京剧剧目《逍遥津》

京剧剧目?逍遥津??逍遥津?又名?白逼宫?，是京剧四大须生高庆奎的代表作之一。此剧在某些地方戏如秦腔中也有演出。

汉献帝刘协因曹操权势日重，与伏后计议，派内侍穆顺给后父伏完送去血诏，嘱约孙权、刘备为外应以锄曹。曹操从穆顺的发髻中搜出密书，带剑入宫，命华歆把伏后乱棒打死，还鸩杀了伏后的两个儿子，杀了伏完及穆顺的全家。

此剧名约“逍遥津〞，实那么如今的传本已与此三字没有关联。逍遥津是安徽合肥的一个地名，老剧本前面有一段张辽孙权于逍遥津的情节，故得此名，沿用至今。

唱段分析

此剧中有两段唱颇为闻名，现做简要分析。

先是一段[西皮导板、原板转快板、散板]唱腔，消失在汉献帝被曹操威逼逼迫，忍无可忍，回宫与伏后计议，起草诏书。这段唱腔表现了献帝的急迫和激扬的心情，节奏和尺寸都很紧凑。应当说，这段唱的唱词写得很差，拖泥带水且用词极不讲究，比方“含悲忍泪草诏写，手提羊毫写根苗。上写晓谕众卿晓，各路诸侯听根苗〞这几句，连续两句以“根苗〞二字的收尾和第三句的接连两个“晓〞字以及三个重复的“写〞字，这样的格式均为文本创作中所禁忌。但是，这段唱的板式设计极为得体，心情的把握特别精确?????和适度，激愤又不张扬，听起来虽不长但很过瘾。我想，这样的词曲“冲突〞在很多京剧传统戏中是个通病，问题是，流传下来的往往是“唯曲至上〞的段子，唱词反倒成了其次，此中原由值得体会，尤其在目前的创作走势中。

剧中久负盛名的一个唱段是后面的大段[二黄]唱腔，献帝在伏后被打死后携二皇子忧居宫院，这段唱凄楚、哀伤而又激愤特别，格式上由于以长达十一句的“欺寡人〞的排比为中心，所以显得格律规整，尽管为“凑数〞也消失了如“犯人受罪〞和“犯人发配〞这样的重复。同样，此段唱腔的结构设置更是值得称道的，几乎是每句都精雕细刻，不同凡响，堪称京剧老生声腔艺术之典范。

第一句：粗略统计，只这一句导板，用时也许在2分30秒左右，时而如云绕雾间，时而似雨落枝头，时而假设江潮汹涌稍纵即平，时而仿溃堤决口浪底翻沙，丝毫没有沉繁的感觉，如此，所谓“一句话唱半天〞的说法就是偏见了，只要你能坐下来细品这段?逍遥津?。

其次句的[回龙]，尾字的处理又是一妙：京剧大局部的回龙腔都是甩出去的，通常形成剧场中爆棚之效，而这里，反其道而行，“悲〞字不是唱出而是“喷〞出，气口有力，适时收腔，真有心肺气炸的感觉。

第三句始转为原板，“曹孟德〞三字的装饰音“装饰〞起汉献帝的刻骨之恨，饮恨的感觉油然而生，“与伏后〞的后面用一个“哇〞的虚词，使听者感觉出汉献帝对事态开展的懊恼和绝望。

第四句的“不〞字向下顿以及“相随〞二字的低回拖腔都把人物此时的心态表现的特别精确?????，尤其是接下来一句的“年岁小〞的“小〞字，在动听的低腔中刻画出一位软弱帝王的怜子之情。

转入[慢板]后的“牙根咬碎〞，“根〞字的鼻音和“咬〞字的一唱三叹，这时的唱腔已经完全融入了人物的当时情境和心态，唱而非唱了。

在后面大段的排比处理得标准而相对安静，无论是从唱段结构上看，还是人物思绪上讲，此时的安静即是必需的，也是合理的，恰如其分地表达出汉献帝的无奈慨叹，至[垛板]，最终又树欲静而风不平，“回归〞的音域跳动明显，激愤再起，只一瞬，“残兵败队〞的[散板]让人听出了“无望〞的呻吟。

京剧?逍遥津?唱词

[二黄导板]父子们在宫院难过落泪，

[二黄碰板]不由孤一阵阵好不伤悲。

[二黄原板]曹孟德与伏后结下仇对，

害得她魂灵儿不能够相随，

二皇儿年纪小孩童之辈。

不能够到灵前奠酒三杯。

〔二段〕

恨奸贼把孤王牙根咬碎，

[二黄三眼]上欺君下压臣作事全非。

欺寡人在金殿不敢回对，

欺寡人好一似猫鼠相随

欺寡人好一似家人奴婢，

欺寡人好一似墙倒众推

欺寡人好一似风摆芦苇，

欺寡人好一似孤灯风吹

欺寡人好