我确定此书乃如我良师益友啊，磅礴的学问，直通古今中外，引人入境的文字，开阔我的眼界，丰富我的阅历，无不鞭策着我要以终生学习为目标。余光中书籍读后感2《何谓永久》生命易逝，如花儿的开落，伴着时间徐徐老去。永久，是每个人都幻想得到却无法得到的最令人感慨的虚无。在大多数人眼里，永久是无限的生命、无限的时间，是时间的洪流无法冲蚀的永远。可究竟何谓永久？永久不只是无限的生命、无限的时间，它更表达在对人类对社会永远的启发与鼓励上。一个人即使不在了，但他留给世界的影响却是悠久长远的。这才是真正的永久。《余光中经典作品》中，收录了部分余先生的经典作品，可谓是经典中的经典。经典，经得起时间的冲洗，时间缓缓地流过，如沙里淘金一般，一点点地去其糟粕，留下的是不灭的传世经典。余先生的文字，含蓄委婉，又不乏诙谐幽默，于一件小事之中指明一个令人沉思的大道理。他的思想，多为思乡、怀旧与感情。可每一篇文章，都不只局限于狭隘的私人情感，更广更远地又有对人类的启迪。这些经典，并不会伴着时间而消逝，反而会被传诵得更远；同样，当余光中先生某天伴着纸鹤飞向苍穹后，他对人类的影响并不会也随之殆尽，反而会因他在文学上的宏大造诣而永远存在人们心中。永久，并不止停留在浅层次的外表—活着，它更在于本身的意义上。我国的四大名著，可谓是传世经典吧？它们伴着时期的反复更迭，不但没有消逝，反而变得家喻户晓。正是由于它们对文学艺术进展的推动、对社会的批判与启迪，才在文学史上留下了绚烂的一页，而它们的，也因此在文学史上刻下了永久的身影。永久，表达在一个人的价值上。《赤壁赋》中有“哀吾生之须臾。羡长江之无穷，挟飞仙以游览，抱明月而长终”，这句话仅仅是对永久最浅显的熟悉。苏子在下文也亦谈到：“盖将自其变者而观之，则天地曾不能以一瞬；自其不变者而观之，则物与我皆无尽也。”这便是永久的相对性，没有谁能永久，也没有谁不永久，只要不虚度此生、铺张生命，那人生就是有意义的，便可称为永久。在《余光中经典作品》中，有对祖国统一的盼望；有对近现代中国落后迂腐的批判；有对读书的见解和熟悉；有对自然人文的宠爱……这些无不给人以启迪，促进了人类思想的进展，在文学史上留下了浓墨重彩的一笔。经典即永久。价值即永久。由于经典，由于价值，消逝的生命才得以延续下去，它延续在千千万万人的心中，以另一种方式存在着，虽然无法以实体完成，但它的存在是真实的，是的确实确的永久。永久于你、于我过于遥远，但我也应当追求永久。即使没有经典，也应当有其价值。对于价值的完成，这谁都能够做到，一件再微乎其微的小事，在它的意义上，也是有价值的。只有为社会献出一份力，才能在这平凡的人生中，刻下一道永久的痕迹。这样，当我老时，人们可以说：“哦，她的人生不是碌碌无能的。她的人生很有意义。”永久，建立在生命的价值上，有奉献、有价值的人生，才有资格记为永久。有了生命的意义，永久为万物，万物皆永久。余光中书籍读后感3《听听那冷雨》是余光中的散文代表作，正如《荷塘月色》之于朱自清。初次读《听听那冷雨》，不由大惊：散文可以如此写？细读之则手不释卷。余光中曾戏称：“右手写诗，偶然左手写散文，算是副产品。”但这样的副产品在当代散文家中有几人能出其右？诗一样的充满跳动联想的语言是《听听那冷雨》的最大特色。在文中大量动用了迭字句。文章开头，就对雨作尽情的描绘：时而淋淋漓漓，时而淅淅沥沥，天潮潮地湿湿······一句就写出雨的形声。接着他跳动联想，写道：······即使在梦里，也似乎把雨伞撑着······这句奠定了整篇一种“忧伤”的基调。赶紧，他大胆想象：整个中国整部中国历史无非是一张黑白片子，片头到片尾，始终这样下着雨。此时，我窒息般地感觉到余光中内心那种深深的乡愁以及爱国情怀。本文恰恰似一首长诗，字字句句，充满令人惊讶的诗的意象。笔下的雨时而是“黑白片子”，时而是“宋画”，时而是“一滴湿漉漉的灵魂”，时而是“温顺的灰美人”等等。凭非凡的才力和卓越的想象力，把乡愁化为种种意象，而意象又于的某段人生遭受及心灵历程相连相融。可谓情丝和雨丝交织。余光中用诗样的语言对雨进行视觉、听觉、嗅觉等多方面感觉进行描写，字里行间，古诗韵味俯拾即是，例“牧童遥指”，“剑门细雨渭城轻尘”，“杏花春雨江南”。爱好古典文学者看本文，时时会心一笑。而宠爱现代风格的读者也不会绝望，例“雨是潮潮湿湿的音乐下在渴望的唇上舔舔那冷雨”一句，已令很多所谓的`现代诗人汗颜。语言是思想的载体，语言没有音乐味，何能成为作家？同样，思想不高深，更是不成作家。余光中将思想完善融入语言，正如他所说：一位杰出的散文家，当他的思想和文字相遇，美如盐撒于烛，会喷出七色的火花。我读书，经常爱划句，但是读《听听那冷雨》，竟然摘不下一句，由于每一句话都这么美。文坛宿耆柯灵说：《听听那冷雨》直接用文字的雨珠，声色光影，密密麻麻，纵横交织而成。这或许可以帮忙我们对中国文字和现代文学的表现力增加一点信念，也应当成认这在五四以来的散文领域中，算是别辟一境。评论毫无过奖，也深入公正。余光中书籍读后感4离家有多少个风雨漂泊的日子，就有多少个想家的黄昏；离家有多少里不行逾越的路，就有多少里乡愁的延长；离家有多少个曲折，就有多少次泪蒙双眼。再一次读到余光中的《乡愁》，思绪就再一次回到了那个魂牵梦绕的地方。如一只刚会飞的小鸟渴望投入蓝天的怀抱，用双翅划出自己人生的漂亮弧线，却怕遇到狂风雨淋，一个带着慈祥的声响如一股强盛的力量从您的嘴边滑出：孩子，假如你是一只小鸟，就英勇地用双翅打造属于你自己的天地，于是我学会了飞。如一匹刚会独立生存的小马渴望投入草原的怀抱，用双腿跑出自己奔跑的人生，却怕迷失了方向找不到自我，一根能看懂人心事的目光如一根坚韧无比的擎天柱从你的眼中泻出：孩子，既然你选择了地平线，留给世界的只能是背影。于是我上路了，当我不经意地回首时，我看到您滴落的泪，在屋舍的那根炊烟的伴随下，显得那样的真实，真实得让人感动，真实得让您苍老。开头了离家的生活，失意时我想起您用锄头顽强地砍倒一个个葵花根犹如不容阻挡地排解万难，于是我不再失意；胜利时，我想起每一次您拉着那头黄牛从太阳里走出，犹如平淡地送走今日，迎来明天，于是我学会了怎样对待胜利；泪落时，想起您乡音浊重的话，男儿有泪不轻弹，使我明白我的泪是什么……漂泊在异乡街头，没钱的时分最想家，也往往在这个时分问自己，当我有钱的时分我会是那个最想家的人吗？会!我会的!家乡您在精神上给我如此之多，您让我学会了飞，学会了跑，学会了面对生活的种种，我无时不刻不在想您。您是我的精神源泉，更是家园。每逢佳节更是如此，但家乡的距离让我无奈，却想起席慕容的诗句：曾在绿树白花前，那样的容易的告辞，二十年后的我魂魄夜夜梦归故里。冒着淋淋细雨，走出两行走向家乡的脚印，我渴望有这么一天，这种渴望强盛如山崩，庄重如死亡。余光中书籍读后感5“举头望明月，低头思家乡”“少小离家老大回，乡音无改鬓毛衰”……自古以来，多少迁客骚人抒发过这种“思乡之痛”。乡愁是一种绵延在心底的苦，隐埋在思想深处的痛。大部分写乡愁的诗，带给人们的是一种揪心扯肺的痛楚，一种牵肠挂肚的思念，它们道尽了中国人对家乡和故土的依恋之情。余光中在《乡愁》中，继承了传统文化中“乡愁”这一永久的主题，写出了富有新意的乡愁心情，这与他对中国传统文化、古典文学的极其钟爱是分不开的。笔者在教学中发现，此诗除结构、韵律很美外，在语言上还表现出以下五美。美在表事物的名词。“邮票、船票、坟墓、海峡”这些表事物名称的词表现的是意象美，乡愁是一个非常抽象的情感，但诗人用这些词表达出来后就将其完成了物化，变成了详细可感的东西，也就是说，诗人选取了代表漂泊、隔离、诀别的详细事物来承载抽象难以捕获的恋国思家的乡愁。此外，诗人用由小到大由昔到今的思路把这四种都具有象征性的事物联缀起来，使整首诗构成了一种真诚柔软的基调。美在富于改变的量词。“枚、张、方、湾”这些量词运用得很精当，它们在诗中富于改变，精确形象地表现出“邮票、船票、坟墓、海峡”的外形，这些由表小事物的量词到表大事物的量词，表达了诗人的乡愁是一步一步升华的，由个人的家乡之思上升到普遍的家国之思。美在重叠的形容词和反复的句式。“小小、窄窄、矮矮、浅浅”四个形容词正语反出，以一种轻描淡写，使乡愁浓缩于面积小程度轻的对象之上，反衬出浓烈的思乡心情。各节中重复显现的“乡愁是……”，音韵和谐，表达了诗的音乐美，增加了句子的诗意，巧妙地表达了的情感，将诗人对往昔岁月的追忆和挥之不尽的乡愁之心表现得恰如其分，淋漓