第七章 南渡前后词风的演变

第七章南渡前后词风的演变概述词坛主体：南渡词人。共同特征：靖康之变前，生活较为优裕安定，词风妩媚轻艳；靖康之变后，国家灭亡的惨痛现实流的生活体验们的词作日益贴近社会生活感现实感空前加强。内容：后期大多数多写亡国之痛、乡关之思以及恢复中原、抗敌御侮之情。形式上：逐渐打破大晟词人的束缚向苏轼的豪放风格靠拢，词风一变而为慷慨悲凉。成就最高的词人是李清照，其他重要作家还有朱敦儒、张元干、张孝祥等。第一节李清照1、生平、作品p104p159李清照（1084～？号易安居士，山东济南人。工诗、善文，精通金石学，尤以词著称于世。家世：父李格非、母王氏“易安承父母两系之遗传，灵襟秀气，超越恒流——缪钺《诗词散论》童年在汴京渡过。婚姻：年18岁赵诚1107年挺之去世，青州十年1117-1127山东莱州太守、淄州太守；1127年康之乱渡江44岁1129年赵明诚中暑得病死于建康1132年婚张汝舟天李清照孑然一身流落江南漂于杭州绍兴台金一带大年后离世。词52首，收入《漱玉词人辑本后人评论：“若本朝妇人，当推文采第一“自少年，便有诗名，才力华瞻，逼近前辈，在士大夫中已不多得碧鸡漫志“男中李后主，女中李易安，极是当行本色，前此太白，故称词家三李今词论“仆谓婉约以易安为宗，豪放惟幼安称首，皆吾济南人，难乎为继也）二、理论贡献《词论述词的发展史和词的特点，提出“别是一家”的观点。“至晏元献、欧阳永叔、苏子瞻，学际天人，作为小歌词，直如酌蠡水于大海，然皆句读不茸之诗尔。又往往不协音律，何耶？„„王介甫、曾子固，文章似西汉，若作一小歌词，则人必绝倒不可读也乃知词别一家之者少后晏叔原贺方回秦少游黄鲁直出，始能知之。又晏苦无铺叙。贺苦少重典。秦即专主情致，而少故实。„„别是一家：词当和诗不同，应当以高雅、含蓄、典重、合律可歌为主。否则就成了“句读不萁之诗去词作自身的文体特性。实质：认为词只有保持自身的独立性，才能不被诗所替代，在文学之林中占有独立的地位。属词的“本体论“自是一家高的地位与诗相同，认为词要写得像诗，其作用、功能达到与诗同样的作用、功能，提高词的地位。实质词源两者异曲同工、殊途同归——提高词的地位，扩大词的影响力。三、词的分期、内容以“靖康之乱”为界，分为前后两个时期。早词主要表现少女和少妇的生活与情怀。

内容：自然美景、闺阁生活，以及夫妇之间的离别相思。特色：词调明亮轻快，洋溢着青春活力。（）女生活满欢乐。《如梦令记亭日暮，沉不知归路。兴尽晚回舟，误入藕花深处。争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。词作于汴京。抒写了李清照自在浪漫的闺中少女生活，展现了词人对于大自然的热爱。全词不仅笔调轻松，而且充满诗意。《如梦令夜雨疏风骤:p160b.少之词：抒发离别相思的感受，比少女之词情沉重。《一剪梅藕香残玉簟秋《剪梅清照）践离朗.红藕香残玉簟秋，轻解罗裳，独上兰舟。云中谁寄锦书来？雁字回时，月满西楼。花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头。这首词写相思离别，从中不难体会到爱情带来的苦涩。《醉花阴雾浓云愁永昼）:..\《醉花阴清照）朗诵践离视频蓑衣孤.薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽。佳节又重阳，玉枕纱橱，半夜凉初透。东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不消魂，帘卷西风，人比黄花瘦。相思之情犹为深挚。（）期作品现晚年的凄凉身世之感和寂寞愁苦之情，抒发故土之思，家国之恨。特色：词调沉郁凄怆，悲凉哀婉。《声声慢寻觅觅）：曲声慢朗读（流畅）_320x240_2.00M_h.264.mp4寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急！雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积悴损今谁堪摘？守着窗儿自生得黑桐更兼细雨黄、点点滴滴。这次第、怎一个愁字了得！词中很难看到相思的甜蜜或苦涩，只是一人独处，伶仃孤苦的凄凉与绝望，读来异常沉重。《永遇乐金永乐——李清照.落日熔金云合璧何处？染柳烟浓，吹梅笛怨，春意知几许？元宵佳节，融和天气，次第岂无风雨？来相召，香车宝马，谢他酒朋诗侣。中州盛日，闺门多暇，记得偏重三五。铺翠冠儿、捻金雪柳，簇带争济楚。如今憔悴，风鬟雾鬓，怕见夜间出去。不如向帘儿底下，听人笑语。写元宵节的感受。通过今昔对比，使词人寂寞的心境，强烈的故国之思表现的特别悲苦。四、艺术特色“易安体李清照词独具韵、真切动人的风格。“易安体”的具体特征：情真实动人。代言体：男作者代女子说话，抒发的女子情感是作者想象出来的情感。李清照真实细腻地袒露自己的心理、感受、情绪，并将自己的渴望、心情融入词中，词中形象真切而动人。“自古缙绅之家，能文妇女，未见如此无顾藉也碧鸡漫志“无检操”蹴罢秋千，起来慵整纤纤手。露浓花瘦，薄汗轻衣透。见有人来，袜剗金钗溜，和羞走。倚门回首，却把青梅嗅。——《点绛唇》将一个深受礼教束缚内却泼开朗的大家闺秀又惊又怕羞喜的复杂心态展示得

淋漓尽致。《醉花阴黄花瘦”因相思而日渐憔悴的少妇形象。《减字木兰花道，奴不如花面好，云鬓斜簪，徒要教郎比并看调笑之中，活画出一个聪明尖巧、富于心计的可爱女子。《永遇乐向，帘儿底下听人笑语真切地写出老年女子由衷的伤逝之情。语浅显自然，却韵味无穷。“花自飘零水自流，一种相思，两处闲愁。此情无计可消除，才下眉头，却上心头剪梅“多少事，欲说还休。新来瘦，非干病酒，不是悲秋吹“金樽倒，拚了画烛，不管黄昏“旧时天气旧时衣，只有情怀，不似旧家时“故乡何处是，忘了除非醉“试灯无意思，踏雪没精神“这次第，怎一个愁字了得以平常口语入词，无丝毫矫揉造作之态，读之令人回味无穷。“皆用浅俗之语，发清新之思，词意并工，闺情绝调遹《金粟词话情表现形象具体，并富有美感。“东篱把酒黄昏后，有暗香盈袖。莫道不销魂，帘卷西风，人比黄花瘦人比喻黄花来形容相思之苦。“闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟。只恐双溪舴艋舟，载不动，许多愁将愁化为一种有重量的物质。运用各种手法，使情感的表现形象而具体。五、作品赏析《声声慢寻觅觅）：品《声声慢》李照寻寻觅觅。冷冷清清，凄凄惨惨戚戚。乍暖还寒时候，最难将息。三杯两盏淡酒，怎敌他、晓来风急。雁过也，正伤心，却是旧时相识。满地黄花堆积悴损今有谁堪摘着窗儿自怎生得黑桐更兼细雨黄昏、点点滴滴。这次第，怎一个、愁字了得。主题：寡居南方时所作。通过抒写作者在深秋时节的真切感受，倾诉了她国破家、夫死寡居的无限愁苦抒了她百聊赖无所寄托的浓重悲哀也折地反映出忧时伤乱的爱国情绪，具有一定的社会现实意义。赏探：开端三句用一连串叠字写主人公一整天的愁苦心情下一种愁惨而凄厉的基调片秋日高空转入自家庭院。最后以“怎一个愁字了得”收束，形成“欲说还休”之势。艺术特色：A.此词突破了一般词作上片主景、下片主情的常见模式以情开篇，以情结响。中间以大量笔墨描绘深秋景象些物又都染上了词人孤寂悲愁的主观情绪情交融的意境创造中者示了一溶涵的艺术世界和词人复杂隐秘的情感流程。B.此大量运用双声叠韵字。起笔十四叠字声并茂，创意奇，既细致地描绘出感情活动发展的层次，又起到了笼罩全篇贯始终的作用尾前使用“点点滴滴个叠字应开篇互映。C.此词巧妙运用铺叙手法将常生活中的平凡事物集中起来进行高度艺术括次清

晰地传达出作者的内心活动。在情节的进展中感情也随着具形象的描绘而逐次深化终形成感情的总暴发结井然有序，线索鲜明突出。《渔家傲天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞。彷佛梦魂归帝所。闻天语，殷勤问我归何处。我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句。九万里风鹏正举。风休住。蓬舟吹取三山去。主题：这首词气势磅礴、豪迈，是婉约派词宗李清照的另类作品。梁启超绝苏辛派，不类《漱玉集》中语背景：南渡以后遂与流伍野开始开阔起来。据《金石录后序》记载建炎四年（）间，她曾在海上航行历尽风涛之险。通过写梦中海天溟蒙的景象及与天帝的对话着才不遇的情绪与对理想境界的追求和向往。赏探：词一开头，展现一幅辽阔、壮美的海天一色图卷。写天、云、雾、星河、千帆，景象已极壮丽，其中又准确地嵌入了几个动词，则绘景如活，动态俨然。“仿佛”以下这三句，写词人在梦中见到天帝。上片末二句是写天帝的问话，过片二句是写词人的对答。后三句词人翻旧典出新意敢借鹏抟九天的风力三之豪界之高中见。上片写天帝询问词人归于何处，此处交代海中仙山为词人的归宿。艺术特色：a气恢宏、格调雄奇。b把真实的生活感受融入梦境，借梦境以抒慨将梦幻与生活、历史与现实融合于一体。c巧妙用。充分显示作者性情中豪放不羁的一面。第二节朱敦儒1、生平、作品p106p158朱敦儒～希真，号岩壑，洛阳人。南渡前，获得“词俊”之名，与“诗俊”陈与义等并称为“洛中八俊绝朝廷的征召。南渡初，流寓两广。宋高宗绍兴二年应朝廷征召，历任秘书省正字、浙东提点刑狱。以“专立异论，与李光交通光指斥秦桧“怀奸误国台劾免。晚年依附秦桧。时秦桧当国，喜奖用骚人墨客，以文太平。桧子亦好诗。于是先用敦儒子为删定官，复除敦儒鸿胪少卿，十余天之后秦桧死，敦儒亦废。有词集《樵歌2、朱敦儒早、中、晚年词风的变化A.早期：词作以超脱尘世、笑傲王侯为主调，多写其名士风流、裘马轻狂的生活。词风婉丽明快。“生长西都逢化日歌不记流相过酒家眠游二室雪过三川我是清都山水郎。天教分付与疏狂。曾批给雨支风券，累上留云借月章。诗万首，酒千觞。几曾着眼看侯王。玉楼金阙慵归去，且插梅花醉洛阳）——《鹧鸪天是都山水）

B.中：词作境界遂大，多漂泊流离、忧国伤时之作，唱出了时代的悲凉之音。词风沉郁苍凉。南渡后，面对国家破亡，中原沦陷，曾是诗酒风流的朱敦儒，为中原的丧乱而悲哀，激发出救亡图存的社会责任感和使命感。金陵城上西楼倚清秋里夕阳垂地江流原乱缨散几时收试倩悲风吹泪、过扬州见）抒发作者面对中原沦陷、国破家亡的悲愤。C.晚期：主要写隐逸生活的情趣，词风清旷闲淡，语言通俗，明白如话。晚年的朱敦儒对功名事业已灰心失望，因不附秦桧议和而被罢官之后，干脆任性逍遥。“寻云弄水，是事休问“闭着门儿，不管人间事代表作事.渔词》十首中措生筇杖是生涯）第三节爱国词人南宋前期出现了一批爱国士大夫词人。内容：直面现实的苦难，以呼吁抗战，谴责权奸，感怀时事为创作主题。词风激昂慷慨、刚健悲壮。意义：成为上承苏轼豪放风格，下开辛派词人的重要作家。代表词人：张元干、张孝祥、叶梦得、李纲、岳飞等，其中二张成就最大。一、张元干p108p166）生：张元干～？）字仲宗，号芦川居士，福建人。他出仕于宣和元年，在南渡前，张元干生活上疏狂放荡康年李纲行营的属官主张抗金之难发生前，他以词的创作直接参与政治斗争。绍兴元年高任用秦桧为相他愤而辞官后又因赠词给主战派胡铨和李纲，遭到秦桧的迫害，于绍兴二十一年（1151）被下狱削籍。著有《芦川归来集》和《芦川词词185首。词：以南渡为界。p109a前：创作上模拟“花间容不出花前樽下、绮香泽。词风绮艳轻狭。b后:直反映现实，干预政治加强了词的社会功能。词风雄放悲凉，遒劲慷慨。南渡之后，目睹民族的灾难，他扼腕痛愤，词风也自觉转向东坡一路，而变得慷慨悲凉。《贺新郎胡邦衡待制p167梦绕神州路。怅秋风、连营画角，故宫离黍。底事昆仑倾砥柱，九地黄流乱注。聚万落千村狐兔。天意从来高难问，况人情老易悲如许。更南浦。送君去。凉岸柳催残暑。耿斜河，疏星淡月，断云微度。万里江山知何处。回首对床夜语。雁不到、书成谁与。目尽青天怀今古。肯儿曹恩怨相尔汝。举大白，听《金缕此词写高宗绍兴十二年“议秦桧等三人而贬为福州签判的胡铨次遭遣，除名新州编管，张元干正寓居三山，他不顾个人安危，作此词以相送。词中表达了作者对祖国河山沦陷的悲痛，对投降派的愤怒，以及对友人不幸遭遇的同情。《四库全书总目》评云词慨悲凉，数百年后尚想其抑塞磊落之气二、张孝祥p137、）生：张孝祥（1132-1169）字安国，历乌江（安徽和县）人，寓居芜湖，号于湖居士。主张抗战和政治革新，居官有政绩。

存词224首有于湖词(《湖居士长短句》“辛派词人”的先驱。词同时学苏词的“豪”与“旷分类：（）怀时事豪壮慷慨之直抒胸臆，淋漓酣畅。内容涉及当时尖锐的民族矛盾和朝廷内部的和战之争露出浓烈的爱国主义激情能现时代的精神。《六州歌头淮望断p172长淮望断关塞莽然平征尘暗霜劲边声黯凝想当年事天数非力，洙泗上，弦歌地，亦膻腥。隔水毡乡，落日牛羊下，区脱纵横。看名王宵猎，骑火一川明。笳鼓悲鸣，遣人惊！念腰间箭，匣中剑，空埃蠹，竟何成？时易失，心徒壮，岁将零。渺神京。干羽方怀远，静烽燧且兵冠盖使纷驰骛为情道中原遗老南望羽霓旌使人到此，忠愤气填膺。有泪如倾。词上片描述了金兵对中原的无情践踏以及横行于淮上的嚣张气焰谴责了当权者一味妥协投降的行为，倾吐了壮志难酬、复国无望的悲愤之情。（）发个人怀浩气的潇洒出尘之作。吟咏人生情怀超飘逸，体现人胸襟的坦荡大也表现出词人对现实的超越和对理想境界的追求。《念奴娇庭青草：洞庭青草中秋更无一点风鉴琼田三万顷我扁舟一叶月辉河影，表里俱澄澈。悠然心会，妙处难与君说。应念岭表经年，孤光自照，肝胆皆冰雪。短发萧疏襟袖冷，稳泛沧溟空阔。尽吸西江，细斟北斗，万象为宾客。扣舷独啸，不知今夕何夕？宋孝宗乾道二年1166孝因受政敌谗害而被免职。他从桂林北归，途经洞庭湖，即景生情，写下这首词。这是一首寓情于景的抒情诗