博物馆学基础名词解释

博物馆学基础名词解释

名词解释

l．国际博物馆协会对博物馆定义

博物馆是为社会及其发展服务的非营利的常设机构，并向大众开放。它为研究、教育、

欣赏之目的征栠、保护、研究、传播并展示人类及人类环境的见证物。

国际博协对博物馆学的定义

博物馆学是一种对博物馆的历史和背景、博物馆在社会中的作用，博物馆的研究、保护、

教育和组织，博物馆与自然环境的关系以及对不同博物馆进行分类的研究。

2．张蕃

近代实业家，立宪派领袖。字季直，号啬庵。江苏南通人。出身农家。十六岁中秀才。

后在南京结识庆军统领吴长庆，入其幕。1880年随军至山东登州，初识袁世凯。1882年随庆

军入朝鲜平乱。1885年中举人，盛负才名，与文廷式、王懿荣、曾之撰称“四大公车”。1894

年中状元授翰林院编修。甲午战争时曾弹劾李鸿章，吁请免去李北洋大臣职务。1895年始，

千南通筹建大通纱厂，1899年投产，获利颇丰。1895年列名强学会，但对康有为主张不尽赞

同。义和团运动期间参与策划“东南互保”。

从1900年起，大力兴办实业、教育，先后创办垦牧、盐业、渔业、轮船等公司和梓油、

面粉、铁厂等，又创建通州师院、女子师范、南通学校等多所中小学，并立志疏导淮河。1901

年著《变法平议》，主张君主立宪。1904年消廷赏三品衔，任为商部头等顾问官。1906年与

郑孝胥等组织预备立宪公会，任副会长。1909年任江苏谘议局议长，发起十六省谘议局代表

赴京请愿，要求速升国会，建立责任内阁。1911年任中央教育会长。武昌起义后表示拥护共

和暗为袁世凯篡权出谋划策。1912年1月任南京临时政府实业总长，不就职。1913年任熊

希龄内阁农林、工商总长兼全国水利局总裁。1915年8月，袁世凯欲复辟帝制，乃辞职南归。

于南通继续从事教育、实业与“地方自治”。1919年五四运动时，禁止学生参加爱国斗争，

并抵制新文化运动。1922年任江苏运河督办、交通银行总理。l923年后所办企业多有亏损。

曾一再呼吁取消不平等条约停止内战。1925年大生一、二厂因负债为上海、金城等匹家银

行接管。1926年8月24日病卒千南通。遗著有《张季子九录》、《张赛日记》、《啬翁自

订年谱》等。

3．中国博物馆协会

中国博物馆界的学术团体。1935年4月北京成立。发起人有马衡、袁同礼、丁文江、

王献唐、向达、徐悲鸿、张元济等68人。协会宣称“以研究博物馆学术，发展博物馆事业，

并谋博物馆之互助为宗旨＂。会长马衡，袁同礼、朱启铃、叶恭绰、沈兼士、丁文江等15

人为执行委员。协会会员分机关会员、个人会员、永久会员、名誉会员四种。成立时有个人

会员120多名，机关会员有故宫博物院等30多个。协会下设专门委员会，分工研究博物馆学

术及与博物馆相关的各项学术，设计博物馆建筑、陈列或设备，并负责审查博物馆学书籍、论

文，举办学术讲演、展览会等。协会出版会刊《中国博物馆协会会报》(2月一期，傅振伦

负责编辑），并对全国各博物馆作调查，在此基础上编辑了《中国博物馆一览》。出版的书籍

还有：《博物馆学书目》、《博物馆学通论》、《地方博物馆实施法》、《博物馆学概论》、

《地方博物馆之目的与组织》等。该会还决定以“”作为博物馆的合体字。其成立促进了

博物馆学研究和博物馆事业发展。抗战爆发后，侵华日军肆意摧残中国文化事业，博物馆界

遭空前厄运各馆纷纷南迁，协会活动中断。

4．中国博物馆学会

学会成立千1982年3月，是中国博物馆界的群众性学术团体。其宗旨是“团结广大博物

馆工作者，以辩证唯物主义为指导，贯彻双百方针，发扬实事求是、理论联系实际的学风，开展

学术活动，促进博物馆事业的发展”。为了便于开展博物馆学各分支学科研究与博物馆工作

经验交流学会章程规定设立专业委员会，1985年建立陈列艺术设计委员会，1986年建立地

质博物馆专业委员会，1987年建立藏品保管专业委员会，1988年建立博物馆教育研究委员

会。根据博物馆学会会刊工作的需要，1986年建立了会刊编委会。”组织博物馆的研究与学

术活动，提高博物馆的业务和学术水平”是学会的主要任务。

每年，学会都要组织各种形式的学术活动，开展学术讨论，召开座谈会，为博物馆提供咨

询和技术援助，参与举办各类专业人员的培训班。开展国际间博物馆学术交流活动，增进同国

外博物馆工作者的联系是博物馆学会的又一主要任务。经国务院批准，由中国博物馆学会理

事长、副理事长组成的国际博协中国国家委员会于1983年7月正式加入国际博物馆协会

(ICOM)。从此，中国博物馆走出了国门，走向了世界。这不仅对外国博物馆学者了解中国的博

物馆和博物馆学研究，而且对中国博物馆工作者了解外国博物馆研究的动态和提高中国博物

馆在国际上的地位，均起到了积极有益的作用。学会除编辑出版月刊《中国博物馆通讯》和

季刊《中国博物馆》（会刊）外，还主持编辑博物馆学专著、资料多种，来反应新成果动态。

5．中国自然科学博物馆协会

1980年11月成立。发起单位有北京自然博物馆、地质部地质博物馆、北京天文馆。设

博物馆学理论研究会和博物馆技术委员会。出版会刊《大自然》。现有会员870余人，团体

会员85个。挂靠单位是北京自然博物馆。

6．亚历山大里亚学园

前284年，托勒密王朝的索托在亚历山大里亚港湾创建的当时最大的学术和艺术中心。

其中有图书馆，动植物园研究所还有专门收藏文化真品的缪斯神庙，陈列有关天文学、医学

和文化艺术的藏品以及作家和诗人的手稿（公元1世纪时达50万卷）。直至公元4世纪，

该馆都是当时世界最大的科学和艺术中心。

7．古罗马万神庙／潘提翁神庙

又名万神庙或万神殿。古罗马著名的神庙建筑。原由罗马大将阿格里巴千公元前27年

始建，后毁千大火。哈德良（一译黑德里恩）皇帝执政时(117~138年）重建（具体建筑时间有

几说）。正面是十六根分成排的科林斯式列柱构成的门廊，门廊后面是一穹隆顶的圆庙。穹容

顶的直径和高度相等为四十三点三米（一说四十三点五米），中央有一直径约九米的采光口。

七世纪后改为基督教堂。这类庙宇建筑在意大利本土和法国南部均有所见。洒方最早人物纪

念馆。

8．阿什莫林艺术与考古博物馆

该博物馆是英国第一个公共博物馆，也是世界上最早的公共博物馆之一，同时是世界上

规模最大，藏品最丰富的一座大学博物馆。1682年，英国贵族阿什莫林将其收藏的货币、

徽章、武器、服饰、美术品、考古出土文物、民族民俗文物和各种动植物标本全部捐献给牛

津大学，建立了向公众和学者公共开放的博物馆。这是世界上第一个具有近代博物特征的博

物馆，因为它的建立标志着博物馆开始向社会公众开放，成为社会文化活动的场所。

9．不列颠博物馆

英国国家博物馆(BritishMuseum)，又名不列颠博物馆。不列颠博物馆是在私人收藏

基础上建立起来的。奠基人是英国医生汉司·斯隆，其晚年收藏的达79575（近八万件），

以及有4万件手稿的图书馆。1759年1月15日，该馆在一座17世纪的法国城堡式建筑开

幕并对外开放。最初分为印刷出版部、手稿部（钱币、绘画）、自然和人工制品部。19世

纪前期又先后成立古物部，绘画部，并不断扩充东西方文化珍品，成为当时世界上最大的博

物馆。

10．卢浮宫

卢浮宫，是世界上最古老、最大、最著名的博物馆之一。1793年7月23日，法国政府

决定：巴黎卢浮宫改建为共和国艺术博物馆，组成专门委员会管理。同年8月10日向公众

开放。位千巴黎市中心塞纳河畔。12世纪末，这里是一座城堡。1527年和1546年两次改建

（十六世纪两次改建），按文艺复兴时期的形制修建成王宫，并开始收藏艺术珍品。路易十

匹时期艺术藏品总量达2000件。卢浮宫现有藏品四十多万件。三大镇馆之宝为爱神维纳斯、

《蒙娜丽莎》、胜利女神像。卢浮宫的开放，标志着世界博物馆的发展开始了一个新的时代。

11．英国万国博览会

1851年在伦敦举办的万国博览会，也称水晶宫展览。为了展示工业革命成果，英国维

多利亚女王的丈夫阿尔伯特亲自主待办博览会。强调”展示工业革命成果，显示把科学技术

应用千生产的未来情景＂。欧洲各国先进的织染、窑业等工业产品和优美的工艺品都在那里

展出。这次博览会莫定了英国两个博物馆的基础：一是1852年成立的维多利亚和阿尔伯特

博物馆；一是1853年成立的坎星顿科学技术博物馆。

12．史密松学院

美国一大博物馆复合体。该馆建立千美国首都华盛顿。1838年由美国国会完成接受英

国化学家史密松的捐赠手续，将十万美金运到美国，1840年由美国形成一个评议委员会来

管理这笔捐款，并以此建立史密松学院。至今包括13个博物馆和17个研究中心。其13个

博物馆分别是：弗利尔美术博物馆、美国历史博物馆、国家自然历史博物馆、美国国家艺术

博物馆、国家肖像画廊、航天博物馆、赫什霍恩博物馆、艺术与工业大楼、兰维克美术博物

馆、非洲艺术馆、国家动物园、安娜考斯提亚邻里博物馆（嘿嘿，谐音是哎呀！考试题呀！）、

国家美术馆。截止至2012年，史密松学院已建设19个博物馆。

13．纽约大都会博物馆

是美国最大的艺术博物馆，也是世界著名博物馆，是与英国伦敦的大英博物馆、法国巴

黎的卢浮宫、俄罗斯圣彼得堡的列宁格勒美术馆齐名的世界四大美术馆之一。建立千1870

年，是继史密森学会成立后美国建立的又一大型博物馆。目前藏有埃及、巴比伦、亚述、远

东和近东、希腊和罗马、欧洲、非洲、美洲前哥伦布时期和新几内亚等各地艺术珍品330

余万件。包括古今各个历史时期的建筑、雕塑、绘画、素描、版画、照片、玻璃器皿、陶瓷、

纺织品、金属制品、家具、古代房屋、武器、盔甲和乐器。有19个专业部门负责各类藏品

的征集、保管和展览。纽约大都会艺术博物馆的建立，标志了美国大型艺术博物馆的出现。

14.《汤姆逊分类法》

丹麦学者汤姆逊提出的博物馆分类法。哥本哈根博物馆的汤姆逊按石器时代、青铜时代、

铁器时代三个时期划分藏品，不少国家博物馆竞相采用。

15．复原陈列法

常用的陈列法之一。按照文物的本来面貌给以科学的复原。复原方法有成套文物组合复

原法。文物与环境组合复原法、文物与模型组合复原法、文物与图像组合复原法等，文物与

实际操作组合复原法等。在社会历史系列或自然科学类陈列中都广泛使用。它使某些历史现

象或自然环境再现于陈列室中，使观众感觉犹如社身临其境，有强烈的历史感和真实感。

16国际博物馆协会<InternationalCouncilofMuseums,简称ICOM)

国际博物馆协会，是关于博物馆学及博物馆管理和运转等的国际性非政府间组织，于

1946年11月在法国巴黎成立。在哥本哈根召开的国际博物馆协会第11届会议上，将博物

馆正式定义为是：一个不追求营利，为社会和社会发展服务的公开的永久机构。后几次修

改。

17新博物馆学

博物馆学中的一个学派，以1984年《魁北克宣言》为诞生标志。参与宣言的博物馆学

者认为人类面临生态环境破坏和全球化道德下降的双重危机，必须对传统的博物馆学做出新

的修改和解释。宣言指出：“当我们保存过去文明的遗存以及保护今日之渴望与科技的成就

时，新博物馆学（包括生态博物馆学、社区博物馆学、以及其他形式活动的博物馆学）主要

关注于社区发展，反映社会进步的旺盛力痲，并且将其与未来计划相联接。”对我们来说，

博物馆是，或者应该是社会拥有的准备和完成社会改革的最佳工具。相对千传统博物馆学的

观念而言，新博物馆学的中心在于关怀社群和社区的需求，而不是传统博物馆所一向奉为准

则的整理、保护、研究和陈列等。

18．社区博物馆

（由社区居民自己组织建立），特点：文物标本反映社区发展过程，工作人员为社区居

民，成为了社区居民的活动中心。

19．生态博物馆

生态博物馆的概念最早于1971年由法国人弗朗索瓦·于贝尔和乔治·亨利·里维埃提

出。其“生态＂的涵义既包括自然生态，也包括人文生态。是不以实物收藏为基础的博物馆，

有时称邻里博物馆或街区博物馆．它不是将一定的藏品陈列或收藏千特定建筑中，而是将文

化遗产、自然娱观、建筑、可移动实物、居民的传统风俗的演示等原状地、自然保护和保存

在其所属社区和环境中。换言之，社区中的一切自然和文化遗产都被看成生态博物馆的组成

部分。1995年在我国贵州六枝特区隆戛乡的深山上也建立了一处梭戛苗族生态博物馆。这

在我国博物馆的改革、发展中都具有试验和探索的意义。截至目前我国已有十六个。

20．虚拟博物馆与数字化博物馆

是利用现代信息科学技术对历史上有价值的文物进行数字化处理，以便超越地理的局限

性，在网上广为传播，借以弘扬一个民族、一个国家或一个地区历史上形成的灿烂文化。特别

是对千濒临消失的珍稀的文化遗产，可依靠新的多媒体技术加以保护。它改变了传统博物馆

的静态式展示文物的服务特征，实现了立体彩色显示、多媒体存取、远程网络传输、智能化

检索、跨库无缝链接和虚拟现实，创造出超时空信息服务的新境界

21．金石学

专门研究古器物的一门学问，为史学之别支。古器物包括殷周彝器、周秦以来钱币、秦

人石鼓、石刻、汉魏碑刻等。这些古器物上大多铭刻有文字，记录着当时社会各方面的状况，

作为原始材料，可用作考订古籍和历史传说。隋唐以来，已有人开始对古器物及其铭刻进行研

究，并以它来考订古史。宋代始形成为一项专门学问一一金石学。首创者当推北宋的刘敞和

欧阳修。刘敞在长安收集到大量古器物，鉴别考订著成《先秦古器物》一书，欧阳修在此基础

上，编成《集古录》。在其影响下，宋士大夫接踵博访，树帜辨论，出现了《考古图》、《宣和

博古图》、《金石录》、《通志·金石略》、《泉志》、《隶释》等著录和研究古器物铭刻

的系列著作。通过对收集到的古器物及其拓本的考订和金石文字的考释，使古器物成为研究

历史的重要资料，纠正了史书中的不少错误，促进了史学研究的发展，同时尚可用来证“经”,

有益千古文字学的研究。保留下来的部分古器物形制，有助千古代典制的研究。元明消三代，

金石学的研究深度和广度均有新的进展。金石学是中国考古学的前身。

22．考古图

北宋吕大临撰。十卷。成千元祜七年(1092)，一说成千徽宗时。著录当时宫廷和私人所

藏古代器物二百四十八件（其中铜器二百二十四件，玉器十三件，石器一件）。每器皆注名称，

摹绘图形、款识，记录尺寸大小、容积、重最，并附铭文考释，对出土地点及收藏之可考者均

加说明。体例严谨，是中国最早而系统的古器物图录专著，保存了不少资料，但所定器名错误

亦多。

23．西清古鉴、西清续鉴

《西清古鉴》，四十卷，附《钱录》十六卷。是一部著录清代宫廷所藏古代青铜器的大

型谱录。收商周至唐代铜器1529件（包括铜镜），而以商周彝器为多。清梁诗正等奉敕纂

修，乾隆十四年(l749年）始纂，乾隆二十年(1755年）完书。清乾隆二十年武英殿刻本。

版框29.5cmX22.6cm。半页10行，行18字，白口，单鱼尾，匹周双栏，无行格。磁青书

衣，黄绫书签、包角。书前有乾隆十匹年十一月初七日上谕一道、蔡修《西清古鉴》诸臣职

名，分别为梁诗正、蒋溥等编修，陈孝泳、杨瑞莲摹篆，画院供奉梁观、丁观鹤等绘图，励

宗万等缮书。42册，4涵。

西清续鉴书名。清王杰等编撰。分甲编和乙编。甲编千乾隆四十六年(1781)始编，至乾

隆五十八年(1793)成书。本书共收彝器844件，镜100件，附录唐以后古玺印及杂器31件。

全书凡20卷，附录1卷，编撰体例与《西消古鉴》相同。本书习见版本是宣统二年(1910)涵

芬楼以宁寿宫写本为底本的石印小本。乙编收彝器798件，镜100件。全书凡20卷，体例与

甲编同。收器真伪杂鞣。习见版本为1913年北京古物陈列所的石印小本。

24．西清研谱

西清研谱是书计二十四卷。清乾隆四十三年（公元1778年）编。记内府所藏的古砚，石

属十五卷，共二百砚，图四百六十四幅。附录三卷，为仿制诸品，图一百零八幅。每砚均有正背

两图也间有侧面图。凡题字及铭识，钩翠颇精。

25．宣和博古图

书名。又称《博古图》。宋徽宗赵估敕编。三十卷。成于宣和五年(1123)以后。一说始

修于大观初，宣和司重修。著录当时宣和殿所藏古代铜器。共分二十类，八百三十九件。每类

有总说每器皆菜绘图形、款识，记载大小、容址、重世，并附考证。所绘胆形较精确，注明比

例。其考证亦精，每据实物订正《三礼图》之误。以后刻本间有更改、漏缺。

26．宣和书谱画谱

1法书著录。二十卷。宋徽宗时内臣奉勍撰。编录徽宗时内府所藏诸帖，共分八门：历代

诸帝王书、篆、隶、正、行、草、八分，制诰。凡197家，宋人止千蔡京、米节。每门前有叙

论，作品前列书家小传，评论风格源流，遗文软事，甚为详尽，为重要的法书汇录和汇著。

2．绘画著录。二十卷。北宋佚名撰，或题“宣和＂敕撰。此书之序作千徽宗宣和庚子(1120),

成书当在此前。著录徽宗宫廷所藏魏晋以来名画，计历代画家二百三十一人，作品六千三百九

十六件，分为道释、人物、宫室、番族、龙鱼、山水、畜兽、花鸟、墨竹、蔬果十门。每门

先作叙论，然后列画家人名，附其评传，包括籍贯、仕履、才具、学养、擅长、故实等，传后附

录宫中所藏其作品名目及件数。据蔡倏《铁围山丛谈》所说，这些藏品大多经过米节的鉴别。

此书所收画家传记较齐，虽难当详尽、准确，然数虽尚可观，尤可览宋廷藏画目录，故有一定的

资料价值。但是，由千此书分门虽细，却未能兼顾画家之并非独扭一门，使许多画家不能互见

千各画种中。加以对名画的流传和款识均无记录，亦使后人考订困难。在画家评传中虽可见

到一些故实但全书难见有独到的理论见解。

现存善本有元大德(1297-1307)间刻本，残存十六卷，计九册，藏国会图书馆。又有北京图书

馆所藏明嘉靖(1522-1566)间刻本。另有《津逮秘书》、《学津讨原》、《丛书集成初编》

等本。新刊本有《中国画论丛书》本，俞剑华标点注释，人民美术出版社1964年版。

27．集古斋钟鼎彝器款式

金文著录。十卷。消阮元著。《积古斋钟鼎彝器款识》成书千嘉庆初年。共著录五百

五十件器（阮元《自序》调五百六十器），其中商器一百七十三件，周器二百七十三件，秦器五

件，汉晋器九十九件。书前有阮元自序和朱为弼后叙。据说朱为弼曾是阮元幕友，此书的编定、

审释实出其手，经阮元改订而成。

卷首有《商周铜器说》二篇。上篇论古铜器铭文的重要历史价值。认为它的重要性与九

经相同。同时介绍周代有关彝器的记载，以及汉唐时期出土彝器的情况。下篇论三代时鼎钟

为最重要的彝器。此外，又附《商周兵器说》一篇，论述商周兵器发展趋势等。对所收录的各

器，都一一摹录文字，加以考释。释文也能结合经史资料详细考证。在消代关于传世青铜器铭

文的著录和考释专著中，此书是成书较早、内容较好的一部。但是，作者由千受当时金文研

究水平的限制，对铭文的摹写不十分正确，考释也有不少讹谬，铜器的断代和分类缺乏统一的

标准，真伪的鉴别也欠谨慎。出现类似误分一器为二，误合二铭为一的错误。方濬益《缀遗斋

彝器款识考释》，曾指正过若干条摹写不准的字例。孙治让《古描拾遗》也校正此书释文错

误七十条，可供参考。

传世版本以嘉庆九年(1804)阮氏自刻本为最佳。朱氏家藏原稿，旧题《吉金古文辨》，

光绪三十二年(1906)石印时改题《积古斋钟鼎彝器款识稿本》（四卷）。另外，阮氏所刻《皇

清经解》，曾将此书中关千经、传部分辑为二卷收入。

28．徐家汇博物馆

别名袁旦博物院

1868年法国天主教会耶稣会士韩伯禄创建。1883年确定耶稣会总院的南建筑为院舍，

主要收藏动植物自然标本，每天下午准人参观，不收费，不过入门后须投名片。1930年在

震旦大学内另建新院舍，更名为震旦博物院。除原有的动植物标本外，又增设古物部，包括

铜器、玉器，计3500件；另有研究室、实验室、图书馆等。1933年冬正式对外开放。

29．史志类博物馆

也叫做地志类博物馆。这些博物馆的陈列内容一般展示当地的自然概貌、历史发展等。

史地类在苏联的博物馆建设中尤为突出。十月革命后，苏联立即看手筹建新型博物馆。1919

年11月，在列宁格勒建成了第一个革命博物馆，1924年又在莫斯科筹建苏联革命博物馆，

并在苏联的个联盟共和国，各州建立地志性博物馆。这些博物馆的陈列内容一般展示当地的

自然面貌、历史发展、社会主义革命和社会主义建设的成果。

30．南通博物苑

南通博物苑是近代中国人自已建设的第一个公共博物馆。1905年张誉在南通师范学院

以西创立。包括博物馆、植物园、动物园藏品达2900多号，记2000余件。自然标本的搜罗

遍及五大洲许多国家，如日本的三叶虫。它的建立极大地促进了中国博物馆事业的发展。

31．故宫博物院

是在明、渚两代皇宫及其收藏基础上建立起来的中国综合性博物馆。其位于北京。1925

年故宫博物院正是成立。收藏有大朵古代艺术珍品，据统计1052653件，占中国文物总数的

六分之一，是中国收藏文物最丰富的博物馆，也是世界著名的古代文化艺术博物馆。故宫博

物院的成立对于我国博物馆事业是一个推动。1961年，经国务院批准，故宫被定位全国第

一批重点文物保护单位。1987年，故宫被联合国教科文组织列入“世界文化遗产”名录。

32．国立历史博物院

中华民国建立后建立的第一个博物馆。1912年蔡元培主持在北京国子监旧址筹建，任

命胡在缙为主任。开始仅以太学礼器百余件为基本陈列品。1917年迁往故宫午门。午门城

楼及两翼亭楼作为陈列室，门下东西朝方作为办公室，两廊朝房和端门作为储藏室。1932

年藏品已达215177件（二十万余件），分为26类。

33．中央博物院

20世纪20年代，颜惠庆、顾维钧等人要求北洋军阀政府在北京建立中华博物馆，研究

自然科学、工艺品、美术、历史及各种藏品。1933年4月，中央博物院筹备处在南京成立，

筹备处主任为傅斯年，后由李济接任。其宗旨为：汇集数千年先民遗留之文物及灌输现代科

学知识，为系统之陈列，永久之保存，借以为提倡科学研究，辅助民众教育。其任务为系统

的调查、采集、保管、陈列，并说明一切自然科学，人文科学及现代工艺之材料与标本。按

规则，该院分自然、人文、工艺三馆，择定南京中山门内159亩土地为院址，并由英国退还

庚款拨补建设费150万元。1936年4月15日成立理事会，推举蔡元培为理事长。6月，按

建筑师徐敬直的方案开建。1937年8月，因日本军队的进攻而被迫停工，第一期工程仅完

成75%，筹备处迁往四川。

34．藏品

博物馆为了社会教育和科学研究的目的，根据自己的性质，搜栠保藏的自然界和人类社

会的物质文化、精神文明发展的见证物。

35．藏品征集

是博物馆根据其性质、特点的需要，通过各种途径，有目的地不断补充文物或标本的基

本业务工作。其主要途径有考古发掘、田野采渠、民族学调查征栠、社会调查征栠、收购、

接受捐赠、交换、调拨等等。藏品的征栠必须明确目的性，从保护国家科学文化财富出发，

从陈列的需要出发。

36．藏品登记

对入馆入库的藏品进行登录计入。藏品登记是妥善保管及全部科学管理的关键，检查藏

品数最和质虽的依据，国家文化财产保管的法律依据。种类有：藏品总登记铸、藏品分类登

记沥、复制品登记海等。

37．藏品编目

即藏品目录。按照一定的方法将藏品分成若干类，按一定的次序排号，再说明其特点，

鉴别器内涵价值，并考证其源流，使人们可以按类目查找所需文物。

38．文物总收入登记簿

即文物藏品总帐。是国家科学文化财产帐、法律性文件。其格式有国家统一制订发布，

其内容包括登记日期、总登记号、分类号、名称、时代、计件、计量、质地、完残程度、来

源、入馆日期、入馆凭证号、注销凭证号、级别、备注等。

39.陈列

在一定空间内，以文物标本为基础，配合适当的辅助展品，按照一定主题，序列和艺术

形式组合而成的，进行直观教育，传播文化科学信息和提供审美欣赏的展品群体。

40.陈列语言

依靠三维物品排置的序列，情态以及其他必要辅助材料配合而成的视觉形象为媒体的传

播手段或交流方式。包括展品组合、空间背景等。核心为复原，复原分全复原、半复原、象

征性复原。

41．陈列大纲

就是陈列的主体框架。简言之，即陈列纲目。表明从哪些方面展开对主题的陈述及该框

架内每一部分的地位、意义、层次及互相关系。不仅影响展览意图的实现，还影响展品的选

择。

42．陈列方案

即陈列的具体计划，是陈列大纲的具体化。陈列方案要列出全部的陈列品，包括文物标

本和辅助展品。陈列方案的制定必须认真了解馆藏文物的现状，选择最能揭示主题的文物和

与表现主题有关的文物，以及可起旁证作用的备用文物。同时还要掌握文物出土的新消息，

了解需要补充的文物有无征集可能，然后再考虑必要的辅助展品，提出辅助展品制作项目，

在此基础上进行综合研究，把有关的陈列品组合在一起。

43．博物馆疲劳

观众在参观博物馆的过程中逐渐产生因精力消耗、注意、力涣散、认识活动机能衰退而产

生的疲劳感。

44.出口斜坡规律

观众产生博物馆疲劳后，对阵列展览的注意力也就不断地下降，向出口走出去的速度也

就越来越快。

45．文物原状

文物初始时所具有的状态叫做始状，它与原状有所区别。原状包含未经改变的始状，但

是不可把文物的原状绝对的理解为始状。博物馆对藏品原状的要求，主要是文物本身的原状，

包括造型、纹饰、铭文、色彩、质地、质感等。

46．文物保护保存保养

文物保护一一对藏品的方方面面进行呵护，使用经济、政治、法律、教育等手段加以保

护；对文物所有者、所有权的保护；在利用过程中保护

文物保存—一对藏品的科技保护，利用现代科技支待及提供的手段延缓自然对藏品的损

坏。

文物保养一一用物理手段呵护文物，如空气质量的改变。

47．乌菲齐博物馆

意大利美第奇家族的收藏有文艺复兴艺术宝库之称，后来转化为闻名千世的乌菲齐博物

馆的藏品基础，其中有波提切利的《春》，《维纳斯的诞生》，提香的《花神弗洛拉》达

芬奇《东方三博士的膜拜》，其位于意大利佛罗伦萨市的乌菲齐宫内。该馆以收藏欧洲文艺

复兴时期和其他各画派代表人物如达·芬奇、米开朗基罗、拉斐尔、丁托列托、伦勃朗、名

本斯、凡·代克等作品而驰名，并藏有古希腊、罗马的雕塑作品，素有“文艺复兴艺术宝库”

之称。

48．平面设计图与壁面设计图

a．平面设计图：每个单元的位置，每个主题中的展品、文字说明、辅助材料的位置，观

众参观路线的设计及观众休息的位置。（分割空间）

要求：参观路线明确、顺畅、连续、不重复、不交叉、不缺路。

b．壁面设计图：橱柜内外两个方面。

其结构以展品座架和主题造型为主，加上一些平面材料

解决壁面、展柜、展品三者之间的组合关系

设计手段：材料、色彩、光线

49．三部一室和一条龙

中国模式：“三部一室”制，保管部（保存