第三讲·《桃花扇》

第三讲孔尚任《桃花扇》孔尚任（1648-1718）字季重，又字聘之，号东塘，别名岸堂，自称云亭山人。山东曲阜人，孔子第64代孙。康熙23年（1684）御前讲经——国子监博士。康熙34年，晋升户部主事。“渐觉名心如佛淡，顿教老兴入诗浓。”康熙38年，三易其稿的《桃花扇》完成。“王公荐绅，莫不借抄，时有纸贵之誉。”康熙39年，被罢官。归乡后穷困潦倒，康熙57年卒于曲阜故居。孔尚任一生著作等身。戏剧作品除《桃花扇》外，还有和顾彩合著的《小忽雷》传奇。诗文集有《石门山集》、《湖海集》、《岸堂文集》、《长留集》等。并修了《康熙甲子重修孔子世家谱》、《阙里新志》、《平阳府志》、《莱州府志》等。

《桃花扇》凡40出。以复社文人侯方域（侯朝宗）与秦淮歌女李香君的爱情发展为线索，描写南明王朝的兴盛历史，反映明末腐朽动荡的社会现实和统治阶级内部的冲突斗争，从而达到总结明亡的历史教训而为后人鉴戒的目的。《桃花扇小引》：“《桃花扇》一剧，皆南朝新事，父老犹有存者。场上歌舞，局外指引，知三百年之基业，隳于何人，败于何事，消于何年，歇于何地，不独令观者感慨涕零，亦可惩创人心，为末世之一救矣。”主要内容主要内容“白骨青灰长艾萧，桃花扇底送南朝。不因重做兴亡梦，儿女浓情何处消。”一、揭示明王朝覆灭的缘由奸权误国（阮大铖，马士英）文武争哄。“国仇犹可恕，私怨最难消。”昏君荒淫。福王朱由崧。“点缀太平，第一要事。”“广搜旧院，大罗秦淮。”“嫔妃走动着，不要失散了。”“私君、私臣、私恩、私仇，南朝无一非私，焉得不亡！”二、展示正义与邪恶的搏斗正义一方：李香君、侯方域、柳敬亭、苏昆生、史可法。邪恶一方：马士英、阮大铖、田仰之流。三、表现深层的感伤情怀对北明政权覆亡的感伤；对南明灭亡的感伤；对众多正义之士悲剧命运的哀痛。《余韵》通过柳敬亭等历史见证人的慷慨悲歌，把对故国的眷念之情和揪心切肤的亡国之痛一一倾泻，使人从台上所描绘的颓垣枯井、落日人稀等场景中，感受历史上江山易主的极度悲凉。“以生花之妙笔，写亡国之痛剧，千古有心人读之，亦当为之一哭。”李香君秦淮八艳(又称“金陵八艳”)的事迹，最先见于余怀的《板桥杂记》分别写了顾横波、董小宛、卞玉京、李香君、寇白门、马湘兰等六人,后人又加入柳如是、陈圆圆而称为八艳。美貌与才智并存，温顺与刚烈共置，固守爱情，有醒悟的政治头脑，家国为重，儿女私情次之。《却奁》〔旦怒介〕官人是何说话，阮大铖趋附权奸，廉耻丧尽；妇人女子，无不唾骂。他人攻之，官人救之，官人自处于何等也？【川拨棹】不思想，把话儿轻易讲。要与他消释灾殃，要与他消释灾殃，也提防旁人短长。官人之意，不过因他助俺妆奁，便要徇私废公；那知道这几件钗钏衣裙，原放不到我香君眼里。〔拔簪脱衣介〕脱裙衫，穷不妨；布荆人，名自香。〔末〕阿呀！香君气性，忒也刚烈。〔小旦〕把好好东西，都丢一地，惋惜，惋惜！〔拾介〕〔生〕好，好，好！这等见识，我倒不如，真乃侯生畏友也。〔向末介〕老兄休怪，弟非不领教，但恐为女子所笑耳。《守楼》案齐眉，他是我终身倚，盟誓怎移。宫纱扇现有诗题，万种恩情，一夜夫妻。〔末〕那侯郎避祸逃走，不知所终；设若三年不归，你也只顾等他么？〔旦〕便等他三年；便等他十年；便等他一百年；只不嫁田仰。〔末〕呵呀！好性气，又象摘翠脱衣骂阮圆海的那番光景了。〔旦〕可又来，阮、田同是魏党，阮家妆奁尚且不受，倒去跟着田仰么？奴家就死不下此楼。〔倒地撞头晕卧介〕〔小旦惊介〕呵呀！我儿醒悟，竟把花容，碰了个稀烂。〔末指扇介〕你看血喷满地，连这诗扇都溅坏了。《骂筵》赵文华陪着严嵩，抹粉脸席前趋奉；丑腔恶态，演出真《鸣凤》。堂堂列公，半边南朝，望你峥嵘。出身贵宠，创业选声容，《后庭花》又添几种。东林伯仲，俺青楼皆知敬重。干儿义子从新用，绝不了魏家种。桃花扇意象“曲珠”之说孔尚任为其《桃花扇》所撰凡例中第一条就指出“剧名《桃花扇》,则桃花扇譬则珠也,作《桃花扇》之笔譬则龙也。穿云入雾,或正或侧,而龙睛龙爪,总不离乎珠,观者当用巨眼。”渊源于中国古典诗歌意象意境创建的艺术传统和“诗眼”、“词眼”、“文眼”之说。是指作品意境或形象体系的关键性部位和中心愿象。“珠”就是桃花扇。作者设置桃花扇这一中心愿象,作为贯穿侯李悲欢离合和照映南明存亡兴衰的“珠”和“眼”,使描绘全剧人物与剧情的如龙之笔得以有了神魂与焦点,不管怎样夭矫回旋,宛转腾挪,其神情气象,却“总不离乎珠”。桃花意象桃花（扇）是中国古代诗史上有着特殊审美内蕴和色调的意象。“人面耶？桃花耶？”“去年今日此门中,人面桃花相映红。人面只今何处在,桃花照旧笑春风。”（崔护）晏几道《鹤鸽天》词有“彩袖殷勤捧玉钟,当年拚却醉颜红。舞低杨柳楼心月,歌尽桃花扇底风。”桃花是春天最美艳而易凋的花,诗人将其对春天、生命和世事的伤感与喟叹赐予了桃花。此中充溢着由时空转换,世事变化所带来的悲伤和沧桑感。伤春伤别,红颜的凋谢,世事的无常等等,成为桃花诗历久弥新的主题。寄寓了“桃花薄命,扇底飘舞”的感慨。从艺术结构上看,作者以桃花扇为剧名和中心愿象,通过赠扇定情、血溅扇面、点染画扇、寄扇代书、撕扇出家等情节,写出了侯李悲欢离合的完整过程,并且以此为主线,将他们与众多人物及其冲突冲突,乃至国家覆亡的背景联系在一起。有关桃花扇、主子公及家国命运的全部重要场景与情节,被作者有序地组合为构成前后猛烈对比与反差的时空序列：和平常期的情缘与战乱中的乖离,个人命运与国家民族的兴衰存亡,善与恶的冲突冲突,主子公间性格的差异等。历史的变化感和沧桑感就这样被完备地凝固在了以桃花扇为焦点,以历史时空为纵横主轴建构起来的艺术结构和框架之中。“南朝兴亡,遂系之桃花扇底。”中国戏曲史上“实人实事，有凭有据”的历史剧，也是明清传奇中借爱情写政治的巅峰之作。一、历史真实与艺术真实紧相结合。《考据》李香君：“却奁”“守楼”“寄扇”“归山”“入道”李侯爱情史可法：力不敌众而沉江殉国二、借离合之情，写兴亡之感李侯爱情为主线，困难的政治斗争和兴亡历史为主要驱动力艺术成就桃花扇纲领三、建构崭新的人物体系突破一人一事；将30多个人物分为左部、右部、奇部、偶部、总部共5组。左部、右部各设四色（16人）用来写离合之情以男主角侯方域为首的及其四周人物的“左部”和以女主角李香君为首的及其四周人物的“右部”，共16人。奇部、偶部各设四气（12人）用来写兴亡历史分为以史可法为首的忠臣